ファンタスティック・ビーストと黒い魔法使いの誕生

原題が「グリンデルバルドの罪」とあるように、前回つかまった後に逃げ出したジョニー・デップが逆襲を企てるエピソードなので、スター・ウォーズでいうなら「帝国の逆襲」に当たるのかな、というくらいにバッドエンドです。

そもそも、なんでグリンデルバルドをヨーロッパに移送するのにあんなに軽い警備なのか、とか、筋立てありきの大甘設定な印象を受けました。

意外だったのは前回消えたと思われたクリーデンスの物語をまだ引きずるのか、という点。予告編で匂わされたような、またまた新しいいろんな生物が大暴れ、という触れ込みはだいぶ誇大広告に当たると思います。

ニュートとティナの初々しさがだいぶ失われてしまったのが何よりもちょっと残念で、以前よりもニュートの片思い感が強くなったのはそういうファンの要望があったからでしょうか。先にジェイコブとクイニーが先に現れてくどくどと二人の関係性の変化を言葉で説明してしまったことが、ものすごくネタバレ感があってうれしくありません。再会シーンでも二人の心情やぎくしゃく感、すれ違いの描写がもの足りず、この点もマイナスです。

ジェイコブとクイニーの食い違いも、相当に無理やり感があって、そもそも両思いのおバカ同士なんだからそっちに誘導する必要あったのかな、と思う残念さ。

全体としてのプロットは、クリーデンスの出生の秘密をめぐってのお話で、途中で出会うユスフがらみのストーリーはあんまり有効とは言えず、なぜ彼に寄生虫がついたのか、計画性をあまり感じませんでした。

リタとニュートの過去、そしてニュートの兄テセウスとの関係性には興味深いものがあったのですが、ちょっと他の要素が邪魔して掘り下げきれず。

そんな中でのグリンデルバルドの暴れぶりが、やはりトランプ・安倍時代の、恐怖をあおって憎しみと分断を生み出す手法にオーバーラップしてくるのが、何よりも２０１８年時点の現代性を帯びた映画だな、と思いました。

ラストの一番の派手なバトルが、円陣の魔法でグリンデバルドのパリ侵攻をくい止められるかどうか、みたいな部分になってそこでリタも必要だったのかわからない殉死、最後も封じ込められたのかどうか、でもグリンデバルドもリタもクイニーも最後は逃亡に成功して次への伏線に、という終わり方。

個人的にはクイニーだけはこんな憎悪劇の片棒を担ぐ存在にはなってほしくなかった、と思っていますが、これが原作者の望んだことなんでしょうね。

キャストの中では、後に重要なキャラクターになるナギニ役のクローディア・キム、あまり大きな動きはなかったですが、高感度高かったです。

ヘンゼル＆グレーテル

グリム童話系ではテリー・ギリアムの「ブラザーズ・グリム」が有名ですが、それに負けないぐらいにパワフルで正統的かつ彩りのある大人向けファンタジーに仕上がっています。

ヘンゼルとグレーテルが大人になったらどうなるのか、という想像力と、彼らが家を追い出された本当の理由は？という点を深めることで、姉弟の絆や魔女世界が全く違う見え方をしてきます。

ジェレミー・レナーがヘンゼル、というのが意外なほどはまっていて、そこに「ブリンス・オブ・ペルシャ」でも大活躍のジェマ・アータートンが色気が強すぎず姉弟感の強い組み合わせでアクションもふんだんに使われているのが強みです。

魔女役にファムケ・ヤンセンというモデルでもある風格のある美女、大部分は顔がわからないような魔女メークですが、迫力のある役所。途中で惨殺される憎たらしい保安官に「コンスタンティン」で死に神を演じたピーター・ストーメアと、ヨーロッパ色の豊かな顔ぶれで、このヨーロッパ由来の物語に説得力を加えています。

村の描写はそう多くはないですが、魔女狩りや権力者に先導されやすい世の中、恐怖につけ込めば人間同士が魔女よりも恐ろしい敵になってしまう、そんな空気感を強く出しているところもポイントが高いです。

