NO SWING, NO LIFE -5ページ目

05Jun
- リズムラボ　3回目 @King's Vignette
  ４月はお休み、先月はうかがえませんでしたので、３月以来の３ヶ月ぶりの、かたぎり先生主催「リズムラボ」でした。久しぶりのキングスバーにうかがいますと、お手製のスタンド＆クリアボードの仕切りが整備され、アルコールで手を消毒して入店、久々にお会いできました懐かしいお顔がそして、リモート参加が３名と、先生合わせて７人の講座でした。先生は音声やWifi環境に気を配りながら、新しいスタイルの講座に興味深々、楽しかったです。リモート参加の方々は、スマホで参加されていたようですね。ほんとに時代の変化に改めて驚きますいままでの復習は、GATI（１拍をいくつかに分割すること）GATI音型（分割した数の中での、音符の組み合わせパターン）そして難関であった、、JATHI（アクセント周期。元となるGATIとは違う周期のアクセントを用いることで、拍とアクセントが交差する）をおさらい。JATHIはとりあえず、３と４の組み合わせをやるとよいとのこと。これを、ピアノで右手と左手のアルペジオの周期を変えてやってみるとか、右指で４周期、左指で３周期でたたくなど、、さらに、１小節の長さを変えずに、３拍から４拍にすることも、JATHIを利用してできます。以上、大変難しいのですが、これができるようになると、２つの異なる周期を意識しながら演奏できますし、そして、人の演奏で何をやっているのかがわかることが大事なのだそうです。やはり高校の体育の授業でやっていたリトミックは、大事だったのだな！と思いました。右手で４拍子、左手で３拍子、足４拍子とか、、よくやっていたな〜と思います。まずはこれを復習してみようと思います。
03Jun
- ジャズ理論徒然　⑥　ビバップ・スケール
  ６月に入り、カルチャーセンターのピアノレッスンも３月以来の再開〜昨日からキングスバーも無事営業再開とのことで、よかったです。気づけば、ジャズ・ピアノを始めて、ちょうど10年目でした忙しくも充実した10年間で、先生には、本当によくよく育てていただきました今年はソロピアノができるようになることを目標に昨日はウォーキング・ベース・ラインを手始めに。左手と右手の二声同時演奏は、とても難しいですでも前は、弾きながら歌うことだって難しかったのですから、、「練習は不可能を可能にす」、、なんとか形にしたいと思います。今日は蒸し暑くなりましたので、生活クラブのレモンでレモネードを作ってみました。レモン＋はちみつ＋炭酸水です。90年代にニューヨークにいた時、とくに郊外でだったと思いますが、夏になるとよく子供達が道にテーブルを出して、手作りレモネードを１杯１ドルとかで売っていました。今年はコロナでそういうこともできなくなっているでしょうか、、今差別に対するデモで大変なことになっているようで、とても心配ですね。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Mark Levinさんの理論書も、ミュージシャンの実際のインプロヴィゼイションをいろいろ紹介してくださっていて、苦手な楽譜と格闘しながらもひと段落しました。今日はビバップ・スケールのChapter。これは、従来のスケールに、クロマティック・パッシング・ノートを一つ加えたものです。例えば、Cビバップ・メジャー・スケールは、Cメジャー・スケールに、G＃を加えたもの。Cビバップ・ドリアン・スケールは、Cドリアン・スケールに、Eを加えたもの。Cビバップ・ドミナント・スケールは、Cミクソ・リディアン・スケールに、Bナチュラルを加えたもの。Cビバップ・メロディック・マイナー・スケールは、Cメロディック・マイナー・スケールに、G＃を加えたもの。これは、初期のビバップ・ミュージシャンたちが、リズム的にぴったりはまらないスケールに対処するために用いた。コード・トーンが、オン・ザ・ビート（裏拍でなく表拍のほう）で演奏される方が滑らかだからということである、ふむふむ。
31May
- Jazz 理論徒然　⑤　連続したスケール・エクササイズ
  ５月も最終日となりました。経済もまわしていかなければならないWithコロナの新たなステージ、またお店の営業がストップとならないように、、第二波起こさぬよう、気をつけていきたいと思います。小曽根さんのホーム・コンサートも今日５３回目で最終回！ジャズ・ピアノって、なんて素敵なんだろう〜と改めて思います。昔、小曽根さんがNYに住んでいた頃の番組、J-waveのOZ MEETS JAZZ を聴いていた頃は、ジャズ・ピアノを自分が弾くなんて思ってもいなかったのですから、、あれからジャズ・ピアノに出会えて、難しいながらも、もっとうまくなりたい、と思えるものと向き合えていて、感謝感謝です　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　全キーでの、メジャー・スケール、メロディック・マイナー・スケール、３種のディミニッシュ・スケール、２種のホールトーン・スケールが、弾けるようになったとします。次にMark Levineさんが勧める、コード進行についていけるようになるための練習が紹介されていますそれは、Hirotoyo先生にかつて教わって、練習しておりました、まさしく、曲に合わせたコードトーン＆スケールの練習でした　　まずは、コード進行に沿って、８部音符でスケールをつなげていき、上行下行。同じように、３度に分散した８部音符、３連符、、など。その一石二鳥の効果とは？それぞれの新しいスケールをその前のコードが終わったところから始められ、スケールを連結する方法が学べる、この練習によって、すべてのスケールのすべての音の重さが均等化される。これがやはり王道だったのですねこの地道な練習があまり好きでなく、サボっていましたが、、やはりこれをやらないと、感覚でなんとなく、の域から脱しないのでしょう、、、心を入れ直し、まずは、各々スケールをまず弾けるようになること、そして、コード・シンボルをみてパッと音の集積をイメージでき、どこの音符からでもそのスケールや音の集積を弾ける、新たなステージでは、それを目指してみたいと思います
29May
- Jazz 理論徒然　④　スケール練習法
