モンティ・パイソンのメンバー、本当にみんな揃っていたのはエンド・クレジットを見て初めて気づきました。
サイモン・ペッグは「ホット・ファズ」で見て以来注目していますが、今回も作家を夢見る不器用な教師ニール役として、味わい深い演技です。
まず、地球人が宇宙人に向けて発した交信を呼びかけるメッセージが宇宙人の目に止まるところから。彼らは高度な知性を持ち、下等な生命体を審議して生かすか滅ぼすかを決めている。そのために一定期間、なんでもかなう力を与えて、その力をどう使うか見定めてから決めようと。そのために無作為に選ばれたのが、ニールだったからさあ大変、というお話。
彼のアパートの１階に住んでいるのがテレビのリサーチャー、キャサリン。作家のインタビュー番組を担当していて理想に燃えるのですが現場はモチベーションがなく、作家のゴシップや粗を探していじめる番組。そしてちょっと付き合っただけのアメリカの元軍人グラントが現れ、彼女をストーキングし始めます。
ニールは最初は力が面白くていろいろと試すのだけど、次第にキャサリンとの関係に関心が。そこにグラントが乱入してきて、ニールの力を知るや悪用しようとし始める。
さて、ニールは助かるのか、地球の運命は？
万能の力をもつきっかけとして全能の宇宙人を設定する、というのはなかなか巧妙で、しかも芸達者なパイソンズが小ネタを挟みながらなので楽しいですね。
キャサリンがニールに対して抱いている感情の質がよくわからないところがあるのは、ニールのどこが本当は魅力的なのか、ちょっと分かりにくいからですかね。でも、なんでもできてしまう人間には操られる人の気持ちがわからない、というあたり、管理職や政治家など、人の上に立つ人間にも共通する心理なのかもしれないな、とか思ったりしました。
テリー・ジョーンズ、つい先日亡くなってしまいましたが、これが監督作品としては遺作になりました。声の出演ではロビン・ウィリアムスにとっても遺作になるようです。
アベンジャーズシリーズの本流のストーリーではチラチラとしか見られなかった、メイおばさんやMＪ、ネッド、ハッピーなどスパイダーマン世界でのオリジナルキャラクターたちの活躍をやっとちゃんと見られた、という満足感のある一本。
前作「ホームカミング」では最後にちらっとしかフィーチャーされなかったMＪとの関係の発展が縦軸になって、微笑ましい告白物語になっています。
「アベンジャーズ・エンドゲーム」を受けて、トニー・スタークやキャプテン・アメリカなど去ったヒーローたちが惜しまれる日々。そして死から生還した人々は生き残った人々に比べて５年間のブランクがあって混乱がまだ収まりきっていない日々の日常からスタート。ピーターはニック・フューリーの呼出し電話を逃げるように、高校の修学旅行でヨーロッパに。
ところがそのヴェニスでいきなり水の怪物が。逃げまどう学生たち。その怪物をやっつけたのは謎のヒーロー・ミステリオ。正体は並行宇宙の地球からやってきたベック。いま並行世界からエレメンタルズという怪物が地球を襲いに来ると。フューリーも合流、ピーターも参加するように言われる。そこで渡されたのはトニー・スタークからの形見のメガネ。これが実はＡＩと接続し巨大な軍事力を意のままに操るインターフェイスだった。
防衛のミッションにミステリオと協力してなんとか成功したピーター。だがMＪへの告白に気を取られフューリーからは覚悟ができてないと叱られ意気消沈。慰めてくれたミステリオについ、スタークのメガネを譲ってしまう。
ここからが本筋のひねり。これはすべて、ベックのしかけたワナで、彼はスタークの会社をクビになった、ひねくれたエンジニアだった。他にも同様にスタークに怨みをもつ人間たちが集まって、ＶＲとドローン攻撃を組み合わせたイリュージョンで、人々を騙してヒーローの座を手に入れようとしていたのだった。
ピーターは、闘いの現場でMＪが手に入れたドローンの破片からプロジェクションの秘密を知り、とんでもない失敗をしたことを知るけれど、フューリーに化けたベックに、他に真実を知るのはネッドとMＪだと、うっかり漏らしてしまう。このままでは、MＪが危ない！と単身でベックとの対決を決意する、という流れ。
