(1)商品の巻

「需要」が「供給」に勝るとき、その「価格」は上昇します。それによって需要が減り、供給に並んだところで、価格は安定する。それがその商品本来の「市場価格」です。
「メーカー希望小売価格で買いたい」「お金が惜しい」、そんな立場の人にとって面白くないのはわかりますが、これは経済法則です。

転売ヤーを駆逐するのは簡単で、初めから「市場価格」で販売すればいいのです。
ちいかわ湯呑み・○,000円、とか。湯呑みにその値段は高すぎる? 製造コストだけで云えば確かにそうです。でもそれが「ちいかわ」という付加価値込みで、購買層が認めた「価値」なのです。
質的に他と変わらないブランドもの、あるいは高名な職人の手による工芸品のようなものです。

モノの値段も、ホテルの宿泊費並みに、あるいは季節の果物並みに、需要と供給量との兼ね合いによってバリアブルに変動させていけばいいのです。工業品発想で価格を一定にしているから、爆発的な需要があったとき、転売ヤーの暗躍を招いてしまう。当然の帰結です。

心ある「ファン」もきっと、見合った金銭を正当な権利者に支払うのはやぶさかではない。無関係な転売ヤーを儲けさせるが我慢ならないだけだ。――そう云ってくださると思います。

とは云え、メーカーにはメーカーの都合があるでしょう。
ワタシが冒頭で述べた「市場価格」で販売せよという考えは、おそらく口で云うほど簡単ではない。
季節の果物のように、初期ロットとその後の製造分とで販売価格を変えるなんてできない――。そうした道義・慣習・制度上のハードルは、きっと想像以上に高いのだろうなと思います。

よしんばそれが叶ったところで、なるほど転売ヤーは駆逐できるとしても、われわれ購買層に何の得がある?――とも云える(笑)。
転売ヤーが値をつり上げるか、メーカーが初めから高値を設定するかの違いでしかない。転売ヤーが憎まれるのは、彼らが値をつり上げるからであって、メーカーに高値を設定されれば同じこと。むしろ、製造コストべースの「定価」で買えるチャンスが少しは残される現状のほうが、まだマシとも云える。

転売ヤーの行為は、よく川をせき止めて水を高値で売るそれに喩えられます。
でも、この比喩はちょっとズレている、そうワタシは考えます。
この行為は、「独占」しない限り有効たり得ないからです。
人は水なしでは生きられない、いくら高くても買わざるを得ない。その弱みにつけ込んで、つけ放題の高値をつけ、暴利を貪る。――水資源を「独占」できれば、それは可能です。
しかし、転売ヤーは無数にいます。彼らの間で価格競争は起こり、一人好き放題の高値をつけたところで誰ひとり買い手はつきません。
川の水が十分に豊富にあるならば、転売ヤーの捌く水の売価は限りなくゼロに近づいていくでしょう。それが「相場」です。「需要」に見合った価格に、自ずとなっていくのです。

「怒り」とは、己れの「無力」から発する感情であると聞いて、なるほどなと思いました。
無能な政治家や馬鹿な大衆に「怒り」を覚えるのは、それを自分ではどうすることもできないからです。

迷惑なストーカーにつきまとわれて困っています。
――よっしゃ、シバいたるわ。
それができる人は、その迷惑ストーカーに「怒」ったりはしません。締めるだけです。

ワタシは転売ヤーに「怒り」は覚えません。必要とあらば利用してやろうぐらいに思っています。代わりに並んでくれてありがとう、寿司食ってくれてありがとう、報酬は払うよ。
もしワタシにどうしても欲しいものがあり、それが転売品の購入以外に入手の手立てがないのだとしたら、ワタシはそれをするのをためらいません。ワタシはちょっぴり倫理観に欠けているのだと思います。
自分の金が正当な権利者に渡るか、転売ヤーに流れるかは気にしません。自分の欲しいものを代わりに入手してくれたその労働の対価として、納得できる範囲内の報酬なら払っていいと考えます。

悪いやつが悪いことをするのが悪いんだ。こういう悪いやつらがいなくなればいいんだ。
こうしたご意見に対しては、云っちゃあ悪いですが、云ってることは正しいんだけど、正しさに胡坐をかいて駄々をこねているだけのように思います。

転売ヤー――投機目的で購買をする人々の存在は、もはや否も応もない現代社会の前提になりました。分野によってはその対策が講じられ、功を奏してもいますが、残念ながら大部分はなす術もなく手をこまねいている状況です。

そうである以上、われわれ一般消費者としては、(1)彼ら転売ヤーをあくまでも許さず、転売品には手を出さず、彼らとの正規販売品獲得競争を戦い抜くか、(2)あるいは融通無碍に、必要とあらば彼らを利用するか、そのいずれかを選択するほかはないでしょう。
世の中どうにもならことはどうにもならぬのであって、正しさに殉じて己れを殺すか、求めるもののためにあえて悪をなすか、大げさかつ大雑把に云えばこの二者択一です。
ワタシにも人並みに正義を尊ぶ精神はありますが、それより優先されるのは己れの都合です。

といって、転売ヤーの肩を持つ気もまたありません。
彼らが嫌われ、蔑まれるのは当然です。子供の遊び場荒らして、金を稼いでいる「ブローカー」なんだから。怨まれるのがイヤなら、子供のオモチャからは手を引いて、仮想通貨にでもしとけという話です。
ネット民の流すガセネタに一杯食わされることもあれば、「限定品」を買い占めた挙句、「受注生産」をやるとメーカーが云い出して、大損を被ることもある。そういうこともあるよ。あんたらがやってるのは、博打なんだから。
そうなって、まるでカタギのように泣き言を云うのは、ダサいと思います。

 

「限定品」だと謳っておいて、転売ヤーに買うだけ買わせての、「受注生産」の手のひら返し。
実際、ワタシが冒頭で述べた、製造・流通量に応じた「市場価格」での販売が現実的に難しい以上、これが現在最も実行可能かつ効果的な、転売ヤー撲滅の一手かもしれません。「限定品」の訴求力は損なわれますが、これが常態化すれば、転売ヤーは撤退を余儀なくされ、以前の平穏が戻ることは期待できます。
ワンチャン炎上狙いで転売ヤーは騒ぐでしょうが、気にすることはないと思います。


(2)オマケの巻

最近の飲食チェーンの混乱について云えば、「オマケ」が値打ちもの過ぎた。それに尽きます。
寿司ネタと同じぐらい、ビッくらポンのネタももう少し考えないといけません。

マンガ雑誌に、えなこのグラビア。このあたりが、本体:オマケ比の限度でしょう。

転売ヤーの大量参入を招く程の、バランスを欠いた高価値の「オマケ」による客引きは商売の「邪道」であって、あなたたちも飲食業なら、料理の質で客を呼びなさいよと思います。

大島優子や柏木由紀がファンと握手をしてシングル1位を獲ったのは、あくまでアイドル活動としての彼女たちの頑張りの成果です。これは「営業」です。より売り上げを増やすための努力――それが営業です。
演歌歌手が居酒屋で歌い、CDを手売りする。テレビ曲とタイアップして、ドラマ主題歌にする。――その延長線上にある、プロモーション活動です。

