ベン・バート伝説を語り尽くすSWユーチューバー

ベン・バート伝説を語り尽くすSWユーチューバー

今回アップされたスターケースチャンネルも

Mayuさんがホストで私はノータッチなので、

2023/07/22

私は前回（ひたすら情報補完に努めるSWユーチューバー）に続いて、

この動画の情報・画像補完に努めます。

2023/07/19

お題はこの記事（ジェイミー・フッド伝説）に引き続き、

ベン・バート伝説

ベン・バートについて紐解くには、

段階を経なければならず、

まず第一弾は、『SWエピソード２クローンの攻撃』IMAX版について。

この記事（エピソード２・IMAX版（その１）／ＳＷとIMAX（中編）・2009年09月14日）と、

この記事（エピソード２・IMAX版〈その２〉／ＳＷとIMAX（後編）・2009年09月15日）から、

編集再掲。

（前略）アメリカでは『エピソード２クローンの攻撃』がIMAXになって、2002年の11月1日から公開されるという。

けっこういきなり決まった感じだった。

ここら辺の経緯については、当時のルーカスフィルム社マーケティング部門の副社長、ジム・ウォードに聞いたウェブインタビューが見つかったので、その訳文をここに掲載しよう。

↑ジム・ウォードは2005年の『シスの復讐』の頃にはルーカスアーツの社長だったが、2008年2月1日までに、「一身上の都合」で退社している。

----『エピソード２クローンの攻撃』の製作中から、IMAXでの公開を念頭に置いてたんですか？
「いいや、全然。2002年の７月に急浮上してきた話だから。IMAXの関係者がやってきて、『新しいDMRという処理方法がありまして、それを〈アポロ13〉（1995）に応用してる真っ最中ですけど、同じことを〈エピソード２〉でやってみる気はないですか？』って訊かれたのさ。
だからこっちからも訊き返したよ。『そのDMRとかいう処理法を、デジタル映画でやってみたことはあるのかい』ってね。当然向こうは未経験だった。だからなおさら、テストさせてくれたら結果を示してご覧に入れますと言われた。そこで任せてみて、８月の半ば頃に再集合になって、結果を見たら行けそうだったんで、そのまま最後まで仕上げてもらうことにした」
----そうなると、公開中の作品から短縮版のIMAX版まで、ずいぶんと駆け足で進んだ企画だったんですね。
「全くその通り（笑）。なかなかあわただしかったよ。８月半ばのテスト結果に基づいて本格的に着手。上映限界の２時間に作品を縮めて、11月１日公開に間に合うように２ヶ月でDMR処理をやり抜いたんだから」
----ＩＬＭは再デジタル処理でIMAXに変換するに際して、指導や助言にあたったんでしょうか？
「まず最初のテスト段階があって、進行状況に合わせたチェック期間が設けられて、それで次が最終版という段取りだった。だからＩＬＭは非常に密接に関わっていたよ」
----秒24フレーム上映で、大画面のIMAXで上映した際に生じる不都合は気にならなかったんですか？
「いや、これは他のどんな映画でも同じだと思うけど、まずは大画面でどう見えるかが一番の気がかりだったよ。秒24コマで上映できればフィルム粒子の問題はそれほど気にならないけど、逆にどれだけ画面が安定してくれるかの方が気になるからね。もう一つの気がかりは、イフェクツ（特撮・ＶＦＸ）のアラが目立たないで済むかってことさ。つまり普通の映画館で普通の映画を観ている時の感覚が損なわれちゃいないかってことだね。その次に目をむけるのは、コントラストだとか色調だとかで、そういうことに途中過程で気を配る必要が出てくる」
----IMAX（大画面）化に際して、ＩＬＭがオリジナルの映像から変更したところはありますか？
「いいや、データファイルをIMAXのスタッフに渡して、彼らは総出でDMR処理の仕上がりが特上になるように取り組んだだけだよ」
----どうして『エピソード２』オリジナル版の画面比率の、2.4：１（正確には2.39:1）を、IMAX版では変えちゃったんですか？
「実を言えば、いろんな画面比率を検討したんだよ。で、結論として、１．８１：１（訳注：該当するフォーマットサイズなし。ヨーロッパビスタが１．８５：１。アメリカンビスタの１６：９は、１．７８：１程度）が、全体を通せば一番いい比率だろうって話に落ち着いた。『これなら一番画像を大きく映し出せるし、同時にトリミング作業にかかる手間も、最低限で済みそうだ』ってね」
↓代表的な画面比率。上からスタンダード、ヨーロッパスタンダード、アメリカビスタ、ヨーロッパビスタ、シネスコ。←ちょっと怪しいので信用しないように！

