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04Aug
- 仮の友人。
  わたしは彼のことを「古い友人」と呼んでいます。でもその呼び名で合っているのかどうかわかりません。「友人」と呼べる間柄では、もしかしたらないのかもしれない。第一、長い間会っていませんでしたし。連絡を再開したきっかけは、ふと思いだして、わたしがツイッターで名前を検索したことでした。同姓同名がたくさんいてもおかしくないお名前ですが（まあ、わたしほどではないですけど）、本人らしい特徴のある投稿だったので、わたしから声をかけました。覚えていてくれてるかどうか不安になりつつも。90年代初め、パリ。あの頃、ひとり夜の街を歩いて、時折ヴィエイユ・デュ・タンプル通りへ向かいました。セーヌ左岸のわたしのアパルトマンから、セーヌ右岸の友人たちのアパルトマンまでは、歩いて「ほぼ一直線」。今、グーグルマップで当時のルートを入れると、地図上でもかなりまっすぐであることにあらためて驚かされます。坂道のモンターニュ・サント・ジュヌヴィエーヴ通りを北上し、広々としたサン・ジェルマン大通りに出ると、当時の大統領のフランソワ・ミッテランの居宅があった暗い小道、ビエーヴル通りを抜けてセーヌ河岸へ。アルシュヴェシェ橋を渡ってシテ島に入り、サン・ルイ橋を渡ってサン・ルイ島を経由し、さらにルイ・フィリップ橋を渡ってセーヌ右岸に入ります。そこからは、マレ地区を縦断する細くて長いヴィエイユ・デュ・タンプル通りをただひたすらまっすぐ進みます。このルートがとても好きでした。3つの橋を渡るたびに、立ち止まって左手の欄干にもたれ、目の前に広がる風景を仰ぎ見ます。風にたゆたう漆黒の川面の上、闇夜に浮かぶ白亜の石壁を彩る、抑制された色彩のエレガントなイルミネーション。目の前にそびえるノートルダム大聖堂の圧倒的なフライングバットレス。その奥のポン・ヌフ、ルーヴル宮、コンシェルジュリーの幻想的なライトアップ。左手奥でオレンジ色に発光するエッフェル塔。いつ見ても、何度見ても、見飽きない、現実離れした美しい光景。友人たちに会いに行くという目的で、月に数回の頻度で行なっていたこの夜の散歩を、この先いつまで続けられるんだろう。あと何回、こうやってはやる心でこの道を歩き、美しい夜の街をひとりじめできるんだろう。いつも、そう思っていました。日本社会からドロップアウトして渡仏し、とりつかれたように狭くて暗い室内で勉強ばかりしていたわたしを不憫に思ったのか、たまに「おいでよ」と声をかけてくれたのは、彼だったのか、それとも彼と同居していたもうひとりの友人だったのか。彼らの家には、いつもたくさんの人がいました。行くたびに、新しい顔が増えていました。いったい何人の「新しい友だち」を紹介してもらったでしょう。その「新しい友だち」たちとも、「パリの日本人」のよしみでわたしは親しくなりました。一緒に映画を観たり、ライブに行ったり、飲んだり、食事をしたり、遠出をしたり……男の子も、女の子も。不思議なことに、そうして知り合った「友だち」たちと、再びヴィエイユ・デュ・タンプルのアパルトマンで会うことは、ほとんどなかったような気がします。わたしは、別のところで、新しい「友だち」たちと親交を深めました。ヴィエイユ・デュ・タンプルのふたりの友人は、あまりにもたくさん友だちを作りすぎて（それほど人が多く集まるところでした）、面倒みきれなくなったぶんをわたしに何人かバトンタッチしてるんじゃ？と、ちらっと思ったほどです。なぜなら、その「友だち」たちに、ヴィエイユ・デュ・タンプルの友人たちと会ってるかどうかを尋ねると、みんな口々に「忙しそうで会ってくれない」と、さみしそうに言っていたから。とくに、今わたしが「古い友人」と呼んでいる彼のほうは、男女問わずみんなに好かれていて、誰もがいつでも彼に会いたがっていた。そして、いつも彼の話をしていました。わたしは、もしかしたら、「古い友人」とふたりきりで会ったことは一度もなかったかもしれない。いつだってそこにはたくさんの人がいて、彼とわたしの間には常に共通の友だちが何人もいて、その人たちは、「古い友人」がいない時もわたしに彼の話をして。だから、わたしだけが、いつの間にか彼を勝手に「友人」と錯覚してしまったのかもしれない。そんな「仮の友人」（そうだ、これからは「古い友人」ではなく「仮の友人」と呼ぼうかな）に、わたしはひそかにひとつの夢を託していました。いつか、彼が撮った映画を観たい。彼がたくさんの人たちを魅了しているのを陰で見ていた時から、ずっと。この写真を撮ってもらった時から、ずっと。25年以上経った今、もうすぐその夢が叶います。
25Jul
- 活字恐怖症。
  昨年12月くらいからずっと何かしら翻訳のしごとをしてて、ようやく少し余裕が出たのがここ1週間ほどです。翻訳のしごとがある時は時間が本当に足りなくて、それでも「月曜はしごとをしない日」と決めてあちこち外出したり（まあ、コロナ禍なので制限はありつつも）、なるべく音楽や映画から離れないようにしたりしていたのですが、いかんせん、本がまったく読めない。翻訳の原書を読み、ネットや書籍で膨大な資料を読み、自分の訳文を読み、校正ゲラを読み……と、ずっと何かしらを読んでるので、もう活字自体がお腹いっぱいになっちゃうんですよね。まあ、時間もあまり取れないですし。でも、しごととは無関係に読みたい本、というのはあって（ありすぎて）、それを「月曜はしごとをしない日」に書店（新刊書店やら新古書店やら古書店やら）に行ってごっそり買ってきちゃうものだから、どんどん「積ん読」が進んでしまう。30代までのわたしは「買った本は必ず読む！」「積ん読はしない！」をモットーとし、一部友人から賞賛を受けていたのですが、あのドヤ顔で鼻高々だったわたしはもう見る影もありません。で、しごとをしながら頭の片隅のほうでずっと、「よし、これが終わったら積ん読してるあいつとあいつとあいつとあいつを一気読みするぞ！」と固く誓っているのですが、いざこうして余裕が出てくると、あーら、不思議、風船がしぼむようにすべての意欲が消え失せてしまいます。この1週間、読もうと思えば2、3冊の本は読めたはずなのですが、頭もからだも活字を断固として拒否。いえ、心は読みたがってるんですよー。熱いコーヒーでも飲みながら、時間を忘れ、暑さ寒さを忘れ、空腹を忘れ、世の中のあらゆる憂鬱な出来事を忘れ、無我夢中になってページをめくりつづけるあの至福。ああ、あの至福。あれをぜひとも再び味わいたいものだ、と。ところが、頭とからだのやつらときたら、「いやいや、勘弁してよ～。ちょっとしばらく活字とかって見たくもないんだけど～。そんなもんより、ぼーっと空や草木でも眺めてたほうがよくないっすか？」と、コンビニ前でしゃがみこんでる若者風な口調でほとほとうんざりした顔つきで言ってくるので、「まあ、確かに。ちょっと疲れたかもね」と心も渋々同意。しかしこの突然の空白時間、そして自分が急に怠惰な人間になりさがったかのような罪悪感&背徳感にさいなまれ、このままずるずると怠惰の谷底へ落ちていったらどうしよう……と、ひとりぶるぶると震えているのです。それにしても頭とからだのやつらときたら、本は読みたがらないくせに、ツイッターのタイムラインだけはぼーーーっと眺めてやがる……（しかもたまに自分の訳書をエゴサしたり）。で、心はまたしても時間を無駄にしたという罪悪感と背徳感と劣等感と屈辱とに頭をかきむしりながら苦しむのです。ああ、かつての活字中毒者はどこへ行ったのでしょう。これではまるで活字恐怖症です。うう、情けない。というわけで、このブログは活字に慣れるために、リハビリの一環として書いています。ブログもずっとご無沙汰してましたからね。さあ、これを書き終えたら、昨夜から取りかかったこの本から、まずは手始めに。わりとクセのある文章を書かれる方（音楽家で文筆家）ですが、面白いです。……と言いつつ、リハビリ中なので、心に活字が染みとおっていく感覚はまだ味わってませんが（本ではなくわたし自身の問題です、あくまでも）。最後に宣伝。6月末に出た訳書です。アマゾンで買う「バカ」の研究 | ダニエル・カーネマン, ダン・アリエリー, アントニオ・ダマシオ, ライアン・ホリデイ, ジャン゠クロード・カリエール, アリソン・ゴプニック, トビ・ナタン, セルジュ・シコッティ, イヴ゠アレクサンドル・タルマン, ブリジット・アクセルラッド, アーロン・ジェームズ, エヴァ・ドロツダ゠サンコウスカ, ニコラ・ゴーヴリ, パトリック・モロー, ジャン・コトロー, フランソワ・ジョスト, ハワード・ガードナー, セバスチャン・ディエゲス, クローディ・ベール, ローラン・ベーグ, デルフィーヌ・ウディエット, ステイシー・キャラハン, ジャン=フランソワ・マルミオン, 田中裕子 |本 | 通販 | AmazonAmazonでダニエル・カーネマン, ダン・アリエリー, アントニオ・ダマシオ, ライアン・ホリデイ, ジャン゠クロード・カリエール, アリソン・ゴプニック, トビ・ナタン, セルジュ・シコッティ, イヴ゠アレクサンドル・タルマン, ブリジット・アクセルラッド, アーロン・ジェームズ, エヴァ・ドロツダ゠サンコウスカ, ニコラ・ゴーヴリ, パトリック・モロー, ジャン・コトロー, フランソワ・ジョスト, ハワード・ガードナー, セバスチャン・ディエゲス, クローディ・ベール, ローラン・ベーグ, デルフィーヌ・ウディエット, ステイシー・キャラハン, ジャン=フランソワ・マルミオン, 田中裕子の「バカ」の研究。アマゾンならポイント還元本が多数。ダニエル・カーネマン, ダン・アリエリー, アントニオ・ダマシオ,www.amazon.co.jpわりと評判がよいようで、noteのCXOのかたに好意的な批評を書いていただいたりとかして、とりあえずホッとしてます（今のところ）。深津貴之氏の読書日記読書日記「バカの研究」｜深津貴之 (fladdict)｜note noteの「良いサービスを考える会」で、「バカの研究」という本をオススメいただき読了。「バカ」の研究amzn.to 1,760円(2020年07月07日 22:34時点詳しくはこちら) Amazon.co.jpで購入する本書は、あきれるほどおバカな本だ。なぜなら「バカとは何か」という問いを、ノーベル賞受賞者（ダニエル・カーネマン）ら世界最高峰の頭脳達にぶつけた、インタビュー集だからだ。世界の英知を結集して、エベレスト級のバカを定義するという、あまりにもリソースを無駄遣いした本といっても過言ではない。とてもフランスっぽいエスプリのきいたバカである。note.comあ、翻訳家として初めてラジオに出ることにもなりました（全国ネット！）、が、恥ずかしいのでこれ以上は内緒。ではでは。ビジネスマンの知的好奇心を誘うような装丁ですねー。裏面はこんな感じ。個人的には帯をとった時のこのシンプルな装丁が好きです。
22Jul
- ブックオフ愛。
  わたしのための本、と言っても過言ではない一冊です。『ブックオフ大学ぶらぶら学部』（岬書店）。装丁、凝ってますよねえ。とくに裏表紙の右上。ブックオフをご利用された方ならご存知かと思いますが、商品に貼られている価格シールにそっくりです。現にわたし、この本を買った時に反射的に剥がそうとしちゃいましたもん。剥がれません。印刷です。本書には、武田砂鉄氏をはじめとするさまざまなライター、著述家、マンガ家さん（全員ブックオフヘビーユーザー）による、ブックオフ（または新古書店）へのオマージュのようなエッセイ（とマンガ）が、全8点収められています。新書サイズで全175ページ。以下、冒頭の「はじめに」より、引用させていただきます。だれかとふたりで歩いていて、商店街のなかにブックオフが見える。あるいは、だれかと車に乗っていて幹線道路の先にあの大きな「本」と書かれた看板が見える。「寄ってもいい？」と聞くには勇気がいる。まず、その人はそもそも本やCDが好きじゃないかもしれない。それにもし本やCDが好きでも、中古品は好きじゃないかもしれない。いちばん気まずいのは、古本屋さんも中古レコード屋さんも好きなのに、ブックオフだけはいやだというケース。「なぜいやなの？」と聞くと、彼らには彼らなりの理由がある。雰囲気が好きじゃないから。本やCDの扱いがぞんざいだから。新古書店の存在こそが新刊書店の経営を圧迫しているから。「うん。そうかもしれない」。そうこたえてみるが、どうしても行きたい。あのブックオフにはずっと探している本がありそうな気がする。そればかりか、110円で売っている気がする。ああ、もう、わかりみが深すぎる。そう、いつも思うのです。「あのブックオフには何かがありそうな気がする。しかも、本なら110円、CDなら500円以下で売っていそうな気がする」と。ブックオフは消費社会の象徴です。オゾンの『恋のマイアヒ』（覚えてる？）がいまだに棚にずらり並ぶ店が、この令和の日本社会においてブックオフ以外にあるのでしょうか。ジェーン・スーが外国文学の棚に並ぶのが当たり前の光景となっている超いい加減な書店が、いったいこの国のどこかに他に存在するでしょうか。大量に消費されたのちに、飽きられて見向きもされなくなったかつての「ヒット商品」が次々と集まってくる、現代の姥捨山、ブックオフ（←ひどい）。でも、このゴミの山（←本当にひどい）から「自分だけの宝」を探すという、この上ない至福。店内に入った瞬間から、ドーパミンだかアドレナリンだかわからない何かがからだじゅうを駆け巡るあの感覚は、ブックオフ以外では体験できないのです。そう、わたしは現代消費社会の掃き溜め（←本当に本当にひどい）を巡るトレジャーハンター。ブックオフに足を踏み入れる瞬間のわたしの気分は、秘宝を探して発掘現場を駆け回るインディアナ・ジョーンズ、はたまた、ソロモン王の財宝を求めてアフリカの洞窟に潜入するアラン・クオーターメイン、はたまた、アフリカの大地でレイヨウを捕らえようと一心不乱に駆けぬけるチーターです（ちょっと違うか）。ブックオフよ、わたしの人生はあなたと共にあります。どうか、このコロナ禍を生き延びて、またわたしをめくるめく冒険の旅へと誘ってください。……て、我ながらなんのこっちゃ。コロナ禍でなかなかブックオフ通いができないため、ちょっと欲求不満になってるみたいです。しかも第二波に突入したっぽいからしばらく県外遠征は無理そうですし。あああああああああ。
