高田博厚先生と友と神に ・ 形而上的アンティミスム序説　　　　

政治家の条件　デカルト的精神の我有化

ぼくは今まで、家族には政治の話をしない政治家の話を聞くと、そういう人間性がなければ政治もできないんだな、と美談のように思っていたが、いま、ふと、これはただ人間性の話だけでなく、家族を護り国を護る政治家の常識的な条件であることに気づいた。政治家の家族は、一般大衆が新聞やTVのニュースで知りうる以上のことを政治に関して知ってはならない。これは最低限の常識で、これを守れない者に国民も国を委ねることはできない。こういう「政治家の条件」に今まで気づかなかったのは、ぼくがいかにノンポリかを自証したようなものだ。最低限の常識しか知らないノンポリであるべきで、その常識からしか言動しない者であるべきだ。それが、政治に関わらないという意味である。ぼくは、意識して最低限以下にとどまっている。魂の人間性のほかは無意味であり、ぼくの関心ではないのだから。誰にも拒まれることのない「常識」の力こそが強い。そしてデカルトはこの「共通（普通）感覚」を徹底して掘り下げる路を歩んだのだと、ぼくはうぶにも信じている。その結果がかれの合理（理性）主義なのだ。われわれはいつもその前にたじろいでいるが。ぼくはかれの合理主義精神を、ヤスパースやマルセルに関わりながら「生きよう」とあらためて決意している。

別れる際に判る人格

そして、やっぱりぼくが着く気にならなかったのは正しかったのだな、と思う。逆に、そうとうの人格だな、と思うことが稀にある。

＊愛の信仰　日毎の観想　

信じる'23 11.1723:45 友に忠実に　'23 02月03日 03:20祈る　'22.05月10日　ぼくは信仰を、神を求めている　07月28日聖母信仰の真意　10月21日 *愛は瞬間瞬間のもの12月13日”愛の信仰”'2102月28日音楽は人間への信頼　'2012月08日きみへの愛によってぼくは再び世界に開いた　11月14日ありがとうというべき以上のものが伝わってくる きみの笑顔　11月17日応答（コレスポンダンス）　 10月27日一緒になりたい魂を感じさせるひとはきみしかいない　10月04日お誕生日おめでとう 10月11日 10月11日いつもともにいます　2020.1.20　絶対的讃　'2112月07日 16:17⁂何の瞬間のために生きているのか'22 07月05日 23:50◎ぼくからきみへ　ぼくの独白　08月21日 23:47ぼくの窮極の信仰の言葉04月24日 17:52愛することと祈ること　04月17日 01:33常に愛することは祈ること　愛の修道士の路　04月11日 00:05記録　ぼくの美 愛 信仰　 神と人間　'25 04月09日 19:41愛の言葉しか信じないのが信仰であり愛である　03月31日 04:14人生の目標は愛　02月24日 02:07愛の力を経験するために　02月21日 02:14記録　神の意識　じぶんの路を信じてうろたえない2月12日 16:19記録　どうしてこんなにすっきりと、愛に拠らない人間関係全体から包括的に離れたのだろう　2025年01月29日19:00:57僕の美愛信仰01月07日 14:31〇 絶対的なもの01月03日 23:08記録　神とともにある一年であることを祈ります '25 01月01日 00:05一貫したぼくの態度12月07日 00:07　自分への純粋な愛が勝つ04日 23:45力あっての情緒　心を入れ替えて生きる　11月22日 23:31◎不死の信仰11月07日 19:37 　◎　11月02日 22:17なにに祈るのか10月23日 18:32記録10月10日 23:31〇 寂しさの共有08月23日 22:52〇 直接な安心感　08月21日 23:05※ 裕美ちゃんの世界を尊敬する06月25日 22:57※私話　03月21日 23:10　銀河の曲と海の曲06月17日秘語　'24 03月04日 23:25　”魂に時間は無い”03月17日 03:09裕美ちゃんへの感謝とぼくの一貫性23.12月12日 02:07記録　「力」無くば弾かず　 愛は愛を信じる　2023年07月26日(水)芸術と信仰　愛の修道院の路　12月17日 22:50記録　目醒める処　ほんとうに忠実があれば信仰のみで充分 （美と愛と信仰）　2022年12月03日(土) 00時00分27秒天使の原理はこの世の者の原理とは違う　12月26日(月) 06時17分記録　逆説的恩寵　きみに祈る　遠くて近い神'22 10月29日 00:00きみに祈る'22 10月25日 22:14　心懸け 10月23日きみは神のところに居るのだから、ぼくがきみを愛するのは神を愛するのと変わらない　'21 07月14日✙告白　反省を揚棄　 '21 06月18日 　✙独白証言06月11日✙一音に宇宙を感じるように全体を弾くことの別世界性'2111月17日 23:08きみが真剣なひとだから 10月09日 　遠くを見よ10月11日 23:52自分への言葉：　課題への思念で自分を整える '20.7月30日 00:23ぼくの祭壇09月04日 18:52ぼくにとって祈るとは　記録　08月09日 04:45祈りとは唯一の愛する存在に面すること 08月09日 01:58 記録 7月24日 14:41　きみにかぎりない「ありがとう」を　07月25日 わたしはいつもあなたの思うところにいます 　07月20日 01:52 ぼくはとても寂しかった 07月15日 記録　造形と音楽　行動するもの　07月09日 03:12　音つくりの天才　きみとぼくのこと 　07月09日 04:57アルバム「かけがえのないもの」 青空に瞬く星　06月20日 23:15 語らい　6月15日　記録 　6月11日 　　１０年の月日を思って　5月22日 呼吸に宇宙を包む演奏5月11日 信頼は主体的なものである5月8日 静かな親しい奇蹟 　4月17日 私記録4月21日 語り合い5月4日”amis solitaires ou DIGNITE”4月10日 愛は現前であり、現前に立ち会い得ることである。ゆえに日々の祈禱なのである。 その前ではすべてを措いて立ち帰らなければならない。そこにほんとうに沈潜するために。　 愛は現前である　私記　魂に時間は無い　3月17日 ＊最初にあるものは不変のもの　3月1日 ”ぼくのクレド（信仰条文）　” 02月22日 12:03 (再)*「ママン」の話 「ふだんの生活」と「本当の願いごと」　02月19日こころの祭壇の灯を消さないように　 2月4日 ぼくの信仰　 1月19日 教養がすべての基本　” きみの本質への信仰 ”　 1月10日 きみと共在しているという超主観的な実感のなかで生きたい裕美ちゃんへ 12月04日 01:52＊きみの本質への信仰　2018年11月25日 23:41音楽において直に感じるきみにぼくの永遠の愛を捧げます11. 2無限な時間空間、自分の魂を、弾く　こころが鎮まるほどに　 10月19日 23:52 　”テオリア（観想） 歴史の意味”　愛の感覚論・過去を大事に10月09日 ぼくの思いを救ってほしい　 10月05日 個　 08月22日 主よ、ただ信仰と確信だけをあたえてください。　そうすれば、自分のことも愛する者のことも不安でなくなります。　ノヴァーリス尊敬　 08月08日 01:31 美しく弾く　 愛の修道院の路で 08月12日奥の深い魂　 07月29日 01:46　”dialogue sans titre **　それほどの愛を発するほどにも” 7月23日 小休止　7.14　7月14日 05:02銀河の距離　 6月20日 驚嘆　そして愛より尊いものはない　6月14日記録　6月12日　　　きみの「偉大さ」　6月7日 23:25象徴 奇蹟　5月24日 15:08夫婦　'17. 9. 22 petit dialogue 5. 22”「魂霊」の世界への参入 ”　愛の修道院の本路5月19日 1:52きみを想うことが ぼくにはいちばん創造的なのだ　5月9日 15:03銘記（個） 愛の修道院の路で 05月03日 23:32 愛は、一緒だという想い　4月20日 15:55雨の夕の想い　 生そのものへ　 生は愛　4月17日 18:42　フランスの聖堂建築のような演奏　04月13日 20:22vie （個）　04月13日 10:33　空の十字架03月31日 01:56＊神への呼びかけである祈り　03月29日 00:05裕美ちゃんの十字架の飾り　03月07日 　（私） 3月8日 17:05　日記 02月21日 聖・裕美さん　02月19日 02:17愛の修道院の祈り　02月17日 23:59信仰のインスピレーション（個）　02月16日 22:05交心（コミュニオン）としての愛の世界　02月16日 02:52 信仰は自力と他力が音叉の両極となったハーモニーである 02月16日 02:02魂の耽美　02月02日 22:30ぼくのクレド（信仰条文）　01月20日 01:23　２００７年ライヴでの裕美さんの演奏の、熟練も気魄も桁違いな素晴らしさは、観なければわからない。技にも表情にも、予想できない感動を覚えます。彼女はほんとうに多様な面があって面食らわせる、内容をぎっしり感じさせるひとだ。演出的表面とはまるでちがう。ぼくの言いたいのは、彼女の弾く全曲の完璧で優美な音色は、すべて、異常な緊張と努力によって創造されていることが、ここから納得される、ということなのだ。 1. 16「堅信」と「覚醒」と「慎み」きみの気持に応えるために　　01月17日 23:08きみの気持の声　　01月17日 00:17 秘記（覚知）　01月01日 19:12 きみへの愛　 IN MY ARMS TONIGHT 　12月22日 20:38 故郷性のある演奏 1月5日 　この世にきみのピアノのようにきよらかで美しいものをぼくは見いださない。ほんとうに　　　わたしと一緒に生きましょう　　　　　溢れ出るきみへの愛　それはぼくの生そのもの全世界を視ても ぼくはきみしか観ていない　きみの「思想」　きみの世界を崇拝する　'17. 6. 20私記＊　12月21日 02:21 熱烈に　11月28日 16:44*神に至る愛　　　愛の修道院のなかで2017年11月04日 03:56 告白　　10月06日 22:47 きみと共にいることは、ぼくがぼくとして在ること　 10月06日 03:52 　（個人覚書） 10月01日 02:20 事実と信仰 （覚書） 09月28日 19:03 ぼくには　　07月27日 23:57愛は発するものであると同時に求めるものである 7月26日 00:16 記録愛の修道院のなかで 06月25日 17:05　記録愛の修道院のなかで 07月19日 14:11 ぼくは、ぼくのなかのきみいがい、もう信じたくない。信じることの前ではすべては無力であり、信じることに合わせるしかない。（7.17）愛は現前である　07月07日 14:22　＊日々の誓い　信仰（個人）　非公開　あなたは私だけを信じてちょうだい。私はいつもあなたと一緒よ。　ぼくを知ったいまのきみの表情をみたい。ぼくのなかでしかみられないきみを愛して愛して愛しぬく。ぼくの救いより大事なこと。そこにのみぼくはいる。 ―これがぼくの信仰の生の核心であり自由である。信仰は天のご機嫌とりではない。天に逆らっても自分の本心を敢行することを自分で肯定することを、信仰という。―〔神がどう思うかをぼくは知り得ない。神の意思に基づいて生きるということは、よって、欺瞞である。信仰は、自分の決断と決意に基づいて生きることを敢行しつつ、神に面する態度において絶えず自分を問うことである。信仰内容は、個としての人間の歴史性の集積の深みから生成する。17.6.10〕きみの演奏を聴き きみの魂を愛することは　他のいかなることにも優る私録 Kakegae No Nai Mono　素材にこころを籠める内部の世界に集中せよ内部の世界に集中する、これはまことに「神の召命」なのであり、修道精神の本質である。このゆえに美意識は生の路を宗教的たらしめ、そのかぎりで倫理的たらしめる。倫理とは、生を「愛の修道院の路」たらしめる魂の希求である美意識の、美意識そのものからの自己統制であるほかの意味をもたない。「内部の世界に集中せよ」、この意味するところがぼくはきょう（17.6.9）身に染みて痛切に解った。ぼくの今後のすべての生を支配するだろう。　　「神」に導かないのなら芸術にはいかなる真面目な意味も無い。そして芸術の意味を知ったのなら修道士の生を生きざるをえない。このことがいまぼくに真剣な実践として自覚された。　　夢想であったものが真剣なものとなった。　　　　　　　　　　　　愛の定義　3月23日　愛の修道院の路　 3月25日書き始めて三年の日　 　　　「神」と「愛」”247 自己委託・信仰　 '19. 5月24日 　言葉を離れて 05月06日ミューズ　満ちた思念　01月11日 人間がなぜ「神」を思念するようになったかを了解する気持だ。「別の世界」である「美」の経験によって。　愛とは、生活すべてが神聖な儀式となることである。おのずから生活が修道院となる。ほんとうの愛　ほんとうの仕事　音楽への感謝　 3月31日 21:52きみの 魂の意識を籠める音楽づくりには 聴くたびに尊敬する4月2日(日) 00:08:19自分の過去の思索を担わなければならない。「愛の修道院」のなかに生きながら思索をする。それは「問いの集中」である。この集中がぼくには「祈り」であり「作品の路」である。ぼくはいま 問うものの外部からではなく 問うものの内部から問う境位にある。すべて裕美さんのおかげである。　2016年11月08日(火) 22:31:42永遠というものがあるとしたらそれは「記憶の王国」であり、そこではすべての愛と美の記憶が生命をもって生きており、生の本質と現実そのものであり、そのすべての記憶はその意味と内実をますます深く無限に開示しつづけるような世界である。2017年03月08日(水) 22:52:00無限を知るとは、いのちに共振することである。無限でない いのち はない。支える言葉 2016年11月21日(月) 21:11:56ぼくは人間の本性は愛であると思っている。自分に反さず生きていれば、愛の方向にゆくしかないと思っている。愛のほかに、自分のほかに、なにを得ようとするのであろうか。自分を得ることは世界を得ることではない。愛を得れば世界を捨ててよい。自分は自分にしかない。愛は自分にしかない。生きていれば、「愛の方向にゆくようにできている」。これが運命であり自由である。　　　　　　　　　　　　　 愛がなければ愛さないがいゝ　　　　　　　　　　 愛さねばならぬといふ愛はない　　　　　　　　　　 愛さずにはゐられないといふのが愛だ　　　　　　　　　　 ―「愛」 『耽視』より―愛とは いまここで一緒に居ること　 02月26日 23:39愛の意志は必然　'20. 01月21日 23:39*尊敬・自由・忠実 　 03月07日 12:32聴く力の飛躍　これほど勇気をあたえてくれるとは… 　04月06日 17:57”きみといるのがいちばんいい”　04月07日 01:25祈り 　05月01日 23:28きみの演奏が経験させる 完全性の世界の存在 07月27日 01:37✙魂は「美と愛と信仰」である ”*** 魂と意識 自他の幸福…10月05日 01:57これほどの彫刻的な美しさ11月01日 14:58 ぼくの愛と美と信仰　*ヘルダーリン的な愛によせて　12月23日 16:23あらためて解る裕美さんの天才　'2101月04日 23:52有名人ではないきみへの愛　01月08日 00:33灰とダイヤモンド　01月22日 18:45愛をいだいた魂は護らなければならない　02月26日 17:15完璧とはどういうことかを知らせてくれるきみの演奏　2020/11/19きみの演奏の、聴者の理解を超える完璧さ'2103月03日 23:57*きみのインディーズアルバムは永遠です 04月26日 19:30無心の美 05月19日 01:55 裕美ちゃんを大事にするのは ぼくの宗教なのだ07月09日 17:35きみと神　07月27日 03:55観想　'2201月22日 21:01　観想01月24日 18:55⁂ 人間は自分のみに責任がある　ぼくの目覚め　愛の定義　02月06日(日) 01:22:07　きみの演奏02月07日 00:03記録　ぼくの目覚め　愛は欠乏ではない02月12日 00:00手紙　04月02日 02:06⁂私記　04月03日 02:07　私話04月04日 21:20”仕事することは生を集中させること きみとぼくだけができる…03月26日 23:11記録　光を通す穿孔　05月28日 00:00記録　音楽は生命だ　05月28日 22:10聖休話　10月03日 04:46記録　お誕生日おめでとう　2022年10月11日 00:00午前零時は神聖な魂の時間帯　　10月16日 00:41小さな水晶玉のような自分 '25 08月09日 01:23