  今日、娘は数ヶ月ぶりに都内の会社へ出勤しました。会社、学校も、来週から始まるところが多いそうですが、、第二波の予感が立ち込め、、油断は禁物ですねわたしはステイホームにすっかり慣れてしまって、社会復帰できるのかな〜と心配💦今はネット販売であれこれ頼めるので、いずれ車の運転ができなくなっても、なんとかなるかな、と思うこの頃。しかし、頻繁に利用しているデリバリー、ほんの少しの商品に、大きなダンボールやパッケージの包装で送られゴミの量が増え、、心が痛みます。不急なものはオーダーせず、３日に１回の買い物の時に買おうと思う。⬇️庭のレモンの木。レモンの赤ちゃんがたくさん！かわゆ〜いそうしらた、木の内側にレモン１個を発見！どうやら、冬の収穫時にとり残したようです。レモンは、サラダに、ドリンクに、、とても重宝します。無農薬の皮も貴重　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　さて、マーク・レヴィンさんの、おすすめのスケール練習法とは、、＊すべてのキーで、メジャー・スケール＆メロディック・マイナー・スケールを上行・下行、、、（例えば、イオニアン↗️ドリアン↘️フリジアン↗️リディアン↘️、、）下行・上行、、、（例えば、イオニアン↘️ドリアン↗️フリジアン↘️リディアン↗️、、）で弾く。＊ディミニッシュ・スケールの半音・全音パターン３種と、全音・半音パターン３種。結局重複するため、３種類しかないので、それを上行、下行。＊ホールトーン・スケール、２種の上行、下行。でした。やってみましたところ、とくに、メロディック・マイナー・スケール全キーは難しい。。。指使いも、ハノンと違って決められていないので、滑らかに行かない💦スケール練習の目的は、コードを利用可能な音の集積、とみて、ルート以外の音からでも弾けるようになること、なのだそうです。ナチュラルマイナーは、メジャー・スケールのエオリアンなので、メジャー・スケールでカバーされ、リディアン♭７は、メロディック・マイナーの第４モードなので、これでカバーされる、ということなのでしょう。いずれコードを見て、使える音の集積がパッとイメージできるようになるのでしょうか？しばらく、スケール名を噛み締めながら、意識してみたいと思います。
27May
- Jazz 理論徒然　③ コードシンボルを網羅する4つのスケール
  今朝、自分の失敗で、とても焦る出来事があったのですが、、事なきを得て、ホッといたしましたそうしたら去年植えたグラハムトーマスが、初めて咲いており風水的には、家の西側に黄色い花や実のなるものがあるとよいそうですので、これに助けられたかなと思いました日々失敗、日々学び。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　さて、Mark Levin さんによると、Jazzのほとんどすべてのコード・シンボルは、次のわずか４つのスケールで解釈できるという。⑴メジャー・スケール⑵メロディック・マイナー・スケール⑶ディミニッシュ・スケール⑷ホールトーン・スケールそれで前回も、⑵に少し触れたが、今回も続きで、マイナーのⅡ→Ⅴ→Ⅰのお話。例えばCmの場合、通常は、Dハーフディミニッシュ→G７alt→Cー△　となることが多い。この時、Dハーフディミニッシュのスケールは、Fメロディック・マイナーに基づくスケール、G７altのスケールは、A♭メロディック・マイナーに基づくスケール、Cー△のスケールは、Cメロディック・マイナーに基づくスケール、となる。やはり、、全て違うというややこしさでありますがすべてメロディック・マイナーで解釈できるっていうのは、面白いそれから、マイナーのⅡ→Ⅴは必ずしもマイナー・コードに解決するばかりでなく、メジャー７thコードにも美しく解決する。Stella By Starlightにも登場しますメロディック・マイナー、ディミニッシュの練習の仕方が書いてありましたので、しばらく、ちょっとやってみることにいたします。
- Jazz 理論徒然 ②　メロディック・マイナー・スケール
  ようやく、緊急事態宣言が一都三県も解除で全国解除となり、段階的に活動再開となっていくようです。注目のライブハウスは、神奈川県はOKとなり、東京都はまだ認められていません。すると都民が横浜のライブハウスに行くのはやはりNGなのか？悩んでおります。活動再開に備えて、フェイスシールドをネットで注文してみました。三密といわれるライブハウスでは、特に気をつけなければならないのでしょう。行き帰りの交通も気になるところ。先日、池上さんの番組で紹介されていましたが、タイでは、電車の座席が一人おきに座れるよう入場制限している！とのことで、これはいいな〜と思いましたが、この辺では難しいのかな、、でもリモートワークが進んでくれれば、満員電車ともおさらばできるか？？？しかし、日本は比較的ゆるい規制にも拘らず、ひとまず収束し、海外からも注目されているという。マスクをするのに慣れている、ハグで挨拶をしない、家の中では靴を脱ぐ、他人が触ったものを嫌がる人が多い、、など。確かに、そういうところが功を奏したかもしれない。ほとんどの人が真面目に努力して、協力していたし。でもでも、今までしたくてもできなかった、会食をしたり、おしゃべりしたり、、で、第二波を起こさないよう、気を引き締め、引き続き気をつけなければならない　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　『The Jazz Theory Book』 by Mark Levinの読書メモ。お馴染みのメジャーコードのスケールに続き、メロディック・マイナー・スケール　７音それぞれから始まる各スケールが説明されており、その特徴から、このような符号で表されるという。例えばCメロディック・マイナーのとき。Cー△(マイナー・メジャー）Dsus♭９E♭△＃５（リディアン・オーグメント）F7#11（リディアン・オーグメント）C-△／GA ハーフ・ディミニッシュ（またはロクリアン#2)B7alt（オルタード、またはディミニッシュ・ホールトーン）メロディック・マイナーの特徴は、アヴォイド・ノートがないこと。なので、同じボイシングが各コードにおいて互換性を持っている。ですので、これらのコードをファミリーとして一緒に覚え、コードで考えるのではなく、キーで考えることが大事、ということでした。今までやってきたマイナーキーは、Ⅰm、Ⅴ７以外はメロディック・マイナー・コードではなかったのですが、全編メロディック・マイナー・キーの曲がきっとあるのでしょう。そのうち、それを調べてみたいと思います。それにしても、Mark Levin さんは、曲を聴きながら、コードを言い当てられるようであります。いやはやビックリ
23May
- Jazz 理論徒然　①　The Jazz Theory Book / Mark Levin
  Jazz教室の友人が、馬車道キングスバーの近況を教えてくれました再開に向けて、店内リニューアルが見事に進んでいるというお話。検温から、抗ウイルス空気清浄機の設置、ステージがアクリル板のパーテーションで仕切られ、さらに今後、座席にも仕切りができる予定、、とどうしていらっしゃるかと心配していましたが、着々と新しいライブハウスのあり方を万全に準備されているご様子、さすが！キングスよかったです。With コロナ時代の、新しい音楽のあり方は、どうなっていくのか、なんか、楽しみになってきましたさて、しばらく理論づけになって、疲れてしまいましたが、また気をとりなおして今日は、Hirotoyo先生『Jazz Wonderland』の曲の分析の練習問題をやってみましたBeautiful LoveIf I Were A BellOne Note SambaScrapple From The AppleThe Man I LoveSomeday My Prince Will Comeふむふむ、大分思い出してきましたのと、今回自分なりにも学び直し、以前よりも理解が深まり分析できるようになった気がしますそして、マークレヴィンさんの理論書を、少しずつ読み始めました。項目毎、実際のジャズプレイヤーの演奏のフレーズなど、紹介してあり、読み物として、楽しいかもしれません。読み終える日を夢見て、がんばります庭のミニバラ「バレリーナ」コロナなんてどこ吹く風で、、咲き誇っています以前、岡江久美子さんが、徹子の部屋で紹介していました、トマトすき焼き。気になりながら、、、今日初めて作りました。具材を炒めて、割り下で煮るだけ、と超簡単牛肉とトマト、新玉ねぎ、バジル、オリーブオイル、にんにく、きのこ、すごく合う！バジルは自家製です。岡江久美子さん、美味しかったですよ
