こんあいばー
ニノさん、『ラストレシピ』公開おめでとうございます
観に行くの楽しみだZ
そして…
嵐
おめでとう
CDデビュー18年にして、まだまだ挑戦し続ける嵐…
ああああああああ、もう、好きがあふれますぅううううううう
19年目も、微力ながら風を送り続けます
ﾟ･:,｡ﾟ･:,｡★ﾟ･:,｡ﾟ･:,｡☆
さて。
そんな今宵、"「untitled」"の歌割りから、嵐の"いま"と"これから"に想いを馳せてみようと思います
ドロップから2週間とちょっと。
歌割りやなんちゃってレビューを書きながらガンガン聴きこんでるわけですが
攻めてる・挑戦してる曲調や歌割り、"「untitled」"や"「未完」"といったネーミング、前へ進んでいく印象のサウンドや歌詞、テクニックを最大に生かしてるボーカル…
このアルバムを聴いていると、これからの「可能性」というものをとっても感じて
実体のない「その先」って、こうやって表現できるのか
「いま」の作品である"「untitled」"の曲たちを堪能しながら、今回の試みがどんなふうに実を結んでいくのかという「その先」にも、ワクワクしてるわけであります
ということで、なんちゃって考察いきまっせ
まず、これまでに書き出してきた記事をもとに、歌割りのパターンを大まかな図にしてみました
が
いつものように歌割りパターンを表にしてみたんですけど…
今回のアルバム、歌割りパターンを図にまとめようと思うと難しくって
いつも以上に、大まか＆私の感覚でまとめたものになっております
(しかもスマホで見ると文字がめっちゃ小さいかも
)
ざ―――――――っと見て下のほーへ行ってくだされ
※オカピが耳で聴いて書きおこした歌割りをもとにしているので間違いもあると思う
※AメロBメロなどの区別なく、１番のメロ・サビというようにとらえています。
※"大まかにとらえたもの"でございますので、悪しからず！！
※５人曲のみ表にしましたけど、ユニット曲4曲とも歌割りパターンが違うのがスゲェ。
"なんか複雑やなぁ"
"これまでと全然違うなぁ"
ってことが伝わりましたなら、図を作ったかいがあります
これまで１70曲近く歌割りを書き出してきて、今回とてもびっくりしたのが…
王道パターンがひとつも無いこと
これまでよく使われていた（特にシングルA面曲で）
"１メロ：二手、2メロ：一人ずつ歌いつなぐ、サビ：全員"
というパターンを使ってる曲が一つもないんです
ちなみに「Japonisｍ」には4曲、「アユハピ」にも2曲ありました。
（おっ、だんだん減ってったらしい）
これって、歌割りパターンがより複雑に進化していると言えるんじゃないでしょうか。
"嵐ってユニゾンがイイよね"から次のステージへと言いますか
具体的にどんな特徴がみられたかというと・・・
☆*ﾟ ゜ﾟ*☆*ﾟ ゜ﾟ*
ソロパートが印象的
何と言っても、まずこれで翔
「抱擁」のように、ひとりひとりにパッとスポットライトが当たるようなソロパートだったり、
「ありのままで」のラスサビに代表されるような、全員担当するフェイクの数々だったり
今年ソロ曲は無かったけれど、実はこれまでのアルバムの中で一番、5人それぞれのボーカルテクニックを堪能できたんじゃないかなんて感じてます
フェイクやファルセット、英語、ウイスパー、リズム重要なフレーズ、歌い上げるようなフレーズ、ラップ…それぞれの得意分野も磨きがかかってる
シングル曲をみても、「復活LOVE」に始まった"1番も2番もメロを一人ずつ歌いつなぐパターン"が主流になりつつあり。
さらに今回のアルバムで色々なソロのパターンを実験的にとり入れてたんじゃないでしょうか（実験大成功ー）
かけあいが多い
これまでサビは"全員で歌う"パターンが多かった。
このアルバムでは"5人全員で歌うフレーズ"も減ったと思います。
その代わり目立ったのがかけあい
『Are You Happy？』の歌割りを考察した時に「かけあいが目立つなぁ」なんて書いてるんですけど、今回"定着したな"と感じました
さらに、「Sugar」他、声が聴こえてくる方向（声の配置）にこだわってミックスされてる曲もあって
先に挙げたソロの飛躍と相まって、嵐の歌声がとっても立体的な印象なのであります
全員ハモる
私の耳が間違ってなければ、「ありのままで」で全員のハモリパートが聴けたと思います