----いかにもトリミング版だなあと思えるショットが、どの場面かでありますか？
「一応ガイドラインとして、テレビサイズ（トリミング版）のＤＶＤ（発売はアメリカ国内のみ）を使ったからね。観てからずいぶん経っちゃったんで、今この場では思い出せないな」

↓インタビュー内容と一致しないが、結局IMAXフィルム最大画角を生かす、スタンダード４：３比率で『エピソード２』は上映されました。くしくもフルスクリーン・パン＆スキャン（日本で言うテレビサイズトリミング版）のＤＶＤと同比率です。

----撮影監督のデビッド・タターソルは変換作業に立ち会いましたか？
「いいや、立ち会ってない」
----「彼はIMAX版は観たんでしょうか？」
「いや、そこまではボクも知らないんだ」
----「『エピソード３』のIMAX版もあると思われますか？　それともトップシークレットで、教えてもらえませんかね」
「いやいや、別に秘密でも何でもないけど、まだうんと先の話だし、今回はあくまでも試験的なもんだしね。今回『エピソード２』のIMAX版の製作と公開に踏み切ったのは、絶好の機会でもあり、好企画だとも感じたからだよ。ファンへの恩返しみたいなもんかな、もう25年以上も共に歩み続けてきた強固なファンの支持基盤ってのがあるところに、IMAX側が提案を持ちかけてきたんで、もしもテスト作業がうまくいったら、ファンへのごほうびにできるんじゃないかって思ったんだよ。で、結局はまさにそのとおりになった。ファンはことあるごとに自分たちの夢や希望を語るものだから、ネットの会議室や何やらで、ふとだれかが、『ＳＷをIMAXの大画面で観たらスゴイだろうな』なんて言い出しても不思議はない。で、実際にやってみて、なるほど狙い通りに仕上がったら、ファンにも得難い体験になるだろうと感じたわけだよ。それが実現に踏み切った最大の理由さ。今、公開２週目だけど興行は大成功で、思惑通りに運んだけど、『エピソード３』については、まだ何も決まってないんだよ」
----興行成績は？
「公開最初の週末だけで145万ドルから150万ドルを稼ぎ出した。１館の平均が２万５千ドルだから、スゴイ成績だよ」
----それはスゴイですね！
「全米58館でね。これは通常館で通常版の『エピソード２』を公開したのに匹敵する数字だし、『アポロ13』IMAX版の全館平均の２倍にあたる。公開第２週の週末でも130万ドルだから、前週からわずか２～３パーセントしか減っていない。これまた記録的だ。一番最近の週末でも91万ドルってことで、『ハリー・ポッターと秘密の部屋』なんかの新作が一般劇場で公開されている状況でも、35パーセントしか落ち込んでないんだから大したもんだよ。

↑まだこの時点での『ハリー・ポッター（秘密の部屋）』はIMAXのことではない。
IMAX版があったのは、『アズカバンの囚人』（2004・６／４公開。141分）から。
『炎のゴブレット』（2005・11/18公開。150分）は品川のメルシャンIMAXシアターでも上映。

『不死鳥の騎士団』（2007・7/11公開。138分）は一部分20分ほどが３Ｄ上映。しかしこの時期、日本には実質上のIMAX劇場作品上映館がなかった。
最新作『謎のプリンス』（2009・7/29公開。154分）はデジタルIMAX館の109シネマズ３館（川崎・菖蒲・箕面）で公開。

ってことで、成り行きには大いに満足してる。ファンもできばえに満足して、一様に興奮気味で劇場から出てくるしね」
----たしかにそのようですね。満足度をはかる出口調査を実施したりしましたか？
「いや、その手の調査はやらなかった。だけどまあ控えめに言っても、ファン主導のブームをオープニング週末の動員に転用できたと思う。しかしこれだけの動員を保ち続けるってなると、単にファンだけにアピールしたとか、彼らにお楽しみや再集結の場を提供したってだけでは片づけられないと思うよ」
----ここに来て様々な上映・再生形式の『エピソード２』がそろいましたね。35ミリのフィルム版、デジタルＤＬＰ上映版、IMAX版。ＶＨＳにＤＶＤと。あなたはどの形式が観客にとってベストだと思われますか？
「これで決まりっていう、究極の『エピソード２』ってのはないと思うよ。なんと言ってもジョージ・ルーカスは映画作家なんだから、その流れから言えば、映画館でデジタル（ＤＬＰ）上映を観るのが一番だとは思うけど。だけどそれを見逃してしまう人たちだっているから、だったらＤＶＤが次の鑑賞手段だと思う。なぜかと言えば、鮮明なデジタル映像って言うのが、ジョージが観てもらいたいもののはずだから。というわけで選択肢はまあ、その二つがピークかな。IMAX版はたしかに見物ではあるけれど、『エピソード２』に一番最初に接する機会としてはふさわしくはない。言ってみればケーキの飾りみたいな位置づけだから」
----ジョージ・ルーカス本人は、IMAX版のできばえに満足してるんですか？
「ああ、そうだと思うよ。そうだとも（Yes, I think so. Yes.）」
----公開は何週単位なのでしょうか。まだしばらくは上映されていますか。それともそろそろ上映終了なのでしょうか？
「それは劇場ごとに契約が違うんだ。だいたいは11月の1日から、今年（2002）いっぱいは上映される予定だよ」