でも、アイドルのシングルに、ちいかわフィギュアを付けてオリコン1位って許せますか? 「ちいかわ」で釣る寿司屋の邪道ぶりって、そのぐらいのものですよ。
                                             
具体的な企業名は伏せますが、ポケモンのハッピーセットなんて、無料券ないし割引券をオマケにした「お食事券付きポケモンカード」を受注販売するべきなのです。実勢価格の比率で云えば、ハンバーカー+ポテト+ドリンクのほうがよっぽどオマケじゃないですか。

 

この事態がこの期に及んで「想定外」であるはずがありません。転売ヤーの参入も、現場の混乱も、商品本体が捨てられるフードロスの不道徳も、「本部」は全て承知の上で利益のためにやっています。この事態の「悪者」を単に転売ヤーだけに押し付け、企業ぐるみの真の背徳を見過ごしにしてはなりません。


「お食事券付きポケモンカード」の付属特典である某ハンバーガーチェーンの無料券ないし割引券が、「あんなバンズパッサパサのハンバーガー、タダでも要らんわ! バーガーキングかモスバーガーに行くわ!」とゴミ箱に直行したとしても、その分にはフードロスも発生せず、某ハンバーガーチェーンにとっては労せずして丸儲けにもなり、よっぽど顧客も店員もハッピーになれるのではないでしょうか。

ワタシ、悪口云ってますか?

むっちゃ身体に悪い「フライドポテト」は大好きですけどね。
タラッタッタッタ♪

 

 

 

世の中には、いるんだよ。ちいかわは死ぬほど好きでも、寿司は死ぬほど嫌いっていう人がさ。生魚にアレルギーでもあるとかさ。
そういう人のために、おれは代わりに寿司を食って、ちいかわグッズ手に入れて、相応の価格で譲ってるんだよ。
そういうところで、おれだって少しは世のため人のために役立ってはいるんだよ。
もちろん、それなりの「手数料」はいただくよ? 慈善事業でやってるわけじゃない、ビジネスなんだからさ。

「仕入れ」のやり方は、一般客とおんなじだよ、おれの場合。寿司は食ったし、行列にも並んでる。人を雇ったり、店員とつるんで横流ししてもらうほど器用じゃない。

そういうやつらは、うまくやってると思うよ。別に義憤に駆られたりはしない。大金を稼ごうと思ったら、人も頭も使わないといけないし、それ相応のリスクも負う。それができるかどうかだよ。まあ、おれは専業じゃない副業の小遣い稼ぎで、この界隈じゃ小物だからねえ。

云うほど楽には儲からし、そもそも楽じゃないよ? ホストに同じことを訊いてみなよ? シャンパン飲んで給料もらえていいですねってさ。寿司はたまに食うからご馳走なんであって、毎日ウニ食ってたらゲロ吐きそうになるから。時給換算で云っても、サラリーマンと比べて大して割がいいとは云えないね。
だったらまともなサラリーマンになれって? なれるもんならなってるよ(笑)。

それどころか、苦労して大量に仕入れた挙句、メーカーが受注生産をやるとか云い出すこともある。オタクの流すガセネタに、一杯食わされることもね。まあ、博打だわな。まともじゃないし、まともな人間にはつとまらないし、そもそもまとな人間ならやりたがらない。

経済を回してる? そんなことを云ってるやつらもいるね。バカなことを云ってると思うよ。
おれたちが何をやろうがやるまいが、生きようが死のうが、経済は回ってるし、止まるときは止まるよ。おれもやつらも、金を稼ぐためにやってる。それだけだよ。

まあ、ホメてほしいって承認欲求はないし、XとかSNSで自分の商売をベラベラしゃべる趣味もない。親だって知らないよ、おれがどんな商売してるかは。
だから叩かれもしないけどね。

いま云ってるじゃないかって?
おれは自分の口でしゃべってるだけさ。ネットで云う「オフライン」でね。活字で発信してるのは、おれじゃない。
どこかのブロガーさんが、話を聞かせてくれっていうからさ。ここの呑み代を奢ってくれるっていうもんでね。

やってることは犯罪ってわけじゃない。でも、「モラル」っていうの? そういうものからは、ちょっとハミ出してる。
おれたちの存在が、行為が、ある種のモノの入手を困難にして、その値段をつり上げてるのは事実だ。怨まれて当然だよ。

だから、金のない連中、遵法精神が漲ってるクソ真面目な連中から目の敵にされるのは、しょうがない。覚悟してるし、あきらめてるよ。
ヤクザほど真っ暗闇のアウトローじゃないけど、お日様の当たるカタギってわけでもない。そんな「日陰者」のおれたちが払う、税金みたいなもんだと思ってるよ。

ただ、ちょっと考えてみてほしい。
誰が一番のクソなのかをさ。

おれたちなんて、しょせんは末端の下っ端であって、本当の「悪」というか問題の根本、あんたらが本来怒りを向けるべき矛先は、スーツを着た高給取りのエリートなんじゃないのか?ーーって話だよ。
なんで、ちいかわグッズを手に入れるのに、寿司を食わなきゃならないのか!? なんで、ポケモンカード手に入れるのに、バンズパッサパサのハンバーガー食わなきゃならないのか!? そこは疑問に思ったり、腹を立てたりしないのかな?

求められるモノを、求められる数だけ作って、普通の店で普通に売ってりゃ、なんの問題も起きないんだよ。
求められるモノを、求められる数は作らずに、「希少性」とやらをダシにしたり、関係ないもののオマケにしたり、効率よく儲けてやろうってクソみてえな商売っ気に、おれたちみたいなハエは群がるんだよ。

ハエを駆除したかったら、まずはクソを掃除しないとな。
この世にクソがある限り、おれたちみたいなハエもいなくならない。
クソのあるところに、ハエはたかるんだよ。

クソのない、キレイで清潔な世の中になったら、おれも身の振り方を考えなきゃならない。
まあ、そうなったとしても、お日様の当たるカタギにはなれそうもないけどね。

 

あとがき
このインタビューはフィクションであり、実在の人物・団体とは一切関係ありません。
「フィクション」の建前と登場人物の口を借り、憚られる筆者の本音を代弁させているのか?
それとも、ネットで被害者面をする転売ヤーへ、味方面してヒネった皮肉を弄しているのか?
判断するのは、あなた次第です。


2026.09.23 一部変更

2026.09.27 一部変更

餓狼伝原画展
餓狼伝原画展

格闘漫画の『HUNTER×HUNTER』と呼ばれてもおかしくない、この漫画の原画展に行ってきました。

「バキ」シリーズのファンタジーの域に達した強さの描写が、夢枕獏の原作によって抑制された絶妙な塩梅が好きなんですよ。
もちろん板垣せんせいのことですから、原作の逸脱なんてどこ吹く風。オリジナルキャラを登場させるぐらいは朝メシ前、(夢枕獏の)違う作品のキャラまで出演させるという自由奔放ぶり。

 

「久我重明さんだ」
――『餓狼伝』9巻より

それを夢枕獏せんせいも面白がっていて、自ら「バキ」のスピンオフ小説まで書いてしまうクロスオーバー。

『ゆうえんち』

二次作品の原作との関わりについては、しばしば問題になりますが、その最も幸福なあり方が、板垣恵介と夢枕獏の関係ではないかと思います。

さらに付け加えるなら、そうした自らの二次創作者としてのムチャクチャぶり(>いい意味で)と、まるで呼応・比例するかのような、浜岡賢次せんせいの裁判沙汰になってもおかしくない本人イジリ(笑)をおおらかに許容する、板崎せんせい――もとい板垣せんせいの太っ腹、大物ぶりに感じ入らずにはいられません。

『あっぱれ!浦安鉄筋家族 2』
――『あっぱれ!浦安鉄筋家族』2巻より

2012年に26巻が出て以来、「中断」して久しいこの漫画の原画展が、いまになってトークショー込みで開催される!? これは再開の意気込み、決意とみなしてよろしいんですよね? 板崎――もとい板垣せんせい!?