潤くんの下ハモ、ニノさんの上ハモ、相葉さんのファルセットハモはすでに広く知られてるとこだと思うんですけど、
このところ翔さんがチョイチョイ、ハモりパート歌ってるんですよね
（去年の紅白「Happiness」の下ハモとか！TVパフォーマンスの時にも！）
今回のアルバムでは「Sugar」のサビでニノさんの下ハモとか、「ありのままで」のメロで大野さんの上ハモとか、「彼方へ」のCメロで智翔が歌うとこにうっすら下ハモ入れてたりとか
かけあいやソロパートの採用率が上がる昨今、翔さんがハモれると大変重宝します（おまえ誰だ！）
そして、大野さん。
大野さんがハモリ出したらサラニムテキ
「ありのままで」の他、「夜の影」でものすごい高い音域を重ねてたり、ボーカルテクニックをハモりでもいかんなく発揮
これからもぜひハモってください
*:..｡o○☆ﾟ･:,｡*:..｡o○☆
つまり、"「untitled」"の歌割りには…
魅力的なソロパート（ラップ含む）、
完成度の高いユニゾン（コンビ・トリオ・全員）、
立体感を生むかけあい、
全員担当するハモリ、
おまけにガヤやセリフ…
といったいろんなパターンが使われていて、
その組み合わせ方、組み立て方も、今まで以上にバラエティに富んでると言えるかなと
で、嵐の歌声を聴いていると…
それぞれ持っている声は個性的だけど、相性がバツグンによくって、
さらには、最近歌声や歌い方、言葉の発音のニュアンスまで似てきてて
（歌割り書き出すの限界ですわい）
歌唱力・表現力にも磨きがかかってて
（歌だけじゃなくて演技のお仕事、バラエティをやってることも関係あると思う）
そして、
"自分がどう歌えば５人の歌の世界が輝くのか"わかって歌ってるように感じるのデス
だから、"「untitled」"の歌割りは、
メンバーがこの5人であることを最大限に生かしたものになっているんじゃないかなって思います
クゥウウウウウウウ
なんかもう感動で涙出てきますわ
こういう歌割りに舵をきった背景には、去年の「Miles away」や「WONDER-LOVE」の成功があるんじゃないかとも思います
挑戦し続ける彼らだからこそ辿り着いたこの魅力的な世界
ファン歴の短い私は、「あぁぁぁ、時間を戻してデビュー前からファンやりたい
」と思うことが多いんですが、この歌声・歌割りの転換期（って言ってもイイよね？）を一緒に過ごせてることがスッゴクうれしい
こんな楽しいこと、ないっすよ
この先もしっかりついていこうと思ったのでありました
で。
翔さんがインタビューで「20周年で一度立ちどまるなら、挑戦できるのは今年と来年」というニュアンスのことを言ってますよね。ということは、来年も攻めてくるはず
"「未完」"や「Song for you」に代表される、曲調・サウンドでの挑戦は結構やり切った…とは言わないけど、そんじょそこらのことでは、もうみんな驚かないYO
それくらい今回がすごかった！
なら、"歌声"でびっくりさせる方向が面白いと思うのです
（お気づきかと思いますが、壮大な妄想に突入してます）
来年のアルバム、今回の歌割りでの試みをもとに…
5人でガッツリハモる曲やりませんかー
踊っても欲しいから、完全アカペラとは言いません
伴奏もあってガッツリハモる感じで
「Wonderful」に5パートでガッツリハモるトコありましたよね、ああいう感じをサビに持ってきて、魅力的なソロパート、ハーモニーやフェイクの掛け合いも取り入れて・・・
今回の曲で言えば「抱擁」みたいな曲を嵐だけでハモるみたいな
潤くんが「ハモってうまくいくと楽しいうれしい」って話もしてるし
なーんて妄想が膨らんじゃうくらい、嵐の「これから」が楽しみで仕方がない
って
その前にコンサート
"「untitled」"という作品がどういうコンサートになるのか、ワクワクドキドキですね
（その前に新曲もあったー
フヘ―――――――）
嵐メン、制作スタッフのみなさん
ステキな作品をありがとうございました
"「untitled」"最高です
これからも楽しみにしてマ――――ス
長い記事にお付き合いいただきましてありがとうございました
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アルバム初聴き感想⇒コチラ
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