ホビット：思いがけない冒険

「ロード・オブ・ザ・リング」の前日譚ということで、６０年前の出来事を。ドワーフたちの王国が炎の竜に奪われ、それを奪回しようというドワーフたちの一団にビルボ・バギンズが巻き込まれる、というお話です。基本的にはガンダルフが影で煽動しているようで、その動機はあるんでしょうが、いま一つ釈然としない。若き日のビルボがなぜ選ばれたのか、もガンダルフのなんとなくの勘だということでしょうか。

エルフの町にいったりしながら、オークの襲撃を防ぎながらピンチの連続。

どうしても戦闘シーンはもう物量作戦になっていて、誰が誰だかよくわからない中、多勢に無勢なのになぜこんなに持ちこたえられるのか、映像で無理やり押し切る感じです。

故郷を失ったドワーフの為に決起する、なんとなく名目はわかりますが、人間の歴史上繰り返されてきた領土戦争のアナロジーに見えなくもないです。

そんな中で、傑出した人物でなく、普通の人間の暮らしに解決の鍵がある、としたガンダルフの言葉には深みが感じられました。

映像的な見どころは、嵐に乗じて起きた巨人岩のバトルシーンでしょうか。なんのために戦ってるのか、全然わかりませんが、トランスフォーマーの原始的なバージョンみたいな感じで意外性がありました。

あと、この回でビルボがゴラムの指輪を偶然手に入れるわけですね。思いの外長いシーンで、なぞなぞ対決はいま一つ納得感がない展開だったり。

ラストでビルボの資質を疑っていた親玉のトーリンが認めてくれたところでよかったね、とはなります。トーリンにも、ややカリスマ性や成長の伸びしろを感じにくいところがあるのも難点のひとつでしょう。

最初の１時間が特に長く感じました。全体の必然性や個々人のモチベーションがあまり伝わってこないシーンが多くて、この監督の欠点かなと思います。

逃亡者（１９９３年）

やはり元のテレビシリーズは一話完結で道中ものっぽい趣があるのに対し、劇場版は一発勝負ですから謎解きの面白さとアクションで一気呵成に見せたいと。

その中では、病院での少年の生命を救うところとかは、医師として一人でも多くの生命を救いたい、というキンブルらしさを残したんでしょうね。そこだけのシーンに出てくるジュリアン・ムーア、ちょっとスターの無駄遣いっぽい印象があります。その他には潜伏する宿の移民の親子との関係とか、もう少し描いてもいいのにな、というところ、ものすごく駆け足で進みます。

時間の節約のためか、冒頭からもう奥さんが殺されてる、というところで始まって、事情聴取とか裁判とかは超スピードであっと言う間に死刑が決まってしまう。刑務所に移送されるところで、他の囚人の脱獄プランに巻き込まれて逃げ出して、とかなり忙しいです。途中でフラッシュバックで妻が殺されたシーンとかが挟まってきます。

一方脱走したキンブルを追っかける側のジェラード保安官、かなりねちっこく、しかもディテールにこだわって指示する鬼軍曹ぶり。でも部下とのスキンシップは大事にするタイプなので、一匹狼のキンブルよりは人柄が伝わってきて、映画全体でも印象を残します。

脱走してからもシカゴの街と病院の周辺をうろうろして義手の男の身元を探るキンブル。医療データベースと電話ローラー作戦で、元警官のサイクスにたどり着く。わざわざジェラードに電話をかけて逆探知させ、サイクスへの疑惑を植えつける。

一方、動機は、キンブルが疑っていた新薬の副作用について、レンツ医師が隠蔽していたこと、と判明するのだけど、よくよく調べると検査の結果が認定されたとき、レンツは死んでいた。では誰が？となって、親友のニコルズ医師が製薬会社と癒着していたことが判明。講演会に乱入して問い詰め、最後はビルの中で対決して決着。

警察は雑な捜査で最初からキンブルと決めつけているから、後に起きた事件で地下鉄の警官が殺されたのでキンブルを射殺したくてしょうがない、というところ、ジェラードがキンブルを死なせずに保護できるか、というフェーズに変わっていくところが味付けになってます。

終盤の決着までが、二人のエリート医師が、柄にもなくアクション対決するところが、映画版ならではとはいえ、少し強引かつ不自然な気もしました。

キャストでいうと、最初はハリソン・フォード以外もいろいろ候補に上がってたんだけど最終的に彼になったようですね。正直なところ、タフガイのアクション・スターのイメージがあるから、序盤からの、殺人を疑われて、なにがなんだかわからずに死刑判決まで下されてしまう、という弱々しさが全然マッチしないです。もっと裁判でちゃんと粘って戦えばカンタンにひっくり返して真犯人をみつけられたんじゃないか、と思えてしまうのが問題。どこでスイッチが切り替わって、こうなったら自分で犯人を見つけてやるぞ、と腹をくくるのかは大きな見せ場になったはずなんですけどね。

