とんとん・にっき

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「水浴」完成記念の家族写真」 1935年（昭和10) 右から須田、長男・寛、絹子夫人

世田谷美術館で「須田国太郎の芸術　三つのまなざし絵画・スペイン・能狂言」を観た！その3

「須田国太郎の芸術」チラシ

世田谷美術館で「須田国太郎の芸術　三つのまなざし絵画・スペイン・能狂言」を観てきました。

洋画家の須田国太郎（1891-1961）は「東西の絵画の綜合」という壮大なテーマを掲げ、日本の精神文化に根差した日本独自の油彩画のありかたを追求し、近代絵画史に偉大な足跡を遺しました。

京都に生まれ、幼少時代から絵画に親しんだ須田は「東洋と西洋では、なぜ絵画が異なる方向で発展を遂げたのか？」という疑問を解明するために、京都帝国大学（現・京都大学）及び同大学院で美学・美術史を学びました。大学院に在籍中には「絵画の理論と技巧」を研究テーマとし、同時に関西美術院において、デッサンを学んでいます。

1919年に28歳で渡欧し、スペインのマドリードを拠点にヨーロッパ各地を訪れ、ヴェネツィア派の色彩理論やバロック絵画の明暗法など西洋絵画の底流をなすリアリズムの表現に関心を持ち、探究しました。1923年に帰国して、日本独自の油彩画を生み出そうと制作に励み、1932年41歳の時に初個展を開催しました。これを契機として、ヨーロッパ留学中に交流のあった里見勝蔵や川口軌外の誘いにより、1934年に独立美術協会会員となりました。これ以後須田は、同協会展を中心の舞台とし、意欲作を発表していきます。骨太で生命感溢れる作品群には、会得した理論に裏付けられた風格さえ宿しています。

本展では、第1章として須田国太郎の初期から晩年までの「画家の歩み」を紹介。第2章に「旅でのまなざし」として須田自身が滞欧中に撮影した写真と関連する絵画、さらに国内の風景を描いた作品を紹介。第3章では「幽玄のまなざし」として幼少時より親しんだ能・狂言の世界を描出した作品を展示。第4章では「真理のまなざし」として須田が造形上の芸術的真理を追究した代表的な「黒の絵画」を核とした絵画作品と、学術的な真理の追求として発表した芸術論の著作を紹介しています。また、須田がデザインに注目して蒐集した「グリコの玩具」や愛用のカメラなどの遺品も併せて展示し、須田国太郎芸術の新たな魅力を検証しています。

展覧会の構成は、以下の通りです。

第1章　画業の歩み

第2章　旅でのまなざし

第3章　幽玄へのまなざし

第4章　真理へのまなざし

ここでは第3章　幽玄へのまなざしをその3として、以下に載せます。

第3章　幽玄へのまなざし

「大原御幸」昭和17年

「小原御幸（大原御幸）」昭和17年4月12日

「野宮」昭和20年頃「野宮」昭和16年10月

「船弁慶前シテ」年代不詳

「山姥」昭和23年

「熊野」昭和24年頃

「仕舞（安宅・金剛永謹）」昭和31年6月17日

以下、第4章へと続く。

生誕130年　没後60年を超えて

「須田国太郎の芸術―三つのまなざし」

発行日：2023年10月27日

企画・監修：

原田平作（きょうと視覚文化振興財団理事長、大阪大学名誉教授）

発行：

公益財団法人きょうと視覚便化振興財団

販売：醍醐書房

「世田谷美術館」ホームページ

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世田谷美術館で「須田国太郎の芸術　三つのまなざし絵画・スペイン・能狂言」を観た！その2

「須田国太郎の芸術」チラシ

世田谷美術館で「須田国太郎の芸術　三つのまなざし絵画・スペイン・能狂言」を観てきました。

洋画家の須田国太郎（1891-1961）は「東西の絵画の綜合」という壮大なテーマを掲げ、日本の精神文化に根差した日本独自の油彩画のありかたを追求し、近代絵画史に偉大な足跡を遺しました。

京都に生まれ、幼少時代から絵画に親しんだ須田は「東洋と西洋では、なぜ絵画が異なる方向で発展を遂げたのか？」という疑問を解明するために、京都帝国大学（現・京都大学）及び同大学院で美学・美術史を学びました。大学院に在籍中には「絵画の理論と技巧」を研究テーマとし、同時に関西美術院において、デッサンを学んでいます。

1919年に28歳で渡欧し、スペインのマドリードを拠点にヨーロッパ各地を訪れ、ヴェネツィア派の色彩理論やバロック絵画の明暗法など西洋絵画の底流をなすリアリズムの表現に関心を持ち、探究しました。1923年に帰国して、日本独自の油彩画を生み出そうと制作に励み、1932年41歳の時に初個展を開催しました。これを契機として、ヨーロッパ留学中に交流のあった里見勝蔵や川口軌外の誘いにより、1934年に独立美術協会会員となりました。これ以後須田は、同協会展を中心の舞台とし、意欲作を発表していきます。骨太で生命感溢れる作品群には、会得した理論に裏付けられた風格さえ宿しています。

