今回は再び新富座の筋書を紹介したいと思います。
大正12年3月 新富座
演目:
一、楼門五三桐
二、菅原伝授手習鑑
三、茶壷
四、塩原多助
五、石橋
前回の筋書はこちら
2月公演終了後、引き続き休養を取った仁左衛門を除く歌右衛門、羽左衛門、傳九郎、左團次といった幹部連中は3月は本郷座に出演が決まり新富座は中車を上置きに吉右衛門一座に三津五郎が加わり立女形格で秀調も出演した他、市村座から帝国劇場へ出演していない坂東彦三郎父子が参加しての座組となりました。
主な配役一覧
彦三郎と言えば幼少期に九代目市川團十郎に教わった事を笠に着て吉右衛門に型を変える執拗に迫り、吉右衛門が泣きながら拒絶した事で市村座崩壊の遠因の1つを作った事は前に書きましたがあれから6年の月日が経過し片や松竹が売り出し中の期待の中堅、片や斜陽の一座からのお客様とその境遇は完全に吉右衛門が上位となりました。
彦三郎が吉右衛門を苛めた時の市村座の筋書
余談ですがこの座組の狙いは同月に帝国劇場に出演している菊五郎、友右衛門、勘彌に対するカウンターパンチであるのは明白ですが市村座は何故この時彦三郎を新富座に貸すという敵に塩を送る様な真似をしたのかと言うと客入りに苦しむ市村座側がこの後の公演の対策として松竹から幹部役者を借りたいが為に交換条件で貸したらしく、菊五郎組が出てる帝国劇場には時同じくして脱退した守田勘彌が出ている事もあり彦三郎の役所が無かった事もあり持て余していた彦三郎を貸出相手として選んだそうです。
楼門五三桐
序幕の楼門五三桐は以前に帝国劇場や市村座の筋書でも紹介した事のある時代物の演目になります。
帝国劇場の筋書の筋書はこちら
市村座時代に五右衛門を演じた時の筋書はこちら
今回は市村座の時と同じく石川五右衛門を吉右衛門、真柴久吉を三津五郎が務めました。
さて、2度目となる五右衛門を演じた吉右衛門と序幕からいきなり久吉役に抜擢された三津五郎の両者ですが劇評からは
「吉右衛門の五右衛門が未だ輪廓が小さいが、意気と押出しは立派である」
「三津五郎の久吉は形だけを頂戴する」
と吉右衛門には辛口ながらもの評価されていますが三津五郎は初役でまだ役に入れていなかったのか事実上の不評となっています。
ところで私の持つこの筋書には中盤に入った2月11日に観劇した元持ち主(播磨屋贔屓)が熱烈なまでに感想をびっしり書いてあり折角なので劇評と一緒に掲載したいと思います。
まずこの楼門五三桐ですが
「吉右衛門の五右衛門ハせりふのうまみあれどがらは幸四郎ニ及ばず」
「三津五郎の久吉は実に☓(解読不能)務だからまふい(不味い)事よせばよいよ!!!」
と概ね劇評と一致した評価を下しています。
この様に吉右衛門はまだギリギリ及第点だったものの三津五郎に難があり、序幕からスッキリしない出来となりました。
菅原伝授手習鑑
続いて一番目の菅原伝授手習鑑はご存知三大義太夫狂言に挙げられる時代物の演目になります。
今回は上置きとして唯一幹部役者で残留した中車の出し物として出され松王丸を中車、武部源蔵を吉右衛門、千代を秀調、戸浪を時蔵、よだれくりを吉之丞、菅秀才を矢壽丸、小太郎を亀三郎、園生の前を玉之助、春藤玄蕃を彦三郎がそれぞれ務めています。
中車が松王丸を演じて絶賛された新富座の筋書
さて、上記リンクでも書いた様に中車は現在主流である型ではなく幼き日に師事した二代目尾上多見蔵が息子の尾上和市から着想を得て作り上げたのを継承した珍しい中車型で演じて絶賛されましたが、今回は世代が一回り離れていたり所属の関係からか今まで余り絡みの少ない吉右衛門や彦三郎相手にどうだったかと言うと
「松王は首実検で何時もとは、型を変へて首桶の蓋で玄蕃の眼を覆ふやうな仕科を見せ、二度目の出には泣きを極めて丁寧にして、線香でもほろりとさせた、総じて始めから堅実の中に、何時もよりは派手な演出であった」
と劇評も中車型を見た事が無かったのか型の詳細を踏まえつつ堂々たる貫禄ある松王丸を演じれたとして中車を高評価しました。
また地方巡業では中車の相手役として度々千代役を演じてきた秀調の千代に関しても
「秀調の千代は松王丸とは嵌った夫婦で、今の俳優中、此役として右に出づるのはいない」
と手慣れた役とあって安定感ある演技をこちらも高評価されました
しかし、そんな中車の松王丸と秀調の千代の出来に対して彦三郎の春藤玄蕃が
「彦三郎の玄蕃も調子を痛めて居るが、する事が大味であった」