2002年の11月1日から年末をめどに公開された『エピソード２クローンの攻撃』IMAX版は、

評論家にもファンにも大好評だった。
高評価のポイントはだいたい共通しており、
＊大音響と大画面の迫力
＊冗漫だった通常版をタイトに刈り込んで、簡潔にまとまっている
＊そのためにカットされたのが、ＳＷに観客が期待しない、アナキンとパドメの恋愛のあれこれ
ーーーーといったところ。
あるレビューサイトの集計では、通常版の評価が6.7あたりなのに、IMAX版は8.3の高スコアだった。

IMAX版の監督は、通常版のジョージ・ルーカスではなく、

1996年にIMAX映画『スペシャル・エフェクト』を経験済みのベン・バート。

Special Effects（1996）

『スペシャル・エフェクト』（日本公開1999/7/19）

バートといえば、旧三部作のサウンドデザイナーで、第１作でアカデミー賞を受賞している。

興行的にも世評的にも、つまり〈対外的〉には成功だったIMAX版『エピソード２』ではあったが、ルーカスフィルム〈社内的〉には、まずかった。
『エピソード２』の物語の要（かなめ）として、ルーカスが苦心して紡（つむ）ぎ上げた恋愛の部分を、バートのIMAX版がごっそりそぎ落としてしまい、しかもそれが世間から圧倒的に支持されてしまったのだ。
面目をつぶされたルーカスは、バートを粛清することにした！

この仕打ちは、アメリカのＳＷファンやマニアなら知るところだが、日本には肝心のIMAX版が来ていないため事情がわからず、知らない人が大半である。

私だってルーカスの報復を知ったのは、2005年の『エピソード３シスの復讐』公開少し前、Ｃ３（セレブレーション３）の会場だった。
コレクター仲間のダンカン・ジェンキンスに、彼なら当然観ているであろう３年前のIMAX版『クローンの攻撃』の感想を訊いてみた。
「通常版よりずっと良かったよ。尺的にはコンパクトにまとまっていて、だけど大画面にふさわしい見せ場はしっかり残ってたからね。でもその方が良かったと世間に評価されちゃったのに腹を立てたルーカスは、ベン・バートを冷遇したんだよ」

「ここらじ」では記憶違いでガス・ロペスの証言だったとしていたのでここで訂正。

そういわれると、『エピソード１』（1999）『エピソード２』（2002）のＤＶＤや、公開前の公式サイトのウェブドキュメンタリーで露出の多かったベン・バートは、『３』ではすっかり引っ込んでしまい、編集には彼の名前より先に、新たにロジャー・バートンという編集者の名前がクレジットされていることが目についた。
『３』のクレジットにベン・バートが一応編集で名を連ねているのは、あくまでも対外的な言い訳でしかなく、それまでは撮影現場（イギリス、オーストラリア）に同行していたバートは、『３』ではスカイウォーカーランチに足止めを食らっている。

『エピソード１』『２』では、従来のサウンドデザインに加えて編集まで任せたベン・バートを、つまりルーカスが編集の手腕を買っていたからこそ連投させていたくせに、その手腕が自分より鮮やかだったというだけで、『エピソード３』の編集から外すことにしたわけだ。

そこで『シスの復讐』（2005）日本公開に併せて来日したリック・マッカラムに、雑誌インタビューを機会に、「編集のベン・バートですけど……」と少し話題をふってみたが、マッカラムはまるではじめから答えを用意していたかのように、「ちゃんとクレジットに名前が出てるだろ」と、こちらの質問を遮った。