30May
- コロナパンデミック下の一市民の日記（？）。
  けっこう、ふつうに生活してるつもりでした。いつもの時間に起床し、いつものようにお店へ向かう。お店はまだテイクアウト営業中ですが、掃除をし、植木に水やりをし、接客をし、雑事をこなし、合間にせっせと翻訳をし、シェフのまかないを食べる。余暇はいつものように音楽を聴き、本を読み、映画を観る（アマゾンやネトフリで）。そして、いつもの時間に（あるいは少し遅めに）就寝する。でも、何かがおかしい。音楽が、文章が、映像が、いつものように染みてこないのです。それなりに感心したり、心に響いたりはしているはずなのに、手指をエタノールで消毒した時のようにすーっとどこかへ消えてしまう。内側へじんわりと吸収されていく感じがしない。そう気づいて考えてみたところ、どうやらなるべくいろいろなことを感じないよう、考えないようにしているようです、無意識のうちに。そのせいか、ブログもずっと書けませんでした。書きたいとさえ思わなかった。ことばが出てこないし、書きたいテーマが浮かばない。これと似たような状態だったのが、2016年の熊本地震の時です。いえ、あの時はもっとひどかった。音楽も本も映画も、何もかもを受けつけなかった。何に対しても興味が持てなかった。感覚と思考をパッタリと閉ざしていました。でもあれから数年が経ち、あの時にどうしてそこまでの状態に陥ったのか、わからなくなるくらいには回復していました（それもまた怖いことのような気がしますが）。ところが今また、あの時の気持ちがわかるようになりつつあります。そこまで至ってはいないとしても、明らかに感覚と思考が鈍化しています。自然災害や感染症のパンデミックなど、大きな災厄があると、こうして感覚と思考が鈍化するのはどういうわけでしょう？　わたしだけ？　本能的に自分の心を守ろうとしているのでしょうか？　心が激しい痛みに耐えられないかもしれないと、あらかじめ予防しているのでしょうか？でも本来なら、こういう事態に直面した時に、世の中で何が起きているのか、それに対して自分はどう思い、何を感じているのか、そうした思考や感情はどう移り変わっていくのか、きちんと記録しておくほうがよいように思います。のちのち読み返してみて、その時の状況を思い出すことで、新たな事態に備えられるかもしれない。すべきだったのにできなかったこと、こうしておけばよかったと思ったことを、次の機会に生かせるかもしれない。あるいは、そうした記録が、後世の人たちの役に立つかもしれない。でも、何も書けない。毎日のように、世界の情勢、国内の状況を報道で見聞きし、専門家による新しい情報をアップデートし、自分は（自分たちは）今後どうすべきかを考えているのに、本当は、見たくも聞きたくも考えたくもない。ましてや書くなんて、ちっともしたくない。そこで思いだしたのが、『フランス革命下の一市民の日記』という本でした。タイトル通り、パリに暮らす平凡な初老の男性が、フランス革命下での身の回りの出来事について書いた全文です（セレスタン・ギタール著、レイモン・オベール編、河盛好蔵監訳、1986年、中公文庫）。下の写真のように、けっこう分厚いです。フランス革命下の1791年～1796年、ブルジョワ階級の年金生活者、オベール氏（65～70歳）によって書かれた日記。不況でパンが手に入らない、年金がもらえない、体調がすぐれない、といった愚痴を綴りつつ、気候のこと、政治のこと、収入と支出の記録、親戚の誰それに小麦粉をもらった、誰それにいくらのお年玉をあげた、などの出来事も事細かく記しています。さらに、30代の既婚女性（ダゼル・セリエ夫人）との不倫の状況についても、「ダゼルと昼食」「ダゼルと寝た」といった短い言葉で記されています（ただし、それ以上の感情的な言葉は書かれていません）。つまり、備忘録と家計簿と日記を合わせたような記録です。以下、いくつか抜粋します（途中、中略あり）。1791年6月21日　午前1時、国王、王妃、王太子、王女、王妹、王弟夫妻が、ひとりの衛兵にも気づかれずに、こっそりチュイルリーの城館を脱けだし、外国への逃亡を計った。パリじゅうが悲しみに包まれた。1791年9月26日　王、王妃、王太子がコメディー・フランセーズ劇場に行幸になり、最大の拍手で迎えられた。1791年10月5日　国民議会は国王から「陛下」の称号を廃止した。しかし翌日にはこの法令は撤回された。反感をかったのだ。1791年10月21日　法令により勲章をつけることが禁止されたので、もっていた黄金拍車十字勲章を売ってしまった。勲章なんてただの見栄である。もうひとつの勲章も売り払うことにしよう。役に立たないものを持っていても仕方がない。1791年11月8日　亡命者にたいして重大な法令がだされた。亡命者は、王侯、貴族を問わず、1792年1月1日にはフランスに帰らなくてはならない。さもないと全財産を没収される。過酷だが現状ではやむをえまい。1791年11月6日　ルイ16世橋（注：現在のコンコルド橋）を見物に行く。あとは欄干をとりつけるだけだ。この橋に近いルイ15世広場（注：現在のコンコルド広場）も目下舗装中である。1792年9月21日　ダゼルと昼食。「フランスにはもはや王政は存在しない」という政令により王政は廃止されたので、フランスにもはや国王は存在しないことになる。1792年12月3日　ロベスピエールは、ルイ16世の死刑、王妃を裁判にかけること、王太子や他の王族は混乱がおさまるまでタンプル塔に監禁することを要求した。1792年12月7日　ジャコバン・クラブは、クラブの集会室にあったミラボーの胸像を倒し、打ち砕いた。裏切り者だと分かったためだ。ものごとはすべてこんなものだ。大衆は突然ひとりの男に熱狂し、その男を天まで持ち上げる。そして、最後に見捨てる。1793年1月21日　午前10時20分、国王はルイ15世広場で処刑され、遺体はただちにマドレーヌ墓地に運ばれ、深さ4メートル、長さ2メートルの墓に埋葬された。1793年4月17日　12日以来パンが手に入らなくなって、人々は苦しんでいる。1793年7月8日　ダゼルと朝食。タンプル塔に幽閉中の王太子が母マリー・アントワネットから引き離され、父の住んでいた部屋に移された。シモンとかいう一市民が今後は彼の世話をすることになった。1793年8月18日　今月10日にはじめて公開されたルーヴルのロング・ギャラリーを見物に行く。ここにはルーヴルの美術品の半数が収容されている。ギャラリーはもうひとつあって、ここにも多くの絵画や彫像が収められている。1793年10月25日　市場にはバターも卵もなにもなかった。まるで悪魔が暗躍し、あらゆる卑劣な手段を用いてわれわれを苦しめ、いがみ合わせ、ほろぼしてしまおうとはかっているみたいだ。1793年12月16日　昨日から5カ月ぶりにパン屋の店先にパンが並んでいる。この状態が永続きしますように！1794年2月22日　病人、障害者、妊婦以外、肉は買えない。その人たちも区の証明書が必要である。1794年3月24日　きょう、4時半から5時15分すぎまで、謀反人18名の処刑が行なわれた。1794年4月5日　きょう5時半頃、有名な謀反人15名の処刑が行なわれた。革命広場（注：現在のコンコルド広場）で15、6分のうちに執行され、6時10分に終了した。最後の処刑者はダントン、その直前がラ・クロワである。1794年4月13日　父来訪。昼食。1年半ぶりだ。午後7時、21名が処刑された。1794年4月21日　ダゼルと朝食。きょうは7名が処刑された。1794年4月22日　きょうは著名人13名が処刑された。1794年4月24日　ダゼルと朝食。きょうの午後、35名（内14名が女）が処刑された。1794年4月28日　きょうの午後、35名の処刑が行なわれた。うち33名は著名な貴族、7名が女性、残る2名のうち1人が織工、1人が靴屋である。1794年6月9日　きょうから革命広場でのギロチンによる処刑執行をとりやめ、あらたにサン・タントワーヌ市門でギロチン処刑を執行することになった。1794年6月17日　きょう、61名が処刑された。これほど大量の処刑ははじめてである。（注：以来、7月末までほぼ毎日、1日当たり30～60人規模のギロチン刑が執行され、著者はそのようすを淡々と報告し、受刑者の氏名と肩書をリストアップしています）1794年7月18日　きょう、29名が処刑された。なかには80歳と81歳の老人もいた。1794年7月23日　きょう、55名が処刑された。うち公爵2名、将軍2名。1794年7月24日　ルースレ嬢を訪ね、彼女が購入したブドウ酒の味見をした。36名が処刑された。モンマルトル女子大修道院長が含まれている。1794年7月26日　2枚の引換券をとりに行く。1枚は薪用、もう1枚は石鹸用である。セリエ夫人と食事。53名が処刑された。公妃2人、公爵1人、貴族多数、司教1人が含まれている。1794年7月27日　国民公会は朝から午後3時まで荒れに荒れた。ついにロベスピエールが極悪人として告発され、ただちに逮捕命令が発せられた。皆を震え上がらせていた公会の支配者のまったく予期せぬ事態であった。人々は困惑していた。公会と市議会が敵味方にわかれて対立している。どちらについたらよいのだろう？　45名が処刑された。1794年7月28日　午後、ロベスピエールと共謀者21名が革命裁判所に連行された。きょうルイ15世広場（現在の革命広場）において死刑に処す、という宣告を受けた。彼らはサン・トノレ通りを通って広場へ連行されたが、途中随所で民衆の罵声を浴びた。人々は自分たちが騙されていたのを知って怒り狂っていたのである。処刑は夜7時に行なわれた。事件勃発後24時間でけりがついたのだ。1794年7月31日　セリエ夫人と昼食。きょうは処刑が行なわれなかった。1795年1月23日　セリエ夫人はきょう4時、市庁舎において離婚した。これで彼女は独身に戻り、いまや望みの男と結婚できるのだ。1795年3月29日　現在、小麦粉の入荷は困難である。パンのない者には米が支給される。パン屋の軒先では徹夜の行列だ。悲しむべき光景である。1795年4月30日　パンの配給はあいかわらずひとり1日4分の1斤。パリがこんな欠乏と悲惨に陥ったことはかつてない。これからどうなるのか誰もわからない。1795年5月20日　パンがひとり1日2オンス（約61g）に削減されたことについて大暴動がおこった。略奪を恐れて商店は軒並み門を閉ざした。この暴動の計画はあきらかに、機に乗じて優勢を回復したいというジャコバン派のまぎれもない願望の上に立てられている。1795年6月9日　ド・フォンドヴィオル氏が、元セリエ夫人、マリ＝テレーズ・クルボーと結婚した。（中略）私は4人の証人のうちの1人をつとめた。1795年11月20日　バター1ポンド＝100フラン、塩＝15リーヴル、薪1車＝1500リーヴル、ジャガイモ＝160リーヴル。なにもかも、この世が始まって以来見たことがないようなバカ高値だ。背筋が寒くなる。いったいどうなるのだろう。きょうの小麦は明日にならねば来ないという。情けない共和国だ！1796年2月24日　ド・フォンドヴィオル夫人が豚肉を3キロ、ラードを1キロ買ってきてくれた。恐ろしく高い値段だ。1796年3月4日　ド・フォンドヴィオル夫人がレンズ豆を1ポワソー買ってきてくれた。無茶苦茶な値段だ。以上、分厚い日記からごく一部、主に「処刑」「食糧難」「不倫」に関する記述からピックアップしてみました。これら3つの出来事のうち、ギタール氏がもっとも感情を露わにしたのが「食糧難」です。食料がどんどん高騰すること、パンが手に入らないことを頻繁に嘆いています。その次が、ここには挙げませんでしたが、自分の体調不良のこと。しょっちゅう風邪をひいたり、高熱を出したり、吐いたりしています。不衛生、栄養不良、高齢のせいでしょうか。一方、「処刑」については、ほとんど日常の「風景」と化しています。とくに1794年の春から夏にかけては、まるで大相撲の取組み結果を報告するような口調で（というのは例えが悪いですね、すみません）、処刑者の氏名と肩書きをリストアップしています。そのあまりの無感動ぶりに、読んでいて逆に背筋が寒くなるほどです。「不倫」については、親子ほどの歳の差があるダゼル（セリエ夫人、のちのド・フォンドヴィオル夫人）と、途切れることなく交際を続けています。ただし、どこで知り合ったのか、どういう感情を相手に抱いていたのか、離婚・再婚後も関係があったのか、さっぱりわかりません。元夫のセリエ氏、現夫のド・フォンドヴィオル氏とも親しかったようで、なんともフランス的というか、謎が多い関係です（苦笑）。……すっかり長くなりました。こうしてギタール氏の日記を再読し、引用しながら、この人、200年後に自分の文章が読まれるなんて本当にこれっぽっちも思っていなかったんだろうなあ、とあらためて思いました。この本を編集・刊行したのは、彼の数世代後の子孫の、血縁関係にはない親戚のひとりでした。わたしにとって本書は、著名な専門家が著した歴史書、史実を題材にした大河小説と同じくらい、いえ、それ以上に、心をわしづかみにされる文章です。フランス革命当時の人々の生活が、これほどくっきりと目の前に浮かび上がる文章を、わたしは他に知りません。市民生活の細部、色彩、音、匂い、温度まで感じられます。「革命」と呼ばれる出来事（王の処刑、暴動、圧政、独裁者の逮捕など）に対する、市民のリアルな距離感が伝わってきます。今の新型コロナウイルスのパンデミック下においても、こういう文章が残されるといいな、と思います。過剰に主観的、批判的、感情的になることなく、日常の出来事をなるべく淡々と、ありのままに、素直に綴った文章がいいです。残念ながら、現実を直視する心の強さを持たない、へたれのわたしにはできませんでしたが。実は、ギタール氏の記録を読みながら、「処刑」のくだりでは「コロナウイルス感染者数」を、「パン不足」のくだりでは「マスク不足」を、「不倫」のくだりでは「コロナDV」や「コロナ離婚」を、「年金支給の遅れ」のくだりでは「給付金支給の遅れ」を、ロベスピエールによるジャコバン派政権ではこの国の現政権を、なんとなーく思い出していました。