グランド・イリュージョン 見破られたトリック

前作の設定は踏襲したものの、前回の敵が復讐、というありきたりな筋になってしまったので、なかなか入り込めなかったです。

特に、前半の仲間割れやら、リーダー争いみたいな部分は、演劇や映画の世界ではありきたりな話なので、特にこういうマジック物の世界で切れのあるトリックを見せてほしいときには、ストレスの種にしかならないな、とちょっとがっかりしました。もちろん、ショーマンだから自分が全面に出たい、というエゴはあるんでしょうが、そういう面を見せたことで、彼らの芸まで未熟に見えてきてしまうというデメリットがあり、観客がだまされたがっている時には、むしろ邪魔になるというか。

特に、ウッディ・ハレルソンの双子が出てきて催眠術を誰彼かまわずかけるようになってしまった、という前提だと、もはやなんでもありで、最後に催眠術でどんでん返しができるんだろうな、と耐性ができてしまって、種明かしがスポイルされてしまった感じがします。

個人的に一番映像的に魅力があったのは、ＩＣチップを仕込んだカードの受け渡しとセキュリティーをどう抜けるか、でした。

キャストに関しては、ヘンリーが抜けた穴を埋めるために入ってきたルーラ役のリジー・キャプランは目鼻だちがハッキリして、おしゃべりキャラクターもはまっていたので、前作から彼女が出ていてくれたらな、と思ったぐらいです。アトラスに関しては、変にリーダーを気取ってしまったことでだいぶ損しましたね。前作で陰に回ったジャックがその分を取り戻す結果にはなりましたが、総合点では前回を下回ったかなと思います。

サディアスは前回の終わり方がちょっと腑に落ちなかったので、今回の活躍は歓迎できましたが、マイケル・ケインに至ってはなんで出てくる必要があったんだろう、というくらいにマヌケで必然性を感じませんでした。種を明かせば、陰に彼がいた、と知っても、彼だから仕込めたワナの用意周到さ、というものが全くないのだから。

最後に、コンピューターチップのセキュリティー担当までがアイの一員だったなら、こんなにめんどくさい手続きいらなかったじゃないか、と思ったのも事実です。

フォーン・ブース

今ではなかなか使わなくなった公衆電話ボックス、という場所に着目したことではなかなかのアイデア勝負だと思います。

ファンタスティック・ビーストではすっかり貫祿がついたコリン・ファレルもこの17年前の時点ではまだブラッド・ピットを意識したような生意気な若者を演じていたのですね。虚勢を張ることで生きているような広告マン。彼が妻に明細でばれないようによく使っていたボックスにかかってきた電話をとったために、事件が起きる、という具合。とはいえ、最初から彼を狙った個人的なテロ攻撃とも言えるわけで、どこから狙われているかわからない恐怖、何をしても筒抜けになってしまう無力感と、妻に隠れて若い女性タレントにうつつを抜かしていることへの罪の意識がないまぜになって、パニックしていく様子をほぼリアルタイムで見せていきます。

主に男性の観点からの描き方なので女性がどう見るか、はよくわからないですが、まあ、日々虚勢を張って生きていた主人公が最後には正直にすべてを告白して、奥さんも許してくれてよかったね、みたいなオチで、でも犯人は最終的にはつかまらなかった、という怖い話です。

一点突破の恐怖心頼みなので、冷静になるといろいろと粗はあるのですが、個人的には、警察が最初にやってきたときに、ボックスに弾痕があるのに気づかないのはどうなんだろう、というのと、ロボットが的になった時、耳を撃たれた時、そして、ケリーとパム、として警部が的になった時の照準の合い方には整合性があるだろうか、と疑問に思えたのと、浮気を告白させることがそんなに大事な狙撃犯って、なんなんだろう、と思ったのが大きいでしょうか。

電話ボックスにわざわざ盗聴器を仕掛けたり、銃を仕込んだりする暇があるのも不思議だし、今回、真犯人がピザ屋でなかったことは、もう警察には伝わるはずなので、他の二件の銃撃事件を合わせたら、犯人がつかまるのは時間の問題のような気がします。