18May
- ジャズ理論の疑問（完）　その20 アベイラブル・スケール（ドミナント編）
  このコードが出てきたら、どんなスケールで弾くの？の、最後は、ドミナント編です。ドミナント・コードのスケールは、大きく５つのタイプに分類されるようでした。①ミクソリディアン（ナチュラル９、ナチュラル13）　　　　　　　　　（ナチュラル９、♭13）　　　　　　　　　（♭9、ナチュラル13) （♭９、♭13）　　　・・・別名　Hmp５↓（ハーモニック・マイナー・パーフェクト５th・ビロウ）　　　　　　　　　（♭９、♯９、♭13）・・・別名　Hmp５↓＃９th②リディアン♭７③コンディミ④オルタード⑤ホールトーン　　　・・・全音間隔の６音で構成されたスケール。＋５thの音が入っている時に使う。　　　　　　　　　　　　　例：Take The A Trainの３小節目のⅡ７です。納浩一氏の分類（８種類）とは少し違うのですが、TH先生資料と、いろいろを整理して、今回このようになると思いました。どのスケールを選ぶかは、メロディに入っている音、そのコードの前後の進行、個人の好みで、スケールを決めるとのこと。まず①、ミクソリディアンは、いろいろなパターンがありますね💦これが、そもそもよくわからなくなっている元で、♭９と♭１３がついたりつかなかったり、、未だはっきりとは解明されていないテーマのひとつなのですが。。では、実際の曲のコード側から見てみると、⑴　ダイアトニック・ドミナント７th　　ミクソリディアン　　ダブル・ドミナントⅤ７／Ⅴ７　　　ミクソリディアン⑵　セカンダリー・ドミナント7th ミクソリディアン　　　　＊解決する先のコードがメジャーの場合は、ナチュラルの９＆13、解決する先のコードがマイナーの場合は♭９＆♭13。　　　但し、Ⅱm７に解決する場合は♭１３のみ。（これ、なぜかは未だ謎、、）⑶　サブⅤ７　ドミナント代理　　　　リディアン♭７⑷　S.F.D. （スペシャル・ファンクション・ドミナント）　　＊ブルースの場合はブルーススケール（Ⅰ７・・ミクソリディアン、Ⅳ７・・リディアン♭7）　　＊その他は、リディアン♭７、、と、基本はこうなっているようですが、オルタードスケールや、コンディミも、場合によって選択可能。どういう場合か？これは実際やって確かめてみるしかないようですね　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　、、と以上、ステイホームのチャレンジとして、始めました「ジャズ理論の疑問」シリーズは、今日でひとまず最後にいたします。めずらし〜く２０日も毎日ブログを書き、このところ閲覧数もアップし嬉しかったです。拙いひとりよがりな説明に、おつきあいいただきまして、ありがとうございましたm(_ _)m苦手なジャズ理論も、だんだんわかっていくことが楽しい、、それを実感しています！それにしても、思ったのは、JAZZ界の池上さん！みたいな人が、わかりやす〜くYouTubeで、解説してくれないかな？ということ。やはり、ジャズ理論はな〜んか、、難、解、です
17May
- ジャズ理論の疑問　その19 アベイラブル・スケール　（マイナー編）
  昨日に続き、今日は、こんなコードの時は、どんなスケールになるの？　の、マイナーコード編です。まずは、①メジャーキーのダイアトニック・コードの場合、その中のマイナーコードはいわずもがな、Ⅱm７　　　ドリアンⅢm7 フリジアンⅥm７　　　エオリアンⅦm7(♭5) ロクリアンでした。②実際よく出てきますのは、Ⅱm7→Ⅴ７→Ⅰ進行の場合（またはそれに準ずる場合）のⅤ７のセカンダリー・ドミナントやサブⅤ７ドミナントに行きます前のⅡm７です。（リレーティッドⅡm7)Ⅰがメジャーの場合は、ドリアン。（セカンダリー・ドミナントのⅡm7が、ダイアトニック・コードとかぶる場合は、ダイアトニック・コードを優先するので、フリジアン、エオリアンもある）Ⅰがマイナーの場合は、Ⅱm7(♭5)→Ⅴ７→Ⅰmとなり、ロクリアン。が多いパターン。③MI（モーダル・インターチェンジ）でマイナーコードが使用される場合、トニック・マイナーやサブ・ドミナント・マイナーですが、基本、ドリアン。Ⅶm７（♭5)などが出てきたら、ロクリアンか、ロクリアン（ナチュラル９th）そして、問題の④マイナーキーの場合ですが、、、まずは、トニックのマイナースケール。つまり、マイナーキーの基本スケール。これは、「疑問　その3」で取り上げましたように、３種類ありました。＊ナチュラル・マイナー　（メジャーコードをそのまま３度下方に平行移動）＊ハーモニック・マイナー（⬆️の♭７を７にする）＊メロディック・マイナー（⬆️の♭６を６にする）できたコードは、１、２、♭３、４、５、６、７、Ⅰmの時は、コードトーンの４番目は、各自決めてください、ということなので、Ⅰm6　なら、メロディック・マイナーⅠm７　なら、ナチュラル・マイナーか、ドリアンⅠmM７　なら、メロディック・マイナーか、あまり使われないというハーモニック・マイナーになります。実際は、Ⅰm６が多いようです。それで、、今日はTH先生のHP「Jazz Wonderland」を拝見しておりましたら、新たなトニックマイナースケールが提案されていましたそれはドリアン（６）というもので、１、２、♭３、４、５、６、♭７、スケールはまさしくドリアン！そして、６はアヴォイドされません。Ⅰm６の時にこれが選択可能となります。これは、わたしもこちらの方がなんとなくしっくりくると思っていましたので、大賛成ですhttp://hirotoyo.net/2020/03/Ⅰｍにおけるコードスケールの可能性/そして、マイナーキーの時にトリッキーなのは、トニックが、メロディック・マイナー、あるいはドリアン（６）であっても、ダイアトニックコード以外のコードは、ナチュラル・マイナー・スケールを採用することが多いことです。そして、ドミナント・コードのⅤ７は、ハーモニック・マイナー・スケール、あるいは、メロディック・マイナー・スケールからきている今までにやりましたマイナー曲、Blue Bossa、Softly As In AMorning Sunrise、In ASentimental Mood、You Don't Know What Love Is、Beautiful Love、いずれもそうでした。コードの種類が３種類あって、ダイアトニック・コードも多数ありますが、実際に多く使われるマイナーコードは、そんなに多くなくて、Ⅱm７（♭５）　　　ロクリアンⅣm7 　　　　　　ドリアンくらいのようです。詳しくは、⬆️「Jazz Wonderland」を熟読されるとよいと思います〜　
16May
- ジャズ理論の疑問　その18 アベイラブル・スケール（メジャーコード編）