最後、ロンドンでのタワー・ブリッジ、ロンドン塔など、名所を心置きなく破壊しながら、クライマックス。そしてMＪともめでたく両思いになり、ハッピーエンドか、と思いきや、ベックの残党のしかけたワナにハマり、スパイダーマンの正体がばれてしまうところで終わり。
そして、ラストには、今回のフューリーとマリア・ヒルの意外な真実も明かされる、というおまけ付き。
おばさんメイがハッピーとまさかのいい雰囲気になっていて、それにピーターがイライラするのも楽しいです。メイ役のマリサ・トーメイが相変わらずのコメディエンヌぶりが健在でうれしいのと、普段はフューリーの影に隠れて存在感の薄いマリア・ヒルもそこそこ登場するのでそれもよかったと思います。
ベック役にジェイク・ジレンホール。このまま順調にアベンジャーズに加入するか、と途中までは思わせてまさかの悪役。わかりやすい芝居の多いアベンジャーズの中に混じって、表情の微細な変化でものをいう、さすがの演技者でしたね。
まあ、リアリティーで言うと、そんなにＶＲのプロジェクションで３６０度の角度からばれないということはあり得ないし、ドローンと連動するのも昼の明かりの中では不可能、そしてこの程度のトリックにフューリーが騙される、ということもあり得ないだろう、とは思いますが。
MＪが、いわゆる典型的美人でなくオタッキーで人づきあいが苦手、というところがなかなかツボです。
２０１８年、スウェーデン映画。いやあ、これは傑作でした。
タイトルでてっきりＵＦＯものと思い込んでましたがそこは大外れ。スウェーデンの片田舎の町を舞台に、謎の襲撃を受ける町の人々を描いています。
主人公は引っ込み思案の青年アレックス。父親ビヨルンは元々は国防軍か国境警備隊かなにかにいたのですが、何かの理由でそこを除隊して、変電所に勤めています。飛行機を飛ばすのが趣味で、国境を観察しては国に報告をいれて迷惑がられているちょっと偏執狂的なところのある人。自分の今の境遇が不満でことあるごとに母親とアレックスに当たり散らします。アレックスはそんな父親が嫌でたまらない。
あるクリスマス、父親はアレックスがほしがっていたギターを手作りでプレゼントしようとしていたのに母親がへそくりで買ってプレゼントしたことに激怒、とりあげて破壊してしまいました。それがきっかけで母親は家出、アレックスもついに父親に反抗して追うように家出。
それまでいい雰囲気だった幼なじみのアンナはストックホルムに引っ越し。一緒にバンドを組もうと言っていたのに、最後の一言が言い出せずに、書いた曲も渡せずに気まずい別れ。
そして時は流れ１０年後。アレックスはその頃の鬱屈を晴らすかのように音楽で成功し、ステージで喝采を受ける日々。だが成功とは裏腹に、あのアンナと弾いたころのピアノの音色を求めている。そんなある日、スウェーデン国内では謎のテロが相次ぎ、母親が犠牲に。最後にかかってきた電話にも出そびれて後悔をかかえるアレックス。葬式でふるさとの町に。そこで偶然アンナと再会。
父親ビヨルンは、変電所で変わり者扱いされながらも持ち前の陰謀論を展開。ある日怪しい男に殴り倒されますます一人で奮闘。
だが父親の直感は実は正しかった。スウェーデン議会は爆破され、町では車が暴走、パニックが広がります。アンナの家に止めてもらったアレックス。彼女が結婚して子どももいると知らされ、怒りに任せて飛び出すと、そこで交通事故に巻き込まれます。しかもそれが立て続けに起こり、何かがおかしいと。
実は、雨に混じって認知症のような症状を引き起こす神経毒が撒かれていたのだと。それで交通事故とか、出動した軍のヘリが墜落とか。
この後はアレックスがアンナと避難したり、逃げ込んだトンネルで父親と再会したりといろいろ忙しく。最終的には国防軍の残存した勢力と父親の死力を尽くした航空戦で町の人々は助かるというエンディング。
ラストではどうもロシアの関与が匂わされてますが、そのへんは普段からのスウェーデンのロシアに対する不信感のようなものに裏付けられてるんでしょうかね。
ストーリーを通じて絶妙なのがアレックスと父親ビョルン、そしてアンナと母親の大臣の距離感。父親を憎みながらも、衝動的な怒りを抑えられず、愛情をうまく表現できないところはそっくりに育ったアレックス。そしてアンナへの愛ゆえに、彼女の夫が生きていることを伝えそびれて罪の意識にさいなまれます。
追手のヘリコプターを逃れて自宅に戻ったアレックスは父親の工房で、かつて父親が自分のために作ってくれたギターを発見。父親の愛情の深さを初めて知ったのでした。