ジェラード役も、最初は「レッド・オクトーバー」などで味な演技を見せたリチャード・ジョーダンで撮影を始めていたそうですが、脳腫瘍で降板。惜しかったと思いますが、結果的にはトミー・リー・ジョーンズにとって最大の当たり役になったと思います。

犯人役のジェローン・クラッベ、初めて見たのは「リビング・デイライツ」のコスロフだったんですが、「オーシャンズ１２」「トランスポーター３」などで味な役を。オランダ出身なのでネイティブほどの英語じゃないので、ちょっとくせのある役柄が多いですね。

サイクス役のアンドレアス・カツーラスも味のある俳優さんですが、今回はただの雇われ暗殺者という感じで深みはなかったかな。「誰かに見られてる」「コミュニオン」「ベルボーイ狂騒曲」「ホット・ショット２」など、スリラー、ＳＦ、コメディーと幅広く出演していました。

アビス 完全版

最初に見たのは完全版じゃなかったと思いますが、全体のテンポがよかったのももちろんなんだけど、よりエイリアン映画的に見えていたような気がします。完全版になってからは、人物の背景がより描かれたためか、よりラブストーリーに見えるようになり、会話劇のうまさとかにより目が行く感じがあります。

エド・ハリスにとっては、一生分の善玉役をやり切ったんじゃないかと思えるほど、渾身の演技で、メアリー・エリザベス・マストラントニオも同様。山場でのこの二人の会話が非常に出来がよいので、長い尺も気にならずに一気に見れてしまいます。

あとは、マイケル・ビーンの狂気にかられた悪役ぶりも、ふだんは善玉をやりがちな人だけに突出していて、ある意味わざとらしくすら見えます。

脇役のバドのチームの面々も個性的でちゃんとそれぞれの役割で見せ場があるので、いいキャスティングだったなと思います。

追加シーンの終盤の津波とかは、すこし時代がかった、古さを感じさせる特撮で、海底の閉塞感のある映像の後で後半にみると、ちょっとだれた感じがなくもないです。

あと、中盤で潜水艇が浸水したりするシーンが何カ所かあったのですが、ああいう深海で浸水しだしたら、あっと言う間に水圧でやられないのかな、とか、水中で泳いでいるときには水圧に耐えられるのかな、とかリアリティの面では気になったりしました。

海上の船の通信役で見覚えのある顔があって、「ホーム・アローン」で泥棒役をやった人かな、と思ったのですが、どうも「恋はデジャ・ヴ」のカメラマン役をやっていたクリス・エリオットのようです。

オーシャンズ８

監督は前３作のソダーバーグではなく、「ビッグ」「ハンガー・ゲーム」のゲイリー・ロス。ソダーバーグは制作で入ってます。

ダニー・オーシャンの娘デビーがサンドラ・ブロック、最近になって仮釈放されてきたと。そのつかまっている間に新しい盗みのスキームを練りに練っていたと。兄ダニーは獄中にいる間に死んだという設定で、彼女は墓の前でリベンジを誓う。

目をつけたのは美術館のパーティー。そのタイミングで、カルチェの秘蔵のダイヤのネックレスを引っ張りだし、すり替えようというプラン。

あとは、そのプランがいかに実行されるか、のトリックとうまくいくかどうか、をどきどきしながら見ればいいので、安心して見られます。

相方はルー（ケイト・ブランシェット）、パーティーでそのダイヤのネックレスをつけて着飾るのにふさわしい女優はダフネ・クルーガー（アン・ハサウェイ）。そして彼女のドレスを作るのが、やや落ち目と言われたローズ・ワイル（ヘレナ・ボナム・カーター）。なかなかの役者を揃えて、後はハッカーや宝石加工のプロ。

パーティー会場の監視カメラの角度を少しずつずらして視覚を作ったり、ダフネのスープに細工をしてトイレに行かせたりして、その隙にダイヤを盗む。会場が封鎖され、捜索が進んだところで、偽のネックレスを見つけてめでたしめでたしとなる。当然、カルチェに戻ったときにこれが偽物であることはばれるのだけど、そのときにはすでにダイヤはバラバラになって、会場の外に持ち去られているという寸法。