  雨の土曜日、久しぶりにケーキなどを焼きました。ステイホームの娘がお手伝いしてくれて、助かります。バナナ・ココナッツ・ブレッド。バナナとココナッツ、南国系の組み合わせ、よいと思いますさて、今までなんとなく靄のかかっていたジャズ理論でしたが、だんだんクリアになってきた気がします。今なら、曲の分析も、捗りそうな気がしますが、実際には全然できていませんのでひとまず今回は「その20」でまとめ、シーズン１は終わりたいと思います。そして、今までの曲をコード＆スケールを噛み締めながら、弾いてみますマーク・レヴィンさんの本も、この勢いに乗って、夏くらいまでには、読んでみたく、、さらに理論武装をした、新たな自分になって、曲に対峙したいと思います　　　　　　　　　　　　　　さて、いよいよ大詰めとなりました。納浩一氏の「Jazz Standard Theory」もほぼ読み終えました。（実際の曲の分析のところ以外）思ったことは、ジャズ理論は、算数に語学が合わさったようなもので、基礎からステップを踏み、専門用語が一つ一つわかれば、理解できるのですね！今はこの本を読んで、（ほぼ）理解できることに、われながら感動します今日から３回は、そちらにもまとめられていました、実際出てきたコードはどんなスケールで弾くのか？＝アベイラブル・スケールについて、メジャー、マイナー、ドミナントにわけて、まとめてみたいと思います。今日は、メジャータイプのコードがでてきたら？です。一丁目一番地、ダイアトニック・コードのトニックコード、Ⅰ、Ⅰ６、Ⅰ△７　の時は、イオニアン、あるいはリディアン。そのほかは、すべてリディアン。ダイアトニックのⅣ△７、と様々なMI(モーダル・インターチェンジ）も全部。簡単でしたね〜リディアン・スケールを弾けるようになっておくと便利なのですね。全キーで。これが大変なのです、、
15May
- ジャズ理論の疑問　その17 コンディミって？
  世界中でStay Home が続き、ロッキー山脈の山小屋に40年以上一人で引きこもっているという、現代版ハイジのおじいちゃんのような、ビリー・バーンさんの「一人で生きるコツ」が、話題になっているという。その５項目は、①　Keep track of something　(日々、記録をつける）②　Keep a routine（ルーティーンを続ける）③　Celebrate the stuff that matters rather than the stuff you're supposed to celebrate　　（お祝いの日だから祝うのではなく、祝うべきことがらを祝う）④　Embrace the grumpiness（気難しさを愛おしく思う）⑤　Use movies as a mood asjuster（気分転換に映画を観る）のだそうです。わたしは今までの人生、一人で暮らしたことがないので、一人暮らしは憧れだったのですが、、このステイホームで、果たして一人暮らしできるのかな？と自問自答しています。今回、わたしはあまり元の生活と変わっていないのでさほどストレスはありませんが、、子どもたちが学校に行けなくなって、家で仕事をしながらみてる親御さん、親御さんがデイケアセンターに行けなくなって、お世話をなさっているご家族とか、、スポーツクラブに行けなくなって、気分転換できない人、、状況が変わって、思うところがいろいろ出てきますね〜ビリー・バーンさんに学ぶところはありそうです！わたしも、とりあえず、あと３回このブログを書いたら、自分でお祝いしようと思っていますそして⬆️のツイートをみていましたら、ビリー・バーンさん、「映画はやはりロッキーなのかな？」と。　そうではなさそうでしたが。　　　　　　　　　　　　　　　　疑問その12で、ディミニッシュについて、調べたのですが、いろいろな理論のサイトで、ディミニッシュのところに、「コンディミ」というのが出てくるのですね。今回はそれを取り上げようかと。その12で、ディミニッシュの機能は、①　トニックの代理②　ドミナントの代理③　パッシング・ディミニッシュがあり、③については、スケールの作り方がわかりました。では、他のスケールはどうなっているのでしょうか？マーク・レヴィンさんのご本、各種サイトを見てみました。①は、dim7と表示されていることが多い。トニックコードのルート音はそのままで、サウンドに変化をつける。スケールは、ルートから、全音、半音、全音、半音、、、の８音スケール(音の構成は、例えばCdimとDdimが合わさったものとなる）これを、通常　Deminished Scaleという。そして、②のスケールが、本日のテーマ、コンビネーション・オブ・ディミニッシュ（コンディミ）です。7(♭９）としても表せる。スケールの音の構成は、そのディミニッシュ・コードトーンと、半音上のディミニッシュ・コードトーンが合わさったもの。（例えば、Cdim＋D♭dim)ルートから、半音、全音、半音、全音、、、という８音スケールになる。これは、♭９、＃９、＃11、13が入り、オルタードスケールに近いものとなる。ちなみに、G７(♭９)、B♭7(♭9)、D♭7(♭９)、E7(♭９)、F⚪︎、A♭⚪︎、B⚪︎、D⚪︎、（⚪︎記号は本来右上）は、音の構成が一緒なので、同じように聞こえる場合がある。ディミニッシュは、コードトーンだけでなく、スケールもわかって弾けるようになったら、今までの自分とはちょっと違うということになりそうですね
14May
- ジャズ理論の疑問　その16 ロー・インターバル・リミットについて
  いよいよモスキートhas come　　の季節です。昔、ハーブ園に行った時に、そちらのご主人が、「ミントを植えておくと、蚊がこない」とおっしゃっていたので、ミントをいろいろ植えています。確かに前よりはいない気がしますが、、もう少し増やさないとダメかな、、と。いずれは、いっそのこと、ミントで庭を覆ってしまおうかな〜と思います。フレッシュミントのハーブティーも、美味しいですし定番のスペアミント⬇️　もうちょっとすっきりした、ペパーミント⬇️これはミントではないのですが、レモンバーム⬇️　さわやかなレモンのような香り。ミントと組み合わせたハーブティー、相性バツグンです。よくわからないが、これもミント⬇️オレンジ・ミント⬇️　一番大きな葉っぱ。名前の通りオレンジの香りがします。モヒート・ミント⬇️　モヒートをうまく作りたいと思いますが、なかなか難しいですね、、、　　　　　　　　　　　　　　　　　　今日は、まずは、覚えておかなければならない、ロー・インターバル・リミットについて、復習を。TH先生のジャズ理論のサイト「Jazz Wonderland」にも詳しく解説されていましたので、ご参照されるとよいと思いますこれは、低音になると、２つの異なった音同士が濁って聞こえてしまうきっと、百合子さんに「密です！」と言われるのでしょうその限界はどこか？ということを、インターバルごとに、ここまで！と決められたルールだそうです。調べた人はすごいですね！実際には、ベースの音とピアノの一番低い音がこのリミットを超えないように注意する。短２度（半音）〜7度まで、それぞれ違うので、一つ一つ覚えるのは大変そうそれで、一番高音で濁ってしまう、短２度（半音）と長２度（全音）は真ん中のドよりすぐ⬇️のファが上の場合なので、その先下は要注意！と覚えておけばよいでしょうか。「低音になると濁るのだ」ということを頭に入れておくことが重要ですねベースがない場合のソロでは、リミットはさらに１オクターブ⬇️ののファがルート音まで、６＆７thのインターバルOK。それより下は、完全５度（そのファ＆５度下♭シまで）か完全８度か単音、と覚えておけばいいでしょうか。このブログ、楽譜なしでは、なかなか難しくなってきました。説明のリミットですねざっくりしておりスミマセンしかし、これも、目安であり、濁っているかどうかは、人それぞれの判断で行う、という説もありますので、どうぞよろしくおねがいいたします。
