ずっと昔に見たのだと思うのですが、改めて見て、マリアンのイモっぽさとか、貴族の暮らしに気後れする様子とかが、綿密に意地悪に描かれているなぁと思いました。
ローレンス・オリヴィエという人は、そんなにたくさん見ているわけではないのですが、この作品だとちょっと「軽っ」という印象を持ちました。時々級に不機嫌になるところなど、メリハリはちゃんと付けているのですが、トータルで見ると「ととのった顔だけど、薄味」と思ってしまいました。
当初は理想の貴婦人と思われていたレベッカの実像が次第にわかってくるところにはやはりカタルシスがあり、終盤に真相が明かされるところがもっぱら会話劇なのも気にならないくらいです。
エンディングもいまならもっとねちっこくやるんでしょうが、上品です。
BSプレミアムで見ましたが、もしかしたら4K用にマスターを作り直したのかな、と思うぐらいに画質がよかったです。
ひとつ注文があるとしたら、ロールかけかえのつなぎがフェードイン・フェードアウトなんですが、これがちょっと電気的というか、ビデオ編集上での処理に感じられる現代的なものなので、すこし人工的に感じます。
この時代のカーチェイス、車載カメラには限界があるので空撮が活躍しているのですが、それにしても疾走感はすごい。ブラウン管時代のテレビでNTSCでみても、空から見た車はほとんど視認できなかったでしょうね。大画面化とHDの普及の恩恵で家庭でもより楽しめるようになったと思います。
ケーリー・グラントとグレース・ケリーの黄金コンビ。グレース・ケリーの品位と謎めいた雰囲気が作品を通じての魅力でしょうね。ケーリー・グラントは、正直なところ彼女には歳を取りすぎているんだろうと思うんですが、それが彼女の好み、と納得するべきなんでしょうね。
謎解きもまあ読めてしまうんですが、それでも楽しく一気に見られるエンターテインメントだと思います。
1993年にはドイツ映画でも描かれたスターリングラードの市街戦、ロシア側からの話というのはなかなか貴重なんじゃないかと思います。
どうも原作とまでは言えないようですが、ソ連の作家グロスマンの「人生と運命」という本を下敷きにしているようです。
冒頭が東日本大震災の救援部隊のロシア人の話から始まって、彼の5人の「父親」の話につなげる、なかなかうまい語り口だなと思いました。
どうみても圧倒的に不利な戦況のスターリングラードのアパートで孤塁を守ったロシアの寄せ集め軍隊の物語。中心になるのはそのアパートの最後の生き残りの少女カーチャ。極限状態でもはや逃げることすらあきらめたような最底辺の暮らしを送るソ連の市民たちを挟んで、モラルの低下したドイツ軍と武器弾薬も尽き欠けて絶体絶命のソ連軍がにらみ合いをつづける。
そのなかで、少女をなんとか守り通そうとする奇妙な絆が年齢も境遇もさまざまな男たちの間でできあがる、というのがドラマの核になっています。
そしてもう一つの綾が、ドイツ軍のはぐれ者将校カーンで、かれは自分の死んだ妻によく似たソ連人の女性マーシャに入れあげる。初めは志の高い軍人だったはずの自分が、戦線の膠着とともに堕落しつつあることに自覚があるが、それをソ連のせいだと思いこもうとするあたり、人間の弱さをうまく表しているなと思いました。
誰も絶対的に正しくはないし、味方のはずの人間まで見境なく狙撃したりする軽率さや弱さを見せつつ、「自由のために」譲れない一線を守り抜こうとする人々を描いています。途中でドイツ軍は市民を無差別に列車に乗せて「処分」しようとするとか、ヴォルガ川を越えたらその先はインドだ、と思っているとか、そんな雑な考え方だったのかなぁ、と疑問に思えるところはありますが、でもいろいろと面白い視点を提供してくれる一本でした。
主役というかリーダー格のグロモフ大尉が、少し小柄で威厳がないので、え、この人が主役？となかなか馴染めなかったのですが、それに慣れるとすっと入っていけました。カーチャ役のマリヤ・スモルニコワというひと、それほど出演作がないのですが、なんか既視感がありました。「メンタリスト」のヴェガ捜査官に似てるからですかね。
こどものころに大ヒットしたアドベンチャーなので、今まで見ていないことに関して負い目を感じていたので、やっと見られて肩の荷がおりました。もう一つは「タワリング・インフェルノ」でしたがこれは2年ほど前に見ています。
巨大な地震が原因の津波で転覆した豪華客船。上下真っ逆さまの世界で、どうやって生き残るか、権威に反乱するのが好きな牧師役でジーン・ハックマンが乗客グループを率います。
