2009年 邦楽マイベストアルバム その３

では、いよいよベスト３です。今回は少しアルバム自体から離れたことについて（だけ？）も書いてあります。ちょっと長いですが、お暇でしたら。

３位　The HIATUS 『Trash We'd Love』

思えば今の30半ばの世代はロックシーンの中でのメジャー空間地帯である。バンドブームに後れ、ヴィジュアル系の全盛期に青春を過ごし、90年代後半～00年初頭にデビューし、それでもインディーズから抜け出すことができず、続々とメジャーデビューし露出の多い顔のいい後輩バンドに追いつかれまいと必死になっている。そんな30代のロックスターは一体だれなのか？そう聞かれば「細美武士」と答えるしかない。細美は例えるならば大型の猛禽類である。エルレ時代からその威圧感で他を圧倒したが、羽を広げてはいたものの実はまだ大空を飛んではいなかったのである。そして今年、それまでの羽根が抜け落ち、the HIATUSとして新たに今まで以上に大きな翼をはばたかせ彼の飛翔がここから始まるのだ。

２位　くるり 『魂のゆくえ』

さっき30代のロックスターは細美と云ったが、ではその後ろにいるのは誰か。一人はくるりの岸田である。細美とは違い、アルバムごとに世界観を変え、常に新しい表現を模索し続けてる。彼はロックスターというより表現者であり、ロックはその手段のうちの一つでしかない。前作『ワルツを踊れ』でシンフォニーとの融合を果たし最高傑作を作り上げたが、それに縛られることなく今回も挑戦的な作品を作り上げた。サイケがかった重いロックチューンとピアノを重視した軽く静かなロック。そんな中で一つ浮いてる気がしたのは9曲目『Natsuno』。ものすごくストレートなロック。実は一番このアルバムの中で好きな曲である。だがなぜこの曲がここに？いくら考えてもわからない。すべては岸田の魂が赴くままに。

1位　100s 『世界のフラワーロード』

では、中村一義はロックスターか？それは違う。では岸田のように表現者なのか。その一面もあるが的を得てはいない。では一体何なのか。中村一義は魔法使いである。・・・・・ボクはアホではない、真剣に言っている。彼の発する一言一言が呪文の言葉であり、鳴らす一音一音が体の内から我々の何かを変えていく。おそらく彼の知っている呪文の中には人を傷つけるものもあるだろう。しかしそれを使うのではなく、人を癒し、世界を平和にする呪文を流し続けている。家から歩いてすぐの商店街も、仲間と音楽を奏でるスタジオも、傷つきさまよう野良犬も、いまだ血の流れ続ける戦地をも全部ひっくるめ、この世界のすべてを愛する魔法使い。一度聞けば彼の呪文の虜になること間違いなしだ。しかし、いやな気分はしない。それが世界の正しい姿なのだから。

2009年邦楽マイベストアルバム その２

では、6位から4位までの発表です

6位　UNICORN 『シャンブル』

友達にこういわれた。「ユニコーンって奥田民生のいるふざけた曲のバンドでしょ？」否定できない。だが、そのおふざけが今のロックシーンには足りない。おっさんたちの悪ふざけ。でも、真剣にやればそれは伝説になる。おっさんよ、死ぬまでロック続けやがれ。

5位　サカナクション 『シンシロ』

なんと形容していいのか分からないが、あえて言うとしたら静けさと激しさを同時に内包したサウンド。しかし、これもうまく当てはまらないような気がする。タイトルの通り『真白』なアルバム。感情や思想がまったく感じられないが、無機質でもない。アメーバや微生物のようにただ種を存続させる為だけに生きている生物。それがCDになった、というような印象。ただ、それだけに無駄がない。

4位　木村カエラ 『HOCUS POCUS』

誰もが認める今年一番躍進した女性シンガーだろう。そう「躍進」。この言葉が一番今のカエラに似合う気がする。あの小さな体に秘められたパワー、ソウル。それが爆発したのがこのアルバム。多分音楽やってて本当に楽しいのだろう。聴いてるこっちにもそれをおすそ分けしてくれる。