ただし、途中でダフネが怪しんでデビーたちのアジトに乱入。そこでプラン変更。彼女も巻き込んで、デビーを裏切って刑務所に送った元カレをはめることに。昔なじみの保険調査員も、怪しみながらも真相にはたどり着けず。

ダイヤのネックレスだけじゃなく、会場に飾られていた他の警備の厳重な宝石もみんないただいていた、というのが最後のどんでん返し。

サンドラ・ブロックとケイト・ブランシェットの会話術にノセられていつのまにか引き込まれてしまう、そしてアン・ハサウェイが生き生きとコメディーを演じているのが楽しいですね。ちょうど「ゴーストバスターズ」の最新作といい対をなす、女性活躍版のリメイクということでしょう。欲を言えば、手ごわい敵というのが最初から見えているとやっつけ甲斐があるんでしょうが、今回は自分がカモにされるとも知らない元彼だけなので、そこはややユルめ。リアンナのハッカー役もよかったと思います。

前作まで出演のバーニー・マックが亡くなったので、ソダーバーグ監督は「これでシリーズは終わり」と宣言していたらしく、その意味でダニー・オーシャンも今回は死んだふりをして最後に顔を出すのかな、と思ったら、そういうことはしませんでした。

パーティーに有名人がたくさん集まる、ということで、セリーナ・ウィリアムズやマリア・シャラポワの名前もエンドクレジットにありました。

ヘル・フライト 乗客消失

密室下の乗客消失という、ありがちなテーマですが、けっこう真っ正面から描いて、限られたリソースやセットの中では、そこそこリアルに描いていると思います。

すごい美男美女が揃ったわけでもなくて、キャラクターに共感できる度合いはそれほど高くないのかもしれませんが、経営がぎりぎりのローカル航空会社ならではの人間関係と乗客の暴れ具合とか、演技の質も含めてけっこうリアルにできていたと思います。

後半になって、乗客の一人が持っていたスーツケースから事件の糸口が見えてきたのですが、あの客はスーツケースを持っていたならとっとと使えばよかったのに、という疑問はありますが、なかなか実体のわからない悪霊、という意味ではスリルとサスペンスはありました。

中でも「死も失敗する」とか、「死はユーモアが好きだ」とか、ほかではあまり聞かない気の利いたセリフがいくつか聞けて、短いのもあって、気楽に見られました。

ローコストのためなのか、ちょっと気になったのは音声のクオリティーで、ダビングした音声の一人一人のセリフの切れ目に「プツッ」というノイズが入っていて、ミキシングエンジニアの仕事の質はいま一つ、音楽も編集次第ではもう少しスリリングにできたかもな、と思いました。

ロード・オブ・ザ・リング／王の帰還

見終わって、ああ終わったな、という感慨は覚えるのだけど、物語的にはパターンをなぞって終わったなぁ、という印象を受けました。

前２作もそこそこアクションがあって、ちょっとした引きがあって終わっているので、多かれ少なかれ、似たことをなぞって起伏がある、という感じなので、そのバリエーションがどうか、というところなんでしょうね。

今回は、ローハン王セオデンと娘のエオウィンの関係性が、後半の戦いで男には倒せない敵をエオウィンが倒す、という形で一つクライマックスを作ったのと、ゴンドールの摂政とその次男の関係性が目を引きましたかね。

フロドとサムの仲を割こうとするゴラムの策略、分かりやすすぎてだまされるフロドもフロドだし、ちゃんと説明できないサムもおかしいし、怪しいと思ったら結局怪しかったゴラム、結果的に最後は彼が堕ちてくれたおかげで指輪も始末できた、ということでガンダルフが言っていた役割とはそういうことなのか、とも思うけれども、ちょっと救いがない感じもしますよね。もともとフロドが彼を裏切ったのでゴラムの邪心が復活したようなもので、そこに対する責任はとっていないし。

ラストでフロドが去らなきゃいけない理由、あんまりよくわからなかったです。原作がそうだからそうなのかもしれないですが。

ピピンとメリーの関係とか、それぞれのキャラクターの役割を描き分けようとするからなんでしょうが、結果的にとにかく長くなってますね。

ロード・オブ・ザ・リング／二つの塔

基本、前作と同じトーンで、暗くて深刻なトーンが続くので、決して子ども向けではないし、なぜヒットしたのか、も実はよくわかりません。

今回は前回の旅の仲間が、散り散りになって、それぞれの持ち場を並行的に描いているので、話の進行が特に遅いなぁ、と感じたり、前作で死んだかと思われたガンダルフが実は生きていた、という部分が結構あっさりと描かれたりしています。