03May
- 遅くなりましたがあなたのことをようやく書きました。
  最初の出会いを今でもはっきりと覚えています。あなたのブログをずっと読んでました。わたしもあなたと同じように、東京でずっと書く仕事をしていて、熊本にやってきたばかりなんです。あなたに会いたくてここに飛んできました。これから、熊本で農業に従事します。でも、書く仕事も続けていきたい。わたしもあなたを見習ってがんばります。これからどうぞよろしく。そんな感じのことを、言われたと記憶しています。当時のわたしは、彼女のことばをどこまで信じていたでしょう。もしかしたら、何ひとつ信じていなかったかもしれません。失望して東京へ帰るかも？あるいは、こちらにしっかりと根を張って、東京を忘れる？いずれにしても、わたしのような中途半端な人間のことなんか、すぐに忘れるはず。何の頼りがいもない、何をしたいのかわからない、何を考えてるかわからない、わたしのようなちゃらんぽらんな人間のことなど。もっと地に足のついた人間関係を求めて、戻るか、進むかするのでしょう。人はいつも、わたしに期待をし、困惑し、失望し、離れ、忘れる。もはや、それを悲しいとも思わず、傷つくこともなくなっていた。いや、相手を追わないということは、やはり傷ついているのかもしれない。いずれにしても、わたしは笑顔で彼女に応じつつ、たぶんもう会うことはないだろうと思っていました。そして彼女は、きちんとこちらに根を張りました。農業従事者として、パートナーと二人三脚で、常に最大限の努力をし、すべきことをし、学ぶべきことを学び、考えるべきことを考え、そうした努力、経験、学び、悩み、苦労、思いを、自分のことばにして随時発信してきました。目の前にあるもの、目の前にいる人にまっすぐに向きあい、新しい試みを本気で面白がり、いろいろなことに心を揺さぶられ、正しいと思うことはきちんとことばにして伝え、間違っていると思うこともはっきりとそう言い、でもどんなものも拒絶せず、自分が傷つくことを恐れず、まっすぐに向かっていきました。相手が多少傷つこうとも、それが相手のためになると信じることは口にしました。陰口や愚痴はこぼしませんでした。泣き言も言いませんでした。虚勢をはらず、自分の弱さを隠さず、素直に自分を表現しました。無類の読書家で、小説、ノンフィクション、哲学書、詩、マンガ……ジャンルを問わず、何でもむさぼるように読みました。わたしにとって、彼女が書くことばは、赤面するほどストレートで、狼狽するほど雄弁で、途方にくれるほどスピード感があって、圧倒されるような知識と経験に満ちていて、スキャンダラスなほどに赤裸々で、不思議なバランスで思慮深さと潔さが同居していて、いつもいきいきとして、まぶしくて、すごくかっこよかった。https://ameblo.jp/nishikifruitstore/彼女の活動は高く評価され、彼女の個性は多くの人を惹きつけ、彼女の知性はまわりを動かし、たくさんの友人を作り、パートナーと固く深い絆をはぐくんできました。彼女の文章は多くの人の共感を呼び、勇気を与え、心を動かしてきました。みるみるうちに、彼女は熊本に自分の居場所を作り、その一方で、東京ともつながり続けていました。わたしを見習うどころではありません。わたしなんか、ぐんぐんと追い越して、100周遅れくらいはるか後方に引き離して、いったいどこまで行くのだろう、というくらい、どんどん前へ進んでいきました。不思議なのは、彼女がわたしを忘れなかったということです。その幅広い人間関係、仕事をはじめとするさまざまな活動に追われる多忙な日々の中で、きちんとわたしなんかのことも覚えていてくれたことです。もしかしたら、遠くから見ているだけだったら、嫉妬していたかもしれない。わたしには逆立ちしたってできないことを、たくさんしていた彼女を。きちんと地に足をつけて、誰にも壁を作らず、誰からも好かれ、バイタリティに溢れ、屈託なく笑っていた彼女を。あなたはわたしを甘やかせてくれました。わたしは、あなたにおもしろいと言ってもらえるのが嬉しくて、文章を書いてきました。あなたは、わたしにとって、最高の編集者でした。わたしのことを書いてほしい、と、あなたは言っていましたね。こんな気恥ずかしいこと、なかなか書けるもんじゃないですよ。くっそー、もっと早く書いて、泣かせてやればよかった。今、ようやく再校までたどりついた翻訳書、あなたにまっさきに読んでほしかったのに。おとといの深夜２時ごろ、ふとあなたとやりとりがしたくなって、そうだ、と思ってあなたたちの農園の桃を注文しました。すぐに自動送信で農園からメールが来て、昼ごろにはきっとあなたから直接メッセージが入るはず、と思っていたら、あなたの訃報が届きました。もっと早く注文すればよかった。
17Apr
- 『ペスト』前半より抜粋。
  カミュの『ペスト』を高校以来再読中です。いろいろやることがあって、遅々として読書が進まないなか、やっぱりめちゃくちゃカッコよくて、しかもこんな時期なので胸に刺さりまくってます。刺さりまくると、原文（フランス語）で読みたくなる。原文がすごくよいと、自分で訳したくなる……サガでしょうか（苦笑）。とくにぐっときた個所のうちの１カ所（あと１カ所ありますが）を、ざーーーっと１時間ほどで粗訳しました（途中の情景描写などを省略してます）。『ペスト』、読んだことがない、読んだけど忘れた、という方、ぜひきっかけにしてください。舞台はアルジェリアのオランという町。ペストが流行し、とうとう町が封鎖されました。以下、リウーとランベールという２人の登場人物の会話です。リウーは医師で、午前中は臨時の医療施設でペスト患者の検査と治療をし、午後は自分の診療所に戻り、夜はあちこちの家を往診し、毎晩深夜２時に帰宅する日々を送っています。ランベールはパリからやってきたジャーナリストで、ペストのせいでオランに足止めを食い、パリに残してきた恋人といっさい連絡が取れなくなってしまいました（郵便が止まり、電話もできず、電報局も混み合っていたため）。ランベールはオランから脱出したくてたまりません。ランベール「ねえ、先生。ぼくはジャーナリストになるためではなく、ある女性と一緒に生きるためにこの世に生まれてきたような気がするんです。これっておかしな考えでしょうか？」リウー「ちっともおかしくないですよ」ランベール「その女性とは会ったばかりなんですが、すごく気持ちが通じ合ってるんです」リウー「……」ランベール「いや、つまらないことを話しましたね。実は、先生にお願いがあるんです。ぼくがペストに感染していないことを示す証明書を書いてくれませんか？　そうすれば、大変助かるんですが」リウー「気持ちはわかります。でも、そのアイデアはいただけませんね。証明書を書くことはできません。ぼくは、あなたがペストに感染していないかどうかを知らないし、たとえ検査をして感染していないとわかったとしても、ぼくの診察室から出て県庁へ行くまでの間に感染するかもしれない。それに……」ランベール「それに？」リウー「それに、たとえぼくが証明書を書いても、なんの役にも立たないですよ」ランベール「どうして？」リウー「この町にはあなたのような人はごまんといます。でも誰もこの町から出ることはできないんです」ランベール「ペストに感染していないのに？」リウー「それは十分な理由にはなりません。ええ、バカげているのはわかってます。でも、これはわたしたち全員に関わることなんです。そういうものだとして受け入れてもらわないと」ランベール「でもぼくはこの町の人間じゃないんですよ！」リウー「すでにこの町の人間なんです、あなたは。他の人たちと同じように」ランベール「これはぼくの人生の問題なんです！　あなたにはわからないんだ、愛し合うふたりが、こんなふうに引き裂かれることがどういうことなのか」リウー「……わかりますよ。あなたがその女性と再会すること、すべての愛し合う人たちがもう一度一緒に暮らせることを、心から願ってます。でも条例と法律がある。そして、ペストがある。ぼくは、自分がすべきことをするしかないんです」ランベール「いや、あなたにはわからない。あなたが言っているのは理屈だ。あなたは抽象のなかで生きている」リウー「理屈かどうかはわかりませんけど、ぼくが言っているのは事実です。理屈と事実は必ずしも同じじゃない」ランベール「つまり、別のやり方を見つけろ、ということですね？　いずれにせよ、ぼくはこの町から出ていきますよ」リウー「あなたの気持ちはわかります。でもぼくにはどうすることもできない」ランベール「いや、そんなはずはない！　この町を封鎖するという決定には、あなたの意向が大いに反映されていると聞きました。自分が決めたことなら、ひとつぐらい例外を作ってくれるんじゃないかと思って、こうしてお願いしに来たんです。でもあなたには関係のないことなんですね。他人のことなんかどうだっていいんだ。離れ離れになっている人たちのことなど少しも考えてくれない！」リウー「ある意味では、その通りです。ぼくはそういうことを考えないようにしました」ランベール「なるほど、『公益のため』ってやつですか。でも公益っていうのはひとりひとりの幸せを考えることなんですよ」リウー「……いろいろな考え方があります。批判をしてもしかたがないことです。そう怒らないでください。もしあなたがこの問題をうまく解決できれば、ぼくだって心から嬉しく思います。ただ、立場上どうしてもできないことがあるんです」ランベール「怒ったりしてすみません。余計な時間を取らせました」リウー「ぜひ、今後の進展を知らせてください。どうか悪く思わないでください。ぼくたちにはきっと理解し合えるところがあるはずです」ランベール「そうですね……ええ、あなたはああ言いましたし、ぼくもこういう立場ではありますけれど、おそらく。……ただ、あなたは間違ってるとぼくは思います」（中略）ランベールのあの非難のことばは正しかったのだろうか？　「あなたは抽象のなかで生きている」。だが、ペストが日に日に広く蔓延していくなか、病院ですごすこの日々は本当に抽象なのだろうか？　週に平均500人もの感染者が出ているというのに？　確かに、不幸のなかには抽象的な部分と非現実的な部分がある。だが、抽象がわたしたちを殺そうとするなら、その抽象に立ち向かわなければならない。少なくともリウーにはそれが簡単なことではないとわかっていた。たとえば、リウーはいまや学校を利用した臨時の医療施設（町に３つ設けられたうちのひとつ）を切り盛りしなくてはならなかった。リウーの診察室の隣の部屋は、ペスト患者を受け入れるための部屋に改築された。部屋の床に消毒液のプールを作り、その中央にレンガを組み上げている。患者はそのレンガの上に立って、脱いだ服を消毒液のプールに落とす。本人もからだを消毒し、タオルで拭いて、ごわごわした診察衣に着替えさせられる。そこでようやくリウーの診察室に入り、診察を受けられる。診察が終わると病室へ連れていかれる。いまや学校の中庭さえ病室として利用されており、500のベッドがすでにほぼ満床になっていた。（中略）抽象と戦うには、こちらも少しは抽象に似なくてはならない。だが、ランベールにそれがわかるだろうか？　ランベールにとっての抽象とは、自らの幸せに相反するものなのだ。そしてリウーも、実はある意味ではランベールが正しいことを知っていた。だがリウーはまた、時に抽象が幸せより強大な力を持ち、幸せをなおざりにしてさえ抽象を選ばなくてはならない時があるとも知っていた。ところが、実はかつてランベールにも同じことが起きていたのだ。そのことを、リウーはのちにランベール自身の告白によって知ることとなる。それによってリウーはまた、新たな局面において、個人の幸せとペストという抽象との陰鬱な戦いを続けていくことができたのだ。長い期間にわたってこの町の生活のすべてとなった、この戦いを。実は、医師のリウー自身も、別の町で結核の療養中の妻と離れ離れになっていたのです。でも、この時のランベールはまだそのことを知りませんでした。このシーン、『ペスト』の前半部分のハイライトだと思います。抽象がわたしたちを殺そうとするなら、その抽象に立ち向かわなければならない。抽象と戦うには、こちらも少しは抽象に似なくてはならない。
05Apr
- 2万3000分の1。