ラストシーン、雨に打たれて教会に帰ったところでアンナに真相を告白。渡そうとして渡せなかった曲をピアノで弾き始めるけれども…。
「ブレードランナー」のロイ・バティの「思い出は消えてゆく。雨の中の涙のように」を思わせる、美しい終わり方だと思いました。
銃撃シーンとかは、けっこうリアルだったり、カーアクションも派手だったりしたのですが、いわゆるハリウッド的な快感志向とは違ってつねに抑制が効いた表現です。
エンドクレジットでずいぶんたくさんのKickstarterのクレジットが流れたので、クラウドファンディングの力も大したものだなぁ、と思いました。
駄作では決してない努力賞ですね。
オーストラリアの片田舎の町が突然宇宙人の侵略を受けて壊滅状態。人々は囚われの身になり、逃げるのに成功した人々だけが絶望的なサバイバルをおこなう、という話。
ゲリラ戦、リーダーシップ、異文化理解、家族、怒りと復讐、などの諸要素がそれぞれの人物のバックグラウンドと絡み合って、重厚な人間ドラマが展開します。
本気で設定を考えるとガソリンや電源など、基礎的な物資の問題に行き当たって、こんな戦術はとれないだろう、とリアリティーはそんなにないのですが、いろいろと時間を飛ばしたりぼかしたりすることで、何とか全体をまとめたと思います。
見ていて感じるのは、アメリカとかが中東やかつてはベトナムで行ってきたことを、現地の人々の目線から描いた、とも見られるところの面白さです。
宇宙人は、だいぶ昔のヒューマノイドタイプで、最後は理性的に地球語を話してくれたりするので、彼らがなんで侵略してきたのかの事情もわかり、最終的には文化的な和解に成功するわけなので、多少ご都合主義的でも評価できる話かなと思います。多民族かが急速に進んだオーストラリアだからこそ、発想できた作品なのかもしれないなと思いました。
ただ、個々のキャラクターが途中で下した決断や犯した罪については、あまりきちんと総括されずに死んでしまったり、忘れてしまったりして、ラストシーンも降伏しない残党エイリアンを掃討して回るシーンで終わるので、そういう戦意高揚的な描写はあんまり好きじゃなかったりしました。
今はさびれた元鉄鋼の町シェフィールドを舞台に、職にあぶれた男たちがチッペンデールのストリップショーに触発されてストリップショーにチャレンジする、という、それだけの話なんですが、なにかわからない感動があります。
主人公ガズと息子ネイサンの、夫婦が離婚しても切れない父子の絆、というものにもぐっとくるのですが、相棒デイブの、体型を気にして振り切れないところと、そんな彼を信じて疑わない妻の関係、失業したことを妻に告白できないプライドの高いジェラルドなど、それぞれが自分を見つめなおすステージが作られているところが、ポイントを稼いでいます。
話としては、途中で一回警察沙汰になって、計画が町中に知れ渡ってしまい、挫折するのですが、帰ってそれで人気が出て満員になる。で、「フル・モンティ（スッポンポン）」になって終 わり、という単純な構造。
このあと、彼らにはどんな暮らしが待っているのか、そんなことはわかりませんが、これを乗り越えたからには、なにかいいことがあるんじゃないか。そんな気持ちになる一本です。
ノンフィクションをベースにしたようですが、なかなかサスペンスのあるエンターテイメントになっていると思います。
ちょっとだけ、「ミュンヘン」を思わせる部分もあるのは、中東を舞台にした復讐譚だということでしょうか。暗殺稼業に嫌気がさして引退したダニー（ジェイソン・ステイサム）。１年後に親友のハンター（ロバート・デ・ニーロ）を人質にとられたとエージェントから連絡が。行ってみるとイギリスのＳＡＳに息子３人を殺されたオマーンの族長から、元ＳＡＳを殺して自白をとらないとハンターを殺すと。で、仕方なく応じる、という話。
暗殺側の話だけなら単純ですが、元ＳＡＳの組織も一役買っていて、何か周辺を探られていることは早くから気づいて、対抗しようとします。それが全部後手後手に回って、３人は殺されてしまう、というのがちょっとマヌケ。
と思ったら、最後になって、ダニーたちを追っていた元ＳＡＳのスパイクも利用されていて、一番得をするのは？という話。