＊ぼくにとって大事な節

意志と生　'25 08月11日 22:46真剣なきみの美しさ　 美そのものが思想である 　 02月07日ギリシャやイタリアに行っても きみとの愛をたしかめることしかないだろう　06月04日 17:10自分を自覚的に培った者でなければ きみのほんとうの美しさはわからない　03月25日 00:23芸術創作より尊いものは、愛　 03月23日 00:50愛の態度　'19年03月22日 04:21”啓示の音楽 きみはぼくの手本” 12月09日 01:26愛し信じるという力　 11月10日 23:41　 信頼　 11月28日 15:15　人格と信仰　 10月21日 20:57 大事なのは感情だけ　 10月07日 22:22 魂の境位　 10月07日 02:01 ”philosophique”　不動の感想　 06月21日 15:21信頼したいひとは実際に信頼できる 05月20日 22:01信頼したい人間を信頼できることこそ幸福　 05月19日 19:05記録 　05月11日 覚え書き　 05月13日 14:46きみは、演奏のなかに時を止めてしまう4月11日 ピアノで復活してください 12月17日 愛おしいきみ　1月25日リルケを読みはじめたら きみのこの写真がぼくのなかにすうっと入ってきたんだ　原初的なきみ といったらいいんだろうか　とにかく宇宙なんだ　かけがえのない　　　モナリザもかなわない　 謎めかしているのではなく ほんとうに存在している　きみを感じることにより ぼくもぼく自身に戻ったようだね　感じるとは 見るとは 存在である本質をみることいがいにない最初に感覚ありき　 そうでないものはすべて自己欺瞞だ　　ぼくは自分の感じたとおりにきみを尊敬する　天使の健康 　09月22日 04:21懺悔し祈りたくなる曲 　09月14日 23:50魂の演奏 '2109月11日 02:14記録　変わらないきみとぼく　いつも魂を瞑想しよう 3月23日実感　記録　 2月26日 　私記 　4月4日 2:57 格率　2月21日 　個人記録　 2月20日第３１巻 　 真実のきみを愛する　 02月17日 「学問の道」という偏見　 沈黙の重み　 2月12日 （晴のこころ） きみの存在は永遠です 2月4日 祈る愛　 12月20日 きみと共在しているという超主観的な実感のなかで生きたい'21.7.31純一な美しいきみ　感覚的なひびき　12月12日 00:02 個人記録思うことは観ずること、創造すること　 12月08日 00:08 　参照愛のゆえに最後まで信じる者は救われる 12月6日参照　 12月7日きみへの祈り　 11月28日 22:52愛であるぼくが 愛であるきみに面している　そのほかは いっさい無　音楽は愛である 　12月05日 21:22＊最真のこころ　11月27日 11:57この開放的な信仰は、裕美ちゃんのこころと繫がっているという実感である。（ぼくはたいへん大事なことを言った。）きみに向くと明るい気持になれる 　11月26日 00:03 キリストよりも何よりも ぼくはきみを得たい。きみはぼくのキリストだから。+具体的経験の思想　（欄の第二段階）　 11月19日 03:20愛と美と信仰という形而上の主題に集中する 11月18日 16:21個人記録 11月18日 15:06*愛における努力　 11月17日 15:52愛情の安定 11月16日 03:52ほんとうの兄弟のようにぼくのこころに住むひと 11月愛とは 　11月05日 14:11 恩寵そのものである愛するひととの交流のなかに生きていて、克服すべきものが無い状態である。以前は問題であった物質的なものへの膠着が消えてしまっていて、浮かんでも消える泡でしかなくなっている。存在論的に、愛しか存在しない。あとは妄念である。気づき　11月03日　裕美ちゃん、いま、ぼく、はっきり気づいたの。きみの音楽を聴きながら。　きみを恋し求める気持と、神に祈る気持が、まったく同じだということを。形にすべき真実の選択　11月03日 19:03第二の新生　 11月03日 01:33きょう　月と金木犀　　 10月24日 14:40ぼくがぼく自身であるかぎり、どこかでぼくの名誉は保たれている。これはまったく明瞭なことであるように思われる。”きみとぼくのために書いてゆく”　マルセル的感覚　 10月22日 01:17無限な時間空間、自分の魂を、弾く　こころが鎮まるほどに　 10月19日 23:52 裕美ちゃん、2018年のお誕生日、おめでとうございます　 10月11日 きょう寝る前の覚書　 10月12日 03:33 歴史性・過去 （故郷性　個性と愛と形而上）　 10月17日 00:30原石の美しさを大事に10月06日 18:31無条件に命令するもの 09月23日 01:23愛は自分で安定させるもの 　09月14日 23:56教えてほしい　：詩 09月14日 18:05愛は言葉にするものだ　 09月14日 02:10魔彩鏡の「いのちある無限空間」　 09月13日 18:46小休止　 休日　 09月13日 02:01小休止　語らい　 09月11日 19:19IN MY …　 告白 09月10日 02:23 永遠に はじまったばかりの愛　 09月08日 00:23奥の深い魂07月29日 01:46個　 08月22日 16:21愛するということ　 08月24日 23:39ノヴァーリスの言葉　　08月20日 21:56送信記録　個　 08月20日 02:50 《現実が心を通すときはじめて現れる真の具体化》　 08月19日 23:01愛への組み込み　 08月21日 02:02ぼくは知っている　 08月13日 22:41　ぼくの心は神の鏡　 08月16日 23:38寂しさは恩寵　 08月17日 23:25自分の内部の秩序いがいの外部の秩序は、じぶんの思うように作りかえればよい。　８．１９　＊知性人としての尊厳をもつ　 10月07日 19:31「神」は主体性のため　 08月22日 01:20自分の定位　「生き」て創造する　 08月22日 04:05心の原則 08月23日 18:57*愛と祈りは形而上的な意志として同一 　'19 04月02日 23:37記録 　　6月7日 ”（参照）10月11日生まれ” 　07月17日 12:37愛はすべてを許す　 08月03日 00:01愛おしく思えるのは相互同意あってこそ 　08月10日 05:21祈りは呼ぶこと　 08月09日 20:27記 　08月25日 精悍　集中　 08月28日 「強さ」をだれが理解するか　 08月28日 ”Suite 紫のひかり 暖炉（665）” 11月18日 13:23 ほんとうの覚悟とは 08月30日 22:17バッハを凌ぐ魂の深い世界　09月12日 03:25自己の反省　 09月12日 02:16ぼくを仕合わせにする行為　 10月04日 15:41愛とは 　10月04日 22:14最後まで信じる者は救われる 　10月12日 23:07”小休止　音つくりの天才　きみとぼくのこと” 10月13日 03:01きみへの感嘆と尊敬の一貫した実感　 10月21日 01:35超越であり解脱であるきみのピアノ 　10月21日 23:26私記　 10月22日 18:52＊知と美　 10月26日 18:56”きみの本質への信仰” '19年10月28日 01:20”真摯 慈悲 「神の神経」の手” '15'21 03月16日2018年11月25日(日) 03時00分31秒ぼくには、きみの本質を信仰する気持がある。きみは きみの演奏によって自分の魂を直接に証して、経験させてくれるから。 この信仰は、きみの経験させてくれる内的世界の美の実感に支えられた、きみへの純粋な魂的な愛であり、そしてこの魂的愛を核とした、きみの存在全体への包括的愛です。そしてぼくがこの、きみへの、証された美の実感とひとつである愛を信仰としてもつのは、或る、といっても痛切に実感する、親しさと懐かしさがひとつであるような憧れとしてなのです。そこでは、きみにおいてぼくはぼく自身を根源的にとり戻し、同時に、きみの魂とも融合しています。これらはすべてひとつのことなのです。このひとを畏れよ　　10月28日 02:13２０１５．９．３　＊演奏できみがどれだけ苦心して集中しているか！なのに聴く側がどれほど散漫で注意力が欠けているか、きみが実際に表現しているものがどれだけ深い心情の世界か、そういうことをきみを聴きながら感知するたびにぼくはいつも愕然とします。ぼくはおもうのだけど ほとんどの人はね、いま、きみの居るような世界に住んでいないのです。そうぼくはおもっています。やかましい騒音音楽を聞いている人々が きみの表している世界に沈めるとはぼくはおもっていないのです。きみもやはり、「文化は少数者がつくる」という言葉をぼくに噛みしめさせるひとなのです。純粋さが いかに深い奥のある世界か、きみがぼくに感知させてくれるのはこのことであり、ぼくはきみの「深い純粋さ」の前に頭を垂れます。　きみの演奏で、あふれるような優しさの泉から注意深い知性の配慮努力を通して生みだされないようなものはひとつもありません・・・　きみは、平和に貢献するというよりも、平和が何かをおしえてくれる ひとなのですぼくはもうこの欄に純粋なものしか入れずにきみとだけ語りたい、ぼくを養ってくれた世界を。それがもうずいぶんまえからのぼくの意思でしたね…小休止　語り合い　きみの魅力は本物　 '19年10月29日 01:33 深い静謐から生まれてくる音楽 　10月30日 01:56””album cinquième” この時代のなかでの恩寵”11月01日 02:00心を一つに　 11月03日 17:31きみの微笑みの明るい深さ　 11月09日 21:11*愛とは、ほかを捨てることを命じる唯一性である'20. 02月23日 00:08*ぼくの最深の思想 03月05日 23:10祈りと音楽 　03月09日 00:07路の生んだ表情 　03月10日 02:17きみはぼくのなかという安心感 06月23日 23:58満足さえ超えさせるきみの完璧な演奏 09月18日 22:46✙不思議な偶然09月30日 23:42小休止の会話 10月07日 03:45 正統的でありながら個性的10月13日 23:41*”私記”10月22日 01:45✙記録　意識の塵と、純粋ということ 10月25日(日) 17:52きみへ11月15日 23:22かけがえのない存在であること11月17日 23:42完璧とはどういうことかを知らせてくれるきみの演奏（魂の夢と覚醒） 　　　　11月19日 22:52””「私」と「私の身体」” マルセルの反省意識”12月01日 14:14✙ぼくときみとは最も理想的な形で結びついている12月01日 21:19”きみのピアノだけが” '2012月13日 03:33 きみの多様な表情の不思議さ　12月13日 17:06小休止　12月15日 01:50人間の最大の幸福は 精神的にしていられるということ12月16日 00:16遠いまなざし　 愛という深淵　愛の修道院の路で　 12月16日 16:55神がどういうものかをわれわれは知らないように、愛がどういうものかをわれわれは知らない。 ただ愛を生きるのである。いっさいの愛論からの独立12月22日 00:46祈りという充実　　 12月20日 02:46””おなじ人間だから …””愛の修道院の路で '2101月05日 16:03きみについて02月16日 02:22きみのこと03月08日 22:18＊公開に向かない秘密の真面目な会話03月09日 01:18　ぼくにとって大事な私記　03月14日 02:46きみとぼくは期待をうらぎらない04月01日 01:51きみの「BEST＋３」04月05日 19:19私記04月06日 23:17”信仰日課”04月07日 15:10きみはぼくの護り神　04月09日 14:39ふしぎだなあ …05月02日 13:50portrait 05月31日 15:08覚え書き06月04日 02:52まず自分が悔い改めること 06月04日 22:01高雅　06月22日23:38表情に内容が溢れている　08月08日 01:53アルバム「君に逢いたくなったら」讃　 　08月31日 22:57きみの人間性を尊敬しきっている　09月02日 23:11＊生活に追われる生ではなく魂の生を　愛の修道院の路で　'22 02月14日 01:25自己を諦めない者にしか未来も永遠も神もない02月16日 03:10＊自己肯定感をあたえてくれるきみの演奏03月28日 22:58⁂私語　04月09日 23:10⁂私事記録04月25日 22:58遠くて近い神10月27日 01:05

メーヌ・ド・ビランにおける哲学と宗教（１）

〔仏語原文より著者・古川正樹自身による邦訳〕概要（提出論文裏表紙）　メーヌ・ド・ビランの哲学は、人間知性の問題から出発し、本来の意味での宗教を基礎づけるに至った。我々の研究は、いかにしてビランの反省が、思考の原理を意識的能動性のなかに発見した後で、この、全認識の基礎として把握された原理に忠実に留まりながらも、宗教認識にまで拡張したかを、解明しようと試みた。そして我々が少なくとも結論したことは、この拡張のためには、彼の反省はそれ自体の内に受動的感受性を受け入れなければならなかった、ということである。この受動的感受性は、知性とは疎遠なものとして一度は排除されたが、受け入れられたのである。そしてこの二要素、能動的要素と受動的要素は、全的人間を構成するものとして、相互に影響し合い、人間をして、恩寵を受け取り得るよう準備させるのである。恩寵とは、神の助力であり、これのみが人間を魂として完成させるのである。さらに我々が結論することは、哲学によって可能な宗教の基礎づけは、このように、これら自然的諸要素が超自然的なものに参与するところに、その本質が存する、ということである。本文【p.３】序文メーヌ・ド・ビラン（1766-1824）の哲学は、その第一歩においては、宗教を批判しようとも、基礎づけようとも、思っていなかった。彼の哲学は、まず最初に、人間の知性を分析しようと思っていたのである。我々の思惟して認識する能力とは何か？　いかにしてこの能力を発達させるのか？　このことが、彼の最初の哲学の主要関心事であった（彼の『習慣の影響に関する第一論文』（1800）から『心学の諸基礎と、心学の自然研究との諸関係、に関する試論』（1811-1813）まで）。そして彼の哲学が見いだしたことは、あらゆる我々の思考と可能的認識との原理は、我々自身の内で我々各自によって直接に覚知される「自我」あるいは純粋な能動性である、ということであった。　人間の思考と認識との原理は、ひとつの能動性である。このことは本質的に重要である。なぜなら、このことが意味するのは、思惟は我々自身によって生み出されるひとつの運動とは別のものではない、ということだからである（１）。すなわち、人間の知性の原理と、人間の行為の原理とは、メーヌ・ド・ビランにおいては互いに明らかに同一なのである。さらに、このことが意味するのは、知性と道徳は共通の源泉を有する、ということである。すなわち、我々の各自において見いだされるところの一なる自由な「自我」のことである。　我々は、個人として、我々自身の内なるこの能動性を、直接に反省によって覚知する。この反省はそれ自体、実現されたこの能動性と別のものではないのである。【p.４】それでは、人間の実践の原理が人間の知性の原理と異なるものではないからといって、ビランはここから、道徳の原理も必然的に同じ反省によって我々自身の内で覚知され知られなければならない、と結論しているのであろうか？　ここで反省と言うのは、この反省のみが、我々の思考と我々の行為との共通で同一の原理として我々の能動性を直接に覚知し知ることを我々に許すところの反省のことなのである。我々がこのことを問うのは、道徳は本質的に善と悪の、正義と不正義の、認識を、我々の行動の原理として前提とするからである。この意味するところは、我々は道徳の領域において我々の純粋能動性以上のものを知らなければならない、ということである。　メーヌ・ド・ビランは、自らの全著述において、我々の問いに断固として「然り」と答えているように思われる。彼は、人間の有する必然的で普遍的な全認識を、それら認識が、「自我」である能動性の直接的覚知に結びつく限りにおいて、反省の領域のなかに帰せしめる。しかも、それら認識を、想像力と習慣との影響の許に見いだされる諸認識に対立させることによってそうするのである。まさにここに、理論的であれ、実践的であれ、ビラン哲学の全諸領域を縦断する境界線が存する。これは人間の有する諸認識を二つに分割するものである。すなわち、内的認識と外的認識とに、換言すれば、反省的認識と想像的認識とに。　ビラン哲学と宗教との真の必然的関係が、これら二つの間の葛藤の可能性をふくめて始まるのは、ビランが道徳の第一諸真理を、宗教の第一諸真理と本質的もしくは根本的に合致するものとして理解するに至るときである。彼はそのとき、我々がちょうど見たばかりの彼の哲学的根本理説を固く保持するに至っているのである。　メーヌ・ド・ビランにおいて、反省は最も個別的ないし個人的な行為である。ところで、【p.５】反省から汲まれる諸認識が普遍性の性格を有するのは、この個別性の性格によってなのである。このことが意味するのは、本来の普遍的な諸認識を獲得するために我々自身の外部へ赴く必要はなく、反対に、我々はそのために我々自身に内的に集中しなければならない、ということである。　反省は、自己意識から出発して、何処まで自らを拡張するのであろうか？　この自己意識は、自らを純粋な能動性として知るものなのであるが。　この問いにたいする我々の最大の関心は、つぎのことに存する： 我々の純粋能動性が自らを知るところの、この同じ反省において、あるいはこの反省によって、どのようにして必然的に、この自己意識は、道徳の原理と宗教の原理とに自らを結合するのであろうか。別言すれば、道徳法則の認識と神の実存の確信とに結びつくのであろうか。換言すれば、どれだけの、どのような諸認識（必然的で普遍的な諸確信あるいは諸信仰をふくめて）が、必然的に我々の自由のなかに含まれあるいは汲まれているのか？ この自由は、我々によって反省的に覚知されるものであり、先ず能動的あるいは行為的な「私」として自己表明するものなのである。ここにこそ、我々の問いがあるのである。　我々の主題のために、我々は大きな重要性を、つぎのようなメーヌ・ド・ビランの諸論文の根本思想を把握することに認める。たとえば、一八一八年の『哲学の擁護』。ここでビランはひじょうにはっきりと、「哲学」と「宗教」の間の諸関係に関する自らの諸見解を表明している。そしてまた、ビラン哲学の発展過程において、そのような諸論文の位置づけをすることが重要である。より正確に言えば、その頂点は、ビランが「人間の生」と名づけるものから、彼が「精神の生」と呼ぶものへと、越えようとするものであるところの、彼の哲学の発展過程において、そのような諸論文の位置づけをすることが重要なのである。なぜなら、既にこれらの論文においてビランは、彼の「人間学」の企画のために根本的な理説を表明しているからである。その理説を彼は、自らの哲学と生の最後まで保持するであろう。彼は【p.６】これらの論文においてその理説を表明している、唯一、彼の最後の内的経験に彼が至る以前に彼が獲得した思想の諸成果に基づきながらも。すなわちそれは、「恩寵」の経験であり、これが「精神の生」の中核を構成するのである。　このような諸論文のなかに現れる本質的な諸命題や諸々の語を見るに先立ち、また、それらの命題や語がビランの哲学全体において占める位置を確定することを試みるに先立ち、我々は彼の思索に関して、つぎのことを表明しておく：　どんなに前進しても、メーヌ・ド・ビランは常に可能な限り、自分が獲得していた本質的な思想を保持しようとする。そして、事柄それ自体が要求する仕方で、それら思想を、自分がその後に発見した新たな思想に結びつけようとするのである。彼の思索は、より高く上昇して新たな領域を発見すると、再び下降して、彼の思索が既に踏破していた下位の諸領域の不変なあるいは新たな価値を、それら下位領域とこの新たな領域との諸関係において、認識するのである。このような態度が、ビランが生涯の終わりまで保持した哲学的根本態度である。この態度は二重の運動であり、飛躍と下降とより成る、別言すれば、断絶と回復あるいは統合とより成るものである。このような態度に基づいてこそ、彼は自らの人間学の全企画を、生の三つの形という枠において構想したのである。すなわち、動物的生、人間的生そして精神の生、という三つである。　このことに関してだが、アンリ・グイエが『メーヌ・ド・ビランの諸回心』（1948年）と題した自らの論文でビランの思想を理解しようと試みた仕方の根本的な欠点は、この下降、この回復または統合に、彼がいかなる主題的な注意も払わなかったことに存する。すなわち、全的で具体的な人間を構成する全要素の回復あるいは統合への注意の欠如である。この欠点の原因は、グイエが専ら集中したのが、ビランの思想発展の諸段階であったことである。その諸段階をグイエは「諸回心」と呼んだ。彼によれば、これらの回心は、【p.７】伝統的なキリスト教へのビランの回心あるいはむしろ服従で終わったのである。つまり贖罪の教義への服従である。グイエが、この論文ではっきり述べていることは、《魂と身体との分離》こそは《第三の生を定義する》、ということである。第三の生とは、後期ビラン哲学における精神的生のことである（２）。一方、第二の生、つまり《人間的生》は、彼によって、《「自我」の能動性において魂が身体に結合している生》として規定されている。すなわち、《動物的生に結びついてはいるが、動物的生に還元されてはいない》生なのである。この動物的生が第一の生である（３）。《魂と身体との》分離と《統合》（４）という、この対比的展望においては、人間的生と精神的生との間の関係を、ただ対立として把握してしまい、これらの生の間の和合というビラン的問題を考慮して理解するどころではなくなることは、避けられないことがあるように思われる。事実、グイエは、《ストア主義の道徳と、努力》あるいは「自我」の能動性《の心学との間の》本質的一致を言明しながら、この対立あるいは《ストア主義とキリスト教との対立》を、ビランにおいて《１８２０年頃に》《完全に明らかとなった》ものとして確定したのである（６）。この確定された対立は、ビランの思想を「諸々の回心」の一続きとして捉えようと試みるグイエには、じつに好都合であることは、容易く気づかれるだろう。たしかに、グイエは我々に正につぎのことを明らかにしている： 「自我」の能動性が身体に結びついているからには、精神的生を人間的生と《和合させる》というビランの問題は、専ら、《二つではなく三つの生を》、《ひとつの事実をもうひとつの事実のために犠牲にする》ことなく、《再認する》という問題であろう、ということを。すなわち、ビランにおいては、《精神の生は、身体の生のなかにまで諸条件を持っている》のであり、《ゆえに心学者は、身体と精神とは宗教的経験においてはどのような諸関係を有しているかを探究せざるをえない》（８）、とまでグイエは述べているのである。しかし、グイエ自身は、《静寂主義（キエティスム）の教訓》に倣い、つぎのように断定する：《もし、単に【p.８】人間的な生の上に位置する精神の生が存するなら、それは、人間の本質そのものである能動的で意志的な「自我」を犠牲にすることによってでしかあり得ない》、と（９）。我々が見るのは、グイエは、ビランの思惟そのものに、高次の生のための下位の諸生の犠牲と、下位の諸生と高次の生との対立とがあることを、示せたと思うまでやめない、ということである。この犠牲と対立は、「諸回心」という概念で表現されたグイエの主題には、あきらかに好都合なものである。このことが、メーヌ・ド・ビラン自身においても三つの生の和合という問題は第二義的で非本質的なのものに見えるというイメージを生じさせているのである。　このグイエの論文が、いかに綿密で有益であろうとも、研究の仕方に関しては、ジョルジュ・ル・ロワが『メーヌ・ド・ビランにおける努力と恩寵との経験』（1937）と題されたその論文で開拓していた地点から、メーヌ・ド・ビラン研究を逆行させたように思われる。この論文でル・ロワは、我々がそれに触れたばかりの二重の思惟運動を、的確に捉えていたのである。すなわち、ル・ロワは、ビランの思惟が承認している、生のあの階層化された三形式の間には、《上昇する歩みにおいては、非連続が存するが、下降においては連続性が存する》（10）、ということを、ひじょうに主題的に表明していたのである。我々はこの表明を、ル・ロワの同様に主題的な課題表明：《次々にその全ての形の許で》吟味された生を、その《力動性において取り戻す》という課題表明と、同一のものであると見做す。この吟味は、《抽象的に孤立化された斯く斯くの静的性格において〔為されるの〕ではなく》（11）、また、理解し易いひとつの統一へと生の全諸形を還元して為されるのでも決してないのである。（つづく）

