『秘録第二次世界大戦』：WWⅡドキュメント第１位

今年を振り返ってみると、死体映像をたくさん見た年……という印象がある。
WWⅡ戦後70年にあたって戦争ドキュメンタリーが多かったせいですね。
そして、『秘録第二次世界大戦』という番組を見るために、ヒストリーチャンネルに一時加入したせい。夏のあいだ、忙しいときに放映期間が重なって凄惨でした。
毎夜帰宅後、遅い夕食の後、寝るまでの時間を惜しんで録画を見た。毎晩毎晩、ドンドンパチパチ、死体死体死体……。
　　　死体フェチではありません。戦争ものに興味があるだけです。

”World At War”　英テムズTVの番組（邦題：秘録第二次世界大戦）。
1973年制作。52分全26話、DVD10枚分です。

ほとんどが実際の、膨大な量の映像で構成されています。ナチスの台頭から日本の敗戦まで、地域ごとに時間を前後しながら、かなり詳細に描いています。今でも戦争ドキュメンタリーは数多く制作されていますが、こんなにまとまった量で、系統だてて戦局の流れが見られる番組はないでしょう。

もうひとつ、1973年という制作時期に生きていた関係者がインタビューに答えている点がすごいのです。この時点では、けっこう上位の将官が存命だったわけで、直接指揮した人などが当時のことを語っている。これはもう、現代では決して作れない内容です。

もちろん、現代よりも検証・研究が浅いため、偏った見方だと思わせる部分があり、映像も一部解説と内容が食い違っているという指摘もある……という点は割り引かないといけませんが、それでもWWⅡ全体を通してみたドキュメンタリーとしては第一級なんじゃないかと私は思います。

英国の制作なので、中心はヨーロッパ戦です。これを見ると、ヨーロッパは忙しくて日本にかかずらわる余裕がほとんどなかったということがわかります。ヨーロッパ戦緒戦は明るく（ というと妙ですが）、簡単に大量投降が出て何百万人の捕虜が出て、というエピソードが続く。フランスの占領もあまりにも早い。初期は兵器も第一次大戦よりあまり進化しておらず、砲にしろ航空機にしろのんびりしています。この様子からすると、シンガポールが大量の将兵まるごと降伏したのも不思議はないとも思えます。

後半へ進むにつれ、映像は悲惨になっていきます。無差別爆撃が常態となり、虐殺があり、ゴロゴロと死体映像が続出。ゴロゴロというか……グチャグチャだったり、並べて吊るされていたり。近代化された戦争で大量に死者が出たという以上に、長く戦っていると人間性はどんどん荒廃していく現象でしょう。遺族が見れば絶対に誰の遺体かわかってしまうと思うんですが、1973年放映当時、問題なかったのでしょうか。戦争中は隠されていた真実を知らせるために、あえて全部見せているのか。

映像は淡々と続き、あまり感傷を挟まない構成で、かなりWWⅡを客観的に見ることができたと思います。
全26話、正直に言うと最後のほうは見るのがしんどかった。死屍累々。たとえば、米軍が日本軍トーチカに向けて改造砲塔から火炎放射するシーンなんて　ウゲェです。しかし、ヨーロッパ戦線（だけでなくアフリカ・中東戦線も）で疲弊した米軍が早く戦争を終わらせたい感じも伝わってきます。

印象に残ったのはソビエト連邦です。ろくな軍備もなく工業も未発達でナチスにやられる一方のソ連の味方は、冬の厳しさのみ。こんなに軍備がお粗末だったのかと驚いた。工業も農産も貧しく、もうこれは負けるでしょう、というような状況でした。しかし、戦いが続く中、ソ連は力を盛り返します。というより、今まで低調だった生産性が戦争によって刺激され、飛躍的に国力が上ったのです。
日本人から見ると、なんでそんなことが可能？？？と思ってしまいますが、ソ連は懐が深いのですね。広大な国土、膨大な人口、豊富な資源。日本の事情とは全然違うんだと思い知りました。

大きな構図としては、すぐ終わるつもりで欧州戦が始まり、凄絶な総力戦になり、最後はアメリカの参戦で決着をつける……。第一次大戦と同じですね。このあと第一次のドキュメントも見たので、混乱してきました(汗）　各国は植民地から兵を動員していたし、占領地の国も戦っていたわけで、本当にたくさんの国の人々が関わったことも同様です。

第二次大戦は東西対立の始まりとなりましたが、東西の枠組みがなくなって中東問題が紛糾している今、第一次大戦の決着がまだついていないことが問題になってきました。こうしてみると、第二次大戦の時期だけを「この前の戦争」として特別に見るのでなく、前後の流れを考えるべきだなと改めて思います。