13May
- ジャズ理論の疑問　その15 リハーモナイゼーション（リハモ）とは？
  リハモ。これもちゃんとわかってはいませんので取り上げます。マーク・レヴィンさんのご本、468ページ中、その大部分が、スケールとリハーモナイゼーションについてです。すると、これらがジャズの２大重要課題なのでしょうから、とてもここで今日まとめられる話ではありませんが、いくつかのサイトを見てみましたので、少し簡単にまとめてみたく思います。リハモとは、ハーモニーの書き換え、再構築、を意味する。既存の楽曲をリハーモナイズすることは、メロディをサポートするオリジナルのハーモニーに新しいカラーを与え、聞きなれた楽曲に新鮮な味わいを付加する。、、のだそうです。オリジナルの譜面をまったく変えてアレンジすることもリハモですが、決まっている楽譜、コードの上で、違うコードと考えて演奏してもOKというリハモをまずは知りたいと思います。基本的な主だったところは、こんな感じでしょうか。例えば、メジャー　Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅰ△７　の場合、①代理コードによるリハモⅡm7　→ 　　　　 Ⅳ△７　　　Ⅴ7 　→ 　　　　Ⅶm７(♭５)Ⅰ△７ → 　　　　　Ⅲm7、　Ⅵm7上からそれぞれ、サブドミナント、ドミナント、トニック、の機能をもつコードとなり、相互乗り入れができます。②裏コードを使ったリハモ例の、増４度の関係にある、ドミナント７thコード同士。（C7　⇄　G♭７など）③そのコードの前に、セカンダリー・ドミナント、あるいはサブ・ドミナントを入れ、解決させながら進行する。例えば、Dm７　　　　　　　→G７　　　　 →C を、リハモして、Dm７　　→D7 　　→G７　→D♭７　 →C も可能。あとは、ソロの場合なら、他の人に迷惑をかけないので、もっと自由にできます。モーダル・インターチェンジ的なことも可能になり、ドミナント７thをディミニッシュに変えたり。自由自在にリハモができると、ジャズはより面白くなるようであるそのうち、コルトレーン・チェンジを理解できるようになりたいと思います　　　　　　　　　　　　　　　　　　　⬇️は母の日の、娘からの手作りマスク家にあった古い着物で作ったものと、自分でデザインして刺繍した２パターンあり。テレワークで、ものづくりに目覚めた模様自粛が解除されても、マスク生活は当分続きそうですね、、大変重宝しそうです
12May
- ジャズ理論の疑問　その14 テンションに法則はあるか？
  最近はジャズ理論の深みにはまって、、ピアノもほぼ弾けておらず、歌の練習もボイトレもまったくしておりませんとりあえず、重要そうなことだけピックアップしてまとめたら、一区切りつけたいな〜と思っていますでは、ジャズの特徴の一つでもあるテンション、これに法則があるのでしょうか？今日はそれを調べました。どうやらありそうでした！基本的には、コードトーン（１、３、５）の全音上です。注意するのは、アヴォイド・ノート、♭９thのインターバルを作らないこと、それから、メロディと半音でぶつかるものも要注意ですね。（よくTH先生から注意されました）したがって、コードのタイプ、スケールでテンションが決まります。M7 （イオニアン）→　　9、（♯１１を入れる説もあり）、13m7 　→ 9、11m7(♭５) → 9、11、♭13mM7（メロディク・マイナーのトニックスケール）→ 9、11、136 → 9、＃11m6 　→ 9、11基本、コードトーンやスケールと、半音でぶつかる音は要注意ですね。但し、ドミナントコードである、リディアン♭７、ミクソリディアンはオールタードテンションOKとなり、♭９、９、♯９、♯11、♭13、13がOK！という、ほぼなんでもありの器の大きさです。以上のような、まずは基本のスケールと基本のテンションで弾けるよう意識することが大事だと思いました、はい。しかし、テンション、アヴォイドの捉え方も人によって異なることもあります。マーク・レヴィンさんの本によりますと、「協和（コンソナンス）をよい、不協和（ディソナンス）を悪いと考えてはいけません。不協和は、テンション、解決、それにエネルギーを創り出すことによって、音楽を面白いものします。創造的な不協和の活用は、西洋音楽の全体的発展をうまくいい表している言葉といえるでしょう。」今では信じられないことですが、⬆️M7のテンションの♯11は、ビバップの先駆者達（チャーリー・パーカー、バド・パウウェル、セレニアス・モンクなど）が、それを用いて演奏し始めた頃、非常に問題とされ、多くの人たちが「ビバッパーは我々の音楽を台無しにした」「ジャズは死んだ」などという手紙をDownbeat誌（アメリカの音楽雑誌。ジャズ、ブルース、そしてその向こう、を専門に扱う）に送りつけたとか。音楽は言葉と一緒で生きているもの、変化するものだから、理論も変わるということなのでしょう。しかしながら、やはりなんでもOKな香りのする、７thコードの多い曲が大好きですね
11May
- ジャズ理論の疑問　その13 ♯Ⅳm７(♭５)が出てきたら？
  フェイスブックのお友達の投稿で、YouTubeをTVのモニターで見られることがわかりケーブルを取り寄せ、小曽根真さんも、今日から大画面で観ています娘がそれをみて「すごい素敵な部屋！自分の部屋もこうしたい」というのですが、、がんばってもらいましょう。最近は、庭の手入れがとても楽しい。草取りさえも。もともと和風の庭だったのですが、イングリッシュガーデンにするのが夢。あと５年くらいでなるかな〜ガーデナーは、蚊の出るまでが勝負。今はバラが次々と咲いています。⬆️　アイスバーグ⬆️ビオレット⬆️ピエール・ロンサールそして、、とても地味ですが、わかりますでしょうか？⬇️秋には美味しい実ができるのですが、いつもほぼ鳥に食べられてしまいます柿の花でした。　　　　　　　　　　　　　　　　さて、今日はテンションについて、、と思いましたが、まだまだなかなかまとまらず、繰越しまして、、突然ですが、♯Ⅳm７(♭５)について。例えば、Night And Dayのコーラス９小節目に現れるのですが、クリシェ進行と片付けてはいけなかったようで、、基本形には属さない謎のコードだったのです。それが、納浩一さんの理論書に解説されていました。、、ところによりますと、この場合、サブ・ドミナント・マイナーとなるようです。これは、サブ・ドミナントのⅣmaj7に、ルート以外のコードトーンが重なり、近しい関係の、マイナーコードという分析です。しかし、サブ・ドミナントの重要な響きを促すⅣの音がないから、トニックの機能が強い、とも書かれています。だからどうなのか、その違いでなにが起こるのが、腑に落ちておりませんがまた分かり次第ご報告したいと思います。ここはひとまず受け止めておき、、、♯Ⅳm７(♭５)は、ジャズ・スタンダードに頻繁に現れてくるコードだということです。使用法としては、上記の他、⚪︎　Ⅲm７に進行するⅡ→ⅤのRel.Ⅱm７(♭５)として、⚪︎　トニックの代理として　　・・・トニック・コードにテンション♯１１が入ったコードとみなすことができ、　　　　　サウンドもトニックに近いと考えることができる。つまり、♯Ⅳm７(♭５)の使い方がわかれば、なかなかの強者かな？また他の♯Ⅳm７(♭５)にも出会ってみたいと思います。