しかも(ワタシの)郷里の大阪で開催! これは連休を利用して行かないわけにはまいりませんよ。

しかし、ワタシは大きなミスをしでかしてしまいました。
トークショーは明日(9月20日開催)だったのです(笑)。


道理で空いてたわけです。御覧の通り。
トークショーには、また明日出直します。

間抜けなミスでしたが、ムダではなかった。連休の初日にも関わらず、じっくりと心ゆくまで、『餓狼伝』の原画を堪能できました。

餓狼伝原画展会場

 

久我重明が出場を表明する(>当然、原作にはない展開)FAW VS. 北辰館5対5マッチ、目撃できる日が来るのか!?

「久我重明だ」
――『餓狼伝』13巻より

 

追記 トークショーを観覧して
残念ながら、これが再開の狼煙というわけではありませんでした。主催者の強い想いで「原画展」が開催され、その意気に応えて、板垣せんせいもわざわざ大阪までやって来られた、ということのようです。
だよなぁ……。そうだとしたら、まず東京でやるよね。
それでも、イイお話を数々伺えました。そもそも板垣せいせいと『餓狼伝』との出逢いは、デビュー以前のアマチュア時代。新聞輸送のアルバイトで『餓狼伝』の連載を知り、漫画家志望の板垣青年は、自分の手で漫画にしたいと思ったそうです!
プロデビューした89年、奇しくも谷口ジローによる最初の漫画化が始まりました。それでも、次に漫画化の話があれば、自分に声をかけてほしい――。本当の『餓狼伝』を描けるのは自分だと。そう、夢枕獏に直訴。
そして実際にそのオファーが舞い込んだ時、板垣恵介は『グラップラー刃牙』で人気爆発、他の仕事に割ける余地など寸分もない超売れっ子でした。それでも悲願の『餓狼伝』! そんな中で強行した同時並行連載!

いやあ、驚きました。原作『餓狼伝』へのこれほどの、板垣恵介の深い縁と想いがあったとは!
単に人気格闘漫画家に人気格闘小説をコミカライズさせてみようってことではなかったんですね! 愚地独歩より松尾象山に、アントニオ猪狩よりグレート巽に、より迫力と凄味が感じられるのも道理。その根源を垣間見た気がします。
ほかにも前述した別作品『獅子の門』の敵役にして名わき役、漫画家板垣の「描きたい欲」を掻き立ててやまないキャラ・久我重明を、漫画『餓狼伝』に登場させたいと夢枕獏に申し入れたエピソードなど、興味深い話は盛り沢山ですが、板垣せんせいの毒舌を無料で拡散するのは差し控えたいと思います。

トークショーの模様はアーカイブでも販売・配信中。10/4 23:59まで購入可(購入後2週間視聴可能) 

 

2026.09.21 改題
2026.09.22 加筆

2026.09.23 加筆部大幅変更


多摩市・カナメさんからのリクエスト、アース・ウィンド・アンド・ファイアー『Boogie Wonderland』をお送りしました。
――なんでやねん!!

いや、出てくるんですよ? アース・ウィンド・アンド・ファイアーが!? 河合奈保子の14枚目のシングル『UNバランス』に。まずは論より証拠、お聴きいただきましょう。多摩市・カナメさんからのリクエスト、河合奈保子『UNバランス』。
――ハァッ!? 奈保子ちゃんの歌にアース・ウィンド・アンド・ファイアー!? 出てくるわけないやろ!? 聴かせてもらおやないか!?

河合奈保子『UNバランス』

1983年9月14日発売
YouTube

――ブギー・ワンダーラ~ンドッ♪(ホンマや)

「シーソー」に見立てたであろう、右腕の振り付けが印象的。

 

恥ずかしい……
おとなしい子じゃいられないほど あなたが――

 

のウィスパーボイスも官能的。

 特に、あなたの背中 思わず抱いた からの――

 

熱がある胸元よ
シャツ越しに 伝わるはず

 

という伏線回収!

奈保子さんがこれを歌う破壊力ですよ!?

エロティック! えろてぃっくですよね!(>ホメてます)

そんな、前作『エスカレーション』に続く、売野雅勇(詞)+筒美京平(曲)コンビによる「夜の奈保子」の第二弾です。

 

夜の奈保子
「黒系」という云い方が一般的なんでしょうけど、ワタシはあえてこう呼びたい。 対置する『スマイル・フォー・ミー』や『Sky Park』に代表される、朗らかでかわいらしい歌は「日なたの奈保子」と呼びたい。


この歌が発表された当時、ワタシはすでに奈保子さんのファンであることをやめていました。記憶には残っていますが、ちゃんと聴いたのは最近になってからです。
ラストほか随所に現れる「チャッ・チャッ・チャッチャッチャッ・チャッチャッ♪」の部分に既視感を覚えてならず、それがアース・ウィンド・アンド・ファイアーの代表曲のひとつだと気付いたときから、このことについては云いたくて仕方ありませんでした。
現役当時、発表当時からわかってた、気付いてた人からすると、「なにを今さら」と云われてしまうでしょうけど、それを気にしてたらこの活動※1はやってられません。

でも不思議と、このことに触れているページに、ググってもお目にかかれませんでした。
もしかしてもしかすると、こう思ってるの、ワタシだけですか??? そんなことはないと思うのですが。

一方で、ドナ・サマーの『She Works Hard for the Money』(邦題:情熱物語)との類似についてはウィキペディアを始め、あちこちで散見しました。こちらのほうが、ワタシはこの情報に触れるまで気付きませんでした。
「云われてみれば」――という感じの息苦しさです。振り返らずに海を見ています。

中森明菜の「サザン・ウィンド」にも、イエスの「ロンリー・ハート」が出てきたりしますし(リンクはしませんが)、こうしたことはパクリ、オマージュ、はたまた偶然の一致、理由は様々なれど、よくあることなのでしょう。

それではここで、もう一曲お聴きください。多摩市・カナメさんからのリクエスト、ドナ・サマー『She Works Hard for the Money』。

 


お別れは『UNバランス』B面の、この歌をお送りします。多摩市・カナメさんからのリクエスト、河合奈保子『リメンバー』。
 

初めて愛したひとだから
あなたは素肌に消えないまま

 

「思い出」を通してではありますが、いよいよ描かれるようになった肌の接触をともなう性愛。こうした詞ひとつとってみても、着実な大人へのシフトが感じとれます。


河合奈保子『UNバランス』B
YouTube

2026.09.15 一部変更

※1

 

 