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「秘録・第二次世界大戦/THE WORLD AT WAR」
　第1話　　新しいドイツ
　第2話　　独軍ヨーロッパを蹂躙
　第3話　　フランスの崩壊
　第4話　　ロンドン大空襲
　第5話　　独ソ全面戦争へ
　第6話　　日米全面戦争へ
　第7話　　太平洋戦争、アメリカ参戦
　第8話　　砂漠の狐、ロンメル戦車隊
　第9話　　スターリングラード攻防戦
　第10話　大西洋海域、Uボートの栄光と悲劇
　第11話　レニングラード攻防戦
　第12話　壮絶!ベルリン空爆
　第13話　シシリー島攻防戦
　第14話　ビルマ戦線、死のインパール作戦
　第15話　戦時下のイギリス
　第16話　暴露されたヒットラー暗殺計画
　第17話　史上最大の作戦、ノルマンディ上陸
　第18話　ドイツ占領下のオランダの惨状
　第19話　開放されるヨーロッパ
　第20話　死の収容所アウシュビッツの悲劇
　第21話　ヒットラーの最期
　第22話　一億玉砕、日本銃後の記録
　第23話　太平洋海域の戦い
　第24話　原爆投下
　第25話　総決算
　第26話　レクイエム

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吉村 昭と図書館

  吉村 昭は「記録文学」と言われる緻密な取材に基づいた歴史小説を書いた作家。息苦しいまでに取材を突き詰めたとわかる作品が多数ある。可能なかぎり現地に足を運び、関係者を訪ね歩くのが常だったらしい。

 エッセイ『史実を追う旅』に、 資料調べでお世話になった 名寄市の図書館で講演した話がある。そのとき、地元の郷土史家を紹介される。
 その人「菅野さん」は貴重な資料多く収集し、自宅に私設図書館を持っていた。その縁で吉村氏はソ連占領時の樺太から脱出した人々の話を聞き、忘れることができなかった。

 一年後、吉村氏は改めて菅野さんを訪ね、協力を得て取材をし、ソ連の監視船をかわして逃げ、あるいは亡くなり、運び屋のグループがいたことなどを、まだ存命であった関係者から聞きとった。それは『脱出』という短編小説になった。

 のちに、菅野さんの私設図書館の資料は、そのまま町に寄贈されたそうだ。
 このエッセイを初めて読んだとき、町が菅野さんの資料を亡くなったあともしっかり保存するのだろうと安心した。大きな歴史の舞台には出てこない、町だからこそ守っていくべき郷土資料が多数あったろう。

  ところが。

  最近話題の某図書館が、「郷土資料を廃棄」したと聞いて驚愕した。
   町が町の来し方として大事にすべき郷土資料は唯ー無二で、道立や国立国会図書館ではカバーされていないことが多いだろう。またその価値は後世になってみないとわからないものだから、今の人気や価値しか考えない蔵書方針ではどんどん捨てられる可能性がある。

  「人気のない資料は廃棄する」という基準で図書館を運営すれば、私たちは依ってたつ歴史も文化も失うだろう。失ったものは二度と回復できない。

  図書館運営を監督する教委は (……というか教委長は自治体首長の配下になったらしいので、首長は？ または協議会？)   そこんとこを慎重に押さえてほしい、、、。

 

戦場のメリー・クリスマス

『戦場のメリー・クリスマス』は1983年の映画。
公開当時は大物ミュージシャン衝撃のキスシーンが話題で、キャッキャッ騒いで見たわけですが……。今見なおすと、絶妙な構成ですね。
いかにも英軍将校なトム・コンティ、ジャック・トンプソン、そして当時は映画人でなかった たけし で脇をかため、そのうえにミュージシャン坂本龍一、デビッド・ボウイを配したキャスト。これだけでものすごくメリハリが効いてます。素人演技だからこそ魅かれるものがある。

舞台はジャワの捕虜収容所のため戦場のシーンはなく、それぞれ悩みつつ過ごす時間を描いている。メランコリックではあるけど、殴る蹴る、腹を切る、拷問死刑と厳しさは十分。日本兵が若干、栄養状態よすぎだけど、英連合軍の傷病俘虜のズタボロっぷりがリアルです。

昔は個人の悩みに気を取られてましたが、今回刺さってきたのは、
「人は、自分の信じるもののために、人を裁く」ということでした。
大島渚監督の意図はどうあれ、注意深く見ていると気になるセリフがいろいろとありました。

余談ですが、最近のヒロシマのドラマなんか見ると、「悲惨」な表現が消えてますね。ことさらにグロや残酷をテレビで晒さない配慮だとしても、原爆投下後の様子を感じられる演出上の工夫がなさすぎる。あれでは、原爆って大したことないみたいに見えますね。そこから、いったい何を想えというのでしょう？