一番の中心は、父親の王がサルマンの手下に操られた王国ローハンの命運で、アラゴルン、レゴラス、ギムリが主に担当。王の娘エオウィンがちょっとアラゴルンに惚れかけたりするのがちょっとしたポイント。でも彼の心はエルフのアルウェンに。みんな少し名前が似ています。

そして指輪を持つフロドとサムの一行に、かつて指輪の持ち主だったゴラムが加わったことで関係性に微妙な変化が、そしてフロドはだんだん弱っていくという。この弱り方がよくわからないのが、全体がもやもやする原因の一つだったかもしれません。

そして、前回オーク軍団にさらわれたメリーとピピンは森の中で木の巨人たちに出会い、基本的には保護されるんだけど、終盤には彼らをサルマンとの戦いに参加させることで、チーム全体に貢献、一つクライマックスを作ります。

ゴラムの本当の名前はスミーゴル。フロドは彼にも役割があると信じるのだけど、サムは常に疑い、ゴラム自身の中にも二つの人格が。フロドを主人と信じたり、人間は常に裏切る、と思ったり忙しい。

前回指輪に魅入られ、いったんは裏切りつつ善の心を取り戻し死んだボロミアの弟ファラミアにつかまって、彼もやはり指輪の話を知ってこころが揺らぐのだけど、サムとフロドの真剣さにうたれ彼らを開放、旅はいよいよクライマックスに。

ゴラムのキャラクターの汚らしさと、同時に純粋無垢な瞳になる瞬間と、この相剋が楽しめないと、この映画はあんまり魅力的に感じられないのかなと思ったり。あとはサルマンの塔と、もう一つの塔はどこなんだっけ？というのがあんまりビジュアル的にはわからない。作品全体を通じて常にみんな歩いたり走ったり行進したり馬に乗ったりして、移動し続けているのだけど、全体の位置関係とかは次第に失われてしまって、やや分かりにくい部分もありました。

あとは、ローハン王が、結構頑固で、援軍を頼らず自分の作戦を絶対視して、結局それが全滅の危機を招いてしまう、という部分に対してはまったく反省がなかったり、そのほかのみんなもとにかく参戦すればオッケー、みたいなトーンがあるので、ファンタジーで絶対悪を設定できるからいいけど、今の世界には通用しないよね、と思ったり。

キャストでは、アラゴルンにちょっと惚れるエオウィン役のミランダ・オットー、ちょっと見覚えがあるな、と思っていたら、「２４：レガシー」や「HOMELAND」で結構目立った役をやっていた人でした。

ロード・オブ・ザ・リング

一度見たあと、ディテールを忘れたのでもう一度見直してみました。

記憶にあるよりも重苦しくて、三部作ある中の一作目としても、ちょっと爽快感が少ないな、と想いながら見ました。

一番簡単にあらすじを説明しようとすると、指輪を捨てようとするけどなかなか捨てられない話、ということになります。

指輪そのものの悪魔的な魅力や力が、リアルタイムに発揮される部分はなくて、その辺は音響やエフェクトに任せた感じですかね。通してみていると、指輪に惹かれる人物の描写はそのまま麻薬中毒患者だと思って描いているんじゃないかと思います。

あとは、種族ごとの分断や偏見は世にある人種・宗教・障害に基づく差別観と対をなしているんでしょうね。

イライジャ・ウッドが、ちょっと現実感のない整った瞳の大きな顔立ちで、やはりこの映画のはまり役なんですが、真剣みがありすぎて、全体を通して彼の深刻さにつきあっていると、ちょっと疲れてくる部分があります。「ウィロー」のようなお気楽さがもう少しあったらなぁ、と時々思いました。

ヴィゴ・モーテンセンもその意味では、ちょっとまじめ一辺倒な感じもあります。オーランド・ブルームが注目され始めたのもこのシリーズですが、今見ると演技の質はちょっと単調で、シリーズ終了とともにあまり活動が聞かれなくなったのも、そういう要素が関係あるかも、と思ったりしました。

リヴ・タイラーが、ケイト・ベッキンセールじゃないか、と思わせる正統的な美女になっていてびっくり。ケイト・ブランシェットは敵か味方かという二分法では解釈できない奥深さを感じさせました。「マトリックス」のミスター・スミスのヒューゴ・ウィーヴィングも味わい深い。ドワーフのギムリ役がジョン・リス・デイヴィスだったの、あとで気づきました。