声に特徴あるな、とは思いましたが、あえて猫なで声でしゃべっていたので、最後に顔が出てくるまでキーファー・サザーランドだとは思いませんでした。この10年ほど前の「バニシング」では、恋人をさらわれる被害者の方を演じていたわけで、キャリアを積んで、そういう役回りなんですね。

グランド・イリュージョン

主人公の見えづらい物語だと、その分トリックの面白さだけで評価したくなる、そんな映画かなと思います。

全体的には魅力的な筋立てで、豪華なマジック・ショーの陰で、犯罪が行われている、それを暴くためにはどうしたらいいか？というような大ぐくりな設定があって、そこに誰か共感すべき探偵がいるわけです。

今回は、追手であるＦＢＩ側の刑事が主役で、そこにインターポールの女性捜査官が加わり、美女だし頭よさそうだしフランス人だし、ということでここに魅力的なタッグが組まれるだろう、というのが予測として成り立つのですが、どうもここからの進展が切れが悪い。

初めは、見る側もどうトリックに引っかからないで真相を見抜くか、と考えて、誰がマジシャン・グループ「フォー・ホースメン」とグルなんだろうか、と疑うわけです。スポンサーだったトレスラーの口座の金が観客にばらまかれたり、今まではマジシャンたちの味方だった人間たちが標的になり始めます。そして、マジックのトリックを見破るのが仕事のサディアスが現れて、こいつが共犯者かな、と思っているとどうも様子がおかしい。そういう意味では観客を裏切るためのお膳立てはうまく整ったと言えるでしょう。

だけど、なぜカタルシスがないのか。これは、全体として何が狙われているのか、犯人の目論見を見通す人間がいないから、「ここで終わり、成功あるいは失敗」と判定できる材料が観客に与えられていない、ということによるんじゃないかと思います。ネタを明かされると、ああ、だからか、と納得がいくわけですが、物語のプロセスで奥歯に物が挟まったようなものの言い方をされている感覚は、見終わっても解消しなかったように思います。

4人が集められてからのし上がるまでのプロセスを1年間飛ばしているわけですが、この準備期間についても、そうとうに用意周到な計画と資金が必要なわけで、それがどのように与えられたのか、そんな資金をどうやって調達したのか、については不透明なままだったのも納得感が得られなかった理由かもしれません。

まあ、それでも、最後のどんでん返しだけでも、報われた、という感じもしますが。牢屋のサディアス、彼が裁判ですべてを明かしたら一発で釈放されるはずですけど。

個人的にはウッディ・ハレルソンの催眠術師ぶりが楽しかったです。脱線の雑談を含めて。

キング・コング(２００５年)

レンタルでエクステンデッドバージョンを見たので、そのせいか、以前にも見たはずなのに印象がだいぶ変わりました。

まあ、一般的にも言えることですが、特に前半が長いです。恐竜が活躍しすぎて髑髏島の世界観がほぼジュラシック・パークかロスト・ワールドか、という感じになってしまい、そっちがメインなのか、と錯覚してしまう感じがあります。

アン・ダロウ役のナオミ・ワッツはすごくよくやっているんじゃないかと思います。売れないボードヴィル劇場から、舞台女優を夢見ているところとか、その素養がコングの前でいろいろと芸を見せて心が通じてゆくところ、コングの孤独さと幼児性の表出、いつまでも力だけで相手をコントロールしようとしてはダメ、と教え諭すところ、朝日？の美しさを共有するところなど、前半でいいシーンが続出しています。

それだけに、なのですが、コングを麻酔で捕らえようとするのを止めきれなかった、というところで相当に悲劇性を帯びてしまっていて、ニューヨークにもどってからコングの死までの一連が、どうもお約束な感じでなぞっているだけに思われてしまう残念さがあります。

これは、原作に対するリスペクトからあまりいじりづらかったのかもしれませんが、後半のコングとの再開以降、アンがコングをどうしたいのか、が希薄で残念です。彼女なりにコングを守る努力をしているように見えないし、コングを攻撃している人たちは、アンの存在に気づいているのかいないのか。本来、気づくべきだと思うし、攻撃を控えるべきだと思うのですが。