10May
- ジャズ理論の疑問　その12 ディミニッシュの３パターン
  今日は、先週に続き、世田谷の伯母宅へ、再び庭掃除と片付けに。母の日なので、昼は娘お気に入りの近所の亜細亜料理「サイゴン」のテイクアウト、夜はオオゼキの美登利寿司テイクアウト、で料理は夜のお味噌汁だけ料理がないラッキーな日でありますしかし、このコロナの影響で、施設に入居しております伯母には２ヶ月半ほど会っておらず心配しています施設の方々もいつもより一層気を使われさぞや大変かと思います。体調の悪い方が出てPCR検査をする度に、家族にも連絡をくださり、「陰性でした」と連絡を受ける度に、ホッとします。毎日の新規感染者も減っているので少し安心ですが、濃厚接触NGの昨今伯母は来月９９歳になりますが、誕生日までに面会禁止は解除するのでしょうか？　　　　　　　　　　　　　　　　　　さて、マーク・レヴィンさんの本に入る前には、まだまだやらなければならないことが、ありました。思いつくだけでも６〜７はあります。大事なことが詰まっている、納浩一氏著「Jazz Standard Theory」も、読破しようと思います。専門用語が解ってきたからでしょうか、だんだん読めるようになってきました。今日はそちらにわかりやすく書かれていました、ディミニッシュについて。ディミニッシュの構成音は、間隔が全て短３度。コードトーンは４つで、３通りある。dim と表記されますが、この分析は以下の３つのタイプがある。①ドミナントの代理・・・次のコードに解決するⅤ７の代理（本来のⅤ７の３、５、７の音を持つdimが用いられる）②トニックの代理・・・トニックコードを、同じルート音のdimコードで、リハモするやや難解なのは、次の、③パッシング・ディミニッシュで、ダイアトニック・コードとダイアトニック・コードの間の流れをよりスムーズにするために、経過的に入れるもの。パターンは上行系と下行系がある。上行系は、次のダイアトニック・コードに進行するドミナント・コードの代理と考えられる。下行系は、ドミナントの代理とはならない。？？？スケールは、dimのコード・トーン＋曲のキーのダイアトニック・ノート　その時、dimコード・トーンの間に音符が２つ入ってしまったら、dimコードの次のコードのコード・トーンを選択する、、、という、込み入ったスケールでしたしかし、今日は収穫、気づきがありましたdimの音の組み合わせの覚え方。ドミナントの裏表の関係、その組み合わせだっていうこと。Do You Know What I Mean?
09May
- ジャズ理論の疑問　その11　ジャズ理論は必要か？
  ステイホームでは、思いがけないことがいろいろ起こるものですね！小曽根さんのホームライブもこんな機会だからこそ、聴けることになったわけで、、われらがTH先生こと、ジャズピアニスト広田豊暁先生におかれましては、緊急事態宣言以来、突如、ネットの世界に羽ばたかれていますジャズ理論のサイト「Jazz Wonderland」を開設され、ツイッターと連動し、この度は、ついに、YouTubeデビューもという快進撃です。第一弾は「初心者が18のステップで、Jazzアドリブが弾けるようになる」シリーズです。わたしたち生徒の９割が弾けるようになったという、先生のレッスンです。http://hirotoyo.net/2020/04/アドリブ練習曲Ⅰ-take-the-a-train/次は、ソロピアノについてだそうで、これはとっても楽しみです興味のあるみなさま、ぜひぜひチャンネル登録をよろしくおねがいいたします〜先生は、チャンネル登録者数1000人が目標で、それが達成できた暁にはかねてよりの夢の実現に着手だそうですシリーズ１回目の「Take The A Train」をリモート学習し、マスターできた人は、ツイッターで音源、動画を送るすると、なんとTH先生のワンポイントアドバイスもいただけるそうです！勇気のあるあなた、ぜひチャレンジを〜　　　　　　　　　　　　　　　　さあ、わたしは、今日は、ジャズ理論は、ほんとうに必要か？　なぜ必要か？ということを考えています。そもそも、⬆️のようなTH先生のレッスンで、最初はコード、左手のヴォイシング、スケールの編み出し方を習い、コードトーン練習、スケール練習をひたすらやって、アドリブが弾けるようになったわけですが、理論（わかったつもり）も一通り習って、今はコードをみたら大体、手グセ？のようなもので、ある程度弾けてしまうのですね。そうなると、いちいちスケールやアヴォイド・ノートを意識したりせずに、感覚的な楽しさだけで、やってしまうわけですが、細かいところは、正確さに欠け、いつも同じようなアドリブで、、マンネリ化し、面白さがなくなってしまうのです。それで何か方法はないか？と思って、よい演奏を聴いて聴いて、イメージだけ真似して、なんとなくこんな感じかな〜という雰囲気勝負。もしかしたら、ここから抜け出すために、ジャズ理論があるのかな？などと思い始めています。昨日届いた分厚い理論書の冒頭にある、マーク・レヴィン氏の言葉です。「優れたジャズのソロは、次のものでできています。１％の魔法99％は　　説明できるもの　　分析できるもの　　分類できるもの　　やればできるもの本書で扱うのは、ほとんどがこの99%に含まれるものです。」（中略）「現代のほとんどすべての偉大なジャズ・ミュージシャンたちは、レコードの曲やソロを聴き、トランスクライブし、そして分析することをとおして、ほとんどすべてのリックを学び、ほとんどすべての理論的な知識を身につけたのです。今すぐにトランスクライブの方法を学び始めましょう。最初のうちは難しく感じられるでしょうが、続けていれば次第に簡単にできるようになっていきます。」、、ということです　TH先生も、理論が大事とおっしゃっていましたっけ。。。この分厚い本を攻略するのは、か〜な〜り〜大変そうですが、今を打開するには、やはりやるしかないでしょうか　
08May
- ジャズ理論の疑問　その10　M.I.、はたまた、トニック・マイナー＆サブ・ドミナント・マイナー？