『壊れた世界』（ガブリエル・マルセル 戯曲作品）第二幕 I

古川正樹 訳第二幕同じ舞台装置。十日から十二日ほど後。晩の十時。第一場アントノフ、ジュリー（ドアの敷居の上で）アントノフ　（深紅の寝間着を着て）それで、マダムは何時帰るのか、あなたは知らないのですね？ジュリー　奥さまは街で夕食をしていらっしゃいます。でも、多分、機会とご気分次第で、それから劇場へ行かれるでしょう。アントノフ　（哀れっぽい調子で）劇場へ！　劇場で何をなされるのですか？ジュリー　旦那さまにお待ちいただくようお勧めすべきかどうか、私には分かりません。アントノフ　私はいつも、ちょっとピアノを弾きに参るのです。マダムが夕食をしておられる処へ電話が出来ないでしょうか？（p.９３）ジュリー　電話番号を存じません。旦那さまはご親族の処で夕食中です。アントノフ　ムッシューへ電話をしてください。ジュリー　（勝ち誇ったように）旦那さまの伯父さまは電話をお持ちではありません。アントノフ　ひどいものだ…　向こうでは私は気が変になると、私は確信しています。あの老紳士と老夫人がダンスをするとは、私は聞かされていませんでした。ジュリー　あの方たちは月に一度、お孫さんたちを預かっていらっしゃいます。アントノフ　どれだけの数のお孫さんがいらっしゃるのですか？…　パリの女性たちはもう子供を持とうとはしないと、私は思っておりました…　月に一度とは！…　私は連続して仕事することができないでしょう…　あなたが、重篤な病人がひとりいることを彼らに言いに行ってくださったら。むしろひとりの婦人が — ええ、婦人が。それに、マダム・アントノフは、概して具合が良くないのです。ジュリー　そのことは旦那さまご自身で仰ることがお出来になるでしょう。アントノフ　いいえ、それは不愉快なことです。もし彼らがやめることを拒否すれば、（p.９４）私はどうします？　ひどいことです。この際、私を放っておいてくださいませんか。明りは消したほうが良いです。ジュリー　（はにかんで）奥さまは私を教育なさらなかったので。（アントノフ、進んでドアを開け、明りのスイッチを回し、家政婦は出てゆく。アントノフはそれからピアノのほうへ行き、巻き煙草に火をつけ、ストラヴィンスキーのソナタ型の、とても粗暴な音楽を弾き始める。しばらく経って、外で騒音が聞こえる）アントノフ　今の騒音は何だ？　この家はどうしようもないな。（アントノフ、立ち上がってドアのほうへ行く）第二場アントノフ、アンリ、ジュリージュリー　（まだ登場していないアンリに）旦那さまが伯父さまのお宅にいらっしゃるのは確かです。今のところ、奥さまのほうのことは、存じません。アンリ　（登場して）ええ、でもその場合は私が知っています。ジュリー　既にこちらのロシアのお方がいらっしゃいます。旦那さまに、これはびっくり会なのか、お聞きしても宜しいでしょうか？アンリ　いえ、いえ、そんなものでは全然ありません。それは（p.９５）言い過ぎです。どうか、電話帳をお貸しください。私が電話しましょう。（アントノフに）ボンジュール、ムッシュー、中断させてすみません。もっとも、こういったすべてが常軌を逸しておりますがね。アントノフ　（喜んで）この方がマダムに電話をしてくださる。（アンリ、電話帳で調べた後、電話のダイヤルを回す）モルゲンターラー夫人のお宅でお会いしたように思いますが、ムッシュー。アンリ　なるほど…　申し訳ありません…　もしもし、ドロレー・ド・ポルヴェレド夫人のお宅ですか？　シェスネイ夫人とお話しできますでしょうか？　ありがとうございます。電話を切らずに待ちます…　たしかに、ムッシュー、私たちは、あのどうしようもないご婦人の処でお会いしましたね。アントノフ　どうして「どうしようもない」と？　私に受話器をどうかお渡しください。アンリ　ちょっと待ってください。アントノフ　（ジュリーに）ほら、簡単なことです。アンリ　もしもし、あなたですか？　クリスティアーヌ。ええ、私です、アンリです。あなたのお宅に来ています。お楽しみですか？　あそこで、何を私はあなたに申しておったのでしょうか？　それで、ド・ワリクール一家はそちらに居るのですか？　いいえ、もちろんですとも。あなたは、（p.９６）ローランと一緒にあなたの伯父さんの処へ行かれたほうが、もっと良かったでしょうに。私はひどく憂鬱ですよ。私の申していること、お聞きになっておられますか？　それは結構。よろしいですか、とても困ったことが起きていますよ。いいえ、事故ではありません。クロード君とも何の関係も無いことです。あなたのお父さんとも。でも、困ったことなんです。私はドニーズと会いました。彼女は激怒しています。それで、私は、彼女は直ぐにも来るだろうと思うんです。ジュリー　フュルストラン夫人もここへいらっしゃるのですか？　ムッシュー。アンリ　私の後ろで人が話しているんです。何ですと？　どうして、まだそこにいらっしゃるのですか？　あなたは。何を言っておられるのですか？ジュリー　フュルストラン夫人もここへいらっしゃるのが確かなら、私、ポルト酒と小菓子を用意しなければならないのではありませんか？アンリ　よくご用心なさることです。そんなことをすると、とんでもない失策になりますよ。（電話の中で）ジュリーが、夜食を用意すべきかどうか、私に尋ねているんです。私は答えますよ、とんでもない、と。アントノフ　ちょっと話したいのですが。アンリ　ともかく、私があなたに申し上げる忠告があるとしたら、それは、何か頭痛でもお祈りになって、一目散で突っ走ることですな。それに、いずれにせよ、それがあなたの（p.９７）なさるべき最上のことです。私が正しかったと？　当然です。次からは、私の言うことをお聞きになるよう努めてください、親愛なるクリスティアーヌさん…　ではまたいずれ。（アンリ、受話器を戻そうとする。アントノフ、慌てる）アントノフ　切らないでください、ムッシュー。アンリ　でも彼女はすぐに此処に現われますよ。彼女にあなたの苦情をおっしゃい。あなたが何か不平をお持ちなのはよく分かりかすから。さあ、かわいいジュリーさん、寝に行きなさい。もうあなたは必要ないでしょう。ジュリー　ムッシュー、それは確かですか？アンリ　彼女が来るんですよ！　あなたに言っておきますが、びっくり会には全然なりません。ここで、すぐに、激しい言い合いが起こります。それをあなたがお知りになりたければですが。ジュリー　もし奥さまがご機嫌がわるい場合には？　時々そうなのですが…アンリ　そのことも全然心配要りません。もう構いません。ジュリー　わかりました、ムッシュー。（渋々と出てゆく）（p.９８）第三場アントノフ、アンリアンリ　私は、あなたが最も大事な仕事をしていらっしゃる間じゅう、あなたの邪魔をしていたような気がします、ムッシュー。（ピアノを指して）どうかお続けになってください。アントノフ　（感情を傷つけられて）よく解りませんが、ムッシュー。アンリ　ええ、かなり、ギロチン刑執行者とその刑に処せられる者との対話という空気でしたからね。アントノフ　その雰囲気はひどいですな、ムッシュー。ここではもう音楽は出来ませんよ。アンリ　おや！　私は、とても良く出来るでしょう。（ピアノに近づく）アントノフ　（間に入って）ムッシュー、お願いがあります。私たちはモルゲンターラー夫人の処でお会いしたのですが、ひとつお尋ねすることが許されますでしょうか？　ムッシュー。と申しますのも、ムッシュー、あなたは銀行家でいらっしゃると、私は想像しているのですが。アンリ　全然違います。私の父が、私にとっては銀行家でした。それで私には充分です。（p.９９）アントノフ　もしかして、あのご婦人が支払い能力があるかどうか、ご存じですか？アンリ　何ですと？アントノフ　彼女は、或る人物のためのバレエ曲を私に注文したのです…　その人物は私の同国人だと言われているのですが、私は、彼はベーコン=レ=ブリュイエールの生まれだと思っています。アンリ　矛盾はしないでしょう。アントノフ　ロシア人がベーコン=レ=ブリュイエールで生まれることはあり得ないのです、ムッシュー。ベーコン=レ=ブリュイエール、それは言わば、ロシア人であり得ることすべてのアンチテーゼです…アンリ　はあ？アントノフ　もっとも、それはひとつの象徴にすぎませんが。ブルジョワ的な、恐怖と凡庸さの。だから、スヴィャツィネだと私は言っているのです。私が推するに、彼はポワロと呼ばれており、ベーコン=レ=ブリュイエールで生まれたのです。このポワロに私は関心はありません。しかし私のバレエ曲には関心があります。そして十万フランをモルゲンターラー夫人は私に約束しました。だから私はあなたにお尋ねするのです、彼女に支払う力があるでしょうか？ と。アンリ　私が知っているのは、彼女は莫大な損失をしたばかりだということです。（p.１００）アントノフ　（痛々しく）そういった女性たちに誰が助言しているのですか？アンリ　あなたにお教えすることは出来ません。アントノフ　私は、いったい、どうしたらいいのでしょう？アンリ　引き続き、あなたのバレエ曲を完成なさることです。アントノフ　それはだめです。私は前金の二万五千フランを受け取りました。私はこれを支払われる金額の四分の一だと見做していました。それは良いにしても、私が作曲を続けたら、私は損失を受けます。アンリ　いずれにせよ、彼女は自分の支払った四分の一に権利があります。この、人の好い女性は。アントノフ　続いて支払える誰かがいると、お思いですか？アンリ　小さな協同組合を形成なさると？　それは熟考を要します。アントノフ　シェスネイ氏は、どんな方ですか？アンリ　あなたがご存じの方です。（p.１０１）アントノフ　いいえ、私が存じているのは奥さまのほうです。ムッシュー、私は多分、街の人々というものに不案内なのでしょう。アンリ　彼に期待をかけ過ぎないように。宜しいですか。彼は学芸保護者の類では全然ありません。アントノフ　彼は何をしているのですか？アンリ　国務院です。アントノフ　ロシアにもそれはあります。アンリ　全く同様なものではないと思います。アントノフ　奥さまはとても親切な方です。そのことはすぐに分かります。しかし旦那さまは親切でしょうか？　私には分かりません。アンリ　そうですね、多分、良い少年、といったようなものでしょう。でも、それは、私の呼ぶ親切な少年、といったようなものではありません。アントノフ　（見下して）その表現はとても繊細ですね。でも余りに微細で、余りにデカダン〈退廃〉的です。（p.１０２）アンリ　つまり、私があなたに請け合うことが出来るのは、彼はあなたにお金は工面しないだろうということです。アントノフ　でも、もしマダムが彼に頼めば？アンリ　マダムが彼に頼むことはないだろうと、私は思います。アントノフ　（茶目っ気で）多分、彼女は頼むでしょう…　誰かほかの人に。アンリ　いいえ、それもありません。あなたの仰るとおり、彼女はとても親切ですが、そういうやり方でではありません。アントノフ　誰に彼女は親切なのですか？アンリ　そうですね…　多くの人々にかなり親切です —— 誰にもとりわけ親切というわけではありませんが。多分、自分の夫にすら、とくに親切というわけではありません。アントノフ　（怯えて）そりゃ、魔物ですね。彼女は独りで寝ます。（アンリ、爆笑する。しかし彼には少し気詰まりな感じがある）どうして独りで？　私が彼女ともっとよく知り合ったら、彼女に尋ねてみます。アンリ　あなたにそれをやめさせることは、とても出来ないでしょうね。（p.１０３）アントノフ　是非とも。アンリ　どうして、是非とも、と？アントノフ　理解しなければならないからです。おお！　あれを想定してはなりません…　違います。私はドイツで、ある将軍の婦人とかなりうんざりすることが既にありましてね。ジェネラリン・フォン・ウェーバーですよ。それで、私は再びやる気はありません。それに、加えて、シェスネイ夫人はあまりに夢想家です。お茶を飲むには、それで結構です。でも、寝るには、私にはもの静かな相手がよいですね、つまるところ…アンリ　ええ、想像しなくとも。アントノフ　ナタリアは、そういう相手だったのです。今では、もうそうではありませんが。むしろ、老いた巡礼者のようです…　それでも、いつかは、私は彼女に求めるでしょう。そのほかでは、あれは私を神経衰弱にしています…　そして私はもう仕事が出来ません…アンリ　いけませんね、ほかのことを考えなければ…アントノフ　私は、モルゲンターラー夫人のあの損益に甚だうんざりしています…　私は、彼女と結婚してもよいと考えていました。アンリ　それで、ナタリア夫人は？（p.１０４）アントノフ　もし私が離婚すれば、あいつは自分の子供たちを呼び寄せます。あいつは満足だと思いますね。あれはいつも笑い、いつも泣きます、どんな理由でも。それで…　モルゲンターラー夫人はお幾つですか？アンリ　あのですね、彼女は私の母の友だちなんです。歳はちょっと上です。アントノフ　そんなことで私はたじろぎません。私は彼女にママンと言いましょう。あなたがたの作家ジャン=ジャックが言っていたように。それで彼女は満足というわけです。でも、もしそれで彼女が気持を害するようなら…　もう仕方ないです。アンリ　彼女はコート・ダジュールのマルタン岬に、見惚れるような別荘を所有しています。パラソル形の松の林に、素晴らしいバラ園。アントノフ　それは豪奢な…　雰囲気は再び、もっと音楽的になりました。お望みならば、演奏しましょう。アンリ　誰かの物音がします。（アンリ、ドアを少し開ける）クリスティアーヌさん。（p.１０５）第四場同じ人物たち、クリスティアーヌクリスティアーヌ　アンリさん、どうなさったの？アントノフ　（クリスティアーヌを出迎えて）奥さん、すみません。どうして私におっしゃらなかったのですか？　身分の高い方々とダンスがある、と。そして何というダンスでしょう！　ワルトトイフェルの…　私は自分が発狂してしまうように思いましたよ。クリスティアーヌ　（とても冷静に）それは大変に残念ですわ。アントノフ　多分あなたは彼らに何か言ってらっしゃいます…　病気の婦人がひとりいると説明なさったり、あるいはその類のことを…クリスティアーヌ　そんなことは、残念ながら、私には全く出来ないことのように思えますわ。アントノフ　（何の期待できることも無いと気づいて）また明日お話し出来たらと思います。クリスティアーヌ　ともかく、今晩は駄目ですわ。私、死ぬほど疲れていますので。ご免なさいませ。（クリスティアーヌ、コートを脱がずにソファーに身を委ねてしまう）（p.１０６）アントノフ　それでは、また、奥さま。私が明日再訪するほうが良いですね…　あるいは、ナタリアがご説明するかもしれないでしょう。クリスティアーヌ　お好きなように。さようなら。（アントノフ、困惑し、焦慮して、出てゆく）第五場クリスティアーヌ、アンリアンリ　コートをお脱ぎください、クリスティアーヌさん。クリスティアーヌ　私、寒いのよ。それで、どういうことなの？アンリ　しかし先ず、今晩の夕食会のことを私にお話しくださいますか？クリスティアーヌ　ワリクール一家は全然、誰も居ませんでした。ドロレーと、私、そして宝石で着飾ったご高齢のおばさま。その方はどこか剥製の猫のような感じで、ときどき金切り声で笑うの。表面上、何の理由も無くね。笑わないでください。とんでもない夕食会だったわ。すべて、レヴィ・カウフマンが私の邪魔をして。私は何も食べなかったけれど、それでも、もう、むかつきがこみ上げてくるのを感じて。アンリ　いけませんね…（p.１０７）クリスティアーヌ　夕食の後、おばさまは寝に行かれました…　そういうわけで、私たちは二人きりで差し向かいですよ！…　打ち明け話、沈黙、押し殺した爆笑、私の結婚についてのいろんな質問。どうやって出来たの？　どうやれば出来るの？　私は化け物なの？　エトセトラ、エトセトラ…アンリ　でも彼女は結婚したと、私は思っていましたよ。クリスティアーヌ　実質〈性的関係〉の無い結婚ですよ。最も無実質なね。相手の男性は倒錯者で…　まあ！　たくさんですわ。これについてはもう話さないようにしましょう…　そして目下の問題は、泣き言ばかりのカルムーク人ですわ。アンリ　アントノフのことですか？クリスティアーヌ　もちろん！…　彼が私たちの間借り人になってから、彼は私には殆ど我慢のならない存在になっています。彼の音楽も同様ですわ。或る晩など、彼はここに二時間弾きに来て、私は気が変になっていました…　私がクロードの近くに身を落ち着かせに行っていたら、どうだったでしょう？アンリ　あなたはあの標高に耐えられませんよ。山地であなたは動悸がするでしょう。クリスティアーヌ　いま何時ですか？　（p.１０８）ローランがまだ帰っていないのは、どうしたことでしょう？　まあ！　暑過ぎますわ。（コートを脱ぐ）これを玄関に掛けてくださらないでしょうか。（アンリ、そのコートを持ってゆく。クリスティアーヌ、身を起こし、小鏡で自分を見る）ああ、良かった！　私、今晩は綺麗だわ。（戻ってきたアンリに）それで、ドニーズは？　何があったのですか？アンリ　既に土曜日、私が彼らの処で、彼らの新しいレコードを聴かされたとき…　ソレームの素晴らしいレコードですよ。彼らは絶対にあなたにそれらのレコードを聴かせるべきです…　私はそれまでは、彼女があなたにたいして何か反撥を感じているという印象を持っていました。一・二の当てこすりは率直に言って不愉快でした。でも、ついさっき、私がイエナ広場で彼女と会ったとき、彼女が私にはっきり言ったのですが、あなたは彼女を嫌っており、彼女はあなたに弁明せずには夜を明かせないように感じていた、というのです。彼女はよく憶えているつもりだったらしいのですが、あなたはドロレーと一緒に夕食をしていたというのです。そしてその上彼女は、そのことに関して私がとてもきびしく取り上げた或る言葉を覚えているというのです。クリスティアーヌ　どうしてそんなに急いでおっしゃるの？アンリ　彼女が車で翌朝来ると私は思うのです。彼女が私に何を弁明したのか私は理解していません。クリスティアーヌ　あぁ！　私、いま理解し始めたように思いますわ。ベルトランは私にもう一度、私の（p.１０９）肖像を作るよう要求したのです。彼は既に以前、私にそのことを話したことがありましたが、その時は失敗しました。彼は先週、それを再び要求しに来たのです。アンリ　それであなたは、受け入れたのですか？クリスティアーヌ　彼は大いに進歩したのですよ。アンリ　それは問題ではありません。クリスティアーヌ　どうして私が拒否する必要があったのですか？アンリ　とうとう、クリスティアーヌ…クリスティアーヌ　彼は以前からそのことに大変執心しているようでした。眺めることのできる私の肖像が全然無かったのです…　ただ…　ええ、ええ、きっとそのためですわ…　ドニーズと彼の間の状況が突然こんがらかったものになったのは。アンリ　なぜですか？クリスティアーヌ　私、間違っているかもしれませんが、それは、マックスがあの可愛い女優の恋人になってからのことに思えます。（p.１１０）アンリ　それははっきりしていますね。もしもマックスがほんとうに堅物なら、ベルトランはドニーズから気持が離れることでしょう。ベルトランが恐れるのは、マックスが離婚を考えやしないか、そしてドニーズが自分に飛びついて結婚してくれるよう求めやしないか、ということでしょう。でも、この高い値の男は、彼女が口にする言葉は相手にしない。今のところ、彼はドニーズとの接触にたいへん間を開けていて、どんなふうにでも自分の生活を飾りつけています。彼があなたの肖像を作ろうと思っているのも、そのためです。クリスティアーヌ　何という玉突き遊戯でしょう！アンリ　人生とはそういうものです。クリスティアーヌ　（悲しげに）ええ、私たちの生活のことを、人は、そんなものだ、と言うでしょうね。アンリ　ただ、あなたに言わせてください、あなたはベルトランの申し出を受け入れるというとんでもない間違いをしました。相変わらずの、あの火遊びのやり方を。クリスティアーヌ　ベルトランは私のことは思っていませんわ。アンリ　その反対を私は確信しています。あなたもそうです。クリスティアーヌ　アンリさん！（p.１１１）アンリ　そして付け加えますが、彼が少しはあなたを愛しているのでもないとしたら、あなたは受け入れなかったでしょう…　私は知りませんが、人は、あなたが小さな危険に沿ってゆくことに快感を覚えていると言うでしょう。おお、そんなに怖くはない危険に。それでも、その危険に滑り落ちてゆくことはとてもうんざりすることではあるかも知れません。クリスティアーヌ　下劣ですわ。アンリ　そのうえ、ドニーズはこのところあなたをかなり挑発しています。人が彼女を非難する度に、あなたが彼女をかばっているにしてもです。そしてあなたには、僅かなりとも彼女の気をもませることが、気に入らなくはなく、ご自分でこう独り言ちしているかもしれません：「私は何も悪いことはしていないわ、ベルトランは私を愛してはいないし」、と。でもそれは、進歩の途上にある少年を勇気づける結構な仕事であるかもしれません。クリスティアーヌ　では、それがあなたが私について考えてらっしゃることなのね。アンリ　いいですか、クリスティアーヌ、これはあなたが選んだ生きざまの帰結なのですよ。クリスティアーヌ　私が選んだ！アンリ　あなたはそれでも責任の大きな一端をお持ちです。（p.１１２）クリスティアーヌ　私が、この生を選んだ、と！　でも、この生は私には嫌なのです。むかつくのです。アンリ　いいえ、よいですか、今はあなたは疲れて、反撥して、うんざりしていらっしゃいますが、それでも、あなたは大いに楽しんでいらっしゃる時が、あなたの生活がご自分にたいそう心地よく思える時が、沢山あるのです。クリスティアーヌ　そういう時…　ほんとうは、私はそういう時を嫌悪しているのです。アンリ　まさか！　まさか！　それならあなたは全然違った生活を送ることが出来ていたでしょう。あなたのなかには素質があったのです…　偉大な愛の女性の素質が。クリスティアーヌ　今では芝居の言葉ですわ！アンリ　それは確かです。