※まだまだ工事中

1980年 1981年 1982年 1983年 

HIDEKIの弟妹募集!!全国縦断新人歌手オーディション 大阪地区大会
 
1980年2月10日
阪急ファイブで開催。石野真子「春、ラ!ラ!ラ!」を歌う(決勝大会も同じ)。定数は1名であったが、特別に2人目の代表として選出される。
日記
 
HIDEKIの弟妹募集!!全国縦断新人歌手オーディション 決勝大会
 
1980年3月15日
中野サンプラザで開催。西城秀樹の強い推薦により優勝。
 
大きな森の小さなお家
 大きな森の小さなお家
 
1980年6月1日
詞/三浦徳子 曲/馬飼野康二
B面/ハリケーン・キッド
詞/三浦徳子 曲/馬飼野康二
日記
 
ヤング・ボーイ
 ヤング・ボーイ
 
1980年8月25日
詞/竜真知子 曲/水谷公生
B面/青い視線
詞/伊藤アキラ 曲/川口真
 
LOVE
 LOVE
 
1980年10月10日
アルバム
収録シングル/大きな森の小さなお家、ヤング・ボーイ
日記1、日記2
 
愛してます
 愛してます
 
1980年12月10日
詞/伊藤アキラ 曲/川口真
B面/そしてシークレット
詞/伊藤アキラ 曲/川口真
日記
 
LIVE
 LIVE
 
1980年12月10日
ライブアルバム
1980年10月14日、東京・芝・郵便貯金ホールにて行われた1stコンサートの模様を収録。
日記
別冊近代映画 河合奈保子特集号
 
 
1981年1月15日
ムック
日記
夢・17歳・愛 心をこめて奈保子より
 
 
1981年3月1日
エッセイ
日記1、日記2
17才
 17才
 
1981年3月10日
詞/竜真知子 曲/水谷公生
B面/キャンディ・ラブ
詞/竜真知子 曲/水谷公生
日記
 
TWILIGHT DREAM
 TWILIGHT DREAM
 
1981年5月10日
アルバム
収録シングル/愛してます、17才
日記1、日記2
スマイル・フォー・ミー
 スマイル・フォー・ミー 
1981年6月1日
詞/竜真知子 曲/馬飼野康二
B面/セレネッラ
詞/櫛田露孤、伊藤アキラ 曲/川口真
日記1、日記2、日記3
 
音楽専科臨時増刊 河合奈保子 そよ風のメッセージ
 そよ風のメッセージ
 
1981年6月26日
写真集
日記
 
近代映画増刊 河合奈保子 フォトメッセージ
 奈保子フォトメッセージ
 
1981年8月5日
写真集
日記
 
DIARY
 DIARY
 
1981年8月10日
アルバム
収録シングル/スマイル・フォー・ミー
日記
 
ムーンライト・キッス
 ムーンライト・キッス
 
1981年9月1日
詞/松本礼児 曲/馬飼野康二
B面/あなたはロミオ
詞/松本礼児 曲/江戸光一、松本礼児
日記1 日記2 日記3
 
セリ穴落下事故による重傷 1981年10月5日
NHKホール「レッツコーヤング」収録リハーサル中、舞台昇降装置を設置したセリ穴に四メートルの高さから落下、「第一腰椎圧迫骨折」の重傷を負う。
日記
 
ときめきのメッセージ NAOKO ON TUOR 河合奈保子写真集
 ときめきのメッセージ
 
1981年10月15日
写真集
日記
 
退院、記者会見 1981年11月16日
渋谷病院を退院。コロンビア・レコード本社で記者会見。
 
Angel
 Angel
 
1981年11月25日
ベストアルバム
収録シングル/ヤング・ボーイ、大きな森の小さなお家、愛してます、17才、ムーンライト・キッス、スマイル・フォー・ミー
日記
 
ラブレター
 ラブレター
 
1981年12月5日
詞/竜真知子 曲/馬飼野康二
B面/No No Boy
詞/竜真知子 曲/馬飼野康二
日記
 
Naoko in Concert
 NAOKO IN CONCERT
 
1982年2月25日
ライブアルバム
1982年1月6日に日本青年館ホールで行われた、新春コンサートの模様を収録。
日記
 
愛をください
 愛をください
 
1982年3月10日
詞/松宮恭子、伊藤アキラ 曲/松宮恭子
B面/春よ恋
詞/伊藤アキラ 曲/馬飼野康二
日記
 
ほほえみ・ステップ
 ほほえみステップ
 
1982年3月27日
写真集
日記
 
夏のヒロイン
 夏のヒロイン
 
1982年6月10日
詞/竜真知子 曲/馬飼野康二
B面/ゆれて-あなただけ
詞/竜真知子 曲/馬飼野康二
日記
 
別冊近代映画 河合奈保子スペシャルPART3
 別冊近代映画 河合奈保子スペシャルPART3
 
1982年7月1日
ムック
日記
 
SUMMER HEROINE
 SUMMER HEROINE
 
1982年7月21日
アルバム
収録シングル/ラブレター、夏のヒロイン
日記
 
さまーひろいん
 さまーひろいん
 
1982年8月1日
写真集
日記
 
けんかをやめて
 けんかをやめて
 
1982年9月1日
詞/竹内まりや 曲/竹内まりや
B面/黄昏ブルー
詞/竜真知子 曲/馬飼野康二
日記
 
河合奈保子全曲集
 河合奈保子全曲集
 
1982年9月21日
ベストアルバム
収録シングル/「大きな森の小さなお家」~「夏のヒロイン」までの全シングル。
※カセットテープのみのリリース。
 
ブリリアント~レディ奈保子 イン・コンサート~
 ブリリアント
 
1982年11月21日
ライブアルバム
1982年10月17日に東京・芝・郵便貯金ホールで行われた秋のコンサートを収録。
日記
 
BRILLIANT -Lady Naoko in Concert-
 BRILLIANT -Lady Naoko in Concert-
 
1982年11月21日
映像ソフト
上記コンサートの映像ソフト。
日記
 
Invitation
 Invitation
 
1982年12月1日
詞/竹内まりや 曲/竹内まりや
B面/木枯らしの乙女たち
詞/尾関昌也 曲/尾関昌也
日記
 
アイドル百科3 河合奈保子
 アイドル百科3 河合奈保子
 
1982年12月20日
ムック
日記1 日記2
 
あるばむ
 あるばむ
 
1983年1月21日
アルバム
収録シングル/Invitation、けんかをやめて
日記
チェリーピンクのプチハート
 チェリーピンクのプチハート
 
1983年2月23日
写真集
日記
 
ストロー・タッチの恋
 ストロー・タッチの恋
 
1983年3月1日
詞/来生えつこ 曲/来生たかお
B面/若草色のこころで
詞/来生えつこ 曲/来生たかお
日記
NAOKO IN BANGKOK 河合奈保子写真集PART4
 NAOKO IN BANGKOK 河合奈保子写真集PART4
 
