今回は再び南座の筋書を紹介したいと思います。
大正13年1月 南座
演目:
一、一谷嫩軍記
二、茶壷
三、極付幡随院長兵衛
四、左小刀
前回の顔見世の筋書はこちら
今回出演している吉右衛門と三津五郎についてですがオマケのコラムでも書いた様に片や日光に滞在してた御陰で本震の影響は全く受けず自宅まで無事だった吉右衛門と今戸の家は全焼し、火災旋風から逃れる為に隅田川に飛び込み、命辛々難を逃れた三津五郎と対照的な経験をした2人は10月下旬から北陸地方へ向けて巡業に出た事は記しましたが、そのまま2人は北陸、中国と旅を重ねて12月に九州巡業を終える迄続けました。そして巡業先で大谷竹次郎から今回の南座の話が来た事で帰京途中に立ち寄る形での出演となりました。
ただ、大谷の方も地方巡業ならまだしも正月の南座となるとこの2人だけでは集客に一抹の不安があったのか東京から片岡市蔵、十蔵親子を派遣した他、京阪に大量に押し寄せた東京役者の影響で出る劇場に窮していた中村扇雀を加えての座組となりました。
余談ですが吉右衛門と三津五郎は長らく市村座に所属していたのと松竹に移籍後も歌舞伎座が焼失したゴタゴタもあってか道頓堀や南座に出る機会が悉く無く、最後に出演したのが共に若手時代だった明治38年8月と実に19年ぶりの出演となりました。
一谷嫩軍記
一番目の一谷嫩軍記は吉右衛門の十八番で知られる時代物演目になります。
市村座で上演した時の筋書
今回は熊谷直実を吉右衛門、玉織姫と相模を時蔵、藤の方を紅若、梶原景高を七三郎、弥陀六を市蔵、遠見の熊谷を又五郎、遠見の敦盛を十蔵、軍次を扇雀、平敦盛と義経と熊谷直家を三津五郎がそれぞれ務めています。
今回はいつもの陣屋に加えて市村座の時と同じく陣門、組討が付いた三幕での上演となり、これについては劇評も
「大時代の味を深めた」
と久しぶり過ぎて京都人が好みそうな演目が分からない中で彼なりに苦心した形跡があると好意的に評価しました。
そして久し振りの上演となった陣門、組討に関してはどうだったかと言うと吉右衛門は
「花道の七三で鞍上に突立って敦盛を呼返すあの太い表現式の調子だけで此「熊谷」の逸品さを充分首肯せしめ得る。細かい科の写実味も嫌味がない。洗練された妙味くっきりと演出の上に精彩を放ってゐる」
と九代目の型を忠実になぞり太く大きく熊谷を演じそれでいて九代目の特徴でもある写実風味も確り受け継いでいるとベタ褒め状態の高評価をしています。
吉右衛門の熊谷直実
と子役離れした演技ぶりに劇評も驚く位に評価されました。この様に陣門と組討は三津五郎こそ残念な評価だったものの、吉右衛門は期待通り、又五郎は期待以上の演技を見せた事で劇評の感触も良くその勢いでいつもの陣屋に入ると吉右衛門の熊谷は
「「陣屋」になってからの物語りでは「後の山より云々」の件で三段へ片足掛けての大時代の見得がキッパリと一際立派である。僧形になってからの幕外の駆込みは無類、兎に角一時間四十分といふ陣屋の長丁場に咳声一つ立てさせないのは何と云っても芸の力である。」
と演じ慣れた陣屋だけに見得や極り、肚もタップリに演じて長丁場の演目にも関わらず見物の集中の糸を切らす事なく演じきった様を劇評も絶賛しました。
続いて劇評は相模を演じた時蔵に言及し
「時蔵の「相模」は十六の子供を持った女とは見え難い若さだが、演ることはしっかりと思ひの外の出来栄えを見せた。」
と母親役にしては若く見えすぎてしまうきらいがあるのを除けばこちらも良く演じれていると高評価でした。
ここまでは演じ慣れた2人だけに劇評も満点評価でしたが脇の役者となるとそうも行かなかったらしく、先ずお付き合いで軍次役で出てきた扇雀はというと
「格別可もなく不可もなし」