それは存じていますし、そう感じます。（沈黙）だからこそ時々、生活が満たさないできたその本性、あの要求が、かなり痛々しく再び目覚めるのです。そしてあなたは強く感じるのです、何ものかを。それは後悔に似たもので — もっと正確には、痙攣（けいれん）に似たものです。クリスティアーヌ　あなたはけがらわしいわ。（p.１１３）アンリ　それから、私が申していたように、あなたには、それでも、男たちに取り巻かれているご自分を見るのが心地良いのです。ご自分が気に入られて欲しがられる男たちに。それどころか、あなたはその雰囲気なしに済ますことが出来ないのではないでしょうか。ただ、あなたはほんとうに媚びを売る女性ではないので、その雰囲気を味わうのは気詰まりで、危惧をお感じになるのです。クリスティアーヌ　私が、味わうと！…アンリ　それにはあなたが完全には答えることの出来ない感情です。そして、本心ではあなたは誠実な方だ。ここから、あなたの気分の飛躍、奇妙さ、支離滅裂さが生じているのです。あなたのなかには、意に反した媚態があります。これについては私はあなたに繰り返すことしか出来ませんが、あなたに百回は申しました。あなたには一つの解決しかありません。クリスティアーヌ　（深い気持で）けっして私はローランと離れないわ！アンリ　誰があなたにローランのことを話しています？　私はあなたに離婚を勧めていますか？　この法律上の形式行為には何の効益もありません。私の見るところ、あなたは私の呼ぶ女性オネットム〔全的な教養のある人間の女性版〕を、あなたが愛人を持つ時にしか、体現しておられません。クリスティアーヌ　ほう、何ともはや！　私のアンリさん、あなたに（p.１１４）言わせてくださいな、あなたは全然何も理解していらっしゃいません。私の生活のなかでは、一つの問題しかありません。何ということかしら。私はこうとすら言うでしょう…　ええ、ほんとに、一つの演劇〈ドラマ〉、と。その劇の名はローラン。そのほかは…アンリ　この私の関心を惹くのは、まさしく、その、そのほかのことです。クリスティアーヌ　そのほかのことというのは、私と私自身との間のことです —— 多分、神との。もし神が存在するのなら。それに、ねえ、何といっても、私は、神が存在しないことをそんなに確信してはいないのです。私はいつも、あなた方すべてと一緒にいるという空気を感じています。あなた方はみんな、何も信じてはおられず、すべてのものをあざけっています。死と苦痛のほかは — なぜって、死と苦痛に、ひどい恐れを懐いていらっしゃるから、— おぉ！　特別にあなたにたいして言っているのではありません…　でも実際、私の内には、私の殆ど知らない、ひとつの存在が在るのです。その存在は間違いなく…　あなた方の存在の一つではありません…　その存在は自らを探しており、ほんとうに稀な瞬間にのみ、自らを見いだすのです、知られざる世界のなかに。その世界にあなたがたは属していないと、人は言うでしょう。アンリ　でも、クリスティアーヌさん、私を真に信じてください、あの熱狂的で粗削りな私を…　ほら、いつか、あのソレームのレコードを聴いていた時の…クリスティアーヌ　（ぶっきらぼうに）あぁ！　ずっと前の、そのレコードが話題にもならなかった頃の！アンリ　（びっくりして）おや、でもそれなら、ドニーズの言っていた通りですね。（p.１１５）あなたの前であのレコードのことを示唆するだけで充分だという…クリスティアーヌ　ばかげているわ。アンリ　私は、ちょうどそのレコードの一枚をあなたに持ってきています…　しまった、忘れてきています。あなたのお好きなようになさってください…　でも、あなたにはとても残念でしたね、クリスティアーヌさん…　おっしゃってください、もしかして、私の頭を時々過（よぎ）った考えは…　私が憶えているのは、あなたのご病気の後、あなたとシミエでお会いした時…クリスティアーヌ　（答えずに）理解できませんわ、私をとてもよくご存じのあなたが、そんなに厳しく私を審判なさるということが…アンリ　私が、あなたを審判する、と！　私は…クリスティアーヌ　いいえ、いいえ、私たちの決め事を思い出してください。アンリ　今こそ、私の申すことを冷静にお聴きになってください。あなたは先ほど、「唯一の問題、唯一のドラマは、ローランだ」、とおっしゃいました。私の推するに、その意味するところは、「私は彼が苦しむのは欲さない」、ということですね。（クリスティアーヌに動き）それでは私は何も言うことが出来ません。根本において私は彼を理解しておりません。一度だって彼を理解したことはありません。或る時は、そう、私は白状しますが、彼は私に…　不幸な人間だという印象を与えます。ですが、多分それは単に、（p.１１６）自分にうんざりし、そして、どういう宿命によってなのか私は存じませんが、他の人々と接触をもつことが出来ない人間、という印象なのです。クリスティアーヌ　（熱っぽく）まぁ、では、彼をとても不幸にするものは、実際には存在しないのではないでしょうか？アンリ　そうかも知れませんが、それでもやはり…　あなたは、その苦しみが何から作られているか、お考えになったことがおありですか？クリスティアーヌ　（低い声で）しょっちゅう。アンリ　私の印象では…　彼のなかの最も強い感情は、一種の自尊心であるかも知れないとは、お思いになりませんか？クリスティアーヌ　むしろ高慢ですわ。アンリ　そのとおりでしょう…　その場合、私がまさに思うことですが、あなたが送っておられる生活は、その感情を甚だしく傷つける危険があるものではないか、と。クリスティアーヌ　（恐怖して）どうすればよいでしょう？（p.１１７）アンリ　あなたに一つ申したいのですが…　私は時々思っていました、あなたのお振る舞いは彼に、都合の良い役回りを演じさせる性質のものではなかっただろうか、彼を彼自身の目に大そうなものに映らせる役回りを、と…クリスティアーヌ　どんな役回りですの？…　それに、それは間違いですわ。彼は自惚れ屋でもなければ、とりわけ、喜劇役者でもありません…　彼は私を愛しているのです。彼の、私にたいする愛、それを私は自分の心に感じています、私を砕くくらいのその凄い重みを。この愛の結果が、あまりにも混乱して訳の分からない…　彼の高慢との結合であるのではないかしら。そうよ、そうかも知れないわ。そこで私に何が出来るというのかしら？　私は彼を騙すことも、彼と別れることも出来ない。彼の一愛人であることも出来ないわ…　もし、ある犠牲、といっても私に出来るとは思えない犠牲を払って、私が私たちの周囲に空虚を作ったとしたら、そうして私が、彼が私の個人的な友人たちと呼んでいる人々との繋がりを徐々に絶ったとしたら。いいえ！　それはまだ解決ではないわ。彼は、自分のために何も人からして欲しくないのです。よいですか、彼は、どんな小さな借りを作るのも拒否するような人間なのです。借金するのが恐いのです、そう、恩義ができるのが。アンリ　よくお分かりでいらっしゃいますね。クリスティアーヌ　彼は、私がそれをするのは、私のためであって、殆んど彼の意に反してするのだということを、確信している必要がありますわ。どうなさるおつもりですの？　私は嘘をつくことは出来ません。とにかく、こんなやり方での嘘は。（p.１１８）アンリ　それで、あなたはほんとうに、あなた方は別れないほうが良いだろうと完全に確信していらっしゃるのですか？クリスティアーヌ　彼は自殺するだろうと思います。（沈黙）アンリさん、呼び鈴が鳴ったように思うのですが。どうしたのか、見てくださらないでしょうか。アンリ　きっとドニーズです。彼女と会いたいですか？クリスティアーヌ　物事をすぐにもはっきりさせたいですわ。（アンリ、出てゆき、すぐにドニーズと共に帰ってくる）第六場同じ人物たち、ドニーズ（ドニーズ、黙って入ってきて、崩れるように椅子に座る。頭を両腕の間に沈める。すすり泣きで体が震えている。沈黙）クリスティアーヌ　（熱心に）聴いてよ、ドニーズ。アンリさんが私に言ったのよ…　（ドニーズ、頭を振って否定を示す）　あなた、解るわよね、あの肖像の話はおかしいわ。もし私がちょっとでも、それがあなたを苦しめるだろうと考えていたら…ドニーズ　（はっきりしない声で）それが問題なのよ…（p.１１９）クリスティアーヌ　何ですって？…　アンリさん、私たちだけにしてくださったほうが良いわ。ドニーズ　（低い声で）　居らしてもいいわ…　（言葉が続かない。《友だちのベルトラン》と聞こえる）クリスティアーヌ　あなた、ベルトランと会ったの？　（ドニーズ、そうだ、という合図をする）あなた、彼の処から来たの？ドニーズ　ええ。クリスティアーヌ　それで？ドニーズ　私たちの間のすべては終わったわ。クリスティアーヌ　まあ、まあ。その不和がどういうものかは、知られているわ…ドニーズ　（皮肉に）　知られている——あなた、ほんとうに知っているの？　あなた、経験があるの？クリスティアーヌ　容易に想像がつくわ。ドニーズ　あなたのは《想像》ね…　（p.１２０）私の人生だったこの二年の間、ベルトランと私との間には一度の不和も、誤解も無かったわ。クリスティアーヌ　だけど、私が思い出すのは、メジェーヴで去年…ドニーズ　若気の過ちよ。（ぶっきらぼうに）あなた、知ってた？　彼はブリュクールの小娘さんのことを思っていたのよ。クリスティアーヌ　何？　それ。ドニーズ　彼らは婚約者どうしってところね。アンリ　その思いつきはどうしたことなのですか？ドニーズ　彼、彼女からの手紙を私に見せたのよ…　そしてクリスティアーヌ、あなたの役回りがその手紙には…クリスティアーヌ　もう、ねえ、ドニーズ、それはとんでもないことよ。なにより、私、その婚約のことを信じないわ。でも、それを認めたとして…　あなたは私の何をとがめるの？ドニーズ　あなたが、あなたという女であることを、よ。とても単純なことだわ。アンリ　あなたは完全にどうかしていますよ。（p.１２１）ドニーズ　ベルトランがビアリッツで過ごした十日間、クリスティアーヌ、あなたが居たことが、私たちに良からぬものをもたらしたかもしれないわ。私たちに、私たちの愛に…　ああ！　私、そのことを今日はじめてはっきりと知ったわ。それに、彼は私にそのことを告白したのよ。クリスティアーヌ　ちょっと、説明してよ…　言ってることがバラバラじゃないの！　彼が私に或る感情を懐いていたとして…ドニーズ　いいえ、それを感情と呼ぶことは、私、あなたに勧めないわ。それに、感情というものとベルトランとは…　ほんとうを言うと、彼は四十八時間同じ屋根の下で過ごすことは出来ないのよ、ひとりのちょっと…　素敵な女性としか居ないのに、彼の想像力が働きだすこともないままになんて。普通ならそれだけのことだわ。でも今回起こったことは、全然違うことなの。ベルトランはあなたを間近から見た。あなたを観察した。（アンリを指して）彼と一緒に、フィリップ・デクローと一緒に、若いカステイヨンと一緒に。彼は見かけほど自惚れ屋ではなく、とても…　現実主義的な精神があるわ。あなたの賛美者集団を大きくしようというような考えは、彼の気に入るものではなかったのよ…アンリ　よろしいですか…ドニーズ　なのに、クリスティアーヌ、あなたが私と一緒に居る仕方は、私たちみんなと一緒に居る仕方は…　まるで、何か解らない毒を彼に注入するみたいだったのよ。（p.１２２）クリスティアーヌ　ちょっと、説明してよ。ドニーズ　あなたが言うことのある文句…　ほら、あなたが私に、「壊れた世界」のことを話したときに…　私は分からないけれど、あの悲しみは、あなたには感じる資格のないもので、まして表現する資格はないものだわ。なぜって、あなたは私たちと同じように生きていて、私たちよりも値打ちがあるわけではないのですもの。あなたは何も信じてはいないし、あなたは…　私、いま分かるわ、そういったすべてが彼には苦痛となったことが…　そして彼を私にほとんど敵対させたことが。あなたなのよ、彼のなかにこの種の不安を、逃げたいという欲求を目覚めさせたのは…　まるで、自分から逃げることが出来るみたいに。まるで、自分が嫌悪しているけれどもそれ無しには済ますことが出来ないすべてものを、自分と一緒に持ち運んではいないみたいに…　そうでないなら、そうよ、それを終わらせるひとつの方法はあるわ。でも一つしか無いのよ…　いまでは、彼が私を審判し、軽蔑するのは、あなたを通してなの。クリスティアーヌ　私はあなたを一度だって審判したことはないわ。そのことはよく知ってるでしょ…ドニーズ　あなたが言ったり、言わなかったりする言葉…　それが当てになるものなの？クリスティアーヌ　（苦しそうに）いいえ、私には解らないわ…　あなたは、どんな不実な意図が私にあると言うの？ドニーズ　誰が意図のことなんて話してる？（p.１２３）クリスティアーヌ　私がベルトランと交わした幾つかの会話を思い出すと…アンリ　そういった良心の調査は何にたいする答えも出しませんよ。クリスティアーヌ　私は自分が彼に媚びを売ったとは思わないわ。彼は私に告白の類はしませんでした。ブリュクールの小娘さんは問題ではなかったし…ドニーズ　その小娘のことなのよ…クリスティアーヌ　あなたが何のことで私を非難するのか、分からないわ…アンリ　クリスティアーヌさん、彼女があなたに最低限許していることは、自分にはあなたに許してもらう何ものも無いということです。ドニーズ　クリスティアーヌ、私、あなたを妬みそうになると自分で思った瞬間が時々あるわ。そんなに強い気持ではなかったでしょうけれど。クリスティアーヌ　（アンリに）お解りになります？ドニーズ　だいいち、もしあなたが彼の愛人だったとしたら、彼はあなたを軽蔑したことでしょう…　この軽蔑は彼をあなたから解放したことでしょうね。（p.１２４）クリスティアーヌ　（力を込めて）私、彼は私を愛してはいないと確信しているわ。ドニーズ　（荒々しく）誰かが誰かを愛しているというの？　（沈黙）クリスティアーヌ　私のドニーズ、この結婚は無いでしょう。私、それは確かだと思うわ。ブリュクール一家はとても金持ちで、とても要求がうるさいのよ。ベルトランはほとんど打つ手なしだわ。それに、つまるところ、彼の評判は…　皆が知っているわ、彼は麻薬を打っていたこと、数か月病院で過ごしたこと、そして彼の入院費を払った女性は…ドニーズ　（涙を浮かべて）あんたは下品ね！　彼は不幸な人間なのよ、無気力なのよ…　私がそのことを最初の日から知っていなかったとでも？アンリ　正直に、私はあなたにこう申しましょう： 私の見るところ、ベルトランは頭のちょっとおかしい人間なのです。どこかの医者が彼に、彼の健康法は正しくなく、規則的で市民的な生活をしなければならないと、吹き込んだのでしょう。それで彼は、ブリュクールの小娘と結婚することを想いついたのです。クリスティアーヌさんは何の関係もないのです…　病人のような蒼ざめた顔をしている彼女を、我々は休ませておくのがよいだろうと、私は思います…ドニーズ　彼が言うべき言葉は一つしかありませんでした。それで私は離婚を要求していたのです。マックスはもう私の離婚を拒否出来ません。（p.１２５）クリスティアーヌ　それじゃあ、あなたたち三人は皆、とても不幸な生活を準備していることになると、私は思うわ。ドニーズ　（激しく）いつだってこういう悲観論、こういう、自分たちを意気阻喪させ、自分たちから生きる興味を奪い取りたいという欲求…　こういうすべての底には何が隠れているの？　（ドニーズ、クリスティアーヌの両手をとる）　もし理解し合っていたら、一度あなたが真実を言うことに同意していたら、多分…　（この時、ローランが奥のドアを少し開き、誰が居るかを見る。クリスティアーヌが彼を呼んでも一言も応えずに引き下がろうとしかける）第七場同じ人物たち、ローランローラン　おや！　でも、僕は君たちのひそひそ会談を中断させる気は全然無いからね。クリスティアーヌ　あなたっておかしいわ…　これってただの偶然よ。アンリさんがドロレーの処に居た私に電話をくださったの。それで、あそこはうんざりだったから…ローラン　そのうえ、フュルストラン夫人がご到着…　すべては、ごく自然なこと。どうして、午前一時に訪問なさらないのですかね？ドニーズ　いま一時ですの？（p.１２６）ローラン　（自分の腕時計を見て）正確には一時四分前。失礼したね。（沈黙）クリスティアーヌ　何て遅いお帰り！　あなたの伯父さまの処では、ふつうは早い時刻に散会するのに。ローラン　僕は彼らの処を十時半に出たよ。クリスティアーヌ　それで？ローラン　歩いたんだ。夜はとても美しいよ。クリスティアーヌ　ドニーズは、私にたいする緊急の質問があったの。アンリさんはアンリさんで…ローラン　すべて、何の説明も要しないことばかりだ。（沈黙）　ただ、この散歩で僕はちょっと疲れた。それで、君たちに頼みたいのだが、僕を寝させてくれないか。ドニーズ　（とつぜん）いいえ、まだちょっと居てくださいませ。あなたがご到着なさる前ですが…　クリスティアーヌ　気をつけて。（p.１２７）ドニーズ　何のこと？　私たちの多くは、クリスティアーヌが自身にふさわしい生活を送っていないと思っているのです。自身の健康にとってすら。そしてとりわけ、自身の精神的バランスにとって。ローランさん、あなたはご自身のお仕事にものすごく没頭しておいでで、多分お気づきになっておられないでしょう。彼女が今晩あのブラジル人娘の処へ行く必要があったか？ ということに。そしてビアリッツでのあの三週間の、あの動揺、あの熱気…　アンリさん、私、間違っていますか？アンリ　（とても冷たく）私はビアリッツには居なかったことにお気づきくださいませ。クリスティアーヌ　ドニーズ、あなたにも驚くわ。ドニーズ　ローランさん、私は彼女の面前であなたに話すほうがずっとよいのです。私、こういう隠しごとは嫌いです。もし彼女がこういう生活をし続ければ、半年後には彼女は神経衰弱になってしまうでしょう。ローラン　それがあなたの結論？ドニーズ　あなたに、ごく単純にお願いしたいです…　そうです、あなたの権威を用いて、彼女が二三か月、完全に静かな場所で過ごせるようにしていただけることを。私はよく分かりませんが、多分、スイスのような処で…（p.１２８）ローラン　申し訳ありません。よく呑み込めません。私は、あなたが、クリスティアーヌに質したい切迫した問題がおありなので、来られた、と理解しているつもりでいたのですが。ドニーズ　それは別のことですわ…　つまり…　こういったすべてのことは互いに関連し合っているのです。彼女の答え方そのものが…　ほんとうに、彼女のことが私は心配です。アンリ　そういったことすべてに共通の意味があるわけではありません。（クリスティアーヌは座ったままであり、物体状態に戻った人間のように、諦めた皮肉な様子でいる）　確かに、クリスティアーヌは、余りにうんざりさせる、余りに騒々しい生活を送っています。確かに彼女は余りに様々な好奇心を懐き、自分のやっているすべてのことに過度の熱情を注いで我を惜しみません…ローラン　とても興味を惹きますね。アンリ　それに、彼女はいつもそんなふうだったのです。あなたとの結婚以前でも、常軌を逸した日々のことを私は憶えています。それは午前八時に無料診療所で始まり、真夜中過ぎに劇場かダンスホールで終わっていました。ドニーズ　あなた、無料診療所に通っていたの？（p.１２９）クリスティアーヌ　クロードを身ごもっていたときは、それは断念していたわ。医師たちが私にそれを禁止したもの。あなたも憶えているように、伝染病があるかもしれないから。アンリ　まったく医師たちの言は正しかったですね。ドニーズ　それに、あれはあなたの柄では全然なかったし。アンリ　ほんとに全然。ドニーズ　クリスティアーヌ、あれはあなたが貧民訪問をしていた時のようだわ。アンリ　彼女はいつもそれを恐がってましたよ。ドニーズ　クリスティアーヌ、ほんとうはあなたはとても嬉しかったのよ、あなたのお母さんがあなたに貧民訪問をやめるよう頼んだときは。（ローランに）彼女のお母さんはものすごく不安だったのです。彼女が攻撃され、暗殺されると想像していました…アンリ　かなりの女性たちが、そういう仕事をするためなら、います。クリスティアーヌ　（皮肉に）それ、ほんとうに仕事？（ｐ.１３０）ドニーズ　（ローランに）私が自分には関係のないことに掛り合っていると、あなたはお感じのはず。でも、それは彼女のお友だちの方々には、ほんとうに気掛りなことですね。ローラン　このご配慮は私たちを甚だしく感動させます。そうだろう？　クリスティアーヌ。ドニーズ　あなたは私を馬鹿にしておいでです。ローラン　また何というお考え！ドニーズ　あなたがここに入っていらした時、私はクリスティアーヌに、彼の態度には私たちには説明し難い何かがあるわね、と言っていたところでした。クリスティアーヌ　もうたくさんのような気がするのだけど。ローラン　まったく興味深いことだよ。ドニーズ　私は多分、それを彼女の前で言うべきではないでしょう。でも、今となっては遅すぎます。それに、あなたに手紙を書く勇気は私に無かったでしょうから。そのうえ、彼女が私の手紙を見たでしょうし…（ｐ.１３１）ローラン　もしくは、評議会の私宛に書くべきだったでしょう。何てやっかいな！ドニーズ　二十歳の女友だちにたいしては使う決心がつかないやり方というものがあります…　私が思うに、あなたの場合には、親愛なるひとよ…クリスティアーヌ　（皮肉っぽく）親愛なるひと！ …ドニーズ　あなたが自分では完全に意識してはいないものがあるのよ。ローラン　あなた、ひょっとして、誰か専門家の住所を私たちに教えてくださる位のご親切心はおありでしょうか？ドニーズ　何ですって？ローラン　私が何を分かっています？　精神分析家について。私が知っているかぎりでの彼女は——お許しください、あなたのようなお友だち連を前に、このような多分ちょっと勿体ぶった言葉を——クリスティアーヌは、自分の意中を打ち明けることをきっと喜ぶことでしょう…クリスティアーヌ　あなたは変よ。ドニーズ　精神分析家はですね、私は、（p.１３２）ほら吹きだと思いますよ。（クリスティアーヌに）（つづく）