追記：戦場のメリー・クリスマスのテーマ　ボーカル版、はまってます。本編では使われてないんですけど映像がいい。
https://youtu.be/x1YkHJJi-tc

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瀬石を読みなおす

瀬石再読中。イメージよりもずっと若く脆く、生々しくて痛い。読み方が変わったというより、自分が漱石歿年になったせいなんだろう。だけど、理想のように思っていた境地の傍らを、知らず通り過ぎていたというような寂しさがある。越えたわけでは決してないのが、なおさら辛い

自衛隊が戦闘に巻き込まれる、って戦争やるってことでしょ

　安保法制の党首討論をちょこっと見た。自衛隊員のリスクが高まる、自衛隊が戦闘に巻き込まれる、って野党から指摘があり、安倍さんは根拠なく「そんなことは絶対にない」という答弁の繰り返し。
　法制の枠組みからして「絶対にない」わけがないだろう。危険な地域に出張っていって、友軍が交戦状態になれば助けに入るのが集団的自衛権なのだからして。友軍を見捨てて逃げるのなら、最初から派兵すべきじゃない。
　「自衛隊のリスクが」とか「巻き込まれる」という言い方もそもそも変。自衛隊がやることは日本がやること。国民は他人事みたいに思ってちゃいけないでしょう。そして戦闘は巻き込まれるのではなく、そこに派兵するならすでに自主的参加してるものです。
　まず自衛隊はどんなときにどこまで派兵していいのか、そこの議論ができてないのに、たとえば中東あたりで交戦状態になった場合を前提にして、他国の領土領空に入るかどうかって話になってる。
　あれ？ もう中東派兵することになってるの、私が知らなかっただけ？ 今までイント洋で給油とか機雷掃海とかイラク復興支援とかやってたけど、もう違うフェーズに来てる。このままいくと次に派兵するときは自衛隊は戦闘行為ができる軍隊として世界に認知されるし、自衛隊もそれなりの装備で行くことになるんでしょう。空母とか仕立てて、、、。
　これまでのように「自衛隊はゴマメでよろしく」とはいかない。戦争したくないなら遠方派兵しないこと。防衛は日本周辺を固めるべし。中東から石油を買わなくても済む方法を死にもの狂いで考えるべし。
　個人的には、直接的な日本の防衛のために集団的自衛権は必要と思うが、しかし。石油や原発材料欲しさに遠い他国の戦争に加担して平気な国に、なりたくない。

『風立ちぬ』と宮﨑駿

　『風立ちぬ』再視聴。宮﨑駿個人のエゴが軸になった話だなと、改めて思う。飛行機への愛、職人（技術者）としての矜持、仕事にかける集中力、愛する人に支えてもらいたいということ……。どれもが宮﨑駿の気持ちじゃないかと強く感じる。そのうえで、個人的にはとても好きな作品。
　しかし、いい映画だったなー　と見終わったところで、最近の宮﨑駿の反戦発言が気になってしまった。この映画は戦争を美化してはいないが反戦メッセージも感じられない。そういう意図で作ったものではないので、それはそれでいいか、とは思うものの、少々「ずるいなあ」と思わなくもない。

　本庄のセリフに、爆撃機の防弾タンクなんて研究したこともない。一、二発被弾すれば炎上してしまう……というのがある。その脆弱な爆撃機が重慶を爆撃するのに、ゆっくり長距離を飛べる護衛の戦闘機が必要だった。それが零戦。
　零戦は機体を軽くするため搭乗員の背に防護板すらなく、後ろから一発撃たれれば死ぬ。
　堀越は職務に忠実にそれを設計していたのです。それがどんなに苛酷な設計であるかは、わかっていたでしょう。
　また、戦争は一番技術が進歩するときだということも、カプローニが示唆しているようで、ハッキリとは言ってない。
　そこんところの悲哀も苦渋もうまくかわしすぎてて、青少年視聴者は何も気づかなかったでしょうね。宮﨑駿の、その後の『永遠の0』批判はその代償であるようにも思えてしまうのです。

　武器偏愛と反戦思想の矛盾は宮﨑駿本人が良く自覚していることであり、非難するものではないのですが。（『ブラッカムの爆撃機』という児童書に寄せたマンガにも、そのあたりのことが書かれています）
　宮﨑サンは、あまり作品外で表に出ないほうがいいんじゃないの　って思ってしまいます。発言するより作品つくってよ、と思うのです。