本展では、第1章として須田国太郎の初期から晩年までの「画家の歩み」を紹介。第2章に「旅でのまなざし」として須田自身が滞欧中に撮影した写真と関連する絵画、さらに国内の風景を描いた作品を紹介。第3章では「幽玄のまなざし」として幼少時より親しんだ能・狂言の世界を描出した作品を展示。第4章では「真理のまなざし」として須田が造形上の芸術的真理を追究した代表的な「黒の絵画」を核とした絵画作品と、学術的な真理の追求として発表した芸術論の著作を紹介しています。また、須田がデザインに注目して蒐集した「グリコの玩具」や愛用のカメラなどの遺品も併せて展示し、須田国太郎芸術の新たな魅力を検証しています。

展覧会の構成は、以下の通りです。

第1章　画業の歩み

第2章　旅でのまなざし

第3章　幽玄へのまなざし

第4章　真理へのまなざし

ここでは第2章　旅でのまなざしをその2として、以下に載せます。

渡欧期の写真と風景

「モヘンテ」大正11年

「スペイン西班牙山間」昭和7年

「牛」昭和9年

「Rangoon安南丸（ミャンマー）」大正8年

「タージ・マハル（インド）」大正8年

「ベネチアの街並み（イタリア・ベネチア）」大正10年

「シシィ博物館からミヒャエル広場を望む（オーストリア・）ウィーン」大正10年

「三美神の噴水（フランス・モンペリエ）」 operahouse()大正10年

「Operahause(Semperoper)（ドイツ・ドレスデン）」大正11年

須田国太郎の国内旅行――九州旅行を中心に

「信濃の山」昭和9年頃

「朝やけ（河内葛城山）」昭和25年頃

「八幡平」昭和29年

須田国太郎の愛用した品々

「No3　オートグラフィック・コダックスペシャル」大正4年頃

「レヒテック・プリマ―」大正9年頃

以下、第3章から第4章へと続く。

生誕130年　没後60年を超えて

「須田国太郎の芸術―三つのまなざし」

発行日：2023年10月27日

企画・監修：

原田平作（きょうと視覚文化振興財団理事長、大阪大学名誉教授）

発行：

公益財団法人きょうと視覚便化振興財団

販売：醍醐書房

「世田谷美術館」ホームページ

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洋画家の須田国太郎（1891-1961）は「東西の絵画の綜合」という壮大なテーマを掲げ、日本の精神文化に根差した日本独自の油彩画のありかたを追求し、近代絵画史に偉大な足跡を遺しました。

京都に生まれ、幼少時代から絵画に親しんだ須田は「東洋と西洋では、なぜ絵画が異なる方向で発展を遂げたのか？」という疑問を解明するために、京都帝国大学（現・京都大学）及び同大学院で美学・美術史を学びました。大学院に在籍中には「絵画の理論と技巧」を研究テーマとし、同時に関西美術院において、デッサンを学んでいます。

1919年に28歳で渡欧し、スペインのマドリードを拠点にヨーロッパ各地を訪れ、ヴェネツィア派の色彩理論やバロック絵画の明暗法など西洋絵画の底流をなすリアリズムの表現に関心を持ち、探究しました。1923年に帰国して、日本独自の油彩画を生み出そうと制作に励み、1932年41歳の時に初個展を開催しました。これを契機として、ヨーロッパ留学中に交流のあった里見勝蔵や川口軌外の誘いにより、1934年に独立美術協会会員となりました。これ以後須田は、同協会展を中心の舞台とし、意欲作を発表していきます。骨太で生命感溢れる作品群には、会得した理論に裏付けられた風格さえ宿しています。

本展では、第1章として須田国太郎の初期から晩年までの「画家の歩み」を紹介。第2章に「旅でのまなざし」として須田自身が滞欧中に撮影した写真と関連する絵画、さらに国内の風景を描いた作品を紹介。第3章では「幽玄のまなざし」として幼少時より親しんだ能・狂言の世界を描出した作品を展示。第4章では「真理のまなざし」として須田が造形上の芸術的真理を追究した代表的な「黒の絵画」を核とした絵画作品と、学術的な真理の追求として発表した芸術論の著作を紹介しています。また、須田がデザインに注目して蒐集した「グリコの玩具」や愛用のカメラなどの遺品も併せて展示し、須田国太郎芸術の新たな魅力を検証しています。

展覧会の構成は、以下の通りです。

第1章　画業の歩み

第2章　旅でのまなざし

第3章　幽玄へのまなざし

第4章　真理へのまなざし

ここでは第1章　画業の歩みをその１として、以下に載せます。

第1章　画業の歩み

生誕130年　没後60年を超えて

「須田国太郎の芸術―三つのまなざし」

発行日：2023年10月27日

企画・監修：

原田平作（きょうと視覚文化振興財団理事長、大阪大学名誉教授）

発行：

公益財団法人きょうと視覚便化振興財団

販売：醍醐書房

「世田谷美術館」ホームページ

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