■『はじまりのうた』
やりすぎ限界映画：☆☆☆☆★★★［95］
2013年／アメリカ映画／104分
監督：ジョン・カーニー
出演：キーラ・ナイトレイ／マーク・ラファロ／ヘイリー・スタインフェルド／アダム・レヴィーン／ジェームズ・コーデン／ヤシーン・ベイ／シーロー・グリーン／キャサリン・キーナー
■2015年 劇場公開作品 18本目
■第2稿 2021年 3月8日 版
「4年前」、「かなり」「重症」の “本物” の「アル中」＋「超てきとう」「超不真面目」「超いい加減」で、「酔っ払ってた」「寝ぼけてた」「体調が悪かった」程度じゃなかったはずだが、『はじまりのうた』が「かなり」「泣かし」だった記憶が残ってる。見直して恐るべき「恋愛映画」だったことを「さらに」思い知らされた。
崇拝する恐るべき「極限の美」恐るべき “極限ダイナマイト・ボンバー・ギャル” 「キーラ・ナイトレイ」が見たい「だけ」で見てしまったが「やりすぎ限界映画」。「創作」で生活できることの「真実」、恐るべき極限のくそリアリズムに「震撼」「驚愕」「圧倒」「尊敬」「絶句」。過去に「大物プロデューサー」として「大成功」した経験など「皆無」だが、「売れない」「落ち目」に追い込まれた境遇に「だけ」共感。「売れない」「落ち目」に追い込まれた境遇に「だけ」、「マーク・ラファロ」が「他人事」に見えなかった。
『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』と「同じ」、「大成功」した経験など「皆無」の僕には「遠い世界」のはずだが、「マーク・ラファロ」が「他人事」に見えなかったのはアルバム作りを成し遂げた方法が、「自主映画」撮るのと「全く同じ」なの見て「完全共感」。「涙」なしに見れなかった。スタジオさえ借りれない「極貧」「インディーズ」を逆手に取り、ニューヨークの「喧騒」「ガヤ」を「効果音」に変えてしまう「アイデア」「発想」を見て「大きい方垂れ流し」。
恐るべき “極限ダイナマイト・ボンバー・ギャル” 「キーラ・ナイトレイ」と「マーク・ラファロ」がアルバム作りをするシーンは『カメラを止めるな！』を思い出す。「ロバート・ロドリゲス監督」の『エル・マリアッチ』も「恐らくこうであっただろう」同じような境遇で撮られたはず。僕には「他人事」じゃなかった。「録音」「撮影」の緊張感、恐るべき極限のくそリアリズムに「大きい方垂れ流し」。
「マーク・ラファロ」の「売れない」「落ち目」に追い込まれた境遇が、「他人事」に見えなかったのは、「ただ」「とりあえず」「作ればいい」で、「創作」を「絶対しなかった」「姿勢」「志」に「完全共感」、「震撼」「驚愕」「圧倒」「尊敬」「絶句」だったから。「ただ」「とりあえず」「作ればいい」で「創作」をやった人間が、「続編映画の最悪の事態」のようになって消えたのを「たくさん見た」。「ただ」「とりあえず」「作ればいい」で、「創作」を「絶対しなかった」から、「売れない」「落ち目」に堕ちた。恐るべき「泣かし」に追い込まれた。
恐るべき “極限ダイナマイト・ボンバー・ギャル” 「キーラ・ナイトレイ」が「大スター」「アダム・レヴィーン」の「元カノ」とか、「大成功」したアルバムを捨て「契約はしたくない」とかは「やりすぎ」、あまりに「非現実」、滅多にあることじゃなく見えた。「もし」「僕なら」、「即契約」「しかない」。だがそこは「創作」大前提の「大嘘」。「マーク・ラファロ」の「ただ」「とりあえず」「作ればいい」で、「創作」を「絶対しなかった」「姿勢」「志」を見せたことが勝った。
「本当にいいものを作る」。「創作」の原点。スタジオさえ借りれない「極貧」「インディーズ」を逆手に取り、ニューヨークの「喧騒」「ガヤ」を「効果音」に変えてしまう「アイデア」「発想」の恐るべき極限のくそリアリズムが、「元カノ」とか「契約はしたくない」とかを「全く関係ない」まで「やりすぎ限界映画」にした。
■初稿 2017年 12月10日
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■日記「今日見た映画 2015」16『新宿スワン』
■日記「今日見た映画 2015」17『シン・シティ 復讐の女神』
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画像 2017年 12月