  昨日、ひとまずM.I.と、S.F.D.の違いが分かったと思ったのですが、イパネマのサビの７thコードについて、迷いがふつふつ湧いてきました。これはちょっとマイナーになる感じのM.I.でもいいのでは、、明確な違いがわからなくなってきました。まだまだ人には説明できませんそれで、TH先生『Jazz Wonderland』にもあったのですが、M.I.を、トニック・マイナー、サブドミナント・マイナーとしている理論書がある、というので、それを調べてみました。納浩一さんの理論書がそうでした。「ある長調と同じルートから始まる短調（同主短調）のマイナー・キーの上に存在するサブドミナント・マイナーは、転調とみなさない」「長短二つの調は関係が深いので、それらのサブドミナント・コードは、あたかもメジャースケール上にある他のダイアトニックコードと同じように扱う」とあります。たしかにM.I.はほぼこれに当てはまります。トニック・マイナーは、ルートのマイナースケール、あるいは、マイナースケール時にトニックの関係にあるコードでしょう。そうであれば、M.I.と思われるところ、トニックならトニック・マイナー、サブドミナントならサブドミナント・マイナー、ドミナントならS.F.D.、として理解できたら、わかりやすいですよね⁉︎と、もう一度M.I.のコードをみてみますと、マイナースケールとリディアンがほとんど。ドミナントスケールはほぼないのですが、やっかいなことに、♭Ⅶ７（リディアン♭７）というのがあるのですねS.F.D.にも、まさにこれがあって、酒バラ、ステラ、It Could Happen To Youなど多くがこれに当てはまる！それで、混乱の元になっていると思うのです。なんとかなりませんかね〜〜〜、、となかなか次に進みませんが、めげずに続けたいと思います。今日は、こちら⬇️が届きました。ついにこんなものまで買ってしまいました。ネットで理論のサイトをいろいろ見ていましたら、勧めている人が多いので、この機会に読んでみようと思ったわけです。かなり厚い上に、パラパラめくってみましたところ、なかなか手強そうです
- ジャズ理論の疑問　その9　裏コードⅤ７、S.F.D.、M.I.、はたまた転調？
  今日は３日に一度の買い物に。アベノミックス支給の必要性を調べに、小麦粉売り場にいきましたら、こちら、ちゃんと、在庫はたっぷりありました念のため、一袋買っておきました。　　　　　　　　　　　　　　　　　　さて今日は、解決できない時の可能性、S.F.D.、M.I.、転調の違いをもう一度考えていました。ネットで調べていますと、TH先生の最近開設されたジャズ理論のサイト『Jazz Wonderland』が出てきましたもちろん、よく読まさせていただきました。自分なりには、違いがわかってきた気がします。ざっくり言いますと、M.I.は、前後で、コードのキーとなる音を共有してモード（コード感、調性）が変わる。S.F.D.は、ドラスティックに　ガラッと変わります。この時、転調の可能性もありますが、S.F.D.、M.I.は１コードのみとか、ちょっとだけだが、転調の場合はもう少し長いフレーズとなる。そこで、解釈に違いが出ていたケースがわかり、またまた訂正して解釈を変えたいと思ったのが、以下の通りですm(_ _)mまず、イパネマのサビ。Bメロ３段のそれぞれ後のコードですが、これは転調している上での、M.I.か、S.F.D.。ある音を共有しているとも言えるのだが、ここはやはりガラッと変わったという感じの方が強く、S.F.D.と解釈したい。それから、Night And Dayの、サビの頭（次の段の頭も）。これは2小節と短いし、M.I.か？音を共有していると言えなくもないのだが、やはりここもガラッと変わっている感が強く、メジャー７thコードなので、転調とみなし解釈したい、と思いました。M.I.の代表選手として、その特色がよく出てるな〜と思ったのは、グリーン・ドルフィン・ストリートの、イントロの４つのコードです。ここは、E♭という音を共有して、モード（コード感、調性）を変えている、見事な進行だと思います。イレギュラーの場合、具体例として覚えるなら、裏コードのⅤ７の代表は、イパネマのAメロの最後のコードMIの代表は、グリーン・ドルフィンのイントロ（２つ目と４つ目のコード）SFDの代表は、イパネマのサビ最初３段の３つの7thコードという理解に落ち着きました。（ブログもよく読み直して、訂正しておきますm(_ _)m）評判の小曽根真さんの4/9から毎日やっているというホームライブ、遅ればせながら昨日から拝見しています。ホントに素晴らしいですね〜お家も素敵だし、音がとってもよくて、奥様とのやりとりも微笑ましくソロピアノでリクエストに応えて次から次へと、、ジャズピアニストの真髄をみている気がします。この理論が実技に生かされるまで、わたしは理論をしばらくやってみたいと思います
06May
- ジャズ理論の疑問　その8　M.I.(モーダル・インターチェンジ）とは？
  みなさん、アベノマスクは届きましたか？うちの方は、まだ届いていませんね。ベツノマスクを作ってしまいましたし、特には要りませんけど。今は手作りがブームで、小麦粉や、生クリーム、も売り切れなんですって？ホットケーキミックスも？↓ということで、次なる政策は、各家庭にホットケーキミックス２袋ずつ配布↓これは、アベノミックス、、と、友人がFBに投稿しておりました〜お見事さて、今日は、以前TH先生が一生懸命書いていらっしゃいました、「LIFE WITHMUSIC」というブログの、ジャズ理論１〜４４を、読破いたしました時間の関係で、練習問題などはできませんでしたが、改めておっしゃっていることがよくわかりました。曲の分析、特に基本のところを懇切丁寧に解説されていましたので、興味のある方はぜひご覧ください〜それで、大事なこと！昨日のSFDの記事に間違いがありました。「イパネマの娘」のAメロの一番最後は、S.F.D.でなく、C7が裏コードのG♭７になった、サブⅤ７だったのです、、とこれを見過ごしておりましたので、基本形に当てはまらない場合は、まずは裏コードの可能性、次にS.F.D.をうたがう？ということでしょうか。（べつに容疑者ではありませんが）昨日の記事も直しておきました。しっかり読んでくださっている方には、申し訳ございませんm(_ _)m今後もいろいろあるかと思います、お気付きの際にはご連絡いただけますと助かります。　　　　　　　　　　　　　　　　　　そして、今日は、イレギュラーなもうひとつのコード、M.I.（モーダル・インターチェンジ）について。これは、基本の型に属さない、主にドミナント・コード以外のコード、の時にうたがいます。特徴は、というと、その前後のコードの中心音は共有して、コード感を変える＝一瞬（わずかの間）モードを変える（音の並び方を変える）＝主として、長調を短調気味に、♭気味にする、ということでしょうか。スケールとしては、Ⅰm７ドリアン　（I'll Remember Aprilの２段目）♭Ⅲmaj7 リディアン（グリーン・ドルフィンのイントロ２つ目、Night and Dayのサビの頭）Ⅴm７　ドリアン　（All The Things You Areの最後から７小節目）Ⅳm７ドリアン（Night And Day の10小節目）♭Ⅵmaj7 リディアン（Night And Dayのコーラス頭、What A Wonderful WorldのAメロ５小節目）♭Ⅶmaj7　リディアン（グリーン・ドルフィンのイントロ４つ目）が主だったところですが、いろいろなスケールが可能のようです。そうくるか〜というような不思議なコードたちですねS.F.D.と並び、こちらも大変Jazzらしい、Jazzたらしめるコードのようです。この辺がうまく使えて作曲などできるようになったら、おそらく凄腕ということではないでしょうか？自分で書きながら、だんだん難しくなってまいりましたエイエイオー