1983年4月15日
写真集
日記

 
エスカレーション
 エスカレーション
 
1983年6月1日
詞/売野雅勇 曲/筒美京平
B面/恋のハレーション
詞/秋元康 曲/筒美京平
日記
SKY PARK
 SKY PARK
 
1983年6月1日
アルバム
収録シングル/恋のハレーション(エスカレーションのB面)
日記
It’s a Beautiful Day
 
 
1983年7月21日
ミニアルバム
全6曲、すべてオリジナル。
日記
 
UNバランス
 UNバランス
 
1983年9月14日
詞/売野雅勇 曲/筒美京平
B面/リメンバー
詞/売野雅勇 曲/筒美京平
日記
 
素敵な時間
 素敵な時間
 
1983年10月20日
写真集


 
HALF SHADOW
 HALF SHADOW
 
1983年10月21日
アルバム
収録シングル/エスカレーション、UNバランス
 
疑問符
 疑問符
 
1983年12月1日
詞/来生えつこ 曲/来生たかお
B面/冷たいからヒーロー
詞/来生えつこ 曲/来生たかお
 
プリズム(AngelⅡ)
 プリズム(AngelⅡ)
1983年12月21日
ベストアルバム
収録シングル/UNバランス、ラブレター、夏のヒロイン、Invitation、エスカレーション、愛をください、ストロー・タッチの恋、けんかをやめて
 

 

工事日記 2024.01.05
公開しますが、工事中です。第一期工事としては主に1980年にリリースされた作品をまとめました。音楽に限らず、映像ソフトや写真集・エッセイなどの出版物も取り上げていくつもりです。
今後の日記で奈保子史に触れる際などにリンクして使用するほか、ワタシ自身のスケジュール表として(笑)使っていきたいと思っています。
工事日記 2024.06.09
更新をサボっていたら、セカンドアルバムが出てました。マメにメンテしないといけませんね。
81年末までのシングル、アルバム、出版物をアップしました。奈保子さんの芸能人生のなかでも最大の、激動のシーズンに差し掛かろうとしています。
工事日記 2025.01.01
第三期工事では1982年発売の作品を中心に、河合奈保子史に記録すべき大きな出来事も記載しました。今年も盛り沢山です(>今年じゃないけどな)。怪我はいまだ癒えず、腰にコルセットを着けてではあるものの、仕事に復帰。紅白歌合戦への初出場を果たしました。河合奈保子のいわゆる「アイドル」時代の、後半期とワタシは思っています。歌手人生の転機となった竹内まりや作詞作曲『けんかをやめて』が、今年は控えています(>今年じゃないけどな)。
工事日記 2026.01.03
第四期工事では、1983年発売の作品を記載しました。河合奈保子歌謡史では「転機」となる年ですが、自分史を振り返ると現役時代のこの頃、ワタシは「ファン」であることをやめていました。四年目を迎える「四〇年遅れの推し活」は、「思い出」という補助ぬきの、未知の奈保子ワールドへの旅路がいよいよ始まります。

Peechic Parchic Music vol.2

今回のライブ会場・池尻 GOOD TEMPOは廃校の校舎を利用した施設の一角にありました。施設には幼児向けの店舗が軒を並べており、大勢の親子連れで賑わっていました。AKINAさんらしいチョイスだと思いました。
池尻大橋は深夜バスの停車場としてなじみがあるものの、目的地として訪れるのは初めてでした。
初めての土地、当然初めての会場、なので早めに行っておいてよかった。ギリギリだったら迷って遅刻するところでした。ホントにここでいいの? 間違ってない? って思いましたもん。

「Peechic Parchic Music」は、松本英子・笹川美和・AKINAの三人女子によるライブ。単なる対バンではなく、歌とおしゃべりがフュージョンするトリオのステージ。今回はその二回目。
はじめにこの歌をお聴きください。多摩市・カナメさんからのリクエスト、笹川美和『都会の灯』。今回の1部のソロステージでも聴かせていただきました。
 

 

AKINAさんのステージを観るのは、まだ寒かった去年の三月以来。※1 ちょっぴりご無沙汰してしまいました。
1年半ぶりにお目にかかるAKINAさんの、かわいらしいこと! 二人のお子さんの母親となっても、まったくお変わりありません。
1部のソロステージでは二曲を披露。一曲目は子持ちの既婚者がバッタリ昔の彼氏に出会ってしまった――リアルな彼女そのままのシチュエーションの独り小芝居つきのカバー、『君に、胸キュン。』(YMO)。ドラマ・舞台に出演した女優でもあり、堂に入った演技は流石。特に笑いがナチュラルで、普通に笑ってるのと変わらないんですよね。
二曲目はおなじみの『Believe』。
『ONE PIECE』、あの頃からやってたんだ――と、方向性あさっての感慨にふけってしまいました。

 


多摩市・カナメさんからのリクエストで、Folder 5『Believe』をお送りしました。
発表当時はまだ中学二年生! 早いものですね。
 

「00年代」って感覚的に「ついこの間」な気がしています。歳をとった人間のあるあるなんでしょうけど、ワタシは子を持たないので、なおさらそう感じてしまうのかもしれません。


2部のステージでは「シティポップ」をテーマに、『DOWN TOWN』(EPO)や『September』(竹内まりや)などをトリオで歌唱。AKINAさんはダンスあり、サックス演奏あり、スキル全開、大活躍のステージでした。

最後にトピックをひとつ。
遅刻せずに済んだことのほかに、早めに会場を訪れて良かったことがあります。ベビーカーの赤ちゃん連れで会場入りするAKINAさんをお見かけしました!
手ぐらい振っとくんだった。ああ、おれのバカ。思いがけずこういうことがあると、固まってしまうんですよね。

次はあまり間を置かずに参ります。チケットは取りました。

 

AKINA 29th ANNIVERSARY


※1

 

(1)二十歳過ぎの奈保子に刮目

今回は、前回の奈保子日記※1の裏付けとなったデータを詳しくご紹介します。
あわせてあらためて思ったこと、さらに調べを進めて明らかになった不都合な真実(笑)も交え、お話ししたいと思います。前回の「続編」「資料」としてご笑覧いただければと思います。
まずは次の画像をご覧ください。各シングルのオリコン最高位をgoogle AIに質問、まとめて表示させたものです。

河合奈保子の各シングルのオリコン最高位
 

あらためて感心するのは、奈保子さんのヒット街道の快進撃です。
『スマイル・フォー・ミー』で初のトップ10入り、続く二曲は惜しくも10位を逃すものの※2、その後の『愛をください』から『ハーフムーン・セレナーデ』まで※3、余すところなくトップ10入りを果たしています。

※2 ここでの『ラブレター』の表示は「7位」ですが、オリコン公式データ「you大樹」の記録では「11位」です。
※3 ここでは『十六夜物語』が27枚目のシングルとして表示されていますが、正確には『想い出のコニーズ・アイランド』というシングルが、アルバム『Scarlet』からのシングルカットでリリースされており、カセットテープ限定で販売、オリコン100位圏外となっています。

同期の松田聖子さんは、新曲を出せば1位が指定席の、アイドル界を超え日本歌謡界に君臨したまさに女王です。どうしてもそんな彼女の陰に隠れてしまった感はありますが、これだけの曲数、これだけの期間、これだけの成績を残したアイドルはそうはいません。

『エスカレーション』以降の、進撃の奈保子ぶりにご注目ください。
『スマイル・フォー・ミー』の最高位「4位」に並ぶ歌だけでも3曲、さらに上回る歌すら2曲存在します。