ガブリエル・マルセル　形而上学日記　第二部　翻訳５

（２１１頁）【つづき】　ここで、少なくとも一つの問いを予見すべきである。すなわち、私は、私が自分の行為によってそこから私を締め出すところの、その生について語っているが、この生は実際に実現されているのか？　この生は現実のものなのか？　問題は深い。というのも、もし私が間違っているのでなければ、本当に通用する諸規則の形式的総体が問題なのではありえず、むしろ、この諸規則は私に提供され、示されているのであるから。この諸規則を拒否することで、私は、それらに、規則としての性格を否認しているのである。《それらは他の人々には規則であろうが、私にとってはそうではない》、と。だが、そのことによって我々は、それら規則を、全く偶然的な諸々の生き方に改変してしまうのではないか？　もっと正確には、当事者自身にとって、その《諸規則》はそういったもの〔偶然的な生き方〕でしかない、ということを我々は承認することになるのではないか？　ところで、この当事者が罪ありと判断されるのは、彼の行為を評価するために、彼自身は採用することをまさしく拒否する基準を人が採用する場合しかあり得ない。すなわち、その諸規則に、普遍的に規範的な価値が帰属させられる場合しかあり得ないのである。別の人には非-順応主義でしかないものを、或る人は有罪だと言うのである。誰がこれらを裁決するのであろうか？　そしてここで、先述の論議がその全重量で迫るのである。私は、あの当事者にたいし、正しいのは私であり、彼は実際に有罪者だ、と証明できると期待してはならないのである。しかしそれなら？　我々は、モナド〈単子〉主義と呼び得るものにおいて、純粋な道徳的存在なのである。我々、《有罪者》と私、は、自分の評価方法という各自の囲い城壁の中に閉じ込められているのである。——《有罪者》は原因の認識を否定することを、私が承認する瞬間から、私は私自身に、道徳的真理について語ることを禁じることになるのである。私が知っており、また、彼が知らないような、何かが存するのではないのである。私は、私の状態で、彼よりも多くの諸要素を有しているのではない。また、私は彼よりも良い条件にあるのでもない。私の本性は私を優遇すると言うことは、再び道徳性そのものを否定することに帰着するだろう。しかし、そうなると？　私が或る規範に適合した仕方で行為する場合、私は、自分の行為がひとつの価値を有すると思う。この定式は、未だ我々を積極的な解決へ向かわせるものではない。私が彼の拒否するものを受け入れ、彼が投げ捨てるものに同意する、というのが、我々が現在までで言い得ることのすべてである。そして承認せねばならないことは、これはそれほど教化的ではないということである。私は単に同意するだけでなく、私の同意は正しいと断定する。もし私が（２１２頁）自分を同意に限定するならば、我々は各々自分の見方、感じ方、あるいは在り方を持っている、と言い得ることになろう。だが、私は、自分は正しい、と言う。これは明晰なことではない。というのも、私は、少なくとも権利上、つぎのことを断定する効力のある動機を有していないからである。すなわち、「《有罪者》は彼自身と矛盾した状態に置かれているかも知れず、自分の前言を取り消すべく定められているかも知れない」、と断定することである。しかし、そうなると？　問題は、彼がそのなかにいる諸条件を変えることではなく、彼の存在そのものを変容させること、彼を回心させることであろう。人は多分反論するだろう、「この、諸条件と存在との区別は、恣意的なものであり、そしてとりわけ、個的存在を熟考することにするなら、人は単なる経験的なものに舞い戻るだろう」、と。私は一つの仕方で〔のみ〕存在することになり、その個的存在は私とは違った仕方で存在することになる。すると、「私は正しい」と言うことは、どのような意味を示すことになるのであろうか？　この反論は大事であって、それは、この反論が、この自己表明の仕方〔「私は正しい」〕が示す危険を明らかにするからである。しかしながら、このことは術語の問題でしかない。私は、私が有罪宣告に固執する当事者と比較して或る種の優越性を強く求めることがあるのではないか？ —— しかし、この有罪とされる当事者は、私のものである観点に置かれ得るのか？ —— 繰り返し言わねばならないことは、私は、実際に彼より上位にあるのではない、ということであり、彼には拒まれているような知を所有しているのではない、ということである。—— それでも問題は、我々の目には実に曖昧なものに留まっている。というのは、もしほんとうに《彼は有罪だ》と言うことが《彼は誤っており、私は正しい》ということを意味するならば、我々はすっかりパリサイ〈偽善・独善〉派だということになり、真の道徳的生から千里も離れており、その上、諸々の矛盾の迷路のなかに居ることになるからである。他方で、それは彼と私との間に存在におけるひとつの差異を措定することになる、と主張することは、じつに曖昧なことである。彼を赦免せずに、「彼は私が参与している生の外部に居る」と宣明することが、私に出来るだろうか？　一九一九・十一・二七。—　私は、私が昨日たいへん苦労して説明を試みたことに立ち戻る。何よりも先ず、よく解っていることは、ここでの私の関心は、もっぱら、道徳的価値それ自体を承認することを言わばひとまとめにして拒否する者の態度である、ということである。もし私の議論が正確であれば、問題の人間に関して彼が有罪であると言うことは、彼がそれでも或る仕方で、私が彼はそこから除外されていると言明するところのその生に、彼は参与していると承認することである。だが、いかにしてそれは可能なのか？　それは間違いなくつぎのことを意味するのではない、すなわち、「彼は彼が否定していると思うものを肯定しているのであり、形而上学的には彼はやはり、彼がそこから自分を締め出しているところの社会の一員なのである」、ということを意味するのではない。— 私がとてもよく知っていることだが、人はこのような解釈に賛同するようには殆ど出来てはいないだろう。また、〔それでも〕人はおそらく、人がこのような解釈に賛同するように出来ていることは可能だと信じるだろう。たとえ、意図されたケースは実際には生じないと言いながらであっても、また、そういうケースが生じた場合でも（p.２１３）病理学的な性格異常をしかそこには見るべきではない、と言いながらであっても、である。私は続いて、この二つの逃げ口上を吟味することにする。　先ず、人は断定できるだろうか？ 実際には誰も、我々が共通して道徳性と呼ぶものの外部に断固として自らを措定しはしない、ということを。私は答えるだろう、実際にそれは不正確なことであるが、いずれにせよそれは可能であるとはいえる、と。私はもっと先まで進むだろう：我々各々の内には、少なくとも、あの非道徳性の一耕作地が存すると思わなければならない、と。他方で、人は容易に示すことだろう、ここで健康あるいは規範の観念に口出しさせることは、再び知性主義に陥ることであるか、あるいは、道徳性を単なる重要ならざる存在様態のように扱うことである、と。　ゆえに私は、有罪者を、或る関係の許ではあるひとつの世界に属しているものの、他の関係の許ではその世界から締め出されている、と考えざるをえない。そして、この二元論は形而上学的性格を有する、と言うことは、これら二局面、これら二本性の絶対的な還元不能性を断定することである。プラトン的な仕方で推論によってこの二つを統一することは不可能であり、回心が必要なのである——すなわち、この統一を実現するためには、本来の意味での超自然的な行為が必要なのである。　また、明晰さのためには、「有罪者」という語を使わないようにし、この語を、本来の意味での「責任」が存するケースのために取っておくほうが、多分良いだろう。つまり、既知の公認された或る規則に違反した場合のために取っておくのである。有罪性について語ることを拒否することで、我々が乗り越えたと主張していた次元に我々があらためて身を置いていると言ってはならない。つまり、有罪宣告はここでは生の様態に関わるものであり、当事者自身に関わるものではない。以上である。　さらにこう問われるだろう、どんな権利からか、と。ここには、経験的諸条件における差異は存しない。私はもう一つの条件を、超-経験的な、もしくは形而上学的な秩序において、措定する。人は多分言うだろう：《根底において、あなたが求めているのは、実際には無謀な企てを正当化する方法であって、その企てというのは、あなたに、あなたとは違う領野に居る者をも、あなたの観点から有罪宣告させ得るものなのだ。あなたの観点と当事者の観点とは全く異なることを承認するのをあなたが拒んでいるところから問題は生じている。だが多分そのことによってあなたはあなた自身に、人為的で克服不可能な障碍を創り出しているのだ。私は、あらゆる社会的生の根本的諸条件を受け入れてきたので、この諸条件から自分を解放することを主張する者を裁く権利を要求するのである。》と。これはしかし大いに疑わしいことである。ひとつの存在が実際に何を裁くのだろうか？　審判というものは本質上、裁かれる者によって正当であると承認され得るのでなければならない。ところでそのことが正に、ここで不可能なことなのである。（２１４頁）　人は言明するだろうか？ ひとりの人間を、彼の不測の反応を気に掛けること無く、審判することは出来るのだ、ひとつの操作を検証するように、と。だが、ひとりの人間を論理的複合体に似せることが出来るのだろうか？…　一九一九・十一・二九。—　しかしながら、私の思うに、人は次のような仕方で論議することに固執する：《あなたの語っている問題当事者は、其々の特殊な場合において考えられねばならない理由のために、あなたがあなたに関してはその実在性を肯定するところの秩序を承認する状態にはないのだ。この不能力のなかにひとつの不具、一種の盲目以外のものを見ることを、何ものも、あなたに、資格づけはしない。知性の盲目は存在しないのか？　（例えば数学）》と。このように提示された反論は無力なものではない。しかし、私はこの反論を決定的なものだとは思わない。というのも、ひとつの証明を理解することが出来ないということのなかには、何の積極的なものも存しないからである。それ〈証明を理解するしない〉は制限することではない —— そして他方では、人はこう付け加えることができないだろうか？ 理解していない者は、少なくとも、彼が理解していないことを知る、と。だがこれでは充分に言ったことにはならない。もし、この差異が根本的に、それを変容することが我々の力の内には無いところの諸条件に関係するものだと判断されるのならば、我々はひとつの選択をするよう導かれる。この選択は自然〈当然〉なものであり、道徳性の概念自体を破壊するものなのである。実を言えば、このことにはまだ異議を唱えることが出来るであろう。美的な享楽もまた、自然的諸条件に依存しているのである。このことは、美学的諸価値が存することを否定する理由となるであろうか？　同様に、類似の意味において道徳的諸価値が存するということがあり得ないであろうか？　道徳的諸価値の経験的承認は或る事実状態の偶発的実現に結びついているにしても。— ただ、この定式は見かけにおいてしか明晰ではない。事実、誰が、その諸価値が《実存する》と断定するのか？　その諸価値を承認する者である。彼は、その諸価値を全然認識しない《不具者たち》の断定をアプリオリに無意味と断ずるまでに到るのである。　似たような見解が、無限に劣ったプラトニズムのようなものとしてある。だがそこでは、いかなる討論も、相対する諸派の間で行われ得ない。《丁寧にやらねばならない》、これが、道徳家の断定が帰着する処である（ここで想定されるのは、ある扱いが試みられ得るということである）。操作という観念が、回心あるいは確信という観念に取って代わる傾向がある。操作というものは、どのような諸条件で可能であり、理解可能であるか、今こそ探求されねばならないであろう…　一九一九・一二・一。—　処理、操作、というものが、目的として持つのは、或る装置に、《自由に》、《基準的に》、等々の仕方で、機能することを許すことである。だが、《基準的な》道徳的生が、ある装置の機能に準（なぞら）えられ得るであろうか？　ここで更に問題を生じさせるのは、（２１５頁）美学的領域において起こることの実例である…　Pでの私の覚書を読むことで、私は「汝」という、この重要で難しい概念をもっと正確にすべく、この概念に立ち戻っている。「汝」は、単にそれだけのものとして問われているのではない。この問われているものは、それ自身は問いの対象としては扱われない限りで、問われているのである。私が誰かに、彼に質問をしようという意図をもって近づく場合、私は、彼は私に答えることが出来るだろうか、彼は私に教えるものを持っているだろうか、と自問しながら近づいているのである。この誰かは、私にとって《汝》ではなく、《彼》であり、ひとつの集合である。《汝》は、最も基本的な次元においてすら、信仰との関連でしか、つまり、問いにすることを自発的に拒否することでしか、定義されないというのが、正当な観方である。ただ、経験的に与えられた人物が問題である場合には、対象的に思惟することを、すなわち懐疑することを、自分に禁じることは、私には出来ない。人は私に気づかせようとするだろう、その懐疑は述語に関するものであって、主語の存在自体に関するものではない、と。だが、ここで、述語を唯一重要なものとするヘーゲルの古い議論を再び取り上げなければならない。我々の他者との諸関係の歴史において悲劇的に重要なものは、間違いなく実存的懐疑ではなく、存在に関する懐疑、より正確には、《価値》に関する懐疑なのである。そして人は自問するかもしれない、このことは諸述語と一致することであろうか、と。信じ難いような集中性で我々の諸カテゴリーの不充分さを感得するためには、つぎの簡潔な問い：「彼は私の彼にたいする愛に価するだろうか？」の深い意味を反省することで充分である。実際には問いは何に関するものなのだろうか？　　ここで、あらためて自問せねばならないのは、どのような意味において私は述語を有しているのか、ということである。なるほど私は自分を叙述することが出来る — だが、いかにしてこの叙述が形而上学的に可能であるかを理解することは少しも容易ではないだけではなく、私の最も深い現実は、この叙述を無限にはみ出ることを、言う必要があるのではないか？　そこに、かくももつれた諸問題が全部集まっているので、いかにしてそれらの問題を解きほぐすのか真には解らない程なのである。一連の諸述語が存在するのであるが、この諸述語を私が私自身に帰属させ得ること、他者がそれらを私に帰属させる如しなのである。つまり私は、その程度に応じて、私にとって他者なのである。私は自分について、誰でもよいような者について語るように語る。だが、私の内なる最も深いものは、このような様態の思惟から逃れる。例えば、自由が理解可能であるのは、私の内に、《彼》の次元を超越する何かが存する程度に応じてでしかない。私は深く感じる — この直観を議論的に詳論するには至らないが、私は自分がこの直観に達するであろうことを確信している — 、意欲するとは、自らを彼として扱うことを止めることである、ということを。この意味において一九一九年三月の私のノートを解釈すること。欲さないとは、《私であるものが与えられているのだから、私は出来ないだろう。（２１６頁）それは不可能だ》、と言うことである。ここで私は自分を、それについて私が語るところの第三者のように扱っているのである。欲することは、これとは逆に、自分を彼としては抹消することであり、弁証法が廃止するところの豊饒な不可分共有状態と言いうるものを、再び見いだすことである。それゆえ、意志のなかに内的緊張を見ることは、重大な誤りであり、この点で、コルネイユの演劇よりも欺くものは無い。逆であって、欲する〈意志する〉ことは、〔緊張が〕緩むことであり、引きつることではない、と私は思う。結局、諸々の可能性の計算に気を奪われることを欲しない者〔が、意志する者〕なのである。そして、「しかし」が介入するのは、ここなのである。すなわち、一方には、私が私の欲求、私の諸嗜好、等と呼ぶであろうものが存し、他方には、斯く斯くの諸障碍、諸困難が存する。私はその計算のなかに文字通り私を失う、つまり、私は自分を捨象する、か、私は自分を他の諸々の所与のなかの一所与として扱う。そして欲するとは、まさに、自分をこのように扱うことを拒否することなのである。この意味において、信仰との接近は、本質的に権利の据えられたものである。というのも、信じることは、比較することを拒否することだからである。信仰の根本には、非-対決の意志が存するのである。これによって私が再び見いだすのは、私の昔の難しくて抽象的な諸議論である。だが、私に思えることは、私は現在ではそれらの議論をもっと強固に支えるものを持っているだろう、ということである。昔は私は言っていた、《私の内には、私自身に関するすべての真なる判断を超越するものが存する》、と。これによって正確には私は何を言おうとしていたのか？　私に関するすべての判断は、ある彼に関するものであり、この彼は定義からして私と一致し得ないのである。自分にとって私が汝であるような者は、彼がこのような判断に貼りついている場合でさえ、このような判断の彼方へと無限に赴く。彼は、私を愛することによって、私に一種の信用貸をするのである。だが、この信用貸は何に関するものなのか？　ロイスは、愛は個別化することを、深く洞察した。しかし、個別化の原理は、彼が信じたように、そのような存在のみが実現し得る唯一目的に存するものなのか？　よく注意しよう、このような目的は、この目的を実現すると見做される者にとっても、その他の経験的な諸主体にとっても、把握しうるものではないことに。このような目的は神にとって、そして神にとってのみ、把握可能なものである、と言わねばならないのであろうか？　これは更につぎのことを認めることだろうと私には思われる、つまり、人格（personne）は神にとって彼女（elle）であって汝ではない、と。いずれにせよ、このことは、人間の本来の愛における、人間の繋がりにおける、判明なものを説明するものではないだろう。私は確信しているが、ここで、目的論的地平を無限に超出する思想あるいは経験の次元に訴える必要があるだろう。そしてこの探求は、個人の本来の性質といった観念に訴えることが虚しいと思われる程、より一層難しいのである。そういう性質は斯く斯くの他の個人のみが見分けうることのあるものであろう〔から〕。愛することは、適切に認識するといったことではない。愛が卓越した認識を与えることはあり得るが、愛は認識に先立つのであり、（２１７頁）それは愛が評価に先立つのと同様なのである。私は更に他の一点に気づく。それは、愛は、私が先に語った「私」からのあの解脱にしっかり結びついている、ということである。愛はこの意味で「私」の解放をふくんでおり、この「私」は、自らを本質として呈示するどころではなく、愛する者としてほとばしり出るのである。愛は祈り求めることとして、「私」から「私」への訴えかけとして、出現するのである。そして、私が以前、祈願と合図との間の対立について言ったことは、ここに完全に適合する。とはいえ、用心しなければならない。祈願〈祈り求めること〉は、私が情報の自己-源泉と呼んだものに向けられてはいない、ということから、祈願は述語を持っていない自己に向けられている、と結論しうるだろうか？　私は、その自己がそれであるところのもののせいで、その自己を好きではない。私が、その自己がそれであるところのものを好きな場合、それは、その自己がそれであるところのものが、その者〈彼〉〔自身〕だからである。ということは、私は、経験が私に与え得るであろうすべてを、勇敢にも先取りするということであり、そこに経験が自らを呈示するであろうすべての述語を、先取りするということである。じつを言えば、人は私にこう答えるであろう、この先取りの起源において既にひとつの述語の再認があるにちがいない、と。だが、それは間違いであると私は思う。すきに呼んでよいが、ある行為、ある状態、ある在り方というものがあり、これが叙述意識によって、ある述語の再認〈承認〉と同一視されることがあるのである。だが実際にはそれは、私の存在の思いがけない豊饒化なのである。　一九一九・十二・二。—　絶対的な更新、そして再誕すら存する処にしか、愛は存しない。愛とは、焦点移動する生であり、中心が変わる生である。ただ、このことが、とんでもない形而上学的問題を呈示するのである。愛は客体すなわち「彼」には関わらないということから、愛は、人が他者のなかの「非-彼」と呼びうるものに届く、と私は結論しうるのであろうか？　〔いわゆる〕普通の感覚は否定的に応答する。この感覚が承認する者は、私の愛が本来（記号によって）伝達されないとしても、私のこの愛によって事実的にであっても触れられて私が愛するところの者でしかない。しかも、この場合でも、接触するのは愛それ自体ではない。それにしても、普通の感覚が正しいなどということは、全然確かなことではないのである。そしてここで、愛のすべての主観主義的理解が、その諸原理を再検討されねばならないであろう。人は次のような仕方で論議するのが常である： 《あなたが愛している存在は、真実な存在とは異なる。ということは、愛は存在それ自体には関係しないということだ。愛には、いかなる存在論的なものも存しない》、と。しかし、人が言ってよいすべては、つぎのことのみである、すなわち、けっして判断に似ることはない本来の愛の上にこそ、全的に誤りであるかもしれない知的構成は建てられようとするものだ、ということである。このことは、実を言えば、困難さを遠ざけることでしかない。つまり、愛の根底に存する価値移行は、愛する者の現実的変化に対応することに、人は同意するだろう。しかしこの変化は、（２１８頁）《愛されている対象》の変容を必然的に相関者として持つだろうか？　（つづく）