  もしこのまま……いや、もしも、の話ですよ……もしこのまま人類が絶滅してしまったら、わたしたちホモ・サピエンスの歴史っていったいなんだったのかしら。最近、そんなことをちらほら考えます。地球の歴史はおよそ46億年。地球誕生から1億5000万年くらい後には生命が誕生しました（痕跡が残っていないので推測ですが）。ヒト（ホモ・サピエンス）が生まれたのは、それからぐぐぐーーっとくだってわずか20万年前。地球の歴史に占めるヒトの歴史の割合は、46億÷20万で、たったの2万3000分の1にすぎません。動物の誕生が８億年前、植物の誕生がおよそ15億年前と考えると、ヒトは地球におけるまったくの新参者ですよね。ほやほやの新人ちゃん。地球はこれまで5回の大量絶滅に見舞われてきました。そのうちのひとつ、2億1500万年前の大量絶滅では全生物の96％が絶滅しました。大陸同士が衝突しあって超大陸パンゲアが形成され、気候が大きく変わったためだそうです。三葉虫や床板サンゴはこの時に絶滅しました。6600万年前、5回目で今のところ最後の大量絶滅の時には、全生物の75％が絶滅しました。この時は、直径十数メートルの隕石が直撃したのが原因だったそうです。恐竜やアンモナイトが絶滅しました。それでも恐竜は、2億5000万年くらい前から生存していたので、2億年近くは地球で暮らしていたことになります。繰り返しますが、ヒトはたったの20万年……桁がぜんっぜん違います。今、ヒトが地球の6回目の大量絶滅を引き起こすだろう、と予測されています。たったの20万年の歴史しか持たない生物の種が、46億年の地球の歴史に大きな傷跡を残そうとしています。ただ、それは、ヒトによる環境破壊のせいで、他の生物の種たちが次々と絶滅することで引き起こされる「大量絶滅」ではないかと（それによって結果的にヒトも絶滅するとしても）、少なくともわたしはそう思っていました。でも、もしそうではなく、最大の犠牲となるのが「ヒト」だったとしたら……？　その直接的な原因が、資源の枯渇でも天変地異でもなく、新型ウイルスのパンデミックだったとしたら……？だって、わたしたちはこんなに恐怖におびえ、苦しみ、嘆き、悲しんでいるのに、こんなにもサクラは美しく、ウグイスの声は素晴らしく、わたしのバラとアジサイの鉢植えもすでに大きなつぼみをつけています。わたしたちを置き去りにして、自然はすこやかに前へ進んでいく。生命の目的はなんなのでしょう。少なくとも、ヒトを喜ばせたり、癒したり、養ったりするためではありませんよね。自分たちが、なるべく長く繁栄するため。その目的において、ヒトは生物として完全な失敗作なのでしょう。ほかの生物を次々と絶滅させ、そのせいで自分たちの首を締めることになって、地球上に現れたかと思ったらあっという間に姿を消してしまう。わたしたちの目に触れられなくなっても、きっと地球は美しいままなのでしょうね。それでも、人間が作りだした文学は、音楽は、映画は、アートは、料理は、本当に素晴らしいものでした（←なんで過去形）。でも、2万3000分の1の長さなんて本当にささいな存在です。森の中のどんぐり一粒。海岸の石ころひとつ。たとえば『地球史』と銘打った全10巻の歴史書を編纂したとして、１巻600ページだとしても10巻目の最後の２、３行で終わってしまうでしょう。「地球が生まれておよそ46億年後、ヒト属からホモ・サピエンスとホモ・エレクトスが誕生し、のちにホモ・エレクトスが絶滅した後も、ホモ・サピエンスの一種であるホモ・サピエンス・サピエンスのみが生き残り、一時は地球全土に繁殖した。二足歩行、コミュニケーション能力の高さ、モノ作りの巧みさが特徴だが、生きるのに多くの資源を必要としたため、坂道を転がり落ちるように絶滅の道を突き進んだ。当時の「人新世」の地層からは今も興味深い遺跡が数多く発見され、マニア垂涎の的となっている」なんてね。「われわれ人間は、自然のなかでの居場所をもう一度探さなくてはならない。あまりにも長い間、自分たちが自然の中心にいると勘違いしてきたのだから」フランス人の環境運動家で政治家のニコラ・ユロのこのことばを、さいきんしみじみと思います。コロナウイルスの自然宿主はコウモリで、今回の新型コロナウイルスは、センザンコウという動物に感染したことで変異して（中間宿主）、ヒトに感染するウイルスになった可能性があるそうですね。ちなみに、同じコロナウイルスであるSARSの中間宿主はハクビシン、MERSの中間宿主はヒトコブラクダと考えられています。新型感染症のパンデミックが起こるのは、もともとは人間が環境を破壊してきたせいだとされています（by モンタニエ博士　←前回のブログをご参照ください）。森やジャングルや砂漠でひっそりと生きる生物たちの生存を脅かしたりしなければ、こんなことにはならなかったのかもしれませんね。人類は、英知を尽くし、互いに協力しあい、助け合って、今回の危機を脱するのでしょうか。スペイン風邪（新型インフルエンザ）は今からちょうど100年前にパンデミックになり、２年間の流行期間中（第三波まであった）、世界で5億人、日本で2300万人が感染し、世界で１億人ちかく、日本で39万人が死亡したと見積もられているそうです。わたしは、この結末を見届けたいので、生き延びたいです。最前線で戦ってくださってる医療従事者の方々、必死にワクチンや治療薬を研究してくださってる研究者の方々に心から敬意を表しつつ、がんばって生き延びます。生き延びましょうね。参考資料：『ORIGINS 原始の地球　創造の40億年を巡る旅』ポプラ社　　　　　『病気を寄せつけない賢い生き方』イースト・プレス
03Mar
- 新型コロナウイルスのこと。
  2009年にこんな本を訳してたのをふと思いだし、ざっと読み返してみました。カバーにあるように、著者はフランス人のリュック・モンタニエ博士。エイズウイルス（ヒト免疫不全ウイルス）を発見し、ノーベル生理学・医学賞を受賞したフランス人です。再読してみて（←訳したくせに全然覚えてない……）、けっこうよかったです。コロナウイルス、というか、ウイルスというものに対する向き合い方が、なんとなくわかったような気がします。もっとまっすぐ向き合って、しっかり戦わないといけないんだな、と思いました。実はこの本、今は絶版で手に入らないので（先週までアマゾンで中古が２万円（！！）で売られていたのですが、それさえもうないようです）、いくつかここで抜粋します。ちょっと長いので、ご興味のある方はどうぞ。感染症とは、病原体がからだのなかに侵入することで引き起こされる病気です。病原体は、わたしたちのからだの弱っている部分を見つけて、そこからなかに入り込んで増殖します。現代の医療は、この病原体を退治することを第一の目的にしています。抗生物質、抗ウイルス薬、ワクチン、血清剤などはすべてそのために開発されました。しかしこうした薬やワクチンも、からだの防御システムがなければうまくはたらきません。もしこのシステムが故障してしまったら（免疫不全といいます）、治療はうまくいかず、感染が長引いてしまいます（慢性疾患といいます）。かつて世界中で大流行したコレラやペストなどの感染症は、たくさんのひとたちの命を奪いました。もし今後、別の感染症がまた世界で大流行したら……そんな将来のリスクに備えるためにも、薬やワクチンは必要なのです。かつて、コレラやペストのような感染症が流行して、多くのひとたちが命を落としました。今後、別の感染症がこうしたパンデミック（病気の大流行）を起こすことはあるのでしょうか。毎年、多くのひとが感染症に命を奪われています。世界中で年間1500万人、つまり４人にひとりが感染症で亡くなっているのです。これは戦争や自然災害がもたらす被害を超える数字です。これら感染症の多くが昔から存在しています。肺炎、インフルエンザ、結核、マラリア、コレラ、腸チフス、サルモネラ感染症……。20世紀後半になって現れた新型感染症も増えています。エイズ、SARS、鳥インフルエンザ、ウエストナイル熱、チクングニヤ熱……。ひとつの感染症がようやく沈静化したかと思うと、また次の感染症が現れます。世界保健機関（WHO）によると、世界のどこかで年間ひとつ以上は新しい感染症が生まれているそうです。2006年、欧州連合は将来起こりうるリスクを予測しています。それによると、2025年にわたしたち人類が対面する恐怖のひとつは「感染症」なのだそうです。とくに結核のパンデミックが起こる確率が高いとされています。（中略）結核だけではありません。他の感染症がパンデミックを起こす可能性も高いとされています。はたしてわたしたちはこの未来予想図をくつがえすことができるのでしょうか。近年、新型感染症が数多く発症しています。その要因はいくつか考えられます。まず、生態系が変化したことがあるでしょう。それは他でもない、自然を破壊した人間自身のせいです。そこにさまざまな要因が重なりました。貿易や旅行によるヒトとモノの交流、免疫システムを衰えさせるさまざまな要因。たとえば農薬などで汚染された食品、ファストフードやインスタント食品などに偏った食生活、大気汚染、都会生活のストレスなどは、いずれもわたしたちの免疫力を低下させる大きな要因です。文明の進歩が、新型感染症が発生しやすい環境を作り出しているのです。感染症は人口密集地で急速に広がります。そして著者は、鳥インフルエンザウイルス、つまりH5N1型ウイルスが今後進化して人間から人間へと感染するようになり、パンデミックを起こす危険性を説いています。H5N1型ウイルスが人間から人間へと感染するようになるという想定のもとで、わたしたちにもできることがあるはずです。（中略）咳をするひとは使い捨ての不織布マスクをしましょう。痰や鼻水をティッシュでぬぐい、蓋つきのゴミ箱に捨てましょう。感染者の看病をするひとは、ゴム手袋、ゴーグル、消毒用アルコールなどでしっかり防備する必要があります。突然の流行で外出できなくなる場合に備えて、事前に２週間分程度の食料品、日用品、医薬品を備蓄しておきましょう。そして大切なのは、日頃から免疫力を高めておくことです。何よりもまず、酸化ストレスを抑えましょう。（中略）そのためには、日頃から積極的に抗酸化物質を摂ります。抗酸化物質は新鮮な果物や野菜に多く含まれています。WHOによると、H5N1型のパンデミックは、「来るか来ないか」ではなく「いつ来るか」という次元の話になっているそうです。「これまでだいたい1世紀のうちに３、４回のパンデミックがあった。そう考えると、むしろないと考えるほうがおかしい。いつかはわからないが新型感染症のパンデミックは必ず来る。もっとも可能性が高いのがH5N1型ウイルスだ」と、WHOの関係者は言っています。パンデミックが起これば、世界中で少なくとも10億人以上が感染し、数百万人が命を落とすだろうといわれています。悲観的な見方では、5000〜8000万人が死亡し、うち発展途上国の死亡者が96％を占めるだろう、というものもあります。パンデミックを起こす危険性が高い病原体は他にもあります。2002年に世界的に流行した重症急性呼吸器症候群（SARS）もそのひとつです。（中略）急に高熱が出て、呼吸困難に陥り、肺炎になり、最悪の場合は死に至るという恐ろしい感染症です。SARSを引き起こすウイルスは、ブタ、トリ、イヌなどの動物に感染するコロナウイルスの仲間です。人間に感染するように変異した新型コロナウイルスは、中国で食用にされていたハクビシンが媒介したと考えられています。この新型コロナウイルスは、中国に滞在していた旅行者を介して、またたく間にトロント、シンガポール、ハノイなどに広まりました。数カ月間、病原体が不明で治療法もわからないままどんどん犠牲者を増やしていき、世界中を震撼させました。（中略）このSARSウイルスは、今ではすっかり鳴りを潜めていますが、世界のどこかでひっそりと生き延びているはずです。もし今後、感染症のパンデミックが起こるとしたら、どういうプロセスが考えられるでしょう。世界には老化や病気で免疫力が低下した何百万というひとたち、そして感染のリスクがあるのに「あえて予防をしないひとたち」がいます。病原体が狙いを定めるのは主にそういうひとたちです。「あえて予防をしないひとたち」というのは、たとえばHIVに感染するかもしれないのにコンドームをつけずにセックスをするようなひとたちです。これは、時速200キロでバイクを走らせたり、高速道路の反対車線を走ったりするような、大変無謀な行為です。1980年代のゲイのひとたちに対してHIVがそうであったように、そういうひとたちに感染することで、病原体は感染力と毒性を増していきます。変異によって感染力がますます強くなり、感染経路を広げてしまうこともありえます。（中略）変異することで感染力が強くなった病原体は、パンデミックを起こしかねません。それを防ぐためにも、わたしたちは免疫力を高め、無意味な感染を招かないよう気をつけなくてはなりません。上にも書いたように、これを読んで、「あ、ちゃんと戦わないと」と、わたしは思いました。新型感染症のウイルスは、わたしたち人間が産んでしまった、人類の敵です。しかも、先進国における文明の進化が新型感染症が現れる多くの要因を作っているのに、もっとも大きな被害を受けるのは発展途上国のひとたちと予測されているのです（10年前に刊行された本なので細かいデータは今とは異なっているとしても）。なるべく被害者を出さないよう、食い止める責任を感じずにはいられません。ウイルスと戦う武器は主にみっつ。1）薬とワクチン、2）免疫力、3）予防。1）は専門家のかたたちが今急ピッチで「武器製造」をしてくださってると思います。わたしのような一般人が持ちうるのは2）と3）の武器のみ。だからこそ今は、何よりもそれを最優先して、微力ながらもパンデミックを食いとめる部隊の一員として戦いたいと思います。戦うといっても、しかめつらして、眉間にしわを寄せて、苦しみながら戦ったら、たぶん負けます。笑いながら、楽しみながら戦わないと。だって、笑うと免疫力がアップする、ってよく言われるじゃないですか。それから、おいしくて新鮮なものをたくさん食べて（ただし過食は禁物）、よく働いて（ただし過労は禁物）、よく動いて（ただし激しいスポーツは逆効果だそう）、よく遊んで、よく寝て……その上できちんと予防をする。ウイルスを、人体の中で変異させ、進化させないために、これはれっきとした戦いです（よね？）。……ということで、がんばりましょう、みなさん、お互いに。それにしても……、あーあ、今日の今ごろは、世界一好きなフランス料理店で優雅にお食事をした後、東京のホテルで夜景を見ながらまったりし、明日の夜はニューオーダーのライブで完全燃焼する予定だったのにーーっ（涙）。新型コロナウイルスのバカバカ。ニューオーダーは当然延期になるし、すべて泣く泣くキャンセル（飛行機はキャンセル料発生……）。半年前からすっごく楽しみにしていて、そのために髪をキレイなシルバーにしてもらってたのにーーーっ。くっそーっ、ぜったいに食い止める！（←いや、あんたひとりじゃ無理）あ、３月７日（土）、８日（日）に開催予定だった「国際オーガニック映画祭inくまもと2020」も中止になりました。当店でチケットをご購入くださった皆さまには払い戻しをいたします。チケットをご持参の上ご来店いただくか、ご来店が無理な場合はお電話などでご相談くださいませ。どうぞよろしくお願いします。主催者の方は、必ずまた開催します、とおっしゃってますので、お楽しみに。わたしも8日に予定してた「トーク」の準備も済ませていたので、いつでも来い！という気持ちで待ってます。
18Feb
- 二重生活。