ウィッチクラフト 黒魔術の追跡者

幼いころから魔女として育ってきた母親が自分の娘の危機にどう対処するか、というところで、周囲の無理解や差別意識を匂わせながら、人身売買の横行する腐敗したアルゼンチンの世情も反映している、という感じです。

幼いころに家族を亡くし、その仇を祖母の黒魔術でとったセレナ。時は流れて彼女は母親となり、街では魔女と噂されながら思春期を迎えた娘と二人暮らし。娘には携帯も買ってやれない貧乏暮らしで、人と同じ暮らしがしたい娘はやや反抗的。

そんなある日、バイトを紹介するといわれて参加した娘は、友達と一緒に人身売買の組織に誘拐されてしまう。魔術でメッセージを受け取ったセレナは警察にいくが、取り合ってもらえない。そんな中、娘の友達の父親が交渉してくれたことで捜査も本腰に、学校の保護者たちも抗議運動を起こしてくれる。

実はこの人身売買、警察や市長も目をつぶって暴力団と結びついて行っている売春組織によるものだった。

セレナは魔術を使って下っぱの一人を突き止めるが、娘たちが見つかりそうになったところで、あと少しのところで魔よけをした連中に出し抜かれ、取り逃がしてしまう。

市長が裏にいることを突き止めたセレナは、病気で死んだばかりの市長の妻に成り済まし、市長の娘を誘拐、市長との直接交渉に。なんとか娘たちを助け出したあと、娘が撃たれてしまい、命を助けるために最後の魔術として自分の片目を捧げて終わり。

前半、あまりに世渡りが下手な魔女にびっくり、テンポも遅いし大丈夫かな、と思ったら、後半は少しましになりましたかね。それでも、魔術を使った、というよりは、少し頭を使えば推理できるところを回りくどい手段を使ってやっている、という感じのシーンが多め。瀕死の重傷を追って、山羊を犠牲にして生き返るとか、倉庫の扉を封印して、裏切ったやつを焼死させるとか、が精々な感じでした。

途中で、悪魔に魂を売るから、パワーアップさせてください、みたいなシーンがあったんだけど、そこのパワーアップ度があまりなくて拍子抜け、しかも娘を救ったあともそんなに悪に染まった感じでもなく、親子仲よくなってめでたい、という感じ。魔法を使った「９６時間」なのかな、と思わせて、見事に裏切った感じです。

娘役が、個人的な物差しからするとあんまり魅力がなくて、そこは残念でした。

こういう黒魔術系とか、ロマをめぐるヨーロッパの事情などを少し反映しているんでしょうかね。セレナも、人生ここまで生きてきた割には、世の中を渡り歩く知恵があんまり身についてないのが、どうしてなんだろう、とか思いました。

ゲットバック 奪還

「ガンドッグ」のティル・シュヴァイガーをはじめ実力派の俳優を集めた、ヴォルフガング・ペーターゼン監督の作品。１０年ぶりの監督作だったそうです。

落ちこぼれ銀行員のトビアスが上司の支店長にだまされクビになり、彼の勧めで投資した３人の男たちもすっからかんに。それぞれ人生設計を持っていた３人は初めトビアスを拉致して殺そうとするが、もっと悪いやつが銀行にいると知り、銀行強盗することで復讐しようと計画。

わりに雑な計画で、銀行強盗専門の腕利き女刑事に追い詰められるけれど、逆に支店長にワナを仕掛けて窮地を脱する、という話。

途中で出会い系サイトで刑事を引っかけたり、ボクサー・マックスの愛人が支店長の妻だったりと、偶然に助けられたりしながらも、結果的にはみなハッピーになり、これからはこのチームで悪徳銀行をやっつけようか、みたいなノリで終わりました。

途中ローマ教皇のイベントでスタジアムで全裸になってアリバイづくりとか、なかなか笑えました。

トビアスがはめられた経緯とか、支店長の悪行の詳細がよくわからない、というのは残念なのと、代わりに罪をかぶって刑務所に入ったマックスの友人二人は、刑務所暮らしが気に入っていたとはいえ、長期の入所が決まったとか、それでいいのかな、という部分もなくもないです。あと、現金のほとんどは支店長の家に仕込むことで使ってしまい、みんな手元に少しずつ取り分が残った、という程度なんでしょうかね。

途中で４人の犯罪に気づいて、協力する奥さんフレディー役はアレクサンドラ・マリア・ララ、公開予定の「キングスマン：ファースト・エージェント」や「ジオストーム」など、これから活躍しそうです。刑事ツェルナー役のアンチュ・トラウェは「マン・オブ・スティール」「黄金のアデーレ」、ケヴィン・コスナーの「クリミナル」などに出演。