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今回はとうとうこのシリーズ最後の「グスタフ・マーラー」です。
少々長めになるので、２回に分けて書きます。
偉大な指揮者、ハンス・フォン・ビューロー曰くの、
ドイツ音楽の三大Ｂ（バッハ、ベートーベン、ブラームス）が
ドイツ音楽の偉大な作曲家であり屋台骨であるとよく言われます。
これに対抗ではないですが、
私個人にとっては、
ドイツ音楽の三大Ｍ（モーツァルト、メンデルスゾーン、マーラー）もまた、
同じくドイツ音楽をけん引した作曲家達だと考えています。
そして、３大Ｂと３大Ｍのオオトリを務めるのか、
このマーラーな訳です。
これまでのドイツ音楽のすべてを受け継ぎ、
極限の苦痛と究極癒しを音楽で表現し、
巨大な規模の交響曲で真理を探究し、
真理を物語った作曲家です。
（激酸いも激甘いもかみ分けた、っていうところでしょうか。）
というわけで、
まずはマーラーの人生を見ていきましょう。
1860年チェコのイーグラウ近郊、カリシュトという村で
ユダヤ人の家に生まれます。
（バッハが亡くなって110年も後です。）
父ベルンハルトは精力的な人物で後に酒造業で成功しました。
子供にも夢を託し、マーラーが良い音楽教育受けられる様尽力しました。
母は病弱でしたが、マーラーは強い愛情を感じていました。
そして、これまでのドイツ音楽の作曲家同様、
まずはピアノの才能で幼少期から頭角を現します。
10歳でイーグラウ市立劇場の音楽会にピアニストとして出演し、
11歳にはプラハで音楽を学びます。
15歳でウィーンの音楽院に入学し
16歳にはピアノと作曲で１位をとります。
すでにエリートコースですね。
17歳にはウィーン大学に入学し、ブルックナーの和声講義を受け、
その後もブルックナーとは交流が続きます。
そして、23歳以降、
カッセル王立歌劇場でベートーベン第９とメンデルスゾーン「聖パウロ」の指揮に成功
→ライプツィヒ歌劇場の楽長→ブダペスト王立歌劇場の芸術監督
→ハンブルグ歌劇場の第一楽長
と、各地の歌劇場で指揮者として、経済的には苦しかったようですが、順調に経験を積んでいきます。
ついに36歳で、
指揮者としては頂点とも言える、ウィーン宮廷歌劇場の芸術監督に就任します。
また、38歳でこれまたオーケストラの最高峰である
ウィーンフィルの指揮者となります。
まさに指揮者としてこれ以上ないところまで昇りつめます。
この時期には交響曲の創作も始めており。
28歳で交響曲第１番「巨人」、
34歳で交響曲第２番「復活」、
36歳で交響曲第３番、
38歳で交響曲第４番までを作曲しています。
頂点に登りつめる頃に前半の主要な交響曲は書かれていました。
私生活面では、28歳で父、母共に相ついで亡くなるという不幸も経験しています。
40歳には、残念ながらウィーンフィルの指揮者を辞任します。
団員との折り合いが悪かったようです。
そして41歳に、画家の娘で、当時の社交界のアイドル的存在だった23歳のアルマと結婚します。
その後交響曲第5番、交響曲第6番、交響曲第7番と作曲し、
音楽監督の仕事では皇帝フランツヨーゼフⅠ世から勲章授与するなど、
仕事面でかなり順調でした
しかし、マーラーの高圧的な態度により、
アルマとの結婚生活は段々と冷え切っていきます。
一方的に苦労を掛けすぎた様です。
47歳にはジフテリアで長女が亡くなり、
本人も心臓病と診断されました。
また、宮廷歌劇場も確執の為、辞任させられ、
と、一挙に不幸が押し寄せます。
その後アメリカに活路を見出そうとします。
最初はメトロポリタン歌劇場、その後はニューヨークフィルで指揮しました。
モーツァルト、ワーグナーのオペラやブルックナーの交響曲を指揮して評価を受けました。また、交響曲第8番「千人交響曲」、「大地の歌」もこの時期に作曲しました。
渡米の合間には、49歳で交響曲9番を作曲しました。マーラーの交響曲中でも最高峰といえる作品です。
50歳になり、神経症に悩まされていた為フロイトの診察受けたりもしました。
また、ミュンヘンで自作の交響曲第8番「千人交響曲」を指揮して
熱狂的大反響受けます。
自分の曲が熱狂的に受け入れられたのは
これが初めてだったのではないでしょうか。
しかし、病が悪化し、その演奏会の８か月後に51歳目前の1911年5月8日、
ウィーンにて亡くなります。
ここで、
マーラーとアルマの関係について書いておきます。
マーラーの音楽を知るのになくてはならない要素だからです。
出会いはウィーン大学の社交界（サロン）でした。芸術家のサロンです。
22歳のアルマはこのサロンの中で、
美人の呼び声高く引く手あまたでした。
一方、40歳で、ウィーン宮廷歌劇場の指揮者で、
マーラーはまさに音楽界の頂点に昇りつめたところでした。
アルマは最初のマーラーからの求婚は断りましたが、
その後マーラーは高圧的、支配的ともいえる態度の手紙を何度も送って求婚し、
とうとうアルマは求婚を受け入れます。
高圧的、支配的な手紙に対し、
むしろ支配されたい、尽くしたいという気持ちが芽生えたのかもしれません。
41歳と23歳の、18歳差の年の差婚でした。
その後、2人の女子を授かります。
しかし、
マーラーは支配的な態度のままで、アルマの献身的態度に答えなかったこと、
借金、育児、マーラーとの交友関係の不一致などで、アルマに心労がたまります。
しかも、マーラーとの仲が冷え切ったころ、
アルマの前に建築家のグロピウスが現れて求愛され、
アルマも惹かれ始めます。
このことを知ったマーラーはアルマを失う恐怖で神経症の症状がひどくなります。
（ずいぶん自分勝手ですが）
また、このころ心臓病の診断を受けていたので、
自分の生命と妻アルマを共に失う恐怖にさいなまれました。
音楽としてはまさにその時期に、
「大地の歌」、最高峰の交響曲第9番、そして10番（未完）という重要な作品を作曲しました。
この3曲はアルマを失う恐怖と、命を失う恐怖を抱きながら書かれました。
それまでも、優美なメロディーはアルマを想って書かれたと思われるものがあり、
アルマを失う恐怖がマーラーに曲を書かせたことから、
アルマ無くして、マーラー無しとも言えます。
また、マーラーが凡人ではなかったのは、
「アルマを失う恐怖」＝「性、愛」への執着、
というテーマで音楽を終わらせなかったことです。
このテーマを掘り下げていくと、
「性、愛」→種の保存→生命の創造→神の領域→「聖」
と、「聖」なるものに到達します。
私たちの中にある、
嘘偽りのない欲求であり、
抑圧されやすいが人類を成長させるための神の要素でもある、
「性、愛」。
それから「死」。
マーラーはこれらを最晩年の作品で「聖」なるものにまで昇華させました。
そして、偉大なる創造者であるマーラーにとって、
アルマこそが大きな創造の源でした。
以降、後半に続きます。