  仕事で読んでいた本に、あるフランス人心理学者のことばが載っていました。知的なのはわたしたちではなく、わたしたちが作った道具なのだ。道具がわたしたちにものを考えることを強いる。わたしたちが作った言語が、わたしたちに考えることを強いる。言語はわたしたちよりずっと知的だ。（中略）重要なのは、わたしたちもそうした道具と競いつづけなくてはならないということだ。印象的で、ずっと頭に残っていたのですが、今日たまたま観た映画で「なんか、つながってるかも」と思いました。オリヴィエ・アサイヤス、90年代にはとても好きな監督でしたが、近年はなかなか観るチャンスがなくて久々の鑑賞。邦題にはまったく惹かれなかったのですが（原題は"Double Vies"（二重生活））、結果、すごくわたし好みでした。ロメールを彷彿とさせる会話劇。わたしが一番好きなタイプのフランス映画です。大きな事件が起こるわけではなく、アッと驚くことも、ボロボロ涙することも、お腹を抱えて笑うことも、強烈に胸を打たれることもない。ただ単に、登場人物たちが場所を変えながら（カフェ、レストラン、自宅、ホテル、撮影現場、イベント会場、ラジオ番組などで）しゃべってるだけ。でもめちゃくちゃおもしろい。作品を通じての会話のテーマは「デジタル化」をはじめとする「新世代のニーズへの対応」。作中に出てきた『山猫』（ヴィスコンティの映画）のセリフそのものです。Il faut que tout change pour que rien ne change.変わらないためにはすべてを変えなくてはならない。これってたぶん、わたしが読んだ本に書いてあった、「道具と競いつづける」ことだと思うのです。主要登場人物は５人。老舗出版社の辣腕編集者、アランは、表向きには書籍デジタル化を積極的に推し進めつつ、本当は出版の未来に不安を感じている。その妻、女優のセレナはアナログ人間。主演する連続刑事ドラマの内容の薄っぺらさに辟易している。アランが担当する作家、レオナールは、自らの私生活をネタにした小説を書き続け、個人のプライバシーを侵害しているとネット上でしょっちゅう炎上している。レオナールの妻、ヴァレリーは政治家の秘書で、友人たちの政治批判や皮肉にうんざりしている。アランの部下、ロールはデジタル部門担当で、紙の本がなくなる未来を確信している。とまあ、それぞれが自分の立場で持論を展開し、とにかく話す、話す。語る、語る。また、ごく自然に５人の視点が行ったり来たりするので（これってすごいと思う。書きことばではなかなかこうはいかない）、彼らのことばの行間、ポーカーフェイスや笑顔の裏の葛藤もちゃんと推測できるようになってます（セレナ以外は感情的にならないのでわかりにくい人もいるのですが）。実はそれだけではなく、この５人のうちで不倫をしている人が４人もいるのです（笑）。で、お互いに薄々感づいてたりするのですが、そちらの展開も実にフランス的。これまたロメールっぽくて「あるある」な感じでよいのです。デジタルを語る映画なのに、16mmフィルムで撮ってるギャップもおもしろい。ざらついた映像、さいきんは昔の映画だってデジタルリマスターされてるから、映画館でこの質感の映画を観たのは久しぶり。いやあ、いいですね、やっぱり、フィルム（しみじみ）。それにしても、「みんなネットばかり見て、本を読まなくなった」って、フランスの出版業界も同じなのね、やはり。もちろん、現在進行中のテーマだから、この映画の中で結論や解決策が出てくるわけではないのですが、やっぱり、「道具と競いつづけなくてはいけない」のだな、と思いました。で、先のフランス人心理学者の話に戻りますが、「知的なのは自分じゃなくて言語」って本当にそうだな、と。わたしは言語に導かれてこれまで生きてきた、と言っても過言ではないです。かつて通った学校の校歌に「われら世界にはばたくロゴス（語学）の使徒（つかい）」とありましたが、冗談じゃない。わたしはロゴスに使われてます、明らかに（笑）。追記）あ、「使徒」＝「遣わされた者」だとしたら、まあ、合ってるのか……。すみません、この校歌の話しことばは「つかい」なので、「使い手」という意味だとずっと勘違いしてました（恥）。「使徒」と書くのだと、さっき調べて初めて知りました。ロゴスの神様に見捨てられないように、これからもしがみついていかないと。ところで、新型コロナウイルスの拡大、そして雪の予報、とあって、たぶん映画館は空いてるだろうと思って出かけたのですが、まさかのひとりぼっち！　ということで、会場で「へー」とか「ふーん」とか声を上げたり、「ははは」と笑ったり、リビング鑑賞状態でした。映画館にはなんだか申し訳なかったですが、贅沢をさせていただきました。新型コロナウイルス、早く終息しますように。
06Feb
- ジョジョ。
  ああ、そうだった、忘れてた。わたしがバカだった。12月17日にこのブログにも書いた映画、『2人のローマ教皇』を観た後、ドイツに長く住んでいた知り合いが「ベネディクト16世はナチスだったからキライ」と言っていたと人づてに聞いて、わたしはこう返したのでした。「でも、戦後生き残ったドイツ人は、みんな多かれ少なかれ似たようなものじゃないですか」言いながら、「本当にそうか？」と自問する自分も確かにいました。ただ、その時思っていたことは大きくみっつ。ひとつは、ベネディクト教皇に肩入れしたかった、ということ。映画の影響が大きいとは思いますが、わたし自身は彼を「ナチス」とは呼びたくなかった。ふたつめは、当時のドイツ人はみんなユダヤ人虐殺を見て見ぬ振りをしたじゃないか、という思い。そしてみっつめは、いつの世も民主主義国家における政府がしたことの責任は国民にあるのではないか、という思い。これは、現在の日本人、アメリカ人、イギリス人、そして自分自身に対する自戒もこめて。そう、ヒトラーは決して世襲制やクーデターで成り上がった政治家ではなく、国民が正式な選挙で選んだ国家元首、今の日本、アメリカ、イギリスと同じですものね。こうした心情はともあれ、とにかくわたしは「ことば」として、戦争を生き抜いたドイツ人を全員ひっくるめて「ナチスの加担者」扱いしてしまった。そうじゃないことは知ってたはずだったのに。それにもう一度気づかせてくれたのが、この映画でした。ふつう、ドイツ人がドイツ語を話さない「ナチス映画」（ていうジャンルはあるのか？）はほとんど観ないのですが、これは例外。本当に素晴らしかったです。これを観た後、ヒトラーユーゲントについて調べなおしました。ヒトラー・ユーゲント：1926年に設けられたナチスの青少年教化組織。1936年より10歳から18歳の青少年全員の加入が義務づけられた。ナチスは学校の授業やヒトラー・ユーゲントの活動を通して、青少年の教化に力を注いだ。そして青少年たちは忠実なナチス支持者へと育っていった。ナチスは歴史に独自の解釈を施して生徒に教えた。例えば、この世にドイツ民族ほど優秀な民族はいないが、その偉大なドイツ民族に災いをもたらそうとする悪魔のような者たちが歴史上常に存在したと教えた。そしてその悪魔とは共産主義者やユダヤ人であるとした。子供たちはみなヒトラー・ユーゲントに入りたがった。子供に対するなによりも重い罰は、ヒトラー・ユーゲントへの入団を許さないということだった。ヒトラー・ユーゲントの活動の目的のひとつは、ヒトラーへの忠誠心を育てること。もうひとつが未来の兵士としてたくましく育てること。そのため、体を動かす活動を盛んに行なった。ヒトラーが好んだボクシングをはじめとするスポーツ、キャンプや遠足といった野外活動などである。親たちは事態を静観していた。他の子供たちがみなやっていることをわが子がやりたがるのを止められないし、他の子供たちがみな着ている制服をわが子に着るなとは言えない。危険な行為を禁じることもできない。ヒトラー・ユーゲントの扇動により、子供たちのほうが両親に対し、よきナチになれ、ユダヤ人と接触するな、と求めた。ナチスへの熱狂を家庭にもたらしたのは若者たちで、大人ではなかった。参考：『ナチスの戦争』（中公新書）リチャード・ベッセル　　　『ヒトラー政権下のひとびとと日常』（原書房）マシュー・セリグマン他まさにこれが、この映画のメインとなる背景です。ちなみに、前述した元教皇のベネディクト16世もヒトラー・ユーゲントでした。でも、当時は加入が義務づけられていたのでしかたがなかったと言えるでしょうね。映画は今まさに公開中なので、あらすじについて詳しい話はしませんが、この題材、この展開で「ハートフルコメディ」を作れちゃうって、ホントありえないです。奇跡じゃないでしょうか。まあ、ユダヤ人にしかできませんよね、きっと（←自虐的コメディが得意だと思うので）。で、超頭のいい人だと思いました。伏線の作り方！もうひとつ、この映画における大事な要素、それが、ドイツ人による反ナチ運動です。一部の青少年たちは、学校で教えられるナチスの思想にまるで無関心だった。ヒトラー・ユーゲントの活動には参加することはしたが、それは義務だったからだ。また、ヒトラー・ユーゲントの統制を嫌い、公然と反抗した青少年もいた。禁じられていたにもかかわらず、自分たちのグループを作った。そのひとつが「スウィングキッズ」。ナチスが推奨する「ドイツ的」音楽を拒絶し、「非愛国的」なスウィングジャズを愛した。ツイードのジャケットを着たり、小脇にステッキを抱えてみたりとイギリス風の格好を好んだ。ミュンヘンの大学生らが作った「白いバラ」はさらに攻撃的だった。ナチスを「けだもの」や「犯罪者」と表現し、ビラを作成して痛烈に批判した。結果、メンバーは逮捕され、拷問にかけられたのち斬首刑に処された。「エーデルヴァイス海賊団」は、チェック柄のシャツを着て、襟元にエーデルワイスのバッジをつけ、「非ドイツ的」な音楽やダンスを楽しみ、反ナチスの歌も作った。参考：『ヒトラー政権下のひとびとと日常』（原書房）マシュー・セリグマン他非ドイツ的な音楽やダンス！！まさにこれこそが、この映画におけるもっとも大事なモチーフ、と、わたしは思います。好きな音楽と、そのリズムに乗ってからだを動かすダンス……それがない人生なんて。今思いだすと、映画の主要登場人物たちはことごとくナチスが（ヒトラーが）嫌った特徴を持っていて（肥満、近眼、障がい、服装の乱れ、同性愛、家庭的じゃない女性など）、それもまたすごいな、と思いました。ヒトラーが愛したジャーマンシェパード、ヒトラーの菜食主義、「ハイル・ヒトラー」（ナチス式挨拶）もパロディ化されてます。他にも気づかなかったしかけがありそうで、ぜひもう一度観たいです。あとは、なんといってもラストシーン。わたし、マスク（してました、いちおう）が絞れるくらい泣きましたとも。まんまと。あ、以下の映像は、映画を観る予定の人は決して、ゼッタイに観ないでくださいね。ネタバレですから。まずは映画館へ足を運んでいただきたいです。この映像、何度も見返してるんですけど、もしかしたら1989年のベルリンの壁崩壊を予言してるんじゃないか、と、今、変な深読みをし始めてます。このふたりの向かい合う姿。また、この曲ってそういう曲ですしね、もともとは。46年後の、東ドイツ在住者と、パリ在住者。なんてね。あ、それでも、映画をこれから観る人はゼッタイに観ないでくださいね、これ。Life is a gift, we must celebrate it. We have to dance to show god we are grateful to be alive.Well, I won't dance, dancing is for people who don't have a job.Dancing is for people who are free. It's an escape from all of this.What's the first thing you'll do when you're free?Dance...2020年2月12日の追記：ある雑誌に、この作品の映画評が載っていました。そこに「ドイツ人の少年がナチスに憧れたと仮定した世界を描いた」的なことが書かれていて驚きました。いやいや、「……と仮定した世界」て！　ファンタジーじゃあるまいし！　そういえば、ついこの間、Twitterで、東大卒の友達（女の子）がアウシュヴィッツを知らなくて「へえ、それ、今でもあるの？」と言われたと、衝撃を受けた子のツイートが流れてきましたっけ。戦争の記憶はきちんと受け継いでいかないといけないですよね、教訓として。だって、人間って、誰でもいつでもどこでも、残酷にも無関心にも偏見の塊にもなりうるんですから。
31Jan
- 国際オーガニック映画祭inくまもと2020。
  1年の12分の1が終わろうとしています。早いですねー。木々が芽吹いてきて、春らしさを感じる今日この頃です（近頃、あたたかすぎたせいでしょうか）。さて、お知らせです。2020年3月7日（土）、8日（日）の2日間、熊本市内の映画館、Denkikan（3F）にて、「国際オーガニック映画祭inくまもと 2020」が開催されます。両日とも15時オープンです。国際オーガニック映画祭inくまもと2020HP期間中、中編や短編の映画7本が、A〜Dの4つのプログラムに分かれて上映されます。1本を除いて有料です。1プログラム1000円（前売り価格、当日券は1300円）で、4プログラムの通し券は3000円（前売りのみ）です。前売りチケットは映画祭のHPからでも申し込めますが、協賛団体でも購入可能です。実は、うちのお店も協賛させていただいてます。ご興味のある方、ぜひ当店でチケットを入手してください。お食事のついでに、あるいはチケット購入のみでご来店いただいてもけっこうです。チケット購入のみの場合、午前中、または14時〜18時の間にご来店いただけると大変助かります（月曜除く）。現金のみで承ります。どしどしお待ちしてます！……で、実はですね……。2日目の8日（日）、15時15分スタートの「プログラムC」で上映される映画が、ちょっぴりわたし（コパマネ）が関連してる映画だったりするのです。で、この映画祭のメインの主催者さんがいつも大変お世話になってる有機農家さんなので、どーーーしてもお断りできず（最初はお断りしたのですが）、上映後にちょっとだけ登壇することになりました。で、せっかくなので、本作品『トマト帝国』の監督、および原作とされる『トマト缶の黒い真実』の著者でもあるジャン＝バティスト・マレさんに連絡して、今回の映画祭をご覧になる熊本のみなさんへメッセージをいただきましたので、それを読ませていただこうかな、と思ってます。よろしかったら遊びにいらしてくださいね。映画をご覧になって「もっといろいろ知りたい！」と思われた方向けに、会場でわたしが本も販売いたします。誰も近寄ってくださらなくてひとりぼっちだととてもさみしいので、購入するしないにかかわらず、よかったらお声をかけてください。他の映画もおもしろそうですねー。7日（土）はお店の営業があるので行けませんが、8日（日）の「プログラムD」はぜひ観たいな、と思ってます。あ、この日はやむをえずお店をお休みします。勝手ですが、どうぞご了承くださいませ。ではでは、たくさんの方のご来館をお待ちしております！