『スマイル・フォー・ミー』、『けんかをやめて』が、知名度において河合奈保子歌謡史のツートップであることに異論を挟む余地はありません。ですが、それら二曲を擁するデビューからの三年間に増して、『エスカレーション』から『ハーフムーン・セレナーデ』に至るその後の三年間こそ、シンガー・河合奈保子の真の全盛期だったのではないか? そんな風にも思えます。
「河合奈保子は『スマイル・フォー・ミー』だけじゃありません」――そう赤木キャプテンのように熱弁を振るいたくなる気持ちも、ご理解いただけるのではないかと思います。

 

これは別の話になりますが、これほどのシンガーとしての評価を受けながら、もう一方で二十歳を過ぎて「卒業」もせず、魅惑の水着姿を惜しげもなく披露し続けてくれた、グラビア・レジェンドでもあったことに、さらに驚かされます。もしかして「歌」ではどうしても敵わない女王・松田聖子の存在が、その一因だったのでしょうか……? だとしたら、感謝しないといけませんね(笑)。


そうは云っても――。
実際問題として、河合奈保子に対する世の中の強い印象・記憶は、水着においてはビキニ姿、歌においては『スマイル・フォー・ミー』、『けんかをやめて』に代表される、いわゆる「アイドル」そのものであった彼女の十代の頃に、傾いているように思えます。

水着はわかります(笑)。そりゃあ二十代のワンピースより、十代のビキニですよね!
歌のほうは、前回の繰り返しになりますが、「懐かしの過去映像」を取り上げてきたテレビ番組の影響は大だと思います。判で押したように『スマイル・フォー・ミー』(たまに『けんかをやめて』)では、世の人々の印象・記憶は、ますますそれに固定化されていきます。ニワトリと卵ですけどね。

大衆の求めに応えるのが「仕事」なのはわかります。が、知られざる真実に光を当て、大衆を正しく導いていくのもマスコミの「使命」であるはずです。これも前回の繰り返し。
奈保子さんが芸能界を去って、早三十年。当時を覚えている現役世代より、河合奈保子を「歴史」でしか知らない世代がこれからもっと増えていくからこそ、マスコミ(特にテレビ)には、「正しい歴史」を伝えていってほしいと心から願っています。

でも、ここのところ、あんまり強くは云えないんですよね。
ワタシもデビュー三年で、ファンをやめてしまった人間なので。

 

理由は、これといってありません。『エスカレーション』に「こんなの奈保子ちゃんじゃない!」とガッカリしたとか、そんな理由でもあれば、まだしもドラマチックだったのですが。
少しずつ、されど急速に、大人になってゆく奈保子ちゃんに、心が離れていったんでしょうね……。いまのワタシに云わせれば、この色っぽさとかわいらしさを兼ね備えた、レディの魅力がなぜわからん!?――と説教したいところですが、若いというのは残酷で愚かなものです……。


とまれ、「四〇年遅れの推し活」※4は、いよいよこの領域に突入しました。
「青春の想い出」という手持ちのカードはもうありません。
二十代の奈保子さんの活動という、当時は見過ごしてしまった未知の大海原――ワンピース風に云えば、奈保子海のレッドラインを越えた「新世界」といいますか。現役世代のにわかファン(笑)として、ワクワク胸躍る想いです。

恒例の多摩市・カナメさんからのリクエストで、この歌をお聴きください。ファーストアルバム『LOVE』より、河合奈保子『新世紀』。
奈保子さんの歌に『新世界』という曲はなく、代わりと云ってはなんですが、こちらをお贈りいたします。

河合奈保子『LOVE』
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(2)チャートとセールスの不一致

さて、ここからは調べを進めて知ってしまった知らぬが仏、知らなきゃよかった不都合な真実(笑)です。
今度の画像は、冒頭のそれにセールス――売り上げ枚数を加えたものです。

河合奈保子の各シングルのオリコン最高位とセールス

驚きました。意外でした。オリコンチャートの最高位とセールスって、ここまで比例しないものなんですねえ!
これはどういうことなのか? 後半のチャートの好調さとは裏腹に、セールスの枚数はその数を減らしています。熱心なファンが頑張って、発売初週の集計期間に思いっ切り瞬間風速を吹かせたとでもいうのか?

セールスも考え合わせると、『エスカレーション』こそ順位・セールスともに文句なく『スマイル・フォー・ミー』を上回っているものの、『疑問符』以降は20万枚超のシングルもなく、右肩下がりを辿ります。
21枚目のシングル『デビュー〜Fly Me To Love』で、奈保子さんはシングル初で唯一の「1位」を獲得しますが、セールスでは16.1万枚。これは、セカンドシングル『ヤング・ボーイ』(オリコン最高位13位)の18.9万枚を下回る数字です。

ならば、河合奈保子のデビューからの三年間に、世の人々が強い印象をもち、記憶しているのはやはり正しく、ワタシの主張するテレビの影響以前の問題なのか?
――そう単純には云えないと思っています。年度の違うセールスを、単純に比較はできないからです。

そこで、以下の画像をご覧ください。google AIがこんな回答をはじき出しました。

 



1980年から87年にかけて、シングルの売り上げ全体が、大きく下落していたことがわかります。
おりしもCD(コンパクト・ディスク)が登場し――もちろん当初のハードの価格は高く、メディアとして「レコード」に取って替わるのは、80年代終盤を待たねばなりませんでしたが――市場が大きく変革する時機にありました。

「レコード」全体の売り上げが落ち込む音楽業界で、奈保子さんは他の歌手との競争の中で頑張って、コンスタントなトップ10入りという快挙を果たしたのだと思います。

いずれにせよ、『エスカレーション』後の歌を、奈保子さんを、「懐かし系」のテレビ番組で取り上げてほしいというワタシの願望に変わりはありません。
グッとオトナになった奈保子さんを、放映してほしい。出演者に語ってほしい。そして、グッとオトナになった奈保子さんの魅力を、河合奈保子の知らない世代の人々に伝えてほしい。そう、願ってやみません。


※1

※4

 

 

2026年7月27日(月)18:25~21:54
今回は見逃し配信はナシ、残念。


「懐メロ」(懐かしのメロディ)は懐かしく聴くだけが全てではなく、自分が知らない昔の歌を知る機会でもあると思っています。特に若年層にとって。
昭和42年生まれ、河合奈保子現役世代のワタシが、石原裕次郎「銀座の恋の物語」(昭和36年)や舟木一夫「高校三年生」(昭和38年)をよく知っているのは、「懐メロ」としてテレビで繰り返し耳にしてきた学習の賜物です。

「3秒聴けば誰でもわかる」と云ったって、令和生まれの子供がピンクレディの「UFO」を聴いたってわかるはずがありません。でも、それでいい。この番組で知って、そして同じような番組で同じようなことが繰り返されれば、令和キッズもやがて、ピンクレディの「UFO」を3秒聴けばわかる大人になるのです。

それだけに、奈保子さんの映像がまたしても『スマイル・フォー・ミー』だったのは、正直不満です。

 

3秒聴けば誰でもわかる名曲ベスト100(1)

自分が見たいわけではありません、ほかの歌を歌う奈保子さんの映像を。河合奈保子の歌唱映像ならネットで、ディスクで、思う存分鑑賞できるし、現にそうしているのですから。
そうではない。見てもらいたい、知ってもらいたいのです。全国の視聴者の皆さんに。河合奈保子というアイドルを、シンガーを、存在を。
「推す」とは、推薦すること。自分が応援するだけでなく、ひとにオススメ、布教(笑)したいのです。


だから『スマイル・フォー・ミー』ばっかりでは困るのです。河合奈保子にはこの歌しかないのかと思われてしまうじゃありませんか?
 