リズムラボ 3回目 @King's Vignette

ジャズ理論徒然 ⑥ ビバップ・スケール

Jazz 理論徒然 ⑤ 連続したスケール・エクササイズ

Jazz 理論徒然 ④ スケール練習法

Jazz 理論徒然 ③ コードシンボルを網羅する4つのスケール

Jazz 理論徒然 ② メロディック・マイナー・スケール

Jazz 理論徒然 ① The Jazz Theory Book / Mark Levin

ジャズ理論の疑問（完） その20 アベイラブル・スケール（ドミナント編）

ジャズ理論の疑問 その19 アベイラブル・スケール （マイナー編）

ジャズ理論の疑問 その18 アベイラブル・スケール（メジャーコード編）

ジャズ理論の疑問 その17 コンディミって？

ジャズ理論の疑問 その16 ロー・インターバル・リミットについて

ジャズ理論の疑問 その15 リハーモナイゼーション（リハモ）とは？

ジャズ理論の疑問 その14 テンションに法則はあるか？

ジャズ理論の疑問 その13 ♯Ⅳm７(♭５)が出てきたら？

ジャズ理論の疑問 その12 ディミニッシュの３パターン

ジャズ理論の疑問 その11 ジャズ理論は必要か？

ジャズ理論の疑問 その10 M.I.、はたまた、トニック・マイナー＆サブ・ドミナント・マイナー？

ジャズ理論の疑問 その9 裏コードⅤ７、S.F.D.、M.I.、はたまた転調？

ジャズ理論の疑問 その8 M.I.(モーダル・インターチェンジ）とは？

リズムラボ　3回目 @King's Vignette

ジャズ理論徒然　⑥　ビバップ・スケール

Jazz 理論徒然　⑤　連続したスケール・エクササイズ

Jazz 理論徒然　④　スケール練習法

Jazz 理論徒然　③ コードシンボルを網羅する4つのスケール

Jazz 理論徒然 ②　メロディック・マイナー・スケール

Jazz 理論徒然　①　The Jazz Theory Book / Mark Levin

ジャズ理論の疑問（完）　その20 アベイラブル・スケール（ドミナント編）

ジャズ理論の疑問　その19 アベイラブル・スケール　（マイナー編）

ジャズ理論の疑問　その18 アベイラブル・スケール（メジャーコード編）

ジャズ理論の疑問　その17 コンディミって？

ジャズ理論の疑問　その16 ロー・インターバル・リミットについて

ジャズ理論の疑問　その15 リハーモナイゼーション（リハモ）とは？

ジャズ理論の疑問　その14 テンションに法則はあるか？

ジャズ理論の疑問　その13 ♯Ⅳm７(♭５)が出てきたら？

ジャズ理論の疑問　その12 ディミニッシュの３パターン

ジャズ理論の疑問　その11　ジャズ理論は必要か？

ジャズ理論の疑問　その10　M.I.、はたまた、トニック・マイナー＆サブ・ドミナント・マイナー？

ジャズ理論の疑問　その9　裏コードⅤ７、S.F.D.、M.I.、はたまた転調？

ジャズ理論の疑問　その8　M.I.(モーダル・インターチェンジ）とは？