23Jan
- 翻訳のこと。
  翻訳の話です。このたび、単独訳として10作目、共訳を合わせると15作目の訳書が刊行されました。わたしの翻訳家としてのキャリアは熊本（山鹿）生活と同時スタート（16年前）なので、ほぼ１年に１作のペースで刊行されている計算になります。でも実際は、最初の数年間は３年に１作くらいのゆるーーいペースで、自らを「翻訳家」と名乗ることさえ躊躇する状況でした。１年に２〜３作ほど手がけさせていただくようになったのはここ最近の話です。ということで、そろそろここで、「田舎で出版翻訳のしごとをすること」について、ちょこっと書いてみたいと思います。もしかしたらこれを読まれている方に、出版翻訳をやりたいという田舎暮らしの方がいらっしゃるかもしれませんし、わたしの経験談が少しはお役に立つかもしれません。そうでなくても、ここいらで今の自分が翻訳について思っていることをまとめておくのも、後々役に立つかも、という目論見もあります。今の時代は、むかしと違って、田舎にいても出版翻訳のしごとをするのは十分に可能です。出版社さんや翻訳会社さんとはメールや宅配便でやりとりできます。翻訳に必要な資料は、書店や図書館以外に、ある程度はネットで入手することも可能です。訳文はワードで、原書や校正はPDFでやりとりし、下手したら紙資料をいっさい使わずに翻訳作業を終えることもあります。それでも、しごとは結局ヒトとヒトとのやりとり。東京にいらっしゃるほかの翻訳者さんたちを差し置いて田舎暮らしのわたしがコンスタントにおしごとをいただくには、出版社さんや翻訳会社さんにとってなんらかのメリットが必要でしょう。でないと、顔が見えない遠くにいる人間に好き好んでおしごとを振ってくださるとは思えません。ちなみに、わたしはとくに翻訳の才能があるわけではなく、翻訳者としてはごくごく十人前の腕前だと自認しています。そんなわたしが、このおしごとを細々とでも続けていける理由は？　そこを探ることが、田舎暮らしで出版翻訳者を目指しているどなたかの参考になるかもしれません。１）締め切りを守る。……「当たり前だろ」とツッコまれそうですね……すみません。でも、田舎暮らしだからこそ、これは最重要ポイントだとわたしは思います。「どうせあちらは余裕をもったスケジュールを組んでるんでしょ」などとタカをくくらず（大御所の方ならそれも可能なのでしょうけれど）、指定された締め切りはきちっと守るのがマナーだと思います、とりわけ、こちらの顔が見えにくいだけに。２）しごとの選り好みをしない。たとえば、「小説を読むのが好きだから、小説を翻訳したい。ノンフィクションや実用書はちょっと……」などと、選り好みはしません。自分がやりたい翻訳と、自分が向いている翻訳って、意外とちがっていたりするものです。それに、どんな翻訳にも楽しさがあり、発見があり、学びがあるので、選り好みするのはもったいないです。ただし、どうしても苦手なものがあれば（わたしの場合は数学関係）それはきちんと明らかにしておいたほうが、まわりにご迷惑をかけないという点でよいかもしれません。３）リーディングをどんどんやる。リーディングとは、原書を読んでレジュメを書くしごとです。作者プロフィール、あらすじ、章ごとの概要、所感、現地での評価などを、A4で５〜10枚程度（出版社によって異なる）にまとめます。出版社の編集者さんは基本的に原文が読めないので、翻訳者のレジュメを参考にして、その本を自社で出版したいか、つまり翻訳権（版権）を取るかどうかを決めます。基本的に、翻訳が決まったら、リーディングをした翻訳者が優先的に翻訳できます（例外もあります）。ただし、翻訳がしたいからって、レジュメを「盛る」のはNG。実際に翻訳すればウソはバレますし、そうしたらもう信用してもらえなくなっちゃいますしね。もしその本がおもしろくないと思ったら、正直に所感にそう書きます。リーディング（つまりレジュメ提出）の締め切りは、平均して10日〜2週間後くらいですが、場合によっては「至急、１週間でお願い！」と言われることも。正直、そうとう厳しいです（苦笑）。１日３時間睡眠でくたくたになって仕上げたけれど結局翻訳には至らなかった、ということもザラです。ちなみにリーディングの報酬は、１作につき０円からコンビニバイト１日分くらいまで（あくまで目安）。翻訳が決まった場合は翻訳料に含まれるので０円が基本です。時給換算したらまったく割に合いません。それでもリーディングをどんどんやったほうがいい理由は、力がつくからです。リーディングは翻訳者にとって筋トレのようなもの（自論です）。１冊の本を読んでその内容をまとめるなんて、最初は「そんなの１カ月あってもできないよ！」と絶望するのですが（15年前のわたし）、慣れると不思議とできるようになっちゃう。原書を読む力、理解する力、それを日本語にして書く力が、やればやるほど確実にアップします。自分に力がついたのを実感するのは楽しいです（その点も、筋トレ好きの人とメンタリティが似ているかも）。それに、リーディングほど１冊の本にみっちり取り組む作業はありません。濃密な読書、という感じ。わたしもこれまで何十回とリーディングをしてきましたが、おもしろかった内容は今でもハッキリ覚えています。本を読むのが好きなら、リーディングも好きになれるはずです。ちなみにリーディングは、翻訳会社さんや出版社さんから依頼されるのが一般的ですが、自分で読んでおもしろかった原書をレジュメにして売り込むことも可能です。まだ翻訳会社さんにも出版社さんにもツテがない、という方はチャレンジしてみてはいかがでしょうか。４）本をよく読む。自分の専門の外国語の本（わたしの場合はフランス語）はもちろん、日本語の本もなるべくたくさん、いろいろなジャンルの本を読むとよいようです。５）自分の訳文に固執しない。話に聞くところでは、翻訳者さんのなかには、自分の訳文を編集者さんに直されるのを嫌がる人がいるようです。でも、訳文は直してもらってなんぼのもの。自分だけの狭い視野で考えた訳文を、新しい視点でブラッシュアップしてもらうのは喜ぶべきことです。それに、編集者さんはこれまで何百、何千という本を扱ってきた百戦錬磨の方たちばかり。日本人読者にとってどういう文章が読みやすいか、どういう訳文が望ましいか、自分なんかよりずーーっとよくわかっていらっしゃる。ただしその上で「でもやっぱりここはこうだよなあ」と思う点があれば、それはきちんと先方にわかるようにお伝えする。編集者さんは、自分の我を通すために訳文を直しているのではなく、よい本を作るために直してくださっているのですから、翻訳者の意見が正しいと納得されれば、すぐに採用してくださいます。よい本を作るために、翻訳者としての自分の役割は何か、を頭に入れながら常にしごとをするのがよいような気がします。ちなみに「だって原文にそう書いてあるんです」という言い訳は最悪だと、わたしは思っています。ふつうの人が読んだ時にその訳文の意味がわかりにくいのなら、それは訳文に問題があるケースがほとんどです。読んで理解できない訳文は、商品として不完全です。あらゆる書き言葉は、一文ごと、単語ごとに、必ずそこに存在する「意味」があります。その「意味」というか「意義」を、翻訳者は、その本全体から、段落から、その一文から読みとって、しっかり伝えなくてはいけないのだと、わたしは思います。６）調べものはとことんする。たぶん、翻訳をやっていると、自然とそういう「体質」になっていくようです（笑）。できることはなるべくやらないと気持ちが悪い。たとえば、かつてトマトの収穫と加工のシーン（原書でおよそ５ページ分）を訳す際、実際の現場を知らなかったわたしは、YouTubeで関連映像を見るのに丸１日費やしました。あるイタリアの田舎の博物館の展示の内容の描写を訳すためには（原書で５行分）、その町の公式サイトから個人ブログに至るまで、半日かけて写真や文章（Google翻訳に頼りながら）をチェックしました。あるファンタジー作品に着想を得たシーン（原書で数行分）を訳すためには、その作品のシリーズ映画７本を観たり、小説６冊を読んだりしました。地球の起源をテーマにした作品の時は、基礎知識がなさすぎて（涙）、訳す作業より膨大な資料を読むための時間のほうがはるかに長かったです。実在する街が舞台になっている場合は、ストリートビューが非常に役立ちます（ホント、助かってます、Googleさん）。７）翻訳を好きでいつづける。翻訳に限らず、どんなしごとでもそうだと思いますが、しごとの８割以上は苦しいです。しかも出版不況の今の時代、翻訳書が重版されることはめったにないので、出版翻訳だけで食べていくのはかなり厳しい（ベストセラーが出て儲かった人は氷山の一角の上から1mm程度でしょう）。それでもやりつづけるには、好きではないと無理です。わたしにとっての翻訳は、ゲームやパズルみたいなもの。ピタッとハマった時の快感が忘れられない。そのためにはうんうん言って苦しみますし、１行訳すのに数時間かかることもあるのですが、ずーっと、ずーーーっと考えていると、突然「降りてくる」こともあったりして（いや、ホントに）、それもまた大きな快感のひとつです。何より、著者や登場人物になりきることができる楽しさ。ノッてくると「わたしが著者だ」みたいな、憑依した状態になります。文章で「演じる」気分を味わえるのです。それは、小説だろうが、ノンフィクションだろうが、レシピ本だろうが、変わりません。ということで、15作目はこちらのレシピ本でした。これもまた楽しいおしごとでした。編集者さんがとても情熱と理解のある方で、やりとりをさせていただくのが楽しかったです。本当にきちんと作れるかどうか、試作までされたそうですよ。携わったすべての人による「よい本を作ろう」という思いが結集された本だと思います。よかったら、書店で手にとってみてください。あ、なんだか後半は「田舎暮らし」には関係なくなってしまったような（恥）。ちなみに、アカデミックな場でフランス語の勉強をまったくしていないわたしは（学校で仏語や仏文を専攻したことがない）、恩師から翻訳のノウハウをすべて学びました。わたしの恩師の翻訳教室には通信講座もあります。これからフランス語の出版翻訳をやりたいという田舎暮らしの方に、ぜひともオススメいたします。高野優フランス語翻訳教室
19Jan
- 久々の痕跡本。
  わたしが痕跡本好きであることは、以前もこのブログに書きました。ブログ「痕跡本とメモ」ブログ「革命痕跡本」そして本日、久しぶりにグッとくる痕跡本を見つけました。わたしがグッときたポイントは以下の通りです。１）美しい。これは本の最終ページですが、手彫りらしい蔵書印とともにサインがしたためてあります。そのサインがまた凝ってます。左側に人物のプロフィルが描かれていて、長い髪が横になびいている。そのなびく髪の下を沿うように、流れるような繊細な文字ですらすらと書かれたローマ字のサイン。その下に日付（年月日）。最初にこれを目にした時は、装飾性の高さからてっきり元の持ち主は女性かと思ったのですが、よくよく読むと、その名は"Yasuo Kurosawa"……男性じゃないですか！　蔵書印のほうも漢字で「康男」と書かれています。その意外性もまた萌えポイントです。２）とても古い。日付を見ると、左の本には"24 mai 1966"とフランス語で書かれています。つまり、1966年5月24日、なんと、わたしが生まれる約２カ月前です。そして右の本には"65. 12. 27"。つまり、1965年12月27日と、さらに前の日付が書かれています。この古さという萌えポイントは、次の三つ目のポイントとも大きく関わってきます。３）フランス語の本。そう、日本ではなく、フランスで刊行された本だったのです。見つけたのは、なんと、山鹿の古本市。日本語の本ばかりがずらりと並ぶ広い会場で、この2冊と、あと5冊のみがフランス語の書籍でした。いずれも元の持ち主は"Yasuo Kurosawa"氏です。ちなみに、左が65年の本で、ポール・ヴァレリーの『詩集』。ヴァレリーは「フランスの知性」の異名をとった、20世紀初頭に活躍した詩人、小説家、評論家です。ついさいきん、翻訳のリーディングで読んだ本にヴァレリーが出てきて、読みたいと思っていたのでタイムリーでした。そして、右は66年の本で、ギー・ド・モーパッサンの『昼夜物語』。1885年に初版が刊行された短編集です。ちょうどさいきん、モーパッサンを立て続けに読んでいたので（『女の一生』『脂肪の塊』『ベラミ』）、こちらもまたタイムリーでした。ええ、フランス語の本を山鹿で見つけたことも確かにポイントのひとつですが、それ以上に、「古いのにふつうに読める」ことも大きな萌えポイントでした。もしこれが同じ時代の日本語の本だとしたら、旧仮名遣いで読みにくく感じることでしょう。でもフランス語に「旧仮名遣い」はない……いえ、厳密に言えばあるのですが、日本語ほど大きく変わらない。とくにモーパッサンなんか、古いのに平易なことばで書かれているので、ふつうにすらすら読めちゃう。日本語の19世紀の本だとこうはいかないでしょう。しかもこのモーパッサン、挿絵入りです。いいわー。アンカット本（フランス装）で、ペーパーナイフで切られた跡があります。が、きちんと保存されていたのでしょう、表紙には傷みがあり、繰り返し読んだ跡も残っているのに、中には汚れや虫食いや染みがほとんどついていません。……ということで、今日はずっとこの2冊を手元に置いて、眺めたり、触れたり、めくったりして楽しんでいます。紙質も、今の同じ出版社（ガリマール社とアルバン・ミシェル社）のものより上質なような気がします。触り心地がとてもいい。シェフは「そんな本、フランスで探せばいくらでも見つかるでしょ」と言います。確かに、ごくありふれた本ですし、パリの古本屋やブキニストに行けばすぐに見つかるでしょう、おそらく。でも、日本人のYasuo Kurosawaさんが、わたしが生まれる前にこの本をどこかで（どこだったんだろう？）手に入れて、丁寧にナイフを入れて、自分のサインをしたため、蔵書印を押し、１ページずつめくりながら読んで（訳文の書き込みが一切ないので、辞書なしで読める人だったのではないかと思います）、おそらくずっと手元に置いておいた。そして、半世紀後にわたしが偶然、自分が暮らす町でそれを手に入れた……その歴史が、わたしにとっては、この2冊の価値を高めてくれるような気がするのです。運命、とまでは言わないまでも。ちなみに、他に売られていた5冊は、アンドレ・ジイドの『狭き門』、アルフォンス・ドーデー（書名は忘れました）、ヴェルレーヌの詩集3冊、でした。