コラム(1) 『スマイル・フォー・ミー』に並ぶナンバー
ワタシが選ぶ「河合奈保子ベストテン」※1に『スマイル・フォー・ミー』は入っていません。決してこの歌が嫌いなわけではありません。もっと好きな歌、いいと思う歌がほかに10曲を優に超えてあるということです。それが河合奈保子の凄さです。むろん、それはワタシの主観でしかありません。
しかし、客観的な事実もあります。まず『スマイル・フォー・ミー』は、セールスでナンバーワンではありません。セールス・トップは『エスカレーション』(34.9万枚)、次いで『スマイル・フォー・ミー』(26.0万枚)です。
チャートでも、『スマイル・フォー・ミー』のオリコン最高位は「4位」ですが、『デビュー〜Fly Me To Love』はオリコン「1位」(シングルでは唯一)を獲得しています。「4位」以上に限っても『エスカレーション』(3位)、『UNバランス』(4位)、『疑問符』(4位)、『唇のプライバシー』(4位)、と枚挙にいとまがありません。
(ウィキペディア参照)
この手の番組で取り上げられていい歌は、『スマイル・フォー・ミー』以外にも沢山あるのです。
――そうは云っても、河合奈保子と云えば『スマイル・フォー・ミー』って感じだしなぁ、現に人気ナンバーワン※2だしなぁ。
確かにそうです。でも、そうなった、そんな世の中の空気感をつくった、そもそもの原因って、マスコミ(特にテレビ)にあるのではないですか?――とワタシは問いたいのです。後半に続く。


十代の初々しい、可愛らしい奈保子ちゃんもいいですが、可愛らしさはそのままに色っぽさが加わった、大胆セクシー衣装の二十代の奈保子さまがまたよろしいのです。
『UNバランス』とか、『唇のプライバシー』とか、見てほしい、放映してほしいなぁ。

鉄板の代表曲をチョイスするのもわかりますが、この番組に限っても毎年、それも年二度放映してるんですから、もっと変化をつけていいと思うし、番組リピーターとしてはぜひお願いしたいです。

そこで僭越ながら、提案・リクエストさせていただきます。こんな特集企画はいかがでしょうか。
たとえば、年齢特集。たとえば、17才特集。


藤圭子『圭子の夢は夜ひらく』 藤圭子『圭子の夢は夜ひらく』(1970年)

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南沙織『17才』 南沙織『17才』(1971年)

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河合奈保子『17才』 河合奈保子『17才』(1981年)

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森高千里『17才』 森高千里『17才』(1989年)

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作詞家特集、なんてのも考えられます。たとえば、秋元康特集。
このひとで特集を組んだら、このひとだけで軽く100曲、3時間半の番組ができちゃいますけどね。

小泉今日子『なんてったってアイドル』 小泉今日子『なんてったってアイドル』(1985年)

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河合奈保子『MANHATTAN JOKE』 河合奈保子『MANHATTAN JOKE』(1985年)

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美空ひばり『川の流れのように』 美空ひばり『川の流れのように』(1989年)

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稲垣潤一『クリスマスキャロルの頃には』 稲垣潤一『クリスマスキャロルの頃には』(1992年)
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アーティスト提供楽曲特集なら、こういうのはいかがでしょう。

松田聖子『赤いスィートピー』 松田聖子『赤いスィートピー』(松任谷由実・1982年)

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河合奈保子『けんかをやめて』 河合奈保子『けんかをやめて』(竹内まりや・1982年)

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柏原芳恵『春なのに』 柏原芳恵『春なのに』(中島みゆき・1983年)

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 中森明菜『飾りじゃないのよ涙は』(井上陽水・1984年)

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NHK朝ドラ『ブギウギ』(主演・趣里)は、それまで『東京ブギウギ』や『買い物ブギー』ぐらいしか知らなかったワタシに、笠置シヅ子の魅力ある歌の数々と劇的な半生を教えてくれました。
ネットには笠置シヅ子に関する情報が山のように蓄積されています。しかし、それはまずこちらが関心をもち能動的にアクセスしなければ、一生目それに触れる機会はなかったでしょう。

知らない人物や作品を、そもそも興味すらもっていない人々に伝え、知らしめる。
――この部分で、「テレビ」は「ネット」に勝ると思います。


「テレビ」で知った、興味をもったことを、「ネット」で深掘りする――。
そうした「関心の種を撒く」のが、「ネット」時代になってますます際立つ「テレビ」の役割でしょう。「テレビはオワコン」とかよく云われますが、ワタシは両輪だと思います。

「テレビ」が情報・文化の発信源として存在するからこそ「ネット」も盛り上がるのであって、もし「テレビ」が消滅してしまったら、「ネット」もまた主要なネタ元――根を下ろし養分となる土壌を失い、衰退してしまうのではないでしょうか。

 

コラム(2) テレビの「仕事」と「使命」
テレビが懐かしの映像として毎度毎度『スマイル・フォー・ミー』を流していたら、そりゃあ河合奈保子と云えば『スマイル・フォー・ミー』という図式が既成事実になるし、視聴者側も『スマイル・フォー・ミー』大好き!(>それしか知らんけど)ということになってしまうのも無理はありません。
困ったことに、その「既成事実」はもはやただの「事実」であって、それに基づいて現在の制作陣は番組を作っています。
その責任問題を追及するのが主旨ではありません。世の空気感も「歴史」も、そうやってつくられていくのですから。ワタシは河合奈保子を依怙贔屓するファンの一人として、お気持ち表明をしているに過ぎません。
視聴者たる大衆の「求め」に応じるのは、「テレビ」の「仕事」です。でも、いまはさほど知られていなくても、知れば興味をもってくれる、好きになってくれる。そういう人や作品を視聴者に教え、導くのも、同じぐらい大切な「テレビ」の「使命」であるはずです。ドラマの主演に無名の新人を抜擢して大スターにする、CMに歌を起用して大ヒットさせる。それができるのが「テレビ」の強みです。
あまりにも不自然なプッシュ、不純な目的があからさまに見え隠れする「ゴリ押し」は困りますが。


とまれ、なのでこの種の番組には、期待しているのです。
のちの世代への、大きく云えば「文化」の継承を。そして超個人的動機・願望で云えば、河合奈保子を世に広め、後世に伝えてほしい。想像上の杉山さんにお言葉ですがと断って、こう見得を切りたいのです。

 

「河合奈保子は『スマイル・フォー・ミー』だけじゃありません」――と。
河合奈保子というアイドルを、シンガーを、存在を、湘北高校バスケ部・赤木キャプテンのように、早く全国の奴らに見せてやりたいのです。

恒例の多摩市・カナメさんからのリクエストは、この歌をお贈りします。お聴きください、河合奈保子『唇のプライバシー』。
いつかこんな風に、河合奈保子の色んな歌が、こうした懐メロ番組で流れる日が来ることを祈って。

