著作権

　新刊の『女性のためのブログ講座』（藤森香衣著・高陵社書店、１２００円）はよくできています。もちろん男性にもおすすめです。ブログをやってみたいけど、どうすればいいか分からない。そういう人はぜひ。

　感心したのは、肖像権・著作権について、守るべきことにきちんと言及してあることです。

　「次のどれが著作権の侵害にあたるか、考えてみてください。」というところを、要約して引用してみます。

　①ひいきのミュージシャンの歌を知ってもらいたくて、歌詞を自分のブログに載せた。

　②グラビアアイドルの写真を出版社のホームページからコピーして自分のブログに載せた。

　③読んだ小説が素敵だったので、数ページを自分のブログに載せた。

　これは全部著作権の侵害ですね。著作権には、人格権と財産権の二つがあると、若い頃教わりました。

　人格権：著作者が望まないかたちで引用してはいけない。引用の仕方次第では、著者の主張と正反対の意見になってしまうこともある。

　財産権：人の著作物を無断で利用して、金儲けにつながる使い方をしてはいけない。

　人が作ったものを、不用意に使ってはいけない、というだけのこと、と言えばそれまでですが、案外守られていないもののようです。

　本の著作権の年限を、５０年から７０年に延ばそう、という法案がありますね。賛否が渦巻いていて、法改正が成るにしても、すぐに、とはいかないようです。この件に関しては、池田信夫という方のブログ、

　http://blog.goo.ne.jp/ikedanobuo/

がわかりやすい。

海ゆかば

　「海ゆかば」の歌詞はご存じでしょうか。引用しても著作権には抵触しないと思うので、引きます。

　海ゆかば　水（み）漬（づ）く屍（かばね）

　山ゆかば　草むす屍

　大君の　辺（へ）にこそ死なめ

　かえりみはせじ

　この古歌に、信時潔（のぶとき・きよし）という作曲家が曲をつけました。昭和１３年のことだという。

　戦時中、儀式、遺骨送迎、玉砕の放送時などに歌われたのだそうです。もちろん、私は聞いていません。

　はたちを過ぎてから覚えたと思う。

『日本の詩歌』別巻「日本の歌唱集」（中央公論社、いま中公文庫）を参考にこれを書いています。ミ・ソ・ラ・シ・レ・ミの日本民謡音階で書かれているのだそうです。

　丈が高くて、荘重で、名曲の条件をすべて備えたような曲ですが、いま公共の場で歌われることはまずありえない。わずかに、カラオケ店で、年配者が歌うくらいではないでしょうか。言うまでもなく、戦中の記憶のある人にはつらい歌なのですね。戦後民主主義の盛んだったころは、国を誤った歌である、というような批判もあったのです。

　この曲を作った信時先生は、戦後すぐは、活動停止状態に追い込まれたということを、いつか読んだことがあります。

　楽譜の読める方は、（小さな声ででも）歌ってみてください。しみじみと、いい曲だということがわかるはずです。

　「藍より青き　大空に　大空に」で始まる、梅木三郎作詞・高木東六作曲『空の神兵』も、軍歌として作られたので、今でも敬遠する人が多いでしょうが、じつに元気の出るマーチです。これも、上記の本に出ています。

四つの最後の歌

　　「四つの最後の歌」は、リヒャルト・シュトラウス最晩年（1948）のオーケストラ伴奏の歌曲ですね。初演は１９５０年だそうです。フルトヴェングラー指揮、ソプラノ、キルステン・フラグスタート。私が生まれてからできたのです。それなのに押しも押されもせぬ古典的名曲です。複雑な心境です。

　　最初の３曲がヘッセの詩、１つがアイヒェンドルフの詩、に作曲したもの。

　　レコードになった歌手の数も１０人を下らない。いずれも当代の人気ソプラノが録音しています。

　　私が聞いたのは、聞いた順に次の４人。

　　ジェシー・ノーマン

　　エリザベート・シュワルツコプフ

　　ルチア・ポップ

　　フェリシティー・ロット

　　グンドラ・ヤノヴィッツのものは、聞きたいと思いながらまだです。ルネ・フレミングのもまだ。

　　聞き比べたくなる曲なのですね。

　　作曲者は初演を聞かずになくなっています。　

　　流れる曲は、静謐な、生の賛歌というべきものなのに、ふちどりに死のかげが寄り添っているおもむきがあります。

そう思うせいか、録音の半年後に亡くなったという、ルチア・ポップの歌声が心に残ります。シュワルツコプフも素晴らしい。ジェシー・ノーマンの地響きをたてるような重厚さも捨てがたい。フェリシティー・ロットの声は優しさにあふれています。