と彼に関しては役が役だけに経験が無くても無難な評価でしたが弥陀六を演じた市蔵と藤の方を演じた紅若の2人になると
「市蔵の「弥陀六」は此役に必要な老熟の味と圓みが今一つ」
「「藤の方」は紅若、一通り無難だが何だかカサカサに乾き切った物のやうに潤ひが乏しくてあの「陣屋」の場の情景にピッタリとそぐわない。」
と演る事は無難でも出番が多い分ニンとの乖離が目立ってしまったらしく、トドメは組討で不評だった三津五郎の義経で
「義経では腹は充分利くが勝誇った若大将の気概と凛烈味が栄えない。」
と慣れない敦盛とは違ってこれまで何度も吉右衛門に付き合って経験も十分であるにも関わらずこれっぽっちも義経には見えないと散々にこき下ろされてしまいました。
この様に脇の役者は不評が目立つも吉右衛門の熊谷の揺るぎ無い高評価の御蔭もあってか
「俳優と狂言の連携が当を得て春興行とは言へ素晴らしい人気を煽ってゐる」
と今回の一番の当たり演目だったと劇評も太鼓判を押す出来だった様です。
茶壷
続いて中幕の茶壷は帝国劇場や新富座の筋書でも紹介した岡本柿紅が書いた新作舞踊になります。
帝国劇場の筋書
新富座の筋書
今回も三津五郎の出し物と言う事で熊鷹太郎を三津五郎、麻估六を時蔵、目代丁字左衛門を吉之丞がそれぞれ務めています。
さて、帝劇や新富座の時は今一つな評価に終わり今回は三度目の正直になるかと期待が掛かりますが、劇評は
「「茶壺」は正月芝居に相応しい華やかな所作事で、時蔵の田舎者麻估六と「三津五郎の熊鷹太郎」が茶壺を道具に面白可笑しく踊抜く。こゝへ来ると、流石に三津五郎の天下で達者なものである。」
と三津五郎の舞踊の腕の高さでコミカルな喜劇として成立していると高評価しました。
前幕の組討や陣屋では唯一ボロボロ状態の評価を受けた彼ですが、得意の舞踊では何とか面目を保つ事に成功しました。ただ先に少しネタバレすると次の極付幡随院長兵衛になるとまたもや不評であり、場所は変わっても高評価されるのは決まって舞踊のみという彼の評価は中々変わりませんでした。
ともあれ、この演目も好評で前幕の勢いそのまま維持する形となりました。
極付幡随院長兵衛
二番目に上演された極付幡随院長兵衛はこのブログでも何度も紹介しているのでお馴染みの世話物の演目になります。
上田劇場で幸四郎が演じた時の筋書
今回は幡随長兵衛を吉右衛門、水野十郎衛門を市蔵、唐犬権兵衛を三津五郎、出尻清兵衛を八十助、近藤登之助を吉之丞、慢容上人を鏡十郎、保昌武者之助を吉五郎、阪田公平と極楽十三を七三郎、長松を又五郎、お時を時蔵、白井権八を扇雀がそれぞれ務めています。
こちらも吉右衛門の出し物になりますが今回客演している扇雀の顔を立てる為かいつもの村山座木戸前の場の前に別演目である四代目鶴屋南北の書いた浮世柄比翼稲妻こと鈴ヶ森を強引に付け加えて扇雀を白井権八で出演させるという識者から見れば噴飯物の原作破壊魔改造を行っています。
流石に劇評もこの露骨な扇雀ありきの改変に対して
「本筋の所謂「湯殿の長兵衛」に何等関係のない場面扇雀の「権八」を見せる為」
「木に竹継いだやうに附け加えたもの」
と役者本位であって見物は喜んでいると一応フォローしているものの、蛇足だと厳しい評価を下しています。
貴重な共演となった吉右衛門の幡随長兵衛と扇雀の白井権八
そんな蛇足な鈴ヶ森の後に漸く本編が始まりましたが鈴ヶ森に続いて長兵衛を演じた吉右衛門は
「味はよく滲み出てゐたが柄が少し寂しい。劇中劇の村山座の仲裁も輪郭が意気に及ばない憾みがある。」
「三幕目「長兵衛内の場」ではグッと舞台を引締めて心に熱涙を呑む悲痛さに此優独特の深刻味を見せた。大詰の水野邸の湯殿も男らしい度胸が一倍強く胸をすかせた。」