と喉に問題があったのかいつもより台詞回しに難があったのを差し引いても繊細且つ大胆な中車やどっしりした秀調と比べると見劣りしてしまうと厳しい評価となりました。
中車の松王丸と彦三郎の春藤玄蕃
一方、物語のもう1つの主役である吉右衛門の源蔵と時蔵の戸浪はどうだったかと言うと
「源蔵は黒の羽織に薄茶紋付の着付が、すっきりとした姿で、実験までの意気の充実せる事は、若手中で此優の右に出る者はいない。」
「兎も角も此松王に対する源蔵は、其意気の点から見ものである」
と実験の前後の戸浪とのやり取りはややダレてると批判されていますが実験の場では絶品の中車の松王丸に若手でありながら引けを取らない出来栄えだと前幕の五右衛門とは打って変わって大絶賛されました。
吉右衛門の源蔵
しかし戸浪とのやり取りが批判された事からも分かる様に時蔵の戸浪に関しては
「時蔵の戸浪は非常な努力だが、近ごろ芸が大分荒んだやうに見える、しっとりした味に乏しくなったやうに見える。」
と努力は評価していますが、芸に対しては厳しい評価をしています。
この様に劇評では彦三郎と時蔵は評価が低く残りは押し並べて高評価でしたが筋書の持ち主の評価はと言うと中車、吉右衛門、時蔵の評が書いてありそれぞれ
中車「松王は友右衛門、及吉右衛門のを見たが今かゐの中車が一番大きく貫目があった」
吉右衛門「源蔵の吉右衛門が一番熱がありてよいと思ふた」
時蔵「時蔵の戸浪おろおろする所がよい」
となっていて時蔵の評価が劇評に比べると幾分柔らかい評価になっている点以外はこちらも概ね一致しているのが分かります。
この点から見ても大ベテランの中車の松王丸、対する吉右衛門の源蔵の出来が頭一つ抜けて良かった事は疑い様はなく「(寺子屋は)今度の呼び物の一つである」と言わしめるだけの当たり演目となった様です。
茶壷
中幕の茶壺は以前に帝国劇場の筋書でも紹介した岡村柿紅が書いた長唄の新作舞踊になります。
帝国劇場の筋書はこちら
今回は三津五郎の出し物と言う事で熊鷹太郎を三津五郎、麻估六を時蔵、目代を彦三郎がそれぞれ務めています。
帝国劇場の上演の際には「太刀盗人と内容が同じで興味が薄い」と元も子もない評価を受けていたこの演目ですが、目代役を彦三郎に変えた今回はどうだったかと言うと
「「太刀盗人」と同巧異曲なのが損である」
と案の定ここでも前回と全く同じ事を言われてしまいましたが、今回はきちんと役者に対する評もきちんと載っていて
「盗人熊鷹と時蔵の百姓との連れ舞は洗練された面白味がある」
と2人の舞踊自体は滑稽味があると評価されました。
そして筋書の持ち主の感想も見て見ると
「三津五郎は実に名人だが熊鷹だとがらが小さい恨みがあった×(解読不能)だ舞が如何にも程一には感服する」
「時蔵も上手になった」
と劇評では触れられていない背の低さに起因する柄不足を指摘していますが、舞に関しては劇評と同じく高く評価しています。
この様に三津五郎の舞踊自体は評判が良いだけに演目そのものへの低評価が余計にか目立つ形となってしまいました。そもそも茶壷では無く最初から太刀盗人を演れば良かったじゃんと言われてしまえばそれまでの話ですがただでさえ次の幕で菊五郎のお株を奪う塩原多助を掛けている関係上、ここで太刀盗人も掛けてしまっては市村座側に対する挑発の度が過ぎてしまうと判断したのか茶壷でお茶を濁した可能性はあり得ます。
塩原多助
そして二幕目の塩原多助は落語家三遊亭圓朝の怪談噺を元に歌舞伎化した世話物の演目となります。
菊五郎が演じた歌舞伎座の筋書
こちらの演目は歌舞伎座の筋書でも書きましたが初演は六代目の実父である五代目尾上菊五郎であり、歴史としては浅いものの音羽屋の家の演目として知られていた物を敢えて六代目のライバルである吉右衛門に演じさせるという市村座側への挑発行為に打って出る形になりました。
今回は塩原多助を吉右衛門、圓次郎と久八を三津五郎、藤野屋杢右衛門を彦三郎、原丹次と金兵衛を團右衛門、甚平を吉之丞、嘉助を八十助、彌吉を米吉、お花を時蔵、おせいを秀調、塩原角右衛門を中車がそれぞれ務めています。
六代目と言えば写実と九代目譲りの肚芸で心理描写に重きを置いての演技が有名ですが対する吉右衛門はこの役をどう解釈したのかについて劇評は
「馬の別れから炭屋までの三幕で、庚申塚も戸田邸の別れも、菊五郎のやうな写実や細かい技巧を用ゐずして、実直な熱のある多助を出して行ったのが、別種の味であった」