フェルメール

　トマス・ハリスの、レクター博士を主人公にした連作小説の一つ『ハンニバル』（上下、新潮文庫）の中に、レクターに全身の皮膚を剥ぎ取られ、復讐に燃える敵役が出てきます。全身包帯でグルグル巻きになっている。大金持ちで、有能な、男の召使いがいます。復讐がほぼ成功したので、忠実に仕えた子分に望みの褒美をあげる、という。では、と、召使いが出したのは、恋人と一緒に世界中のフェルメールを訪ねたい、という望み。これがかなえられることになった。（結局、この復讐劇はうまくいかないのですが。）

　これも映画になりましたが、映画では、このエピソードは省かれていました。（じつは、もう一つの復讐話も省かれています。）

　レクターは、偽名を使って、フィレンツェで成功した美術史家になっている。そういう設定ですから、フェルメールの名前は、じつに気のきいた小道具に思えました。

　ヨハンネス・フェルメール（1632-75）はオランダの画家ですが、残っている作品が３２点とも３５点とも言われるように、非常に少ない。世界中の有名美術館がその作品を１点でも欲しいとねらっているはずです。

　『真珠の耳飾りの少女』という絵は、見れば、ああ、あれかとすぐ分かります。（うまくいくかどうか自信はないけどここに貼り付けてみますね。）同名の映画にもなりました。（スカーレット・ヨハンソンがこの絵の通りの格好をします。本当に「絵から抜け出たような」印象でしたね。）

　これは、ハーグのマウリッツハウス（Mauritshuis）美術館所蔵です。この絵の向かい側に、『デルフトの風景』が掛かっていました。『デルフト』の絵は、画集で見るのと印象がはっきり違います。日のあたっている、遠くの家並みの美しさが感動的でした。（気がついていらっしゃるでしょうが、右のプロフィールに貼り付けてあるのがそれです。）

　去年出た、朽木ゆり子『フェルメール全点踏破の旅』（集英社）は未見ですが、踏破に挑戦してみたくなる画家であるのは確かですね。サンパウロにもある、と『ハンニバル』には出ていたと思う。

　ニューヨークにも５，６点あるのではないでしょうか。フリック・コレクションにある『女と召使い』（Mistress and Maid）なんて、出口にいったん向かったのを、戻って見直したくらいです。

「…する人」を示す造語成分

　「造語成分」という術語は「複合語の材料になる語」のことをさしますね。実例を見たほうが分かりやすい。

　「…する人」「…の職業に従事する人」を指す接尾語は、次のようにたくさんあります。番号は参照のために仮につけたもの。

　①～者（しゃ・じゃ）：学者・忍者・役者・患者・作者・読者、など。

　②～人（じん・にん）：詩人・才人・商人・後見人・被告人、など。

　③～師（し・じ）：看護師・手配師・詐欺師・薬師（くすし）・陰陽師、など。

　④～手（て・しゅ）：働き手・読み手・話し手、歌手・運転手・三塁手、など。

　⑤～家（か）：音楽家・政治家・落語家・作家・専門家、など。

　⑥～屋（や）：気取り屋・凝り屋・周旋屋・両替屋・古道具屋、など。

　⑦～夫（ふ）：鉱夫・車夫・水夫、など。

　⑧～婦（ふ・ぷ）：保健婦・助産婦、など。　[「看護婦」は、今では、ご承知の通り、使いません]

　⑨～士（し）：栄養士・会計士・税理士、など

　複数の成分が使えて、ほぼ同じ意味になることもあります。

　医者―医師／弁護士―弁護人／犯罪者―犯罪人、など。

　同じようなのに、意味が違ってしまうものもある。

　芸者―芸人／死者―死人、など。

　何か法則があるか、ときどき考えるのですが、あるようなないような。どなたか、解明してくださいませんか。

　なお、ここにあげた例は、主として、北原保雄編『日本語逆引き辞典』（大修館書店）から拾ったものです。ながめているだけでワクワクしてくる辞書ですよ。