十二・二十一、二十三　

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ヤスパース『哲学』III　第四章「暗号文の解読」４

【つづき】　自由は対象ではないけれども、存在の自己現前なのであり、この存在にとってのみ超越者は存在し、この存在が自分自身にとって再び超越者の暗号であるという、二重の可能性においてあるのである。すなわち：　自由は自らを独自自立性として開明した。この独自自立性は自分自身を創造したのではない。この自由は、意志の諸々の二律背反によって、残り無く生成することが出来たのであり、（１９１頁）また、超越者にたいして最も甚だしく他の仕方で在ることによって、自らを拒絶されているように感じることが出来たのである。この拒絶性はただ恩寵に差し向けられているのみなのである。あるいはまた、自由は自らの確信によって超越者へ関係づけられて、自分自身の根拠に信頼することが出来たのである。　私は、自分の現存在のつまらなさを傍観しながら、私が拒絶されているという意識をもって生きることがある。私の自己嫌悪は、人間一般がそうであるところのものに関する知として了解されるのである。すなわち、あらゆる動機づけは両義的なものへと引き渡されているのだと了解される。善なるものも悪になる。というのも、私はその善なるものを善なるものとして知覚し、そして私の功績を誇りに思うようになるからである。善なる意志の一義性が欠けているか、あるいは、私は善なるものを知っているけれどもその善を為さないということが起こるか、のどちらかなのである。私が為すものは何であれ、私にとって逆転してしまう。私に絶えず繰り返し戻ってくる、私の負債を、私は認知し、私に神の恩寵が啓示による保証を通して出口を示さない限り、絶望しているのである。この恩寵は、私に功績が無くとも、私がけっして達することの出来なかったものを私に贈ることによって、この出口を示すものなのである。傲慢が、自分は自由であると見做すことであるように見える一方で、すべては反対に神性のためにあるのである。　あるいは、私は、生まれつきの高貴さの意識をもって生きることがある。この高貴さは私に諸々の要請を立て、私がこの高貴さに従うよう勇気づける。なぜなら私はこの高貴さを信頼しているからである（略）。私は自分を尊敬する。善なるものは私にとって私の存在のなかに存し、この存在に行為は従い仕えるのである。私は、私がそこでは真であるところの自分へと帰還する。私が堕落する処では私は自分を見捨てたのである。私を支配しているのは与えられている存在への誇りではなく、たとえ危険であっても自らを実現することを欲する存在への信頼である。私は不忠実性に我慢しないのであり、私自身にたいして不忠実であれば私は咎あるものとなるのである。不忠実性の現実は私の自己意識を齧り取り、私に安らぎを許さない。私は自分の為したことを引き受け、私が破壊したことの埋め合わせをしようと努める。私は自分に満足するようにはなり得ない。しかし、自己嫌悪は人間に相応しくない自己矮小化として現象し、この自己嫌悪は恩寵のなかに救いを探す。これは何の代わりにかというと、神性は自らの意志を隠れたものとして告知するように見える如く、私を私自身の自由から助ける代わりになのである。私はこの自分の自由の本来的な存在においては、自分を愛することが許されるのである。　なるほど、恩寵意識と自由意識との対立は、見捨てられていることと高貴さとの対立と一致はしない。それでも、恩寵意識と自由意識の対立は、この両方の意識の間に関係があるということなのである。見捨てられていることにおいて私は恩寵を求め、高貴さの意識において私は私の自由を確信している。しかし、私が希望を無くして、そのために（１９２頁）何も為し得ないところのものへの無関心のなかで沈み込むべきではないならば、見捨てられているという意識においてもまだ何らかの自由が在らねばならない。そのように、高貴さの意識においては、高ぶった勇気が人間を欺いて神になることを許すべきではないならば、自己が贈与されることが在らねばならないのである。　とはいえ、私が私に贈与されるのは、啓示を通してでもなければ、客観的保証を通してでもなく、諸々の瞬間においてなのである。これらの瞬間において私の意欲の決断が到来するのであるが、この決断は、歴史的伝承の我有化を通して、模範と導きを通して、準備されていたものであり、交わりにおいて明瞭となってきていたものなのである。超越者が人間に到来するのは、人間が自分を超越者へと用意するに応じてなのであり、そして、用意していることが出来るあり方と一緒のこの到来自体が、超越者の暗号なのである。暗号文の解読に基づく言葉としての芸術　自然、歴史における、そして人間における暗号の解読を伝達することは、伝達が直観的なものそれ自体において起こり、思弁的思想において起こるのではない場合、芸術である。芸術は諸々の暗号を語らせるが、芸術が芸術として語るものは、いかなる他の仕方でも語られ得ず、そのように語られるものは、それでも、本来的存在に触れて、あらゆる哲学する運動が生じるのであるから、ここでは芸術は哲学の器官（シェリング）となるのである。芸術哲学としての形而上学は、芸術において思惟することであり、芸術に関して思惟することではない。思弁的思惟にとって芸術は、芸術学におけるような対象とはならないのであり、むしろ思惟にとって芸術の直観が眼となるのである。この眼をもって思惟は超越者を見遣ることになる。芸術直観における哲学的思惟は、哲学としては自らを、様々な一般化へと逸脱することによってのみ伝達し得るのである。ここでは哲学は「第二の手」から生きる。〔つまり〕哲学は、内実に関しては哲学に属するもの、しかしそれでも哲学自体が創造するのではないものを、招来するのではなくて、摑み取ることを教えるのである。哲学することは、本来的に問題であるものに達すると思う処では、完全に役に立たない論説で満足しなければならない。シェークスピアが、解釈されずに、そして解釈不可能なまま、彼の根源的な劇中人物たちのものである挫折的な自己存在において語るものを、私がより良く聴取することが出来るのは、私が哲学しつつも、哲学へと翻訳しない場合なのである。　１．中間領域としての芸術。—　暗号が単に、暗号を間もなく無きものとし、暗号がそこから離れていたところの超越者と一つとなるための、始まりである場合、それは神秘主義である。隠れた神性が自己存在の事実的行為からして聴取される場合、実存の決断的な時間現存在が存在するのである。とはいうものの、暗号において存在の永遠性が解読され、純粋な観想が（１９３頁）完成されたものの前で立ち止まり、それゆえ、私と対象との分離の緊張が続くが、時間現存在が見捨てられている、そういった場合には、芸術の領域は、無時間的に沈み込んだ神秘主義と無時間的な実存の事実的現在との間のひとつの世界として存在するのである。自我が自らを神秘的に、無差別な一なるものの中に解消する場合、また、時間現存在の内で自己存在が、隠された神性の前へ自らを献身する場合、自己存在は芸術を直観することで存在の暗号を解読するが、そこにおいてはただ可能性のみが存続しているのである。神秘主義は対象を欠いた全神性へと陥る。〔一方、〕芸術はその諸暗号において、神的なものの多様を実現するが、その諸形態は測り難く豊富であり、それら形態のいかなるものもそれだけで全的にその神的なものなのではない。実存の一なる神において芸術は打ち砕かれ、芸術の諸暗号の生は可能的なものの遊戯となるのである。　芸術を観想する夢想による満足は、私を、単なる現存在からと同様、実存の現実からも、解放する。この満足は、絶対的意識の飛翔のひとつであり、現存在の悲惨から自由にする。〔古代ギリシャの詩人〕ヘシオドスは、ミューズの女神たちが証言されるようにしている：「彼女たちは苦からの救済と悲惨の軽減とをもたらすであろうに」、と。しかし夢想は無拘束でもある。というのも夢想は未だ私の自己存在の現実を作り出すものなのではなく、「在り得る」という空間を作り出すものであるのだから——あるいはひとつの現前を。この現前の存在は私の内的態度を変革するものなのであるが、そこにおいて私はもう実存として現実的な一歩を踏み出すというのではないのである。芸術を享受する者、「素早く彼は苦を忘れ、悩みをもはや思わない。そうして彼を即座に女神たちの贈り物は変えてしまうのだ」。しかし実存は忘れず、他なるものの充実で気が逸れることによって変化することはない。現実的なものを引き受け我有化することで変化するのである。　しかし、実存が自分自身の空間を獲得しない場合には、実存は、この新正な変化に成功することはない。実存はこの空間を、存在を観想することにおけるあの自己忘却が、間に入ることによって、獲得するのである。この自己忘却は、芸術が叶えるものなのである。芸術の無拘束性においては、拘束性が可能性として存在する。人が審美的となり、その結果すべての真剣さが不可能となり、恣意的な疎遠なものを享受し、この疎遠なものが決して人自身の可能性の空間の中に入って来ず、ただ好奇心による取り換えと産出に役立つのみで、私自身にとっては決して自分の内心の運動として貢献するはずもないものである場合、そういった場合に初めて、いかなる真理ももはや存在しないのである。というのも、現存在と実存との現実の前で、芸術の言葉が実存的に空虚となった諸像が生じるからであり、そうなると、いかなる本来的なものももはや観ぜられないからなのである。このあり得る退化は、芸術観想での浄福への根源的権利にたいして、いかなる異議をも意味するものではない。芸術観想の無拘束性が初めて私を、（１９４頁）実存することの可能性へと解放するのである。現存在現実のなかに全く沈み込み、ただ、私の実存の現実のみに配慮しているならば、私は拘禁されているようなものであろう。私は、いかなる運動も能わずに、〔何も〕出来ないまま憔悴し、諸々の盲目的暴力性のなかに散逸してしまうであろう。もし、私が実存として、根源的な暗号の前に立つことがあるなら、特定の諸暗号が言葉にならないとすると、私は自由へと解放されないままであることになろう。芸術のこのような言葉において現実が瞬間的に止揚されることは、〔私が〕実存として現実を自由に摑み取る可能性のための条件なのである。　現実は、たしかに、芸術より以上である。なぜなら、現実は、実存の決断の真摯さにおいて、実存の有体的な自己現前だからである。しかし現実は芸術より以下でもある。なぜなら、現実は、芸術を通して獲得された諸暗号の言葉が反響することによって初めて、現実の鈍さから出て言葉となるからである。　２．形而上学と芸術。—　人間は、形而上学的思惟において芸術へと押し迫る。人間は自らの感覚を根源にたいして開くのであり、この根源において初めて芸術は思念されたのである。その場合、芸術は単に装飾や戯れ事、感覚の喜びではなかった。諸々の暗号を残したのである。諸作品のあらゆる形式分析を通して、諸作品のあらゆる精神史的な叙述を通じて、諸作品の創作者たちの伝記を通して、人間は次のものとの接触を求めているのである、すなわち、人間が多分自分でそれであるのではないもの、しかし実存として存在の根拠において問い、観じて、形成したもの、そういうものとの接触を求めているのである。そしてこの〔根拠としての〕存在をも人間は探求しているのである。人間が作ったものの外的指標に従って芸術作品と呼ばれるあらゆる事物を通して、ひとつの区切りがなされる。ある芸術作品は、超越者の暗号の言葉であり、他の芸術作品は、根拠も深みも無いものなのである。形而上学的思惟において初めて、人間はこの区切りを、反省された意識性をもって感知するのであり、自分が真摯に芸術へと接近していることを信じるのである。　３．模倣、着想、天賦の才。—　暗号として解読されたものを現表し得るためには、芸術家は諸々の現実を模倣しなければならない。模倣することは、しかしながら、まだ芸術ではない。模倣は、世界定位としての認識において、ひとつの役割を演じる。例えば、解剖学上の描写として、機械の模写として、模型や略図の構想としての役割である。ここでは思考のみが、経験的な実在や、意味の一貫した構想、といった基準に従って、言葉を導くのである。このような模倣は、或る合理的なものを、直観においては意味深長で透いて見えるように、ただ言表するだけなのである。　芸術家は、経験的実在性や思考的構成よりも以上のものを知覚する。諸々の事物において、全体性と形式性とは、無限の諸理念として存するのであり、この諸理念は一般的であるにしてもやはり適切に模写され得るようなものではないのである。諸々の類型や様式形式としての諸図式は、抽象的で（１９５頁）不適合にではあるが、合理的な世界定位には適った仕方で、諸理念の実体として世界の内で継続して翻訳されるものを表現する。芸術は諸々の力を現前させるのであり、これらの力は諸々の理念のなかで自分を表現しているものなのである。　これらの力は、芸術家によっても一般的なものとして、一般的に表現されるものではない。これらの力は天才の作品において、絶対的に歴史的な、代替され得ない一回性へと、自らを具体化するのである。にも拘らずこの一回性は、反復され得ない一般的なものとして了解されるのである。そこにおいて初めて、超越者が語り掛けるのであり、〔このとき〕超越者は暗号となったのである、なぜなら実存は自らの歴史性において超越者を摑み取っているからである。　弟子的身分の人間による反復は、根源的真理の魔力を失ってしまう。このような根源的真理として天才は言わば超越者それ自体を天国から持って来ていたのであるが。結局、諸々の現実の模倣、あるいは先人たちの諸作品の模倣、あるいは考案された悟性的諸事物の模倣は、存続しつづけるのである。　芸術の模倣理論は、ただ、芸術の言葉の素材に触れるだけであり、美学的観念論は一般的な諸力に、天才論は根源に触れるだけである。とはいうものの、天才概念には両義性があり、一つには、天才概念に創造的な天賦の才を思念することであり、この天賦の才は、客観的な業績評価の根底に存するものとされている。二つには、歴史的実存であり、この実存の根源から超越者の啓示が生じていたのである。実存は、作品を貫いて語り掛ける本質であり、この本質から私は、ひとつの交わりにおけるように、この本質の言葉において触発されるのであるが、天賦の才のほうは、私には遠い客観的な意義を有する〔だけな〕のである。だが、存在の諸々の根拠に手を触れる人間が諸暗号において、何が存在するのかを言うことが出来る処では、実存と天賦の才とは天才として一つとなるのである。　４．超越的幻視と内在的超越者。—　暗号は、芸術においては、超越的幻視として直観に至るか、あるいは、内在的超越者として現実性そのものにおいて可視的となるかである。　自然世界の外の、あるいは世界内の特殊な諸存在者としての、神話的な諸人格は、芸術家を通して形態を獲得する。ホメロスとヘシオドスは、ヘロドトスによれば、ギリシア人たちに彼らの神々を創造した。これらの歴史的存在者は、考案されるものでも、発明されるものでもなく、ひとつの言葉の根源的な創造なのである。この言葉は「語-言葉」(Wort-sprache)に似たものであり、この言葉において超越者が理解されるのである。これらの歴史的存在者は、諸々の力において、いまだ暗い諸象徴に留まっている。この諸力は、ただ、呪物や人間の顔をした偶像としてのみ、形態を有するのである。この諸力は人間の諸形態となり、人間の現存在の高まりのようであることを要求する。だが、（１９６頁）神的なものを、人間を超えゆく途上において構想することは、人間が神々の常に不充分な似姿となることである。