途中で殺しておけば楽なスパイクをあえて生かしておくダニーの必要最低限しか殺さない、という美学は立派なのですが、全体を通じてそこまでは効かない感じはあります。
仲間のディヴィスは「プリズン・ブレイク」で兄リンカンを演じたドミニク・パーセル。似たようなちょっと血気にはやって無駄に殺すタイプを演じています。
事件の起きた１９８０年時点でのテクノロジーだと、監視や尾行もベタすぎて、みんなとろいなぁ、という感じになってしまうのはちょっと惜しいですね。全体としてはまあ楽しいし、陰惨な終わり方じゃなかったからいいか、という感じですかね。
前作が原作ありのダークミステリーだったのですが、今回はリュック・ベッソンのオリジナル脚本。前作で相棒役を努めたヴァンサン・カッセルは今回は登場せず、でも構図としては似た形で別な若者刑事を登場させています。
今回は舞台が修道院。なのでより「薔薇の名前」に近づいたというかなんというか。冒頭で若い修道士が１３番の部屋で十字架を壁に打ちつけるとそこから血が。なんの祟りかと思ったら、実際にそこに人が埋められてたと。
どうも他にも次々に惨殺されている人がいて、カルト教団が関係しているらしい、と思ったら背後には元ドイツ軍人だった大臣（クリストファー・リー）もからんでいるらしい、とどんどんネタばらしをしながら、元の修道院全体が陰謀に加担していたのだとわかります。それなら、そもそも最初の死体を通報しなきゃいいのに、と思ったりしましたが…。
で、黙示録にある封印を次々に解くと最後の審判が下るのだと。その儀式がどこで行われるか、それは鐘が一度もなったことのない鐘楼の地下だ、と気づいて二人で潜る。なんで仲間を連れて行かないのかはわかりませんが圧倒的な敵の火力に屈してつかまってしまいます。なぜここで殺されなかったのかはわかりません。
結局、埋められていた宝を手にとった瞬間にトラップが作動して悪い奴らみんな溺死。なぜか刑事二人は浮力をうまく利用して助かって、めでたしめでたし。
映像的には影と色彩をうまく使って飽きない映像を見せたな、と思いつつも、ずいぶん話としての展開は単純だなと思いました。戦闘シーンとか、ローブに身を包んだけど超人的なアクションをこなした僧侶たちは、ちょっと「忍者女子高生」を思わせるところがありました。ラストシーンは「レイダース」へのオマージュなのかな、とかいろいろと思いだしました。
ハリケーン物では古くは「ツイスター」から「イントゥ・ザ・ストーム」まで見てきました。気象学者が出てくるのは鉄板で、それを観測するか、報道するか、のスタンスの違いはあれ、台風そのものを生き残ることが目的だった映画です。
今回の話は邦題からすると同じ路線に見えるのですが、原題がThe Hurricane Heistであることからも、ちょっと趣向が違っていて、嵐に乗じて行われる財務局の使用済み紙幣強奪計画がメインであること。
主人公の兄弟二人は、子どものときにハリケーンで父親を亡くした経験があり。弟は気象学者に、兄は電機修理の仕事につき、それぞれ疎遠に暮らしています。そこに巨大ハリケーンが訪れる直前。
現金輸送の警備担当ケーシーは、仕事上の失敗を経てこの仕事に。ところが処理場に着いてみるとシュレッダーが故障で現金を倉庫に保管することに。念を入れて電子錠のパスワードをリセット。嵐で発電機がダウンしたので兄の店に修理を依頼に。そのタイミングで財務局の乗っ取り事件発生。
犯人たちはケーシーのパスワードがないと現金を得られない。ケーシーは人質を無事に助けたい。といった中で、嵐の中でのチェイスと銃撃戦。で、途中でケーシーは犯人グループにつかまってしまい、やむを得ず金庫を開けることに。
兄弟は逃れて「ハリケーンの目」に乗じて逃げようとする犯人たちを追いかけ最後の闘いに挑む、という話。
なんとなく映像が派手だしハッピーエンドだし最後まで見ちゃいました。言ってみれば「嵐の中のダイ・ハード」みたいなもんですかね。犯人グループがなんでこんなに人死にを出さないことを優先しているのかわからないし、話の途中につながりが悪いところもあって、ラストのアクションも不自然極まりないのですが、まあ頑張った感じはあります。
タワーを車のウィンチで引き倒して通信をサボタージュしたりショッピングセンターの天井を破って犯人たちを吸い上げさせるとか、いろんな技を工夫していました。嵐の中で叫んで「それ聞こえるの？」みたいな表現はいくつかありましたが、まあそこはご愛嬌。
