異常犯罪の専門家である元ＣＩＡ捜査官と、相棒を亡くした警察官がチームを組んで、猟奇犯罪を解決してゆくシリーズ。主役のラインハートがゲイである、というのは特徴のひとつになっているようです。
相棒のリジーは、セルビア系オーストラリア人だそうで、ちょっと「羊たちの沈黙」のクラリスを思わせる風貌。恋愛感情は持ち得ない男女のバディ・ムービーというのは、ひとつの可能性なのかもしれません。
とりあえず２話を見終わったところなのですが、まだノッてきた感じはないです。ラインハートの専門性や鋭さ、というのがもう一つハッキリ打ち出されてこないのがキレのなさにつながっているような。大学教授としての分析眼も、現実の犯罪の前にはいま一つ利いていない感じで、次の犯罪を予測することも、現場を分析することも、能力的には中途半端で、「メンタリスト」のジェーンや「エレメンタリー」のホームズには見劣りする感じ。２シーズンで打ち切りになったのは知っているので、とりあえず最後までみてみようかなと。
LOSTのレギュラーだった一人ナヴィーン・アンドリースが、ＣＩＡ時代のツテとして登場します。あと、ラインハートが作家として一作だけヒットを飛ばしていて、でも二作目がイマイチだと酷評している編集者がウーピー・ゴールドバーグ。
原題のNight on Earthを、「ナイト・オン・ザ・プラネット」とすると、ちょっとニュアンスがズレてしまうのは惜しいなと思っています。宇宙的なスケールよりは、より「地上」にこだわった原題をそのまま読んだ方がよかったのでは。
細かいことですが、各ストーリーの地域が切り替わるときの時計、わざわざ逆回転して、すべてのストーリーが並行して同じ時間にスタートしている、ということを強調しているんですね。
公開当時はウィノナ・ライダーの初々しくもふてぶてしい演技が新鮮で、彼女にとってもやりがいのある仕事だったんだろうな、と思ったりしたのですが、改めてみるとジーナ・ロウランズの、ゆとりをもった確かな演技があってのシーンだなぁと思いました。
ローマ編のロベルト・ベニーニ、公開時はものすごく笑ったんですが、今見るとすこしはしゃぎすぎのようにも見えて、「ジョニーの事情」の方が作品としては好きだなぁ、とか思ったりしました。ヘルシンキ編のおかしくも悲しい物語に、人生の悲喜こもごもという感じです。
ムービープラスで放送していた「クリムゾン・リバー」のテレビシリーズを録ってあったので見始めました。
元々はジャン・レノ主演で２本映画がありましたが、原作は小説のようです。
いまシーズン３まで作ってあるみたいですが、さらに続くのかどうかはわかりません。１シーズン８話で、２話で前／後編の物語という作り方のようです。ニーマンス警視の犬嫌い設定はやはり生きていて、その理由についても説明があったりします。相方のカミーユ、ちょっと知り合いの映画監督に似てる赤毛の美女。少しソフィー・ホフラックにも似てるかも。
主題は貴族の広大な敷地だったり、カルト教団だったり、ヨーロッパの森の深い陰鬱な空気が濃厚で、アメリカのテレビドラマとは全然違います。展開する事件も、海外に舞台を移した、横溝正史ものっぽくて、あまり論理的に緻密な推理はないのですが、引き込まれる部分はありますね。
ついに見終わりました。シーズン７。シーズン６の終わりがちょっとベタでも盛り上がって終わったので、どうなるかな、と思ったら、ちょっと健全になった二人の関係から、ＦＢＩのチーム全体がジェーンの立案に乗って作戦を遂行する形に変わってきて、これはこれで安定した作りになったかなと思います。途中からヴェガ捜査官が新人として加わって、シーズン６の途中で抜擢されたワイリー捜査官との関係性も含めて、楽しみのひとつになりました。ヴェガ捜査官の退場の仕方は少し惜しいなと思いました。