この神々は、超越者が特定の映像に啓示されたものだったのである。神話的な諸映像において観られるのは、ユングフラウ〈聖女〉—母— 女王、受難のキリスト、聖人たち、殉教者たち、そして、キリスト教的な諸々の形姿、情景、出来事である。現存在の可能的完成ではなく、経験的現存在の裂散性(Zerrissenheit)が、ここでは超越者の形態となる。しかし常に神話においては、あらゆる単に人間的なものを己れから分離する神性が、人間の形態において、単に現実的な世界と並んだひとつの特殊な世界として、〔つまり〕自然的なものと並ぶ奇蹟として、直観的な対象となるのである。　ただ経験的現実そのもののみを描くように見える類の芸術にとっては、内在的超越者が上述とは違った仕方で在るのである。たしかに、あらゆる芸術は、ただ諸々の直観性においてのみ語り掛け得るのであり、これらの直観性は自らの根源においては経験的なものである。しかし、神話の芸術は、現実性の諸要素からして異なった世界を形成する。すなわち、この芸術が真正である処で可視的となるのは、諸要素そのものによっては構築され得ないであろうものであり、この諸要素によっては構成不可能なものなのである。このものはほんとうに別の世界であり、この世界をその経験的諸要素へ分解することによっては破壊されてしまうものなのである。だが、内在的超越者の芸術は、経験的世界自体が暗号になるようにする。この芸術は、世界の内に現われるものを模倣するように見えるが、このものを透明にするのである。　超越的諸映像の芸術は祈祷の世界を前提する。この祈祷を信仰によって行じることによって人間たちは一つになっているのであり、それと同時に、〔各人〕自身の映像は依存し合っているのである。そしてこの映像の深みが達せられるのはまさに、個的人間が自分にのみ拠って立つことによってではなく、彼がすべての者たちと共に知ったことを言うことによってなのである。一方、内在的超越者の世界は、個々の芸術家たちの独立性に結びついているのである。この個々の芸術家は現存在を根源的に観るのであるが、単なる模倣や認識的分析へと逸脱したり、自分自身の自由に拠って、いかなる儀式や共同体も彼に教えないものも可視的となる状態へと飛翔したりするのである。純粋な超越者に関わる芸術家は、伝承される諸表象を形成し、内在的超越者に関わる芸術家は、現存在を新たに暗号として読む〈解読する〉ことを教えるのである。　これまでで最も偉大な芸術家たちは、二つの可能性の間に立っていた。彼らは神話的諸内容を見捨てることなく、現実のなかに掬い上げ、この現実をそれ自体として、彼ら自身の自由から、超越者において新たに発見したのである。アイスキュロス、ミケランジェロ、シェイクスピア、レンブラントは、そのような芸術家たちであった。（１９７頁）神話的なものと現実との根源的な相互従属性は、彼らにとって、高められた現実となるのであるが、この高い現実は、その都度一回限りそのように観ぜられ、形成され得たものだったのである。静かになった伝承から取り出されて、諸神話は彼らを通してもう一度、大きい声で別の言葉を語るのである。現実的なものは、もはや現実性の言葉においてのみ捉えられるのではないところの諸力に参与しているのである。しかし、あらゆる神話が脱落するなかで、現実的なものに甚だしく制限されている状態において、ファン・ゴッホは超越者を — 必然的に無限に〔それ以前の時代よりも〕より貧しくではあるが、我々の時代にとっては真なる仕方で — 語らせたのである。　５．諸芸術の多種多様性。—　音楽、建築、彫刻は、これらによって現実とさせられた時間性、空間性、物体性において、暗号を読ませる。絵画と文学は、非現実の諸表象の世界において表現をする。これらの表象の一方のもの〔絵画〕は、可視性の全領域であるものとして限定されているが、この可視性とは、線と色彩によって平面上で幻想的な現前へともたらされ得るもののことなである。他方の表象〔文学〕は、あらゆる直観的なものと思惟可能なもの一般の表象におけるものであって、この直観的で思惟可能なものが言葉で表現されるのである。　　音楽においては、自己存在の形が時間現存在として暗号となる。時間的には消滅することで自らに形態を与える存在の内面性において、音楽は超越者をして語らせるのである。音楽の素材が可視性も空間性も無く、表象性も無くて、その限りにおいて最も具体性を欠いた素材である限り、音楽は最も抽象的な芸術である。だが、音楽のこの素材が、まさに、世界の内では我々にとって本来的な存在であるところの自己存在の、常に自らを駆り立て消尽する時間性という形式である限り、音楽は最も具体的な芸術なのである。音楽が自らの普遍的な現存在形式を自らの現実にする時、音楽は言わば実存の核に触れる。何ものも、音楽と自己存在との間に対象として押し入ることはない。音楽の現実性は、その都度、音楽を奏でるか傾聴して共に遂行する人間の現在的現実性となり得るのであり、人間は自らの時間的現存在形式を、分節化してただ音のみで満たすことにより、透明ならしめるのである。したがって音楽は、人間が音楽する場合にのみ存在する、唯一の芸術なのである。（舞踏〈ダンス〉は、踊られることによってのみ存在すること極まりないので、舞踏が翻訳されるべき楽譜さえ不可能である。舞踏は人間から人間へと教えられ得るのみである。舞踏に暗号が存在する限り、それは音楽的なものが舞踏に存在しているからである。それは、あらゆる音楽が、身体運動を伴い得る何かを持っているのと同様である。演劇はどうしても上演を必要とするわけではない。最も意味深い演劇は上演にほとんど耐えない。リア王、ハムレット。）（１９８頁）　建築は空間を分節化し、空間性を存在の暗号として創出する。建築が、建築のなかでの私の運動の諸様態へと導くものであり、そうして一連の私の時間的行為によって初めて、完全に現前化しても、建築はやはりここではまさに存立するものであり、音楽のように消え去るものではないのである。限定、分節化、諸々の均衡としての、私の世界の空間的形態は、完結して留まる存立を暗号にするのである。　彫刻は物体性そのものをして語らせる。呪物やオベリスク〈方尖塔〉から人間形態の大理石彫像に至るまで、暗号としての彫刻においては、他者の肖像ではなく、三次元的量の濃密さにおいて存在の現存在が摑み取られているのである。この、存在の現存在は、人間の形態において、最も具体的な現象を物体性としては持つので、この人間形態が、彫刻の支配的対象となったのである。しかし、このような彫刻の暗号においては、〔この人間形態は〕人間ではなく、超人間的な形態における神であって、この神が物体的に現前するのである。　音楽は、時間の充実のために、音を音楽の素材として必要とする。建築は、空間の充実のために、限定する物質を必要とする。この物質は、現実的人間現存在にその世界として役立つ特定の空間性の目的と意味とに関連しているものである。彫刻は、その物体性の経験のために、諸々の内容をもつ素材を必要とするが、これらの内容は特定の形姿として形態となっているものなのである。どの場合でも、特定の充実させるものが自立してしまうと、芸術は本質を欠いたものとなる。なぜなら暗号が薄れてしまうからである。すなわち、音楽は自然界の物音の模倣となり、彫刻は任意な事物の形態化、一般に肖像制作における対象化となり、建築は目的のために造られた有形物の孤立化となる。この有形物は今や機械的で合理的な透明さがあるだけなのである。　音楽と建築と彫刻が、自らの暗号で語るとき、自らの基本要素である現実的現在に結びついているのにたいし、絵画と詩文は、現在としては現実を欠いているものの諸幻影のなかで運動する。この非現実的なものは可能性として投機されたものであり、無限な諸世界に打ち開かれており、色彩と語言葉を、他のもののために、自立してはいない媒介として利用するのである。　ゆえに、最初の諸芸術は、自らが現前する感性を通して、私が音楽を聴く場合は、時間性での事実的な自己行動を摑み取り、私が建築物を捉える場合は、空間での事実的な生活と運動との形を摑み取り、私が彫刻作品を理解する場合は、物体性の重厚さと身体性とを摑み取るのである。これらの芸術は、自らへの本来的な接近にとっては壊れやすいものであり、その深みの富は限定されたものである。この深みは執拗に持続する自己訓練にのみ自らを開くのであるから。暗号が自らを啓示すべき場合、　私は私自身としてそこに居合わせなければならない。（１９９頁）自己活動性は真っ直ぐに、対象として間に挿入される他のもの無しに、この暗号存在へと関係する。したがって、総じてこの接近が成功する場合には、欺瞞もまた比較的容易に防がれるのである。　これに対して、絵画と詩文は、軽快な遊戯において、あらゆる事物の無限な空間を生成させ、あらゆる存在と非存在とが接近可能であるようにするのである。先ず、自己活動性が表象幻想の獲得へ赴き、そうしてこの表象幻想を通して初めて、暗号へ赴くのである。この表象幻想に感動させられるのは比較的難しい。なぜなら無際限な趣向変えによって絶えず他のものが示されるからである。容易に接近可能であることが、苦労のかからない多種多様性によって欺くのである。　その代わりに絵画と詩文は、現実の世界の豊かさを開示する。絵画と詩文はただ時間と空間および身体性の諸暗号を読ませるだけでなく、充実した現実の諸暗号を読ませるのである。この現実のなかに絵画と詩文は、表象形態において前の三つの領域を、概して存在し存在し得るすべてのように、一緒に引き入れるのである。絵画と詩文がそれに即して運動するところの対象的なものの間挿入的なものは、絵画と詩文を存在の近さの基本的重量感から遠ざけるが、我々にとって遍く在るところの現存在を間挿入的存在として摑み取るのである。絵画と詩文は暗号としては存在から遠ざけるが、私が現実的に現存在において諸々の暗号に出会う仕方へと、近づけるものなのである。——　この区分を横切って、音楽と詩文は共にその他の諸芸術に対立させられる。この二つ、音楽と詩文は、直接に最も感動させる芸術である。この二つが欺くのは、急に興奮させられた心の運きによって暗号が失われる場合であり、音楽においては〔単なる〕感性によってこの欺きが起こり、詩文においては緊張させる体験の雑多さによって起こる。音楽と詩文が真実である場合は、この二つが、音と言葉という最も抽象的な素材で、時間的にアクセントづけられた共働を最も決定的に要求するからである。それにより自己存在が現前的に覚醒して、暗号が感得されるようになるのである。空間による諸芸術は、より距離を保ったものであり、より冷ややかであり、その限りで、より高潔なものである。この、空間による諸芸術は、自らの暗号を、より静かにこれらの芸術に歩み寄る凝視にたいして開示するのである。第三部暗号文の思弁的解読超越者が存在するということ（神の諸証明）　超越者がそもそも存在するということは、いかなる経験的な確定も、いかなる強制的な推論も、確かなものにすることが出来ないものである。超越者の存在は、超越することにおいて遭遇されるものであり、観察されたり考案されたりするものではない。（２００頁）　超越者の存在を私が疑うのは、私が純粋な意識一般としてその存在を疑おうと欲し、そして同時に可能的実存からの衝動の許に立つ場合である。可能的実存にとって専ら大事なのはこの懐疑なのである。今や私は確信を得たいのである。私は、超越者が存在するということを私に向かって証明しようと欲する。このような諸証明は、数千年来、範型的な諸形式のなかに流れ入ってきては、挫折している。というのも、超越者は一般的に存在するのではなく、ただ歴史的な暗号において実存にとってのみ存在するからである。　にもかかわらず、それら証明はただ誤りではないのは、その諸証明において、存在の実存的な確認が自らにはっきりとなる限りにおいてなのである。それらの証明の思惟は、未だ、現存在以外のものではないあらゆる現存在を相対化して実存が飛翔することではないが、この事実的な飛翔を思想的に澄明にするものとなるのである。それらの証明の形式は、なるほど、ひとつの存在から出発して超越者へ至り着くことであるが、それらの証明の意味は、本来的存在意識の浄化なのである。　諸証明が欺瞞となるのは、知の帰結として、実存的確認と入れ代わる場合である。欺瞞とならない場合でも、諸証明はそれらの合理的客観性において、やはりまだ、存在浄化の究極の希薄化の如きものなのである。これらの証明は、実存的充実の反響において実際に思惟されたものとして、それ自体、斯く思惟する者の暗号であり、この暗号において彼の思惟と存在は一つとなるのである。　私が私の存在を本来的に覚知している場合でも、私が知において有するものから私が摑み取るものは、特定の内容なのである。あたかも、かの覚知状態がもはや現前していない場合でさえ、私がこの内容を尚も有しているかのように。すなわち、この内容は、超越者の存在の無規定な深みなのであり、この深みが諸々の否定的規定（Negationen）において言表されるのである。この内容は、絶対的な理想として最も高きものであり、最も偉大に思惟され得るもの、あらゆる意味において最大限のものである。この最大限のものを私は案出したり表象したりすることは出来ないが、私を充実させるあらゆるものが高まりゆく途上で、表象において現前化させ得るのである。この内容は、特別に宗教的な者にとっては、「汝」であり、この者が祈るときには、この者はこの汝に向き直り、傾聴していると信じている。この者にとってこの汝は、かの深みと高みの主体なのである。　否定的諸規定においては、あらゆる現存在への不満が表現されるのである。高まりにおいては、現実を通しての充実が、祈りにおいては、超越者が私への関係に歩み寄ることが、表現される。覚知しているということ〈一種の悟りのような気づき〉（Innesein）は、超越することへの絶え間なき衝動である-ここでは超越者は無規定に留まっているが現実的である-（否定的諸規定で表現される）か、あるいは、私がそこでは到る処に真理と美と善意志を見るところの存在の積極的な輝きである（高まりとして表現される）か、あるいはこの覚知は、祈りにおいては、（２０１頁）実存の根拠と庇護性であり、基準と幇助であるところの存在者（Wesen）の方へと、実存が向かうことである（神性の人格性として表現される）。　合理的言表としての証明は、今や、つぎのような形をとる： 実存的な覚知状態において存在として現前しているものは、現実的にも存在しているはずである。というのも、そうでなければ、かの覚知すること自体があり得ないであろうから。第二部：諸々の暗号の世界（１６８頁）　概観（１６８頁）１． 諸々の暗号の普汎性 —（１６８頁）　２．諸暗号の世界の秩序 —（１６９頁）　自然（１７３頁）１．他者としての、私の世界としての、私自身としての、自然 —（１７３頁）　２．自然の暗号存在 —（１７４頁）　３．自然哲学による暗号の解読 —（１７５頁）　４．自然の諸暗号にとっての一般的諸定式の欺くものと乏しいもの —（１７８頁）　５．自然の暗号の実存的意義 —（１８０頁）　歴史（１８２頁）　意識一般（１８４頁）　人間（１８６頁）１．人間と人間の自然との統一性という暗号 —（１８７頁）　２．人間とその世界との統一性という暗号 —（１８９頁）　３．自由という暗号 —（１９０頁）　暗号文の解読に基づく言葉としての芸術（１９２頁）１．中間領域としての芸術 —（１９２頁）　２．形而上学と芸術 —（１９４頁）　３．模倣、着想、天賦の才 —（１９４頁）　４．超越的幻視と内在的超越者 —（１９５頁）　５．諸芸術の多種多様性 —（１９７頁）第三部：暗号文の思弁的解読（１９９頁）　超越者が存在するということ（神の諸証明）（１９９頁）

