＜野田秀樹、
庄司薫、
三浦綾子＞
1381「少年狩り」 野田秀樹戯曲集
野田秀樹
中編 加藤松次郎：解説 角川文庫
収録作品
１．少年狩り 末はあやめも知れぬ闇
２．赤穂浪士 昆虫になれなかったファーブルの数学的帰納法
登場人物――
西田幾多郎、護良親王、サン・テグジュペリ、
少年1，2，3，あんあん、のんの、立の木リサ、
その他――
をいちいち説明してもはじまらない。
南北朝時代から600年をへだてた世紀末、
すなわち現代の、たとえば、
「人に刃物を持たせると危ない」ような暑い夜、
愛の絆などが問題になるのではけっしてなく、
「うつつの世は夢、夜の夢こそまこと」
である現世において、
「月の光と鏡のいたずら」
によって事が起き、鎮まり、ついに
「鏡の海の果ては、行く先々で千夜一夜」
という言葉で果てる、
烈しさのあまり人の手を焼く、
華麗不遜な、失われゆくものの物語。
＜ウラスジ＞
才気煥発、東大出身の役者兼劇作家――
登場したての頃（1980年代半ば）、
確かそんな紹介がありました。
そして、＜劇団 夢の遊眠社＞への賛辞。
小劇場における、
”全米No.1ヒット” に類する、
”行列”＆”チケット入手困難” 。
まあ色々喧伝されていたこと。
「言葉遊び」と「古典のリメイク」がその特徴とされ、
併録作品の『赤穂浪士』なんかには、
それが如実に表れています。
登場人物は、
大石内蔵助
赤垣源蔵
小野寺十内
岡野金右衛門
杉野十平次
この辺まではまともですが、
ジャン・ヘンリイ・ファーブル（アンリ・ファーブル）
アガサ・クリスティ
と来て、
山崎晃嗣 （光クラブ）…東大の先輩ゆえの配役か？
そしてざっくりとした
東京人
関西人
長州人
薩摩人
とどめは、人間ですらない、
オオミズアオ（蛾の仲間）
これらの登場人物が融合して、
いかなる世界観を創り上げるのか？
＜余談 1＞
寺山修司 （天井桟敷）
唐十郎 （状況劇場）
つかこうへい （つかこうへい劇団）
と、劇作家の書いたものの多くは
本になっていますが、
（唐十郎さんを別にして）、
なぜか文庫まで降りてくると、
肝心の＜戯曲作品＞そのものが
あまりない。
唐さんは芥川賞を、
つかさんは直木賞を、
小説で獲ってる。
野田さんなんかは、まだいい方で、
『ゼンダ城の虜、走れメルス』 （角川文庫）
……A・ホープ、太宰治
『怪盗乱魔』 （新潮文庫）
……快刀乱麻のモジりか
『野獣降臨』＜のけものきたりて＞ （新潮文庫）
……エアロスミスのファースト・アルバム
『野獣生誕』との関わりやいかに
等が文庫化されています。
寺山修司さんはエッセイ集、
つかこうへいさんは小説ばっかしだもんな。
ああ、天井桟敷関連でいうと、
東由多加さん（東京キッドブラザース）、
も、
少し若い世代での
鴻上尚史さん（第三舞台）
とかも戯曲集が出てないなあ……。
＜岸田國士戯曲賞＞なんかの受賞作もあるのに。
＜余談 2＞
……て言うか、
”岸田賞” の文庫化確率、
異常に低くない？
”演劇界の芥川賞”
なんでしょう？
＜余談 3＞
そんな日本の事情にくらべ、
海外と言えば、
ギリシアの昔（三大悲劇にアリストファネス）から、
シェイクスピア、
モリエール、
テネシー・ウィリアムスまで、
国・時代を問わず、
万遍なく戯曲集が文庫化されています。
最近（？）だと、
ニール・サイモンのも出てたよな。
1382「ぼくの大好きな青髭」
庄司薫
長編 山崎正和：解説 中公文庫
若者の夢が世界を動かす時代は終ったのか。
月ロケット・アポロ11号の成功の蔭で
沈んでいった葦舟ラー号……。
熱気渦巻く新宿を舞台に
現代の青春の運命を描く、
薫くんシリーズ完結篇。
改稿新版。
＜ウラスジ＞
赤……『赤頭巾ちゃん気を付けて』
白……『白鳥の歌なんか聞えない』
黒……『さよなら怪傑黒頭巾』
青……『ぼくの大好きな青髭』
四色完結編。
「赤・緑・青・群青色」
となったら、アンディ・ウォホール。
「きでい」
さて、
同級生の高橋くん。
そのお母さんからの電話。
ショーペンハウアーまみれの中での高橋くんの自殺未遂。