あとは、いつのまにか立派な「ボス」になって、すっかり信頼関係を築いたアボット。かつてジェーンを引き抜いたときの、あの「リスト」の扱いはなかったかのように忘れられて、途中で昇進・異動が決まるとか、シーズン６の悪役ぶりがウソのようです。たぶん、あのリストの暗号を解くのに時間をかけても、「レッド・ジョン」をスケールダウンした繰り返しにかならない、という大局的な判断だったんでしょうね。
あれだけ苦労して取り戻したリズボンをまた途中で手放しかけるジェーン、ちょっと理屈が身勝手すぎて、共感しづらい部分もありましたが、最後は大団円でよかったなぁと思います。
「メンタリスト」のシーズン６を観てます。シーズン７で完結するのを知っていたので、シーズン６の序盤にこんなに大きな山場が来るとは思ってなくて、びっくりしました。で、リグズビーとヴァンペルトもフェードアウトしてしまうのか、と思わせて、実は次の大きな流れの準備に使っていたとは。
捜査の舞台がＣＢＩからＦＢＩに移ったことで、建物のデザインや映像の色使いがより無機質になり、青を基調とするようになりました。それが少し堅苦しさを思わせたりします。
ジェーンとリズポンの関係で言うと、ＦＢＩのフィッシャー捜査官が初期のリズボンのようにジェーンをコントロールしようとしては裏をかかれて苛立つ立場に置かれるので、リズボンはこれまでと違って少し高みの見物をする気楽さがありますね。ジェーンにとっても上司ではなく、同僚の立場なので、責任がないのですが、その分、捜査における存在感も少し薄れて、ジェーンのソロプレイが増えている感じがします。過去のシリーズのフォーマットに囚われないよさもあるのでしょうが、事件にすんなり入れないデメリットと半々、という感じでしょうか。
あとは、シリーズ完結が近づいているので、これまでにＣＢＩで関わってきた準レギュラーキャストや捜査の仲間たちが、少しずつ消されたりし始めています。愛嬌のあるキャラクターも少なくなかったので、それは残念でもありますね。
「メンタリスト」の連続視聴も佳境に入ってきて、いまシーズン５の真ん中へんです。
シーズン２以降から俄然盛り上がってきた感じがしていて、特にパトリック・ジェーンとリズポン捜査官の関係性に成熟が見えてきたのが回によっては非常に楽しめるので、その視点から考えたキーポイントをエピソードごとに。
まず、最初に文句なしに引き込まれたのはシーズン２の１６話「コード・レッド」。ここで、ジェーンは研究所にいる全員が致死性のウイルスにさらされたので確実に死ぬ、と信じ込ませて、リズポンも巻き添えに。リズポンがチョウに感動的な告別を述べるのを聞いて、それをおもむろに誉めてから真相を明かす。翻弄されてからジェーンをグーで殴るリズポンの豹変する表情も見事ですが、「僕には連絡をとる相手は誰もいない」と話すジェーンが「連絡をとるなら君だけど、ここにいるから」と聞いたときの眼のきらめきの表現がステキです。
シーズン３の２０話「ジェーンに赤信号」は、普段とは逆にジェーンの苦境をリズポンが迷いない行為で解決する、という話。あれをやってもこれをやってもうまくいかない、というジェーンの小細工が少し稚拙なのには眼をつぶるとして、ラストに容疑者をぶん殴って釈放せざるを得ない状況を作り出すリズポンの頭の回転と肝の据わり方に、改めてほれ直した感じです。結果としてリズボンは１週間の停職を食らって、アンガーマネジメントを半年も受講する羽目になるので、だいぶ損な役回り。ラストで珍しく素直にジェーンが「ありがとう」と言うのも当然かと思います。
シーズン３の２３話「ストロベリー・クリーム：パート１」では、自爆ベストを着せられたリズポンをジェーンがギリギリのところで救うのが、やはりお互いを決して見捨てない二人の関係性を感じさせます。
シーズン４の３話「赤いバルーン」は、ジェーンの霊能者時代の顧客が相手であることを知り、複雑なリズポンの表情が見られます。