映画監督カール・デナムと作家ジャック・ドリスコルの二人についても、少し疑問が残ります。ジャックはあれだけアンにこだわって、救出に努力したはずなのに、ＮＹに戻ってからアンとのコンタクトが絶えてしまったようす。コングを連れ帰ったことで怒っているのか、落ち込んでいるのか、そもそも帰宅の船で１カ月くらい経過しているだろうし、その間のやりとりはどうだったのか。関係性の変化がもう少し明確でもいいのではないか。ただジャックが告白しそびれた、というニュアンスが舞台の芝居からは匂いますが、そんなはずないでしょう。

カールも、途中まではご機嫌で映画を撮影していたのに、フィルムがダメになってしまったとたんに人格が豹変した、ということなんでしょうか、それとも元々全部口先だけで、そういう変わり身の早い冷淡な人、ということなのか、よくわかりませんでした。最後のセリフはもともと彼のセリフじゃなかったそうですが、「美女が野獣を殺した」ではちょっと終われない感じが強すぎです。

で、最後アンはなぜジャックと抱き合うのですか。コングへの思いが微塵も感じられないラストに、拍子抜けしてしまった、というのが正直な感想でした。

やっぱり、コングはアンにほれてたんでしょうかね。アンはコングにほれてたのか、たんに哀れんでただけなのか。他にどういう道があったんでしょうね。

コングの目を見ていると、着ぐるみを着ている人の「人間の目」が見えているような気になってきて、ちょっとそういう擬人化でいいのかな、と気になった部分もありました。

バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）

マイケル・キートン演じる元特撮ヒーロースターのリーガンが、舞台俳優としてのキャリアに賭けて、脚本・演出・出演にチャレンジしたら…、という設定で、追い込まれたり、希望を持ったり、もう一人のかつてのヒーロー〝バードマン〟の誘惑を受けたり、という物語。

特徴的なのは、多くのシーンがワンカット撮影されていることで、メイキングにもありましたが、このために役者さんたちを押さえて長期間リハーサルを行ったようです。最近の映画の世界ではけっこう珍しいんじゃないかと思います。

マイケル・キートンの実像とかなりかぶるのがいいことなのか悪いことなのか、やはり鳥人間と聞くとティム・バートンの「バットマン」のイメージが強いわけですが、どうも当時の等身大人形に合わせてバードマンの翼を作ったらしいので、あながち外れでもないようです。

エドワード・ノートンは「幻影師アイゼンハイム」や「グランド・ブダペスト・ホテル」などいくつか印象的な役がありますが、この作品では舞台バカとして、映画人を馬鹿にして舞台の演技はこうだ、と極端に走る役を演じて、けっこうリアリティーのあるバカぶりを演じています。

あんまり考えすぎることなく、人生の成功と失敗、そして時々語りかけてくるもう一人の自分とどうつきあっていくか、の一例として楽しめばいいのかな、と思いました。

ワンカット撮影と同時に特筆すべきは音楽でしょうか。主にドラムだけのサウンドトラックで、ときに啓示めいた場面ではクラシックの音楽が流れます。チャイコフスキーやマーラーなど、けっこうメジャーどころの大作がたくさん使われているので、耳にもぜいたくです。

刑事グラハム／凍りついた欲望

レクター博士が出てくる、という事情を知らなければ借りることはなかったかもしれない映画ですが、本作のみで成立するように作ってある、という意味では掘り出し物のスリラーと言えるかもしれません。

レクター博士をつかまえたけど精神的に病んでしまった刑事が、模倣犯が現れたのをきっかけに現役復帰して、次の殺人を阻止する、というプロット。

映像や演出は、ちゃんと映画っぽくなっているというか、テレビドラマの拡大版みたいなチープさはなく、サスペンスとしてはもっています。途中で犯人をばらさないと終盤のドキドキ感がなく、「え、知らないやつが犯人だったの？」になってしまうのでしょうが、急に「こいつ犯人です」と教えられてしまうのにはびっくりしました。新聞記者がああいう風に付け入ってくる、というのは想像がつくので、捜査チームに入るならばそれなりの隠れ方や情報操作のやり方があるだろうに、表玄関を堂々と歩いたり、グラハム刑事危機感がなさすぎじゃないかなと思いました。