と前半の公平法問諍までは大侠客の親分には見えず血の気の多い襲名したばかりの新親分にしか見えないと厳し目の評価でしたが長兵衛内の場の辺りになって持ち直してきたらしく、最後の湯殿の場も含めて一応は好評価位に落ち着きました。
対して一谷嫩軍記の慣れない弥陀六を演じたのに円熟味が足りないと散々な言われようだった市蔵は中車相手に何度も演じた事がある本領とも言うべき敵役である水野十郎衛門を演じましたがこちらは
「市蔵の「水野」其鷹揚さと扮装と共に宛然十万石の大名程に立派、長兵衛との息も申し分ないが今一つ水野の精悍さが出てゐない」
とニンと柄、演技は文句ない出来と高評価されましたが精悍さの1点のみ物足らないと画竜点睛を欠く様な評価となりました。
そして他の役者について見てみると最も高く評価されたのが時蔵演じるお時で
「時蔵の女房、着付が馬鹿によく余り動かないでしんみりした情愛を出してゐた。」
と相模では若過ぎると評された彼もこちらでは正に打って付けの嵌り役であり吉右衛門の長兵衛を支える侠客の女房らしさが出せていると評価されました。
また、時蔵に並ぶ高評価だったのが当時天才子役の名を恣にしていた又五郎の長松で
「小天才振りを見せてゐる」
と子役の域を超えた演技振りで吉右衛門を食いかねない位の歓声を受けていたと書かれている程でした。
対して良くなかったのが上記でも触れた三津五郎の唐犬権兵衛で
「三津五郎の「唐犬権兵衛」は人に無し」
と全くニンに合ってないと辛辣な評価でした。
この様に冒頭の鈴ヶ森の足引っ張りの悪影響や吉右衛門や市蔵も満点評価とはいかない等、一番目に比べても低調なのは否めない物がありますが時蔵や又五郎の一門の奮闘もあり、外れとは言えない位のクオリティは確保されていた様です。
左小刀
大切の左小刀は以前に歌舞伎座の筋書でも紹介した事のある常磐津の舞踊演目になります。
我童が演じた歌舞伎座の筋書はこちら
今回は左甚五郎を市蔵、京人形を時蔵、女房を紅若がそれぞれ務めています。
こちらは播磨屋一座に加わった市蔵の出し物で市蔵と時蔵と東京でもこれまで実現して来なかった珍しい配役となりましたが劇評は短めながらも
「関西では余り見受けぬ大工との立廻りを幕切れに使ってゐるが市蔵の甚五郎先ず成功に近く本人も頗る得意そう」
とこれまで煮え切らない評価続きだった彼も自分の出し物では踊りも含めて洒脱な演技をしていると漸く高評価されました。
一方の時蔵も「顔の作りが気になった」とは書かれていますが演技には言及は無く特筆する程悪い出来では無かった様で真剣に見る必要がある三津五郎の緻密な舞踊とも異なる追い出し舞踊としては当たりだったそうです。
さて、吉右衛門と三津五郎揃って19年ぶりの出演となった今回の公演でしたが、評価は御覧の通り二番目の極付幡随院長兵衛が少し怪しかった以外は概ね好評でありそれを受けてか入りの方も大正8年以降の正月の南座は決まって曾我廼家五郎一座であったのが5年振りに歌舞伎公演になった事、そして久しぶりの出演となる2人への歓迎からか初日から5日目まで先斗町連の総見が入り6日目以降も珍しい吉右衛門＆三津五郎を一目見ようと多くの見物が押し寄せた事、公演日数を半月の15日に切っていた事も幸いし、連日大入りとなり久しぶりの南座出演に花を飾る事が出来たそうです。
この南座の公演の後、一座は18日から今度は名古屋御園座に場所を移して出演し
・一谷嫩軍記
・二人袴
・極付幡随院長兵衛
・左小刀
と茶壺が二人袴に変わった以外は南座と全く同じ演目を上演しました。
この御園座公演を以て10月から引き連れていた一座は解体となり、吉右衛門は一門を引き連れて帰京、三津五郎はそのまま関西に留まり2月は中座へと出演しました。
しかし、別れたと言ってもホンの束の間で2人は4月に再び東京で顔を合わせる事となりますがその時の筋書も所有しているのでまた紹介したいと思います。