2005年10月6日の『シス』DVD発売記念の際の、リック・マッカラム（右）と、

当時上級副社長だったジム・ウォード（左）

前回のジム・ウォードへのインタビューでも----
----ジョージ・ルーカス本人は、IMAX版のできばえに満足してるんですか？
「ああ、そうだと思うよ。そうだとも（Yes, I think so. Yes.）」
----と、具体的なルーカスの反応が語られておらず、質問への若干の戸惑いが見て取れる。
ということは、すでにIMAX版の公開中に、ルーカスは不満を表明していたのであろう。

こうした経緯もあって、2005年の『シスの復讐』に合わせて刊行された「ザ・シネマズ・オブ・ジョージ・ルーカス」では、

IMAX版『クローンの攻撃』に関する記述は、以下のようになっている。

2002年の秋に『クローンの攻撃』のIMAX版が公開された。
IMAXの観客席の高さは８階建てのビルに相当し、１万２千ワットの非圧縮サウンドの迫力で上映される。
この規模のスクリーンに通常の35ミリフィルムを映し出しても、粒子のザラザラ感ばかりが目立って、とうてい見られたものではなくなってしまう。そこでIMAX DMRという画像処理技術を用いて、リマスターが行われた。
このDMRでは35ミリフィルムをスキャンし、元の画像の情報量や画質を損なわずに、高画質化の画像処理を施してサイズを拡大する。
IMAXの映写機は重量が２トンを越えるもので、通常の映画であればフィルムを縦に送るところ、IMAXでは大判フィルムを水平方向に送る。フイルム送りのドラム部分やそれを支えるスタンドの部分は、これまたかなりの重量と大きさがあるため、上映時間（＝かけられるフィルム全長）には限界があり、120分以上の作品は上映できない。
このため『クローンの攻撃』のIMAX版は、あらかじめ２時間以内に短縮編集されてからDMR処理に回された。
この画像変換には約14週間を要し、2002年の9月までには完成していた。
作品はIMAX映画の上映限界に迫り、全長58インチ（＝147センチ？・原文のまま。58フィートなら17.68メートル。58マイルなら93.34キロメートル）に及ぶプリントの総重量は360ポンド（163.29キログラム）に達した。
このIMAX版『クローンの攻撃』は、全米の58館の専門館で2002年11月１日金曜日から公開され、公開最初の週末だけで143万5259ドルを稼ぎ出し、ファンからも評論家からも、おおむね好意的な評価を勝ち取った。その評価のポイントは、３年後の最終章にますます期待を高める、テンポの良い編集に集中していた。

この記事からは、いろいろなことが読み取れる。

＊ベン・バートの名前が意図的に外されている。
しかしバートは、何も「ジョージのバージョンは、てんでなってないから俺が短く刈り込んでやる！」とイキがって、142分18秒（と、６本のＳＷ映画の中でも最長）の通常版から23分もカットしたわけではなく、あくまでも2002年当時のIMAX上映の最大限界に納める必要があってやっただけのことであって、90分とか100分にまで縮めているわけではないのだから良心のある苦肉の編集だったと思う。
またIMAXという大画面映画で、ＳＷというスペクタクル映画を上映するとあっては、観客が期待するのも当然ＶＦＸ満載の戦争絵巻であって、それを全部盛り込むとなると、大画面で見る意味のない退屈な恋愛部分が犠牲になるのはやむを得ず、したがってベン・バートならずとも、「まともな」編集者であったら同じ方法を採ったはずである。
＊それでもIMAX版の高い興行成績と高い評価は、さすがに認めざるを得ない。
クリエーターよりは商売人の傾向が強いルーカスにとって、作品の中身を突き詰めるよりも、採算を優先することは昔からあった。
１、２作目までのプロデューサー、ゲイリー・カーツと袂（たもと）を分かったのも、監督以上に中身にこだわるプロデューサーのおかげで、『帝国』の期日通りの公開が危ぶまれたからだ。
カーツの主張する部分を直したからといって、ルーカスにはそれが興行成績に差をもたらすとは思えなかった。
IMAX版『エピソード２』はまた、三部作の真ん中で中だるみ気味に終始した興行を後押しするカンフル剤にもなってくれた。
2002年と言えば前年に９・11があり、年頭にはイラク派兵と、アメリカの世相は戦争ムードに染まり始めた。
平和な時代の〈戦争ごっこ〉映画ならいざ知らず、物騒な時期に物騒な映画は敬遠されて、この年の夏の興行は９・11で失意の淵にあるＮＹ市民やアメリカ国民に支持されて「スパイダーマン」こそが一番のヒットとなり（たしか４億５千万ドルくらい）、二番手の『クローンの攻撃』はその２／３の３億ドルまで、なかなか達せずに苦戦したままくすぶり気味で本興行を終え、しかたなくＤＶＤ商戦に舞台を移そうとしていた時期だった。
そんな時期、つまり『エピソード２』を見るだけならＤＶＤのセルやレンタルでも済むという時期なのに、人々はIMAX版に押し寄せてくれて、しかも短縮版だったことに誰も文句を言わなかった！