グラハム刑事の精神状態が怪しい、というのが一番のハラハラポイントで、犯人の心理に入り込む主観的な捜査手法は「ミレニアム」のフランク・ブラック刑事ほど特殊ではなく、かといってあまり確信に満ちたものでもないので、危なっかしいなぁ、という感じがしてしまいました。

ちなみに彼を復帰させたジャック・クローフォード役のデニス・ファリナは「ミッドナイト・ラン」でマフィアのボス役をやった人なので、刑事役をやっているのが見ていて違和感があるというか、どうしても心の暖かい人物には見えないのが個人的に損しました。

音楽がＳＦホラー的で、「サスペリア」のゴブリンとか「ブレードランナー」のヴァンゲリスを思わせるサウンド。シンセの低弦がブーンと鳴ると、怪しいシーン来るぞ、とハッキリした予兆になるのがこの時代の作り方ですね。

目の見えないリーバ・マクレーンが、現像所の仕事をする、というのがどういうリアリティーがあるのかよくわかりませんが、一瞬だけ犯人のフランシスが心を許して人間に戻りかける瞬間があるのがいいひねりになっていました。

フランス特殊部隊ＲＡＩＤ

このところ、「ザ・スクワッド」「EMMA 人工警察官」ときて、フランス映画の警察モノはどこか違うな、と思っていたらここでまた大傑作に出会ってしまいました。

女性がいなかった特殊部隊に女性の新人を放り込む、という筋立てで、社会からぬぐいきれない女性差別のマインドを皮肉る、という脚本も粋ですが、なにより主人公が魅力的。アリス・ポル、ちょっとキャサリン・ウォーターストンに似た、笑顔のまぶしい女優さん。まだ若くて売り出し中なんでしょうが、コメディエンヌとしての間合いや身のこなしが抜群で、憎めない愛嬌といい、不器用さといい、アクションが大してないのに犯罪者と互角に渡り合う大作になってしまいました。

銃を撃たせればなぜか犯人の股間にだけは命中させてしまう、とか、相手の言葉のアクセントの特徴にはすぐ気づくとか、天然だけど素質がある。そしてしごいておけば辞めるだろうとタカをくくっていた上司や先輩も次第にその頑張りや素質を認めていく。反面、コネでエリート部隊にねじ込んだ父や婚約者は彼女の意外な頑張りに次第に焦りを見せる、という皮肉。

途中で連続強盗犯のヴィクトールもからんできて、意外にも本命は大統領の暗殺にある、ということがわかり物語は急展開。まあ、まじめな映画なら組織としての規律とか、推理の粗とかを探すんでしょうが、この映画はそうではなく、楽しまないと損します。

ここしばらく見ていたハリウッド製のスリラーやクライムムービーにちょっと食傷ぎみだったので、これは大満足の一本でした。

スリープレス・ナイト

麻薬の争奪戦で稼いだはずが、組織の麻薬を横取りしてしまったことに気づき、息子を人質にとられてアセる刑事の物語。なんとなく「バッド・ルーテナント」を思わせる展開です。ただ、もともとは横取りした麻薬だ、というのがわかっているので、汚職警官がどうなろうと自業自得だよな、と思ってしまい、あんまり感情移入ができない状況が続きます。途中で「実は潜入捜査で」という言い訳が出てきて、それなら仕方ないかな、と思いつつもそれもウソなんじゃないかと疑いたくなります。

敵役のルビーのもノヴァクも、もう一つ魅力がなくて、途中で持ち場を離れて現場に駆けつける看護師のお母さんもどうなの、とか、いろいろと不満が出てきてしまいますが、最終的にはなんとなく形にはなりました。

アクション・シーンは明らかに敵の方が強そうで、散々やられていて、傷口も狙われてるのに、戦っている最中はものともせず反撃するのがちょっとリアリティーなさすぎじゃないかと思ったり。

ラストシーンでＤＥＡの職員もノヴァク父に買収されてるっぽいので、これは続編フラグか、それとも汚職は簡単にはなくならない、という教訓か。