と敢えて菊五郎の方向には行かず、自身の得意とする感情をリアルに出した多助を作り菊五郎が炭屋で働いている設定から顔を汚くして出てきた様な写実味は無い分、馬との別れをストレートに咽び泣く描写等は良かったと評価されました。
そんな菊五郎とは異なる多助像を確立した吉右衛門に対して脇の役者についても寺子屋で絶賛された中車と秀調は
「中車の角右衛門と秀調の妻とは、似合い手堅い夫婦で、さらりとした中によい味があった」
と主役は無論、脇に回っても好い味を出せるコンビとして高く評価されました。
また、多助の実母役の吉三郎についても
「乞食のおかめを吉三郎が、又五郎の子役と共に投げずにしたのも、見物の眼を惹いた」
とわざわざ大阪から上京してきたにも関わらず他の役は楼門五三桐の捕り手と石橋の花四天と端役しかなく実質的におかめ一役の為のみという仕打ちに普通なら腐ってもおかしくないとしながらもきちんと演じた点を評価しました。
この様にベテランから中堅、若手を問わず好評な中、圓次郎と久八を演じた三津五郎だけは
「三津五郎の圓次郎と久八は、調子も表情も変らぬ人とて、此点は損だが、併し両方とも器用にしてゐた。」
と二役で見た目と台詞回しの差異がなく同じみたいだとは指摘されるも足を引っ張る程の酷さではなく丁寧に演じていたと記されています。
この様に音羽屋の演目でありながらも予想以上の好成績を収めた吉右衛門達ですが筋書の持ち主の評価はどうかと言うと
「実に泣かされた吉右衛門ハ手一っぱい二演じたまで又今迄数多の馬の足を見たが今度の青と云ふ馬はホントに感心した。実に日本一の馬の足。否名馬なる哉!!!」
「吉右衛門は幕毎二頸から胸へ流汗淋場(臨場の間違いか？)実に熱心で見物ハ皆共満足だった」
と吉右衛門を大絶賛ばかりか何と馬の脚の三階役者まで評価しており大車輪で演じた熱意が見物にもしっかり受け止められており「今月一番の見もの」と評されたのもよく分かります。
石橋
大切の石橋は以前に歌舞伎座の筋書でも紹介した長唄の舞踊演目になります。
歌舞伎座の筋書はこちら
今回は白獅子の精を彦三郎、赤獅子の精を勝太郎、獅子の精を竹三郎、甲太郎を三津五郎、乙太郎を時蔵がそれぞれ務めています。
かなり珍しい彦三郎と勝太郎による舞踊となりましたが、こちらは劇評
「切に彦三郎の石橋があった」
とあった事しか触れられず、筋書の持主も
「石橋ハ見ぬが花と残して戻った」
とこちらも吉右衛門の前幕の余韻に浸りたい為か観ないで帰ったと書かれており、残念ながらどの様な出来だったのがよく分からない状態です。
この様に5演目中、評価無しの石橋を除く4演目の中で厳しい評価が並ぶのは序幕の楼門五三桐のみであり、入りについては詳細は書かれていませんが公演内容としては当たりだった様です。
松竹への電撃移籍から1年半以上が経過し今回みたいな閑散月とは言え座頭を任される様になるまでに厚遇されていた吉右衛門はこの頃を後に振り返って
「新富座を私の本城と致し、自分の望みの芝居を一つは出して貰ふと云ふ様な約束も出来て居ましたので、当時の私も張りきり様と申したらございませんでした。」(吉右衛門自伝より)
と新富座を本拠地という話こそ歌舞伎座焼失により直ぐに反故になりましたがその代わりに三衛門を始め大幹部に挟まれながら自分の演し物を1つは出せる契約になっていた事もあり、前月の双蝶々曲輪日記や与話情浮名横櫛といった市村座時代では挑戦出来なかった演目にも出演する機会に恵まれるなど非常に充実し日々を送っていたのが窺えます。
そして遅れて移籍した三津五郎も福助に代わる舞踊枠を任された上に合う合わないは別にして吉右衛門の演し物ではそれなりのポジションの役を貰えるなど市村座時代よりワンランク格を上げて活躍しており、市村座で悪戦苦闘を重ねる菊五郎とは正反対に漸く訪れた我が世の春を謳歌していました。
この後関東大震災による体制変更により拠点となっていた新富座を失った事で大幹部達は再建された歌舞伎座に、2人は本郷座を拠点を移した為、大幹部との共演は必然的に目減りする事になりましたが代わりに「元市村座」の肩書を活かして出稼ぎに来た菊五郎との共演する機会が増えた事により両者の共演というドル箱カードが生まれ更に自身の価値を上げますがこの大正12年は丁度その過渡期にあったと言えます。
次の新富座の筋書は少し間が空いて6月公演になりますが楽しみにお待ち下さい。
