＜クロフツ、
スピレイン＞
1076「フレンチ警部最大の事件」
フリーマン・ウィルス・クロフツ
長編 田中西二郎：訳 創元推理文庫
宝石商の支配人が殺害され、
三万三千ポンドのダイヤモンドが金庫から消えた。
金庫の鍵は二つしかなく、
一つは銀行が保管し、
一つは社長が肌身はなさず持ち歩いているものなので、
合鍵をつくることは不可能なはずであった。
しかも支店の社員が一人、
同時に行方不明になっている。
ヤードから派遣されたフレンチ警部にとって、
最大の事件となった本件は、
冒頭から疑わしい状況証拠だらけで、
しかもそれがどれ一つとして決め手にならぬという、
無駄骨折りの連続だった。
だが、ようやく曙光を得たフレンチは、
猛然とその手がかりへくいさがっていった！
＜ウラスジ＞
ジョゼフ・フレンチ初登場。
最初の事件が最大の事件とはこれいかに。
名探偵ではない名探偵。
なんかいろいろ矛盾をはらんでいるというか、
二律背反のオンパレードですね。
とりあえず、
私にとってのフレンチ警部との出会いはこちら。
まあ、
快刀乱麻で事件を解決する名探偵ではなくて
（じつはそんな名探偵は存在しない）、
コツコツ足で稼いだ事実を積み重ねて
アリバイ崩しを含めた真相に近づくと言う、
典型的な努力型 ”名” 探偵（刑事）です。
日本で言えば鮎川哲也さんの
＜鬼貫警部＞ってところでしょうか。
鬼貫警部のデビュー作、
『黒いトランク』はクロフツの『樽』と
＜フレンチ警部もの＞に対するオマージュとも言われてたっけ。
でこの後すぐに松本清張の『点と線』が出て、
刑事が主役の ”社会派推理” へと、
なしくずしに進んでゆく――
……ってな感じに受け止めています。
唯一＜探偵談＞っぽいところは、
奧さんのエミリーの存在でしょうか。
この作品でも
第13章 フレンチ夫人の見解
というページを与えられ、
しっかりと存在感を示しています。
本格推理ものに顔を出してアドバイスをする
奥方や家族というものは、
ある種、”安楽椅子探偵” みたいなもんですからね。
（フレンチ警部の）その特徴とは、
一言で言えば、いわゆる
”名探偵（Master Mind）”
ではないという特徴である。
フレンチは温厚な紳士で、勤勉な警察官で、
その探偵としての美点は飽くまで忠実に事件を追い、
エネルギッシュに捜査に努力する点にある。
残念ながら彼はシャーロック・ホームズはもちろん、
すべての読者が記憶するに値する限りの
名探偵のもつ天才的推理力をもたない。
＜中略＞
そして現在流行しているハードボイルドものの探偵が、
みな頭よりも腕っ節やずうずうしさに頼っていることを考えても、
クロフツの先駆者的位置は明らかである。
（この一文は、クロフツに対するいささか贔屓の引き倒しと、
ハードボイルドに対するかなりの認識のずれがあるようです）
（が、次に登場する作品に紐づけて掲載させていただきました）
＜中略＞
本格小説をかりに ”謎をとく” 小説だと定義すれば、
クロフツのフレンチものはその範疇には入らない。
それは ”謎がとける” 小説なのである。
＜中略＞
事実、この一歩一歩、真実に近づくという息づまる興味は
名探偵の登場する推理小説では味わえない魅力である。
＜田中西二郎：あとがきより＞
これ、
クロフツの作品に再三出て来る、
”倒叙もの”
の醍醐味。
ところで。
田中西二郎、という名はやっぱり
私にとっては『白鯨』の名訳――。
『まかりいでたのは
イシュメールと申す風来坊だ」
さて、
ミステリーも多数翻訳されている田中西二郎さんですが、
バリバリの専門家の中島河太郎さんの見解なんかと
微妙に違ってるように思えるところが新鮮でした。
”謎がとける小説” っていい表現だなあ……。
だけど、
地道にコツコツの平凡警察探偵ものと、
暴力と行動の＜ハードボイルド・亜種＞を
近似値風に並べるとは……。
1077「大いなる殺人」
ミッキー・スピレイン
長編 清水俊二：訳 早川文庫
雨は低くたれこめた空から激しく落ちていた。
夜更け、ある酒場に全身ずぶ濡れの男が、
赤ん坊を抱えて入ってきた。
男は震える手で酒をあおり始めたが、
ふいに赤ん坊をその場に残すと、
また降りしきる雨の中に出ていった。
酒場に居合わせたマイク・ハマーも男に続いて出た。
街の灯が男のシルエットを映した瞬間、
銃声が響き男は倒れた。
マイクの胸をよぎる熱い怒り――
残された赤ん坊を預かるかたわら、
マイクは事件の糸をたぐり始めた。
意外な情報や事件は、
男とその周囲の人間の過去を暴いていったが、
果してマイクが辿り着いた真相とは！
＜ウラスジ＞
はい。
マイク・ハマーもこれで三作目。
映像や聞きかじりレベルの
『ハードボイルド』のステレオ・タイプを構築したものの、
いわゆる、
＜ハメット、チャンドラー、ロス・マクドナルド＞の
”御三家” とは同列に語られることのないスピレイン。
まあ、この作品も前の作品とたがわず、
最後、犯人に銃をぶっ放して終わりますが。
でも、
翻訳が『長いお別れ』の清水俊二さんなんだ……。
＜余談＞
スピレインというと、
被害者役で＜刑事コロンボ＞に出ていたのを思い出します。
その時ちょっと調べてみたら、
何本か役者として映画にも出ているとのこと。
しかも、本人役とマイク・ハマー役で。
劇作家が自作やそれ以外に登場するのは、
ノエル・カワードとかいるけど、
バリバリの小説家で役者として映画出演したのは、
『名探偵登場』のカポーティーぐらいしか知らない。
日本だと三島由紀夫かな。
あとはもともと役者志望だった筒井さんとか。
＜余談＞ 日本編
ああ。
毎年正月にやってた＜文士劇＞で、
柴錬が ”眠狂四郎” を演じてたっけ。
客席からの「円月殺法！」という掛け声に、
「今見せてやるから、ちょっと待ってろ」
と呼応してた。
文士劇、
いつの間にかテレビで見られなくなった。
もう終わっちゃったのかなあ……。
＜余談＞ 海外編
”ハリウッドには魔物が棲んでいる”
しかし、40年代から50年代にかけて、
そこそこの小説家が脚本家として
名を連ねていますね。
＜ウィリアム・フォークナー＞
『脱出』 監督：ハワード・ホークス
おなじロストジェネレーションのヘミングウェイの原作。
『三つ数えろ』 監督：ハワード・ホークス
次に登場するチャンドラーの『大いなる眠り』が原作。
＜レイモンド・チャンドラー＞
『深夜の告白』 監督：ビリー・ワイルダー
『郵便配達は二度ベルを鳴らす』でお馴染み、
ジェームズ・M・ケインの『殺人保険』が原作。
『見知らぬ乗客』 監督：アルフレッド・ヒッチコック
『太陽がいっぱい』でお馴染み、パトリシア・ハイスミスの原作。
あと、有名どころでは、
フィッツジェラルド。
ハリウッドで酒びたりになっていたようだが、
クレジットのある映画作品は殆どないらしい。