つまりベン・バートは、興行面でも2002年のルーカスフィルムの救世主だったのだ。

そんな救世主さえ冷遇してしまうルーカス。

いったい彼には、仕事仲間への感謝の気持ちとか、共同作業者への才能への信頼というものがあるのだろうか。
それよりも嫉妬や報復、冷遇の気持ちが先立ってしまうところに、彼の「シス性」がよく表れている。

『エピソード１』（1999）で16年ぶりにシリーズを再開するにあたり、ルーカスは旧三部作を作ったスタッフにもう一度声がけをしている。
しかしデザイナーのジョー・ジョンストンにも、脚本のローレンス・キャスダンにも参加を断られている。
２人とも映画監督に立場を昇格させていたこともあるだろうが、いくら貢献しても利益は全部ルーカスのもの、という当たり前と言えば当たり前の事実も彼らを萎えさせ、拒絶に導く一因だったろう。

だから旧三部作の主要メンバーで新三部作にも続投したのは、
音楽のジョン・ウィリアムズ、
ＩＬＭのデニス・ミューレン（『３』には不参加）、
そしてサウンドデザインのベン・バートぐらいのものだった。

特に音楽と音響は、新三部作成功のかなめだった。

ＶＦＸのデジタル化で、映像は旧三部作とは大きく異なることになり、とりわけ「まともな」デザイナーに事欠いた新三部作は、技術的には高度でも、その芸術性で旧三部作に見劣りする恐れがあり、実際その通りになった。
そうすると見た目が大きく変わった新ＳＷを、旧ＳＷと同じ物語世界だと示す唯一の手がかりは音だけということになる。
逆に言えば、音まで旧三部作と変えてしまったら、それがＳＷだと示せるものが何もなくなってしまうことになる。

というわけで、散々酷評された『エピソード１』なのに、予告編の時点では世界中で熱狂的に支持されたのは、ジョン・ウィリアムズの音楽に負う部分が大きかった。

みんな『エピソード１』の陳腐なビジュアルに「あれえ？」と思いながらも----

↑あのー、リーアム・ニーソンの左側のカエルみたいなやつ、脇役ですよね？
まさかメインキャラじゃないですよね？

↑これはアレですか、平和な未来の宇宙開発の様子ですか？
後ろのガスタンクみたいな宇宙基地から、平べったい宇宙船がどこかに発進してるんですよね？
スター・ウォーズにそぐわない、なんとものどかな絵づらだなあ。
俺が見たいのは、戦いなんだよ！

↑まさかこの不細工なのが、ヨーダじゃありませんよね？
でも声はヨーダだなあ。
だけどこんなのヨーダじゃねえよ！
----旧三部作の使い回しの音楽に「だまされて」、昔ながらのＳＷがもうすぐ帰ってくる！と思いこんでいた。

そしてまた、バートの音響の功績も欠かせなかった。
↓セブルバのポッドレーサーの
「グングングングングングングングングングングン……」とか。

↓サイズミックチャージ（輪切り爆弾？）の
「（一瞬の沈黙の後の）ビーーーーーーーーーーーーーン！」とか。

現在IMAX版『エピソード２クローンの攻撃』は、黒歴史もしくは「なかったこと」にされてしまい、IMAX社のページの「過去の作品」欄でも、グレー表示にされてしまっている。

※2009年09月15日の時点

お次のブログ記事再掲は、

この記事（セレブレーション1日目／サイン会兼インタビュー・2010年08月13日）より。

ベン・バート

----サインに肩書きを加えていただけますか。スター・ウォーズ・サウンドマスターとかなんとか……
「（〈サウンドデザイン〉と記して）これがボクが名乗り続けている役職だからね」
----あなたの手がけたサウンドは、どれも鮮明で濁った感じがしませんが、どうやって個々の音を際立たせてるんですか？　フィルタリングとかサンプリングの過程で、夾雑物を取り除いたりしてるんでしょうか？
「ふむ、答えるのに厄介な質問（タフ・クエスチョン）だな。フィルター処理はしてないよ。しいて秘訣を挙げるとすれば、手抜きをして複数の素材をまとめて録音したりしないことかな。どうせ最後には重ね合わせることになるけど、その時にあれもこれも混ざり合って、収拾がつかなくなっちゃうからね」