本当の正解はわからず、船内の様子も分からない中で、何を信じるか、ということで、そういう時に願望に引きずられる正常値バイアスに負けずに自分の頭で考えた人だけが生き延びる、という話でもあるのですが、同時に主人公にとっては神との対話でもある、という点が面白いと思いました。
新しい要素って大してないと思うんですけど、それでも見せる要素がありますね。
かつての「００７」シリーズがもっていたおおらかなバカバカしさとタフさとご都合主義を巧妙に取り入れて、ビジュアル的にもダイナミックさ、悪役にもスケールのデカさがあって、気楽にみられるエンターテインメントに仕上がっていると思います。
ヴィン・ディーゼル、アーシア・アルジェント、サミュエル・Ｌ・ジャクソンがそれぞれにいい味を出しています。ギボンズに関しては、後年のＭＣＵのニック・フューリーのキャラクターを先取りしているともとれます。
プラハを舞台にしたところで、後半のクライマックスに向けて、市民の平和な暮らしを随所に挟み込むなど、映像的な美しさも備えた魅力があります。
ジェイソン・ステイサム無双のいつものやつかな、と思って見ていたのですが、意外に深みがあるというか、ラスヴェガスという街との縁をなかなか切れないギャンブル依存症の用心棒、という弱みをうまく使った話になっていました。彼にボディガードを頼む億万長者との意外な友情は、少しだけ「ミッドナイト・ラン」を思い出させます。
メインの縦軸は、知り合いの女性の復讐に力を貸したことでマフィアの小ボスに狙われることなのですが、そこの細かいつばぜり合いは割にコンパクトにスマートにまとめたと思います。
惜しいのは二つの軸があまり交わらずに終わりまで行ってしまうことですかね。
前の3作をおさらいしてから見てよかったなと思いました。
前提として何が起きていたかを覚えていないと、たぶん話がぜんぜん分からなかっただろうなと思いますが、わりにフラッシュバックとかで丁寧に振り返ってはいたと思います。
最初の1本がビジュアルの斬新さとコンセプトで革命を起こしたのに比べると、どう話をたたむか、という観点から見てしまう部分もありますが、その意味では前ほどCGの物量に頼り過ぎずに、カタルシスが得られたのかな、と思います。
それにしても、ネオもトリニティーも、これだけ時間が過ぎたのに、相変わらずの美しさは、さすがだなと思いました。
メロヴィンジアンの変貌ぶりにはちょっと笑ってしまいました。スミスに関しては、少し印象に残りにくいキャラクターになったかなと思います。ヒューゴ・ウィーヴィングをそのまま出すと年齢感が不自然になるという判断だったかもしれませんが。
犯人の動機が本当の革命、という点を除けば、最初の「ダイ・ハード」が作った、「閉鎖環境で一人でテロリストに立ち向かう」というフォーマットに極めて忠実に作られたヒーローアクションものです。その分、謎解き要素は少なくて、犯人側のテクノロジー戦に終始してる感じもあります。
いっぷくの清涼剤、というのはファイザルという中東系のスタジアム係。知的かつユーモラスなキャラクターで本当なら悲惨な現場で和ませてくれます。
デイヴ・バウティスタはこの手のタフ・アクションものをこれからも続けていくんでしょうかね。推理力とか、洞察力、よりもより直感とか本能とかで勝負する方が「らしさ」が出せる、というキャスティングなのかもしれませんが。
フットボールのウェストハム・ユナイテッドのホームグラウンド、アップトン・パークの最後の試合、と銘打っていたので、スタジアム移設のタイミングに合わせた撮影だったのでしょうか。プレーのシーンもふんだんにあって、よくこれだけ試合のプレーのシーンを撮ったな、と感心しました。
ピアース・ブロスナンが、意外な役柄で登場して、けっこう後半はなまりの強い英語で見せ場があります。こういう器用なこともできるんだな、と発見感がありました。
見直してみて、いろいろとよりよくわかるようになったとは思うのですが、やはり前作からのつながりでないと成立しない要素がたくさんあって、少しごちゃごちゃしてます。預言者のキャストが変更になったのは前の人が亡くなっていたからなんですね。
マシンとの戦いだったものが、いつの間にかエージェント・スミスとの一騎打ちにすり替わる、という点は、初めて見たときも、見直してもあまり説得力がないかなと思ったりします。
実は奥が深いな、と思う会話は、冒頭の駅のシーンでのインド人の父親のセリフの中に言い尽くされている感じがして、これがモチーフなのかな、と思うと最後のザイオンの攻防やスミスとの対決の物量作戦に紛れてしまって、どっかに忘れられてしまう、というのが惜しいなと思ったところです。