神経衰弱を通って真の文化人へ：真の知性の宿命

神経衰弱にもならないような利口者は中途半端な利口者で、世間で成功するためにはこれ（中途半端さ）が必要だ。中途半端でないと、皆が哲学者になってしまう。中途半端でない利口さそのもののなかに、神経衰弱の原因が既に存している。これを克服するしか真の叡智への路は無い。この点、ぼくはじぶんに信頼している。だが、ぼくのほかはこれへの理解力が無い。その証拠に、速読ができたりするとすぐ高慢になる。真の利口さが無いゆえの技だからである。真の人間性があって速読力がある者となると、数えるほどしかいない。そういう者から真の文化人が生まれるのだ。それは少数者の少数者だ。そういう理解がある者は、諦念して努力あるのみ。ぼくは実力は、真の知性の宿命である厚いヴェールに阻まれながらもあるのだから。

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人間的だから正しいというのは間違いである

公式ジャンル記事ランキング：イラスト・アート・デザイン734位25 12 23人間的だから正しいというのは間違いである。間違いは人間的なことにこそ潜んでいる。第一印象で感じたことを結局人間は〈克服〉できない。第一印象が既に真理を告げているからである。第一印象で好かないものを〈克服〉するというのは詭弁である。そのくらい第一印象は根源的なものの告知である。単に人間的な思いが自己欺瞞であることはいくらでもある。第一印象は総体印象の出発点であり、第一印象で直感として感じたものが総体印象として直観に至ることが、人間の知の過程なのである。

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・高田博厚を思索し書くという課題

ぼくは、高田博厚をじっくり思索するだけでもよいのだ。それを書けばよい。そのことに今ごろ気づいた。この覚醒に、「高田博厚展」1980 岩手県民会館　今泉篤男さんの評論が役に立った

アメンバー限定記事”ぼくの生得的なデカルト的プライド”

罰と思えることも罪の無い偶然と同じ

修行中の天使たちの合議によるのであれば。じぶんの原点に立ち返ればよい。

アメンバー限定記事記録　高田さんの示した路とぼくの伴侶

高田博厚さんのルオー論

これは高田さんが自ら唯一自分の思想をまとまった形で著したものと認めた論であり、ぼくがその理解を本にして、ぼくの自己と神の求め方を表明した、ぼくにとっての聖書である。ぼくが落ち着きを失くしているときは、このことを忘れているときである。高田さんは周囲に社会主義者が多かったろうが、かれの本音は、ロマン・ロランの逡巡をも越えて、修道院に入ることを真剣にかんがえたほど、芸術を通しての「神の探求」とその擁護にあった。カトリックにならず自らの独立性を貫きつつも、その土壌に生きたことは決定的である。魂は、魂本能的に、神にしか魂の落ち着き処は無いことを知っている。

十二・十五、十六、十八、二十

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