そこに、＜青髭＞。
三つの青年像。
解説の山崎正和さんの見事な分類を参考にすると――。
まず、物語の中心には自殺未遂で病床に伏した高橋青年がいて、
その謎の動機が、ほかのすべての人物の視線を
一身に集める仕掛けになっている。
この青年は理想家であり情熱家であって、
したがって見るまえに行動する人間であるから、
彼だけは他の人物を横から眺める立場に立っていない。
だが、彼のすぐ傍らには、
現代における理想の有効性が信じられず、
いっさいの情熱を冷笑する青年の群があって、
これは当然、高橋青年のような人物を
憐憫をこめた眼で見つめている。
彼らは、理想の十字架を掲げた隣人をたんに侮蔑するだけでなく、
そういう人間を狂熱から救い出すことに使命観を覚え、
積極的に情熱のむなしさを説いて歩くところから
戯れに
「十字架回収委員会」
と呼ばれている。
ところが、この揶揄的な呼び名が暗示するように、
彼らの背後にはまた別の青年の一群があって、
十字架回収の使命観
それ自体を冷やかなまなざしで眺めている。
この第三群の青年たちにとっては、
情熱に冷水を浴びせたがる情熱そのものが滑稽に見え、
現代心理の一症候群として映るのであって、
それを高所から観察しようとする彼らは、
みずから
「十字架回収委員会研究会」
と名のることになる。
＜山崎正和：解説より＞
この分類、アレンジをちょっと変えるだけで
現代にも合致しそう。
スノッブ、バンドワゴン、みたいな経済用語にも
一脈通じてるような。
＜余談 1＞
なんか村上春樹さんとの類似点を言う人もいるけど、
ぼく的には＜黒＞の所でも書いた、
島田雅彦さんの初期作品に
それを感じてしまうんだよなあ。
若者というよりも ”学生” っていう感じ。
＜余談 2＞
庄司薫 ≒ サリンジャー
村上春樹 ≒ ヴォネガット
では、
サリンジャー ≒ ヴォネガット
は成立するか？
1383「積木の箱」 （上）
三浦綾子
長編 朝日文庫
旭川の中学に着任する五月の朝、
杉浦悠二は、雑貨店で、中学三年生の一郎と出会う。
彼は、北海道の観光王と称される
実業家・佐々林の長男だったが、
姉と慕っていた奈美恵と父の秘密を目撃し、
自暴自棄になっていた。
担任となった杉浦は、荒む一郎を気遣うものの、
彼は心を開かない。
人は、罪をどこまで赦せるのか？
妻妾同居を背景に、真実の愛と赦しを描く、もう一つの「氷点」。
邸宅に潜む、禁断の愛。
涙から生まれた幼子。
人は、どこまで赦せるのか――。
68万部突破！
もう一つの『氷点』。
【『氷点』50年記念新装版】
＜新潮社：書誌情報＞
1384「積木の箱」 （下）
三浦綾子
長編 高野斗志美：解説 朝日文庫
広壮な佐々林邸で、父の部屋の鍵穴を覗き、
姉と信じていた奈美恵と父の秘事を知ってしまった一郎。
だが、彼は、奈美恵の誘惑に抗しきれない自分も赦せない。
唯一、雑貨店の久代と幼子・和夫と過ごす時間が、
慰めになっていた。
しかし、母子もまた、父の犠牲者だと知った時、
一郎の人間不信は遂に爆発する……。
人間を見据える、冷徹な眼差し。
罪と罰、愛と赦しを描く、永遠の文学。
妻妾同居、異母弟。
料亭の忌まわしい一夜。
愛は、どこまで救えるのか――。
新潮文庫累計1200万部！
ますます輝き続ける、永遠の文学。
【『氷点』50年記念新装版】
＜新潮社：書誌情報＞
お断り。
朝日（新聞社）文庫に＜ウラスジ＞がなかったため、
新潮文庫のためと思しき、＜新潮社：書誌情報＞を
掲載しておきました。
あしからず。
という訳で、原点を。
う～。
どろっどろっ。
立原正秋か丹羽文雄か、
いずれにせよ、典型的な ”風俗小説” の構成。
山崎豊子さんの『華麗なる一族』も含まれているような。
一作で満腹。
ただし、消化不良を起こしそう……。
＜余談＞
これもテレビドラマをチラ見した記憶があります。
『氷点』以上に距離感がありました。
ただ、主題歌が耳に残って――。
♫ 積木の箱は～こわれやすいわ～ ♫
とか何とか。
アンニュイなシャンソン風歌唱で、
調べてみると加藤登紀子さんだったようです。