河合奈保子『唇のプライバシー』
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――『SLUM DUNK』新装再編版14巻より

 

コラム(3) 天下御免の徳さん、うれしそうなやっくん
今回放映された番組の中身について、少しだけ触れておこうと思います。
石川秀美の『ゆ・れ・て湘南』(1982年)、シブがき隊とのコントから続けての歌唱、衣装も婦警さんのいでたちのまま。それよりなにより薬丸裕英との(のちの)夫婦共演という貴重映像。そのワイプの会話。これが見られただけでも、見てよかった(笑)。


徳光「この頃、一線は越えてなかった?」
薬丸「付き合いもしてないです」


――徳さん、天下御免(笑)。ほかの人が云ったら失礼極まる大炎上発言も、この人にはバス旅の居眠りのように、誰も責められません。

歌の映像途中のワイプの割り込み・おしゃべりは、ワタシの好むところではないのですが(できることなら副音声でお願いしたい)、これは許す。
秀樹の妹・次女も笑って許してくださることでしょう。


3秒聴けば誰でもわかる名曲ベスト100(2)
奥サマの若く初々しい映像にやっくんご満悦。

 

※1

※2

 

 

河合奈保子『It's a Beautiful Day
Apple Music

1983年7月21日発売

7月24日は、云わずと知れた河合奈保子さんのお誕生日です。
20回目のその日を迎える目前のこの日、「二十歳のメモリアル」として、このアルバムは発売されました。
オープニングは多摩市・カナメさんからのリクエスト。アルバム『It's a Beautiful Day』より、河合奈保子『Birthday Night』『こわれたオルゴール』、二曲続けてお聴きください。

 

1. Birthday Night
作詞・作曲/尾崎亜美
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2. こわれたオルゴール

作詞・作曲/谷山浩子
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3. あの夏が続く空

作詞・作曲/天野茂
4. Twenty Candles
作詞/売野雅勇 作曲/大村雅朗
5. BOSSA-NOVA
作詞/秋元康 作曲/松尾一彦
6. 薔薇窓
作詞/来生えつこ 作曲/来生たかお


ご覧ください、この豪華布陣!
尾崎亜美、谷山浩子、天野茂(N.S.P)――楽曲初提供アーティストの三連コンボに始まり、売野雅勇・秋元康らポップ歌謡職人を経て、来生えつこ・たかお姉弟がラストを飾る全6曲。

1. Birthday Night
このアルバムに相応しいトップバッターを飾るのは、のちに16枚目のシングル『微風のメロディー』でお目見えすることになる、尾崎亜美の初提供曲。
笑わずに云うよ。Happy Birthday & Love You.

2. こわれたオルゴール
アルバム中、一番ショッキングだったのがこの歌です。ワタシには「思い出」という名のオルゴールが、まるで自らの意志で彼女の腕を飛び出し、アスファルトの舗道に身を投げたように思えます。「その人とお行きよ」――と。
『けんかをやめて』※1の竹内まりやがそうしたように、谷山浩子ものちにこの歌をセルフカバーしています。ぜひ聴き比べてみてください。.

谷山浩子『タマで弾き語り』
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3. あの夏が続く空
真夏の陽光のようなポップなメロディに乗る詞は、失われた恋の唄。
N.S.Pのメンバーであることを知らず、天野茂って誰?――と思ってしまったのはナイショ。

4. Twenty Candles
「20本のローソク」のタイトル通り、より「二十歳のバースデー」に的を絞った、売野雅勇によるこのアルバムのためのカスタムソング。大村雅朗のロック調のメロディで、オトナの恋を歌います。

5. BOSSA-NOVA
「ワイン飲みながら」とサラッと歌ってますが、ここはポイント。十代では歌えなかったワードですよ。このあたりは、さすが秋元康。
奈保子ちゃんも、ボサノバが歌える歳になりました。曲はオフコースの松尾一彦。

6. 薔薇窓

あなたは 私の腕時計
スルリとはずし かくして知らん顔
終電車のかすかな音
薔薇の窓ごし かすめてゆく

この歌もザ・オトナ、ザ・二十歳。最後を締め括るのは、『あるばむ』※2『ストロー・タッチの恋』※3で楽曲提供歴がある来生えつこ・来生たかお姉弟。このお二人も15枚目『疑問符』で、再びシングルを発表することになるのですが、それはもう少し先のお話。
エンディングには多摩市・カナメさんからのリクエストで、この曲をお贈りします。

収録6曲の二十歳のメモリアルですが、奈保子さんのその後の歴史、軌跡を知る、われわれ現代のファンの眼には、これからの歌手活動の予告、宣言でもあったように、このミニアルバムは映るのです。

河合奈保子『It's a Beautiful Day』
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『NAOKO PREMIUM』特典CD版について
アルバム全集であるCDボックス『NAOKO PREMIUM』には、特典CDとして『It's a Beautiful Day』がボーナストラック付きで収録されています。このボーナストラックの曲数がハンパじゃなくて、なんと14曲! 元の曲数より多いんですよ。
ネット配信すんなら、それも含めて配信してほしかった。価格は倍でもいいですよ。『NAOKO PREMIUM』の発売は2007年。『It's a Beautiful Day』のネット配信は、GoogleのAI回答によると2008年。特典としての価値を守るという配慮だろうと思います。

でも、もういいんじゃないですか? ワタシがこの活動※4を始めた頃には『NAOKO PREMIUM』、もう完売してましたし。ぜひ、ボーナストラック付き『It's a Beautiful Day』の配信、ご検討ください、日本コロムビアさん。 ワタシは中古品をプレミア価格で買いましたけど、自分が持ってるから、それでいい。むしろ、高い金払ったんだから、安い値で売ってくれるな――とは思わないんですよ。ワタシはそれだけの価値を認めて、それに足る支払いをしたけれども、より多くの人にそれを鑑賞する機会が与えられるなら、それは大いに歓迎します。だいたい、ごく一部の人にしか伝わらないとしたら、日記も書き甲斐がないじゃないですか。

 


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さぁて、来週の奈保子さんは?
カナメです。「奈保子ディスコグラフィ」※1を抜きにすれば、約一カ月ぶりのご無沙汰です。
『It's a Beautiful Day』の(43年前の)発売日が今月21日に迫ってまいりました。
シングル曲の収録は無くオール筆者未聴の全6曲。聴くのが愉しみです! 愉しみ過ぎる!
我ながら融通の利かぬ謎ルールですが、その日を迎えるまで、聴くのは辛坊しております。

レコード店に並ぶその日を一日千秋の想いで待ち侘びる――。その追体験も含めて、「四〇年遅れの推し活」※2なのです。
ですが今回は、ちょびっと禁を破らせていただき、18日(土)からの三連休を鑑賞ならびに日記執筆に充てたいと思います。フライングゲットということで(?)。

さて次回は――
・二十歳のバースデー(目前)記念のミニアルバム
・「ミニ」だけど侮れない豪華制作メンバー
・CD化はされてないけど配信はされてる感謝感激超ウレシイッ!!!
の三本です。
では来週も、見てくださいねぇ! ……ふンがふンぐッ(←昭和世代)

『サザエさん』次週予告
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BGM 『サザエさん』次週予告(多摩市・カナメさんからのリクエスト)

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