シーズン４の６話「カーマインの行方」では、以前にリズポンの遺言に登場した弟トミーが娘とともに登場。幼いときから面倒を見てきた弟をいつまでも一人前として認めてあげられない過干渉な姉、としてのリズボンの一面を見せます。ジェーンの相手が務まるのも、この育ちが大きいんでしょうね。トミーもジェーンと姉テレサの関係をほほえましく感じ取っているように思えます。
シーズン４の７話「点滅するレッドランプ」は、毒を盛って毒を制す、の例えのように、シリアルキラーを止めるためにシリアルキラーの親玉「レッド・ジョン」をジェーンが利用する、という異例の展開。ある意味尻尾を捉えられなかったジェーンの失敗とも言える話で、リズボンはこういう手を使うことでレッド・ジョンを無意味に刺激しているのではないか、と心配。加速度的にレッド・ジョンにのめり込んでいるジェーンから陽気さが次第に消えていっているシリーズを象徴するエピソードです。
シーズン４の１０話「赤のフーガ」は、真犯人に溺死させられかけて一時的に記憶を失ったジェーンが、霊能者として振る舞い始める例外的な話で、序盤に意識不明のジェーンを見つけて半狂乱になるリズボンの取り乱し方、普段よりも能天気で無責任なジェーンに振り回される様子とともに、ジェーンを自宅に連れ帰るリズボンの表情から目が離せません。最後のセリフがリズボンのI'm sorry.で、字幕だと「つらいわね」なのですが、これはちょっと違うと思っていて、「（つらい記憶を思い出させて）ごめんね」なのだろうと思っています。放っておけば、妻子をレッド・ジョンに殺された記憶は失ったまま、本人にとっては幸せな日々が送れるのかもしれないけれど、本来のジェーンにとってそれが幸せなのか、リズボンは最後まで悩んだはずで、彼に記憶を取り戻させるからには、最後まで自分も責任をもってつきあう、と覚悟したはずだと思っています。
シーズン４の１８話「赤いお茶」は、本筋とはあんまり関係ないですが、冒頭のシーンでトラが１頭逃げ出したのに落ち着いているジェーンが「君より速く走ればいいんだから」と、急に本気モードで走り出すところが見物です。
シーズン４の２１話「ルビー色の魔法の靴」は、普段は法律を曲げずに筋を通すべき、とするリズポンが、珍しくラストで迷いなく真実を明かさずに済ませるようになる回で、ショーを見ながら涙を流すリズボンを茶化すジェーンが楽しいです。
シーズン４の２２話「さようなら、今まで赤魚をありがとう」は、珍しくリズボンの過去が語られて、かつて婚約者だった男が容疑者にもなる回なのですが、リズボンはあくまでもリズボンらしく、ジェーンもあまりジェラシーを見せず、オトナの対応を見せます。
シーズン４のフィナーレ「赤い制服のウェイトレス」は、前回の終わりでCBIをクビになったジェーンが行方をくらまし、リズボンは捜査に追われる日々。ある日祈りに来た教会に、神様のフリをしてジェーンが語りかける、という始まり方。安心するやら腹が立つやらで振り回されるリズボンですが、リズボンの身の安全のためとは言え、ここまで秘密主義を通すのはかわいそうな感じもあります。そして、チーム全体もジェーンのため、というよりも「ボスのためにやってる」と言うくらい、ジェーンの暴走ぶりにはあきれている感じがあって、ぎくしゃく感も少なからず感じる回です。
シーズン５の２話「血染めのダイヤ」も珍しい展開で、普段は頭脳明晰なジェーンが幻覚を見る回。病院に運ばれたジェーンをリズボンが心配するのもいいシーンですが、幼くして殺された娘、シャーロットの幻影を追うジェーンを心配そうに見守るリズボン。もう一度娘に会いたい一心で、毒物入りの紅茶を再度試そうとするジェーンのシーンで終わるのが印象的です。
シーズン５の５話「赤い朝焼け」は、いつか来るかな、と思っていたリズボンとジェーンの出会いを描いています。ファッションやメイクも少しずつ変わってきたんだな、ということを感じさせる見事な再限度。リズポンのジェーンへの接し方も非常に節度を感じさせるもので、彼らの過ごした年月が伝わります。