10Jan
- ドロステ缶。
  うちのお店をご存知ない方のために、まずはご紹介。うちの店内のあちこちには、ブロカント、英語で言うところのコレクティブルが並んでます。ブロカントとは古いグッズ、つまりはがらくたのことで、アンティークほど歴史あるものではありませんが（100年未満）、コレクターズアイテムとして愛好家に珍重されています。シェフとわたしはむかしからブロカント好きで、とくにパリ滞在中は暇さえあれば蚤の市やブロカント市に出かけていました。今のわれわれのブックオフ通いは、たぶんこれがルーツです。がらくたの中から自分だけの宝（←ダイヤモンドよりキレイなガラス玉を好むタイプ）を探すのが好きなんですね、きっと。さて、うちにあるブロカントの大半はフランス製ですが、そうではないものもいくつかあります。こちらのふたつの缶はオランダ製。フランス語も書かれているのでフランス語圏市場向けだと思いますが（en poudre solubiliséなど）、絵の雰囲気、色合い、デザインは他のフランス製とはまったくちがいます。少年と少女、そして看護師（むかしはココアはお薬だったようです。あるいは修道女？）の服装もそうですが、"CACAO DROSTE"、"DROSTE'S COCOA"というロゴも、ダークな赤色も、蓋や裏面の意匠も、フランスのものとは全然ちがう。繊細で、暗めで、エッジが効いてて、写実的で、なんというか、「ああ、さすが、レンブラントやフェルメールを輩出した国！」と思ってしまいます（大げさか）。フランス的なものに慣れてしまった身にとっては、この異国情緒がなんとも美しく思われて、とくにわたしにとっては（シェフはフランスおたくなのでそうでもないようですが）大事な品のひとつです。ところが先日、知り合いのタイ料理店でこういうものを見つけました。同じ！　……だけど、全然ちがう！確かにデザインは一緒だけど、このロゴ、この朱肉を思わせる明るい赤色、女性のピンク色の肌と赤みを帯びた頰……もはやダークなオランダらしさはみじんもなく（女性の服装だけか）、これぞまさしく天然色のタイ。蓋と裏面の意匠もほぼ同じはずなのに、どう見てもタイの寺院を彷彿とさせます。そしてわたしは、大変失礼ながら、これを見た瞬間、あるものを思いだしたのです。……すみません。いや！　ディスる気はこれっぽっちもないです！　このポップでキッチュなところがなんともステキです。うちの缶がバロック美術だとしたら、こちらの缶はコンテンポラリーアート。それぞれ素晴らしいではないですか。ちなみに、この女性の手にするお盆には同じ缶が乗っていて、その缶でもこの女性がお盆の上に缶を乗せていて、その缶でも女性がお盆の上に缶を乗せていて、その缶でも……と、エンドレスに続く画像を、この缶にちなんで「ドロステ効果」というそうです。へー。ドロステ効果 Wikipedia
07Jan
- やがてとあってる。
  今日、ブックオフで立ち読みをしていたら、「熊本弁で『やがて』は『すぐに』という意味になりうる」と書かれたエッセイを見つけて、思わず声を上げそうになりました。やっぱり！？わたしが熊本（山鹿）に来たての頃（10年以上前）、AMラジオの時報の直前にこう言われていました。「やがて、3時になります」いやいや、「やがて」って、いつよ。てか、時報、数秒後に鳴ってるじゃん。手元の辞書（大辞林）にはこうあります。やがて（副）1しばらく時間が経過すると、その事態に至るさま。そのうち。「―風も強まるでしょう」「―戻ります」2（時間・年月を表す語を伴う）はっきりとどれくらいかはいえないが、それに近いさま。もう。かれこれ。だいたい。「最後に会ってから―一年になる」3いつとはわからないが、将来においては実現すると予測するさま。事の行き着くところ。結局。「日々の努力が―実を結ぶ」わたしも「やがて」といえば、「いつになるかよくわからないけど、まあ、そのうち」的な意味だとずっと思っていました。なので、ラジオの発言に大きな違和感を覚えたのです。立ち読みしたエッセイによると、熊本でも「いつになるかよくわからないけど、まあ、そのうち」的な意味もあるようで、ケースバイケースで「すぐに」という意味になりうるのだそうです。すごいなあ、それでよく意思の疎通ができるものだ。「あの資料、いつごろできるの？」「やがてできます」「銀行に両替に行ってくれる？」「はい、やがて行きます」用法、正しいかどうか自信がないのですが、「やがてっていつだよ。早く行けよ」と、叱られることはないのでしょうか。15年間こちらに暮らして、ラジオの時報の時にしか聞いたことがないのでわからないのですが。ちなみに、その時報前の発言も、ここ数年は聞かなくなりました。確か、ふつうに「3時をお知らせします」に変更されたようです。わたしみたいなよそ者のどなたかから問題提起をされて、標準語に合わせることにしたのでしょうか。ちょっと残念な気もします。もうひとつ、「やがて」で思いだしたのが「あってる」。こちらは、本当に頻繁に耳にしますし、書き言葉を目にもしますが、いまだに慣れません。「今、街中でおもしろいイベントがあってます」「そのドラマ、テレビであってるよ」これまた、自分で使ったことがないので用法が正しいかイマイチ自信がないのですが、標準語での「行なわれてる」「やってる」という意味のようです。ただし、以前ひとさまに確認したところ、「『やってる』とはちょっとニュアンスが違う」とのことですが。推測するに、「やってる」は「やる」の進行形だから「動作が継続する」イメージで、「あってる」は「ある」の進行形だから「存在が継続する」イメージ？　なのかしら？この「あってる」は、地元のテレビやラジオの放送でも耳にするので、「もしかしたら標準語だと思ってる人もたくさんいるのでは？」とうっすら疑ってるのですが、どうなんでしょう。ちなみに、わたしの熊本弁の「推し」は、「あとぜき」と「離合」です。「あとぜきしといて」「この狭い道、離合できんの？」など、わたしも今やふつうに使いますし、このふたつのことばがなかったら、その状況をどう表現したらいいか途方に暮れてしまいます。「ドアを開けて中に入ったら（外に出たら）、ちゃんと閉めておいて」「この狭い道、もし反対から車が来たら、一方の車が停まって待ってる間に、もう一方の車が通るだけの空きスペースがあるの？」めんどくさ。「離合」のほうは、よく「車と車がすれちがうこと」だと言われますが、それとはちょっと違うんですよね。なので、説明すると上のように長くなっちゃう。「離合」、実に便利なことばです。三が日、皆さんどうお過ごしでしたか？　わたしたちは混む場所には行きたくなかったので、神社にお参りした以外は、とりあえずブックオフに通い詰めました（熊本市内の四店舗をハシゴ）。そしてさらに今日の定休日もまたブックオフへ。今年もブックオフ通いは続きそうです。文庫本を一冊買ったのですが、カバーがついてる状態だとまるで新品のようにキレイだったのに、カバーをとったらかなりよれっとしてました。おそらく前の持ち主も、わたしと同じように、カバーを取って読む人だったんでしょう。しかも、そのしなり具合が、わたしの手にちょうどフィットするという不思議さ。本を開く角度、指を載せる位置などが、わたしとほぼ同じだったような気がします。バッグの中に入れて持ち歩いて、何日もかけて読んだんだろうなあ。イタリアの旅に関する本だから、もしかしたらイタリア旅行のお供になったかも？　思わず、くん、と匂いを嗅いでしまいましたが、とくに異国の香りはしませんでした。ポインセチア、一定期間遮光しないと赤く色づかないこと、ついさいきん知りました（恥）。写真右はそうとは知らずにそのまま育った去年のポインセチアで、写真左は今年のポインセチア（毎年、ポインセチア農家さんからいただくのです）。次のシーズンは遮光にチャレンジします。でも、右の緑のままのやつも爽やかな色で好きなんですけどね。
02Jan
- 2020年元旦に。
  皆さま、新年明けましておめでとうございます。お店の予約帳、モレスキンのデイリーダイアリー（1月始まり、ラージサイズ）を使用しています。年末、１年間使ってきた予約帳を見直すのが好きです。年賀状はいつも12月31日に書くのですが（遅いですが、それまでは時間が取れなくて）、その時に予約帳を見直します。その年に出会った方の名刺をここに貼りつけてあるからです。わたしはなんでもかんでもここに貼りつけてしまいます。名刺の他に、美術館のチケット、映画の半券、ブックオフのレシート、お菓子の栞……お客さまが紙製テーブルマットに書き残してくださったコメントも、切りとって大事に貼っておきます。そのせいで、年末の予約帳はそうとうのおデブになります。もちろん、貼りつけたものだけでなく、ここに書きつけた記録（汚い殴り書きですが）もひとつひとつが大事な思い出です。あ、この時はあの方があそこの席に座られて、あれを召し上がったんだっけ、などと、これを読み返すだけでその時のイメージが脳内によみがえります。いつも１年間はあっという間に過ぎてしまい、しかも歳をとるごとにどんどん加速度を増していきます。そのせいか、過去1年間の出来事と、2年前、３年前の出来事がごっちゃになってしまい、しかも加齢のせいか記憶の網目のあちこちに穴が空いてスカスカになり（涙）、いったい自分はこの１年で何をしてきたんだろう、何もしなかったのではないか、というむなしい気持ちにさせられます。この予約帳は、そんなわたしの心の隙間を埋めてくれる存在。わたしの脳みそが容量が小さいポンコツコンピュータだとしたら、この予約帳は外付けハードディスク（ストレージ）。読むだけで、音、匂い、色、温度、味、感情、いろいろなことを思いだします。今年もまた、新しい予約帳（もはや「予約帳」ではないですね、こうなると）が１年後に立派なおデブになるまでコツコツとすごしていきたいです。さて、ここからは余談です。ふと、観た映画で１年を振り返ってみたいと思ったので、以下、記録として2019年に観た映画リストを（再鑑賞したものは覗きます）。ライ麦畑で出会ったらおかえり、ブルゴーニュへともしびマイ・ジェネレーションライ麦畑の反逆児ねことじいちゃん希望の灯りイメージの本クリムト　エゴン・シーレとウィーン黄金時代劇場版おっさんずラブホテル・ムンバイジョーカー真実イエスタデイさらば青春の光　デジタルリマスター版2人のローマ教皇スターウォーズ　スカイウォーカーの夜明け（以上、劇場にて鑑賞）キル・ユア・ダーリン２重螺旋の恋人モーリス　リストア版彼は秘密の女ともだちベロニカとの記憶夏の娘たち　ひめごとものすごくうるさくてありえないほど近いルイの９番目の人生危険なプロット修道女パリはわれらのもの恋ごころ２０４６マリッジ・ストーリー（以上、配信またはDVDで鑑賞）去年はけっこう観たような気がしていたのですが、こうして並べるとそうでもないですね。おもしろかったもの、感銘を受けたもの、胸に刺さったもの、あまり好みではなかったものなどいろいろですが、「これはわたしのための映画だ」と思えるような作品は、うーん、なかったかなあ……（強いていえば、2人のローマ教皇とマリッジ・ストーリー）。ただ、俳優でいうと、前半は田中圭に、後半はアダム・ドライバーにハマった年でした。スターウォーズ、現在公開中なのであまりいろいろ言えませんが（言いたいけど）、わたしは旧三部作（エピソード４～６）をリアルタイムで観た世代でありつつも、実は当時は「スターウォーズ？　うーん、別にそれほど」という感じで、新三部作（エピソード１～３）で興味を抱きはじめ、続三部作（エピソード７～９）でどっぷりハマった人間です。わたしにとって、このシリーズはダース・ベイダーとカイロ・レンの物語なのです。昔からのファンの皆さんには叱られてしまいそうですが、共和国やレジスタンスの人たち、ジェダイは脇役です（ほんっと、ごめんなさい！　あくまでわたしにとっては、です）。ダース・ベイダーにできなかったことをようやくカイロ・レンが成し遂げたのだと思うと、今もじーんと胸が熱くなります。あの、マスクの裏でいつも自信がなさそうな、迷っているような、怯えているような、恐れているような表情をしていたカイロ・レンが……（う、ここからは言えない）、アダム・ドライバーが彼を演じてくれたことに心から感謝します。エピソード７で初めてマスクを取った時のカイロ・レン。エピソード８のラストシーンのカイロ・レン。
24Dec
- きれいごとすぎたので。