新海誠 、そして『星を追う子ども』

新海誠、あまり知らなかったのだけど、 「秒速5センチメートル」「言の葉の庭」「ほしのこえ」「雲の向こう、約束の場所」と立て続けに見た。（きっかけはｄビデオにお試し加入したこと。ここで見放題作品に入っていた）。
　背景そのものがアニメーションと言えるくらい心理描写になっている。果てしなく遠い空、そこから続く宇宙、主な主題はその広がりの中で離れてしまった少年と少女の心。

　自然の中の風景はあくまでも寂しく美しく、広すぎる自然の中を自転車やローカル列車で通学する少年少女、時代が未来でも彼らの日常は昭和の記憶を持つバス停だったりダルマストーブだったり。なつかしく思うのは風の音や雨の音。アニメーションは何気ない日常のモノたちにあてる光だけでも心情を表現していて叙情的である。

　ストーリーはあまりに叙情的であり内向的に自己完結してしまうため、「これでいいのか」という疑問が湧かないでもなかった。しかし圧倒的に美しい背景と融合したアニメーションの画面に浸りつつ、新海誠の内面世界に沈んでいく……それを愉しめばよいのだと思うことにした。

　さて、そこで一連の視聴の最後に「星を追う子ども」を見た。結果から言うと水準以上の作品だと思う。面白かったし、悪くない。ただ、どこのレビューでも書かれているように、ジブリの影響は否めない。
　コンテや演出がジブリ系の人だったの？　キャラ設定は？　コスチュームは？　背景、色彩設定は？　どれもジブリの系譜を感じてしまった。疑問に思ったのでクレジットを確認した限り、新海組のようなんだけど……。

　この作品は新海誠の内面を叙情的に綴るという他の作品と違って、子どもをはじめ一般向きエンタメを意識したため、こうなったのだろうか。テーマも試みはいいと思うけれど、もっと新海流に作れたはず、と思うとかなり残念。次回に期待したい。

　ちょうど宮﨑駿の「風立ちぬ」テレビ放映があり、録画したところだった。こちらは奇しくも、一般向けというより、宮﨑駿の内面から来るものを自己完結的に語ったものだと思う。子どもが見るには退屈だし、大人もかなり見る人を選ぶ作品。

新海誠、、宮﨑駿のクロスロードに立ったような、不思議な気がしたのであった
（悪いけど宮﨑悟朗はよくわかんないから除外）

『パール街の少年たち』モルナール・フェレンツ

有名なお話はいつでも文庫で買えるはず。そう思って「少年少女世界文学全集」学研　を引っ越しのとき処分してしまってたのです。あまりにもかさばるので。
　しかし、今回『パール街の少年たち』再読したくてネットを探したら、どれもこれも絶版で中古本しかありません！！　アマゾンで数千円から一万五千円？　なんとっ！
　他も探して、やっと500円未満の品を注文。「在庫チェック」に時間がかかり、なかなか送ってこなかったのですが……　来た本はカラー挿絵の美しい、小学館の 国際版少年少女世界文学全集19という一冊でした。すべての挿絵がカラーで枚数も多く、青の装丁も美しい本でワクワクします。

ところが、読んでみて「アレレ……」と違和感が。私が昔読んでいた学研の本は、たぶん小学校高学年から中学生向き。手元の本は漢字が少なく、中学年から読めるようになっているのでしょう。翻訳者も違う人です。

まず敵のボスの名前が「アーツ・フェレンツ」。私が覚えてたのは「アーチ・フェリ」で、こっちがお気に入りです。

そして、ネメチェクがパテクラブの仲間に「卑怯者」と誤解を受け、処分としてクラブのノートに名前を記録されるところ。あとでネメチェクが「ぼくの名前を、大文字で書いたんだ……！」と悔しがるくだりがあるはずなのに、削られている。ハンガリー人の名前はアルファベットで、ここでは「大文字で書かれた」ことがひどく不名誉なのでした。

これは外国の文化に触れる機会なのだから、難解だからという理由で削っちゃいけないと思った。（私としてはそこを読みたかった……なぜか好きな場面）

他の部分もなんとなく、一行、二行と足りない気がする。機会があれば「岩崎悦子・訳」の版をまた手に入れたいと思います。

『風立ちぬ』ジブリ

風立ちぬ [DVD] 著者 : ウォルト・ディズニー・ジャパン株式会社 発売日 : 2014-06-18 ブクログでレビューを見る»

戦争反対だの賛成だのタバコのシーンが多いのと、物議を醸した作品だったが、これはもう宮崎駿の非常に個人的な作品ゆえなのだと思う。兵器とくに飛行機に対する偏愛、戦中生まれゆえの戦争嫌い、主人公への自己投影。パンダコパンダから氏の軌跡を見てきた者には感慨深いものがあったが、一般視聴者にとってはどう見えるのだろう…。
　黒澤が晩年に『夢』を撮って評価が分かれた。そんなふうなことだろうか。