ケーシー役のマギー・グレイスは、「９６時間」シリーズでリアム・ニーソンの娘役をやった人でした。なかなか魅力的なキャラクターだと思いましたが、ラストシーンではメイクが変わりすぎて別人に見えました。悪役コナー役のラルフ・アイネソン、少しピート・タウンゼントに似ていたり、ボブ・ペックを思わせるところがあったり、好きなタイプの役者さんです。わりにここしばらくのエンターテイメント大作では顔を見ることが多いようです。
雪の世界を舞台にしていてもいつものリアム・ニーソンの無双ものかな、と思ったらちょっと趣向が違って、時々にやりとさせられるブラック・コメディーになっていました。
ネルズ・コックスマンは除雪車の運転士で毎日定期的に道を除雪して、キーホーとデンバーの車道を確保する仕事を。模範的市民として表彰までされたまじめ一徹な男。
ある日、息子が働く空港での麻薬密輸騒ぎに巻き込まれ、殺されてしまいます。通り一遍の検視で麻薬中毒とされて、コックスマン夫妻は悲嘆にくれます。猟銃自殺までしようとしたところに、難を免れた息子の同僚が真相を。復讐心に燃えた父は麻薬組織の下っぱから順に始末していきます。
途中で奥さん（ローラ・ダーン）は息子の思い出を分かち合おうとしないネルズに愛想を尽かし出て行ってしまいます。
さて、麻薬組織のトップ・バイキングはこれを麻薬の縄張り争いをしている先住民ホワイトブルの仕業とにらみ、その跡取り息子を始末。これがきっかけで麻薬戦争が全面的に勃発しかけます。
ネルズは元ヤクザの兄からバイキングの情報を得て、殺し屋を雇いますが、この殺し屋が裏切ってバイキングに密告、ところが名字だけで兄の方と勘違いし、兄が殺されてしまいます。
ホワイトブルはバイキングの息子を殺すことで復讐を企み、ネルズはその息子を餌にバイキングをおびき出そうと企み、最後は除雪車のガレージで壮絶な銃撃戦。最後に生き残るのは…。
除雪車という、滅多に映画では活躍しない車両を使って意外なアクションも見せてくれるところ、この作品ならではの魅力だったんじゃないでしょうか。
最初は息子を失った父の復讐譚でバッドエンドかと思っていたら、死人が出るたびにテロップが出たり、ろくに捜査もしていない警察の脱線した会話があったり、オフビートな笑いを追求している感じがあります。
麻薬組織の真剣なんだか抜けてるんだかわからない美学とか、抗争によって共倒れで漁夫の利を得る警察とか、そういう構造を皮肉ってる部分もあるのかな、と思いました。
さらわれた息子の妙な天才ぶりがカルテルの子分たちを小馬鹿にした感じとか、さらわれたのに落ち着いて実は家族のコミュニケーションを一番楽しんでいたり、少し心があたたまる部分もありました。
ローラ・ダーンは、最初からタバコをくゆらせて、デカダンスな空気を漂わせていましたが、案外早くフェードアウトしてしまって、ちょっと残念。リアム・ニーソンと二人合わせて、もう少し生かす方法がなかったなのかな、と思いました。
ちょっと前に「ダークサイド・ミステリー」でこのディアトロフ峠の話を見たときにいろいろと想像を膨らませていたのですが、そこから自然に思いつく話よりはよほど荒唐無稽になっていて、現実味がないと怖くないんですよね。
かつてのディアトロフ隊の足跡をたどってドキュメンタリーを撮ろうとする学生たちなんですが、行ってすぐに、行方不明になった、というオチの部分を明かしてから、1カ月戻って、彼らの足跡を時系列でたどっていく、というスタイル。
あとは「ブレアウィッチ」路線の手持ちビデオ映像が続きます。
途中で、ディアトロフ事件の死者が全部で11人いた、という新情報を出して興味をつないだりするんですが、途中で鋼鉄のドアを発見したあたりからもう、まじめに見るのが辛くなってきました。
終盤はよくあるゾンビもの、ラストのオチもそんなに意外性もなく、エンドクレジットで監督がレニー・ハーリンだったことを思い出して、まあしかたないか、と思うことにしました。
特に途中の事件が起きたときの各キャラクターの反応がバカすぎて、山をなめんな、とかいう以前にちょっとは頭つかえよ、少しは会話を成立させろよ、とこのチームの編成自体が間違っていたんじゃないか、と感じてしまうともう入り込めませんでした。