  前回（12月23日）のブログを書いた後、なんだか「ちがうな」という感じが抜けなくて、ずっともやもやしていました。きれいごとすぎる。「忙しい言い訳」とか「仕事が進まない言い訳」とか、そんなきれいなものじゃなかったです、わたしの心の中にあったのは。「めんどうくさいこと、ややこしいこと、うっとおしいこと、重たいこと」……確かに間違ってはいないですが、これだと全然言いたりない。「汚いもの、どろどろとしたもの」です、本当は。一番嫌だったのは、自分が「上から目線」になっていたこと。もちろん、いつもじゃないです。お店の仕事をしていると、ごくまれに（とくに近年は本当にごくごくまれで、半年に一度あるかないかですが）、つっけんどんで高飛車な方がいらっしゃることがあります。とくに年配の男性の方。無愛想のまま、わたしの顔を見もせず、命令口調で「おい、メニュー！」「ビール！」などとおっしゃる。そんな時、かつてわたしの父から「おまえ、食堂のおばさんになっちまったのか（笑）」と、冗談まじりで言われた時のことを思いだすのです。そして、そのお客さまからも「食堂のおばさん」として見下されてるんだな、と思います。その瞬間、ふだんならお店の営業中には決して出てこない、もうひとつの職業の自分がふっと顔を出すのです。そして、「あなたに見下される筋合いはない」と思ってしまう。そしてまた次の瞬間、そんな自分が心底嫌になるのです。ふだんは「職業に貴賎なし」と思っているはずなのに、そう思うことでわたし自身が職業に貴賎を作ってるじゃないか、と。サービスという仕事を見下しているのは、無礼な年配の男性以上に、わたし自身だ、と。わたしが「完全に克服できた」と思って喜んでいるのは、本当はそこでした。どんなに無礼なことをされても、もうひとつの職業の自分が出てきて、相手、そしてサービスの自分を見下すことはもうなくなりました。どうしてでしょうね？　何がきっかけで克服できたんでしょう？よくわからないのですが、そういう方を、お食事を終えられてお店を出ていかれるまでに「変えてみせる」というチャレンジ精神のほうが強くなったようです。「きちんとこっちを見てくれるようにしてみせる」「笑顔を引きだしてみせる」と。そう思うのはもちろん「サービスの自分」であって「もうひとつの職業の自分」ではありません。つまり、逃げていたのは、「忙しさ」や「時間のなさ」からではなく、「嫌なこと」や「自分が傷つくこと」からでした。しかもそれによって、他人、そして自分自身の一部を見下していた。それを変にきれいごとに言い換えてしまっていたから、ずっともやもやしていたのです。ということを、『スターウォーズ』を見た後に思ってました。公開中なのでこれについては何も言いませんが、とりあえず、わたしはアダム・ドライバー（カイロ・レン）の大ファンです。強大なパワーを持っていながら、いつも迷ってるような、自信がなさそうなようすをしているところが、もう宿命的に好きです。というわけで、ルーカスフィルムさん、今後はカイロ・レンのスピンオフを希望します。あー、すっきりした。それでは皆さま、ステキなクリスマスイブをおすごしください。
23Dec
- メリークリスマス。
  年末の慌ただしい季節、みなさま、いかがおすごしでしょうか。こちらは、クリスマスディナー、そして年末のイベント（忘年会、帰省の集まりなど）と、ちょこちょこ忙しくさせていただいてる今日この頃です（シェフのほうがずーっと大変ですが）。と同時に、わたし自身の仕事（翻訳）もちょいと忙しくなってきました。半年先までスケジュールが埋まるという、なんとわたし史上最高の繁忙期に。シェフには「遅いモテ期？」とからかわれてます。そういう、すぐに終わりが来るみたいな言い方はやめてほしいのですが（当たってそうなだけに）。というわけで、連日遅めの就寝が続いてますが、今日は早めに切り上げてこのブログを書いています。明日は定休日ですしねー（休みこそ体調を万全に整えようとするあたり（笑））。久々にボウイの"Station to Station"などを聴きながら、ふと、徒然なるままに思ったこと。むかしは言い訳ばかりしてたなあ。お店の仕事が忙しいと、翻訳の仕事が進まない言い訳にして、翻訳の仕事が忙しいと、お店の仕事が行き届かなくなる言い訳にしてました。口には出さなくても、心の中でずっと。「翻訳が遅々として進まない……でもしかたないじゃん。お店の仕事が忙しいんだもん」「お店の掃除が……ワインの発注が……伝票整理が……会計ソフトの更新が、あれこれ先延ばしに。でもしかたないじゃん。翻訳の仕事が忙しいんだもん」いつも心の中で自分に言い訳をして、どっちの仕事をしていても、心のどこかでもう一方の仕事のことをずっと考えてる。そして「できてない」状態に追われて、常に気が急いている状態。お店の仕事が中途半端のままでイライラしたり、逆に翻訳の仕事の中断を余儀なくされてイライラしたり。そういうのが嫌でした。だから、自分に言い訳をしないよう、イライラしないようになりたかった。そう思ってはいても、ずーーっとできなくて、わたしって人間ができてないなあ、と思っていたのですが、さいきんようやく（本当にようやく！）、切り替えができるようになりました。今は、お店の仕事をしてる時はそちらに、翻訳の仕事をしている時はそちらに、ほぼ集中できるように。自分に言い訳もしなくなりました。おかげで、ずいぶんと気持ちが楽になりました。そして、どちらの仕事もより楽しくなりました。わたしはたぶん、他の人よりもともと人間ができてなくて、成長も遅くて、そのぶん克服すべきことが多いのだと思うのですが（たぶん、人間一回目なんでしょうね）、おかげでこの歳になってもまだ成長できる余地が残っているようです（いいのか、悪いのか）。自分の中にあるたくさんのめんどくさいこと、ややこしいこと、うっとおしいこと、重たいことを、少しずつ捨てていって、徐々に身軽に、自由に、楽になっていってます（わたしの気のせいでなければ、たぶん）。そうやって考えると、歳をとるのも悪くないですね。むかしは「早逝」に憧れたりしたものですが（中二病か）。でも、捨てるべきものはまだあります。詳しくは教えられませんが（苦笑）。ではでは、皆さま、メリークリスマス。Joyeux Nöel.
17Dec
- ふたりの教皇。
  先日、長崎にバスでひとり旅をした時（11月20日付の本ブログ参考）、「教皇来県」のお知らせを見かけて「あ、そうなんだ！」と、レアなロックミュージシャン来日のお知らせを見つけたようなワクワク感にとらわれていたのですが、我ながら「どうしてあんなにワクワクしたんだろう？」と、ずっと引っかかっていたのです。自分でも気づかなかったのですが、わたし、どうやらフランシスコ教皇を好きだったみたいです。なんて、まるで自分の恋心に突然気づいた中学生のようなセリフですが。だから、この映画のお知らせを見て、すぐに「観たい！」と思ってしまいました。とてもよかったです！だって、アンソニー・ホプキンスがベネディクト16世で、ジョナサン・プライスがフランシスコ教皇（というか、この作品ではまだベルゴリオ枢機卿ですが）ですよ？　イギリス出身の名優二人がダブル主演、しかも教皇ですよ？　もうね、表情とか、動きとか、絶妙。常に目と背中で語ってる感じでした。それにですね、歳をとったせいか、わたし、もうね、「悪意」がキツイわけですよ。あの『ジョーカー』じゃないですが（10月16日の本ブログ参照）。でもこの作品、なんたって主人公が教皇ふたりですから。もう、最初から大船に乗ったつもりで観れるんです。おそらく、お互いに「確執」「葛藤」「暗い過去」など、まあ、いろいろあるのかもしれませんが、「悪意」「憎しみ」「復讐」はないだろうって最初からわかってますので。キッツい展開になるはずはないって思ってるから、観ながら気持ちに余裕があるんです、こっちに。だから安心して展開についていけるし、細かいところをじっくり観察できます。え、でもそれでドラマになるの？　ふつうは相手を憎んだり、嫉妬したり、陥れようと企んだりするからこそドラマになるんじゃないの？　とも思うんですが、ちゃーんとぐいぐい引き込まれるドラマになってるところがすごいです。シナリオのおかげ？　名優二人の演技のおかげ？　両方かもしれませんけど。なんか、ふたりの会話の次元が違うよなあ、いいなあ、すごいなあ、と終始思ってました。だって、暗黙の了解のレベルがすごすぎる。１）神の声が聞こえること。２）自分の罪の意識や恥をすべてさらけ出しても、相手は絶対にそれを受けとめてくれる（拒絶しない）こと。３）互いに相手を理解できず、まったく意見が合わなくても、決してそれが憎しみにはならないこと（そして自分だけでなく、相手もならないことを知っている）。４）シンクロニシティは単なる偶然ではなく、神の意志であること。他になにかあったかな……今思いだせるのはこのくらいですが、他にもあったかも。とにかく、こうしたすべてが、お互いに口に出さなくても、ごく当たり前のこととして、それ前提で話が進んでいくって、すごくないですか？　ふつうは、たとえば、ひとりが「おれ、こないだトイレで神の声が聞こえてさあ」（←あくまでたとえば、です）と言ったら、もう一方は「は？　何言っちゃってんの？（笑）」ってなったり、あるいはたとえば、ひとりが「ねえ、さっき○○くんにラインしようとしたらさ、その瞬間に向こうからラインがあってさー、すごくない？　運命っぽくない？」と言ったら、もう一方は「え？　そんなん偶然っしょ？」ってなったりするじゃないですか（え、ならない？）。そして、どんなに距離を感じる相手に対しても、決してその相手を色眼鏡で見たり、視点が歪んだり、意固地になったり、頑なになったりしないし、相手もそうならないってわかってる関係って。でも、だからこそ、ふたりとも演技がそうとううまくないとこっちに伝わらないですよね、ふたりの間の微妙な空気感が、口には出さないのにみるみる変わっていく感じって。この作品、12月20日からネトフリでストリーミング配信されるそうなので、もう一度観てみようかなあ（ネトフリ登録してないんですが、この機会に）。あ、そういや、シナリオはあの『ボヘミアン・ラプソディ』の人ですって？　へえー。それはそうと、今日、フランシスコ教皇のお誕生日なんですって！？　なんと奇遇な！　もしや、これも神さまのお告げでは！？　……いや、ちがうだろ、わたし、キリスト教徒でもないのに。どうして知ったかっていうと、今日さっそくフランシスコ教皇のツイッターをフォローしたからです（苦笑）。あるんですね、邦訳バージョンが。やっぱり、ファンが多いんでしょうか。……いや、ちがうだろ、ファンじゃなくて信者でしょ、ふつう。
09Dec
- 一本の電話。
  先日のことです。ディナータイムの営業中、一本の電話がかかってきました。わたし「ありがとうございます。ビストロ・シェ・ル・コパンです」男性A「すみません、ちょっとお尋ねしたいんですけど」わたし「はい、どうぞ」男性A「今日、何時までやってますか」わたし「８時半がラストオーダーですが」男性A「……（電話の向こうで誰かと話してるようす）」わたし「……」男性A「あの、そちらを人に紹介しようと思ったんですけど」わたし「そうですか、ありがとうございます」男性A「ちょっと、本人に代わります」わたし「え？　あ、はい」少しして。男性B「Hello」わたし「！！！」男性B「Do you speak English ? or you prefer to speak French ?」わたし「あ……French please」以下（青字）、わたしの心の声。ちょっとぉー、なんなの！おーい、さっきの人ー、外国語話者が出るならそう言ってから代わってよー。で、これ、いったいどういう状況？　この外国人、突然フランス料理が食べたくなって、今日これからうちに行きたいって言いだしたの？それとも、さっきの人がたまたまうちの話をして、その流れ？てか、さっきの人、常連さんなら名乗ってよー。うーん、でも常連さんの声ならたいてい覚えてるんだけどなあ……聞き覚えがないなあ……。以上、５秒のうちにこれだけのことを思いました。以下、フランス語での会話を字幕スーパーにてお届けします（青字はわたしの心の声）。わたし「ええっと、フランス人ですか？　くー、本当は『フランス語話者ですか』」って言いたかったのに急には出てこなかったー（涙）」男性B「基本的に（笑）」わたし「『基本的に』？　あー、まあ、いろいろミックスの人多いからね……で、うちにお食事にいらっしゃりたい、と？」男性B「んー、どうでも（笑）」わたし「は！？　『どうでも』！？　え、今、どちらにいるんですか？」男性B「さあ、全然わかんない（笑）」わたし「え！？　『わかんない』って何？　で、なんでさっきからずっと半笑いなの？　え、うちに電話しようって決めたのはどなたなんですか？　さっきの人？」男性B「そう（笑）」わたし「さっきの人とはどういう関係なんですか？」男性B「んー、ついさっき、バーで知り合った人（笑）」わたし「！！！　……あのですね、うちはフランス料理店なんです」男性B「！！！」わたし「ですので、もしあなたがフランス料理を食べたいと思われた時には、どうぞうちにいらしてください。今夜でも、あるいは別の日でも構いません」男性B「あ、はい……わかりました」その時、一瞬、わたしはこの見知らぬフランス人と、深く心が通じ合ったような気がしました。ふたりとも何も口にしないまま、同時に「くっそー、さっきのやつ！　テキトーな紹介しやがって！」と、思ったのです。ええ、わたしには相手の心の声がハッキリ聞こえましたし、相手にもわたしの心の声が聞こえたのがわかりました。そう、男性Aは、男性Bのことをわたしにまったく説明しなかった（外国語話者であること、どういう知り合いかということ）のと同様に、男性Bにもうちのことをまったく説明していなかったのです（うちがフランス料理店だということ、どこにあるかということ）。男性B「じゃあ、お店の名前を教えてください。そしたら、いつでも行きたくなったら行けますよね」わたし「ビストロ・シェ・ル・コパンです」男性B「オーケー。……じゃあ、どうも」わたし「ええ、どうも。よろしかったら、また今度」男性B「はい」……まあ、いらっしゃらないでしょうけどね。だって、自分が今いる場所もわかんないんだもん。これが、世界女子ハンドボール選手権（現在、熊本で開催中）の、うちの店への唯一の影響であるらしいことは、電話を切った後に気づきました。頼みますよ、ホント（苦笑）。ま、いいんですけどね、ちょっとおもしろかったし。写真は、この寒さのなかでけなげにも咲いてくれた、うちの鉢植えのバラ。つぼみが開きそうな状態で切り落として花瓶に挿したのですが、見事に咲いてくれました。しかもとてもよい香りです。本当に、バラって素晴らしいですね（←バラ好き）。