2009年邦楽マイベストアルバム その１

ハイ！では邦楽のアルバムランキングいきましょう！10位～7位までです。

10位 Superfly 『Box Emotions』

恐らく今一番媚びない女性シンガーだろう。彼女が歌っているのはJポップだがそのルーツはおそらくだれよりもその根源にちかいところにある。21世紀にCarol KingやJanis Joplinを歌う。その意味を知らずに彼女は歌を聴かれてる。それは悲しいことだ。

9位 ザ・クロマニヨンズ 『MONDO ROCCIA』

クロマニヨンズはぶれがない。それは「クロマニヨンズ」としてのデビューからではなく、「ブルーハーツ」の頃から。終始一貫して原始のRock'N'Rollを鳴らし続ける。彼らは日本のロックシーンで失ってはならない遺産である。

8位 Base Ball Bear 『(What Is The) Love & Pop?』

若さとは即ち成長の可能性である。だが、ベボベは逆にその可能性を抑えたのではないか。というのは明らかにvocal.小出の歌い方に変化が見られる。とても落ち着きがみられるようになった。無理に新しい歌い方に挑戦するのではなく、自分の出来る中でただ出来ることをやった、というような感じ。彼らは若さのなかに「老い」を手に入れた。しかし、やはり未だ可能性を秘めていることには変わりはない。

7位 黒猫チェルシー 『黒猫チェルシー』

若干19歳の神戸発信、ガレージロックバンド・黒猫チェルシーを知っているだろうか。知らないヒトはとにかくコレ をみて欲しい。ロック好きを自称しているがこのPVを観て嫌悪感を覚えるヒト、今すぐこのブログを読むのをやめてほしい。これがボクが求めているものだ。これが日本に足りなかったものだ。そう思えないのならしょうがない、サヨウナラ。

2009年邦楽マイベストソング 追記

今確認したら、6位発表するの忘れてました！てっきりもうやったものだとばかり・・・1位の後で発表するのも気が引けますが一応アップします。申し訳ございません。orz

6位 木村カエラ 『ホットペッパーの歌』

衝☆撃☆的☆傑☆作！！！楽しくて、かわいくて、アホらしくて、でもカエラがやったから許される。いや、むしろカエラ以外には許されないでしょう、あれやっても。最近流れてるおっさんが歌ってるヤツとか、もうなにあれ！抗議の電話してやろうかと本気で思った。

ロッキンのフェスでいきなりあれやった時はホントにびっくり。でもなんかいいよね。ちなみにその様子はここ から見れます。見てない人はゼヒ

うう、やっぱじぶんでやっててもなんか空しい・・・。以後気をつけます。これで残るところは2009年邦楽ベストアルバムと00年代の洋楽・邦楽ベストアルバムのランキング。正直、00年代邦楽ランキングはすっごい悩んでます。でもなんとかがんばって近日中にうpしますんで。

2009年邦楽マイベストソング その２

では、邦楽ベストソングの発表を。5位から1位まで一気にいきませう。

5位 フジファブリック 『バウムクーヘン』

昨今の若い人でこの曲に共感できない人はいないだろう。≪言葉では伝えられない／僕の心は臆病だな／怖いのは否定されること／僕の心は臆病だな≫人間の弱さを端的に、かつ明確にあらわしたサビ部分の詞。誰もが誰かとつながりたい、だけど傷つきたくはない。AQUA TIMEZやGReeeeNなんかよりもホントに分かりやすい青春。「ヤマアラシのジレンマ」副題をつけるとしたらこれしかない。

4位　ユニコーン 『WAO!』

ユニコーンは「奥田民生率いるバンド」だと思っていた。物心付いた時には彼はもうソロだったし、さすらいやイージューライダーの彼しか知らなかった。でも今年一年でわかった。ユニコーンは「奥田民生もいるバンド」なんだということ。そして彼の根底にあるのはバンドを愛する心なのだということも。だってあんなに楽しそうなんだから。40、50になってもロックやってていいじゃない、楽しければ。

3位 中川翔子 『そばかす』

ジュディマリの『そばかす』はアニソンである。だけどそれ以前にロックソングだった。これは当たり前だ。だってジュディマリはロックバンドなんだから。だから今でこそ当たり前だが、ロックシンガーがアニソンを歌うことの葛藤や違和感も感じられる。

でもこの「そばかす」は本当の意味で「アニソン」である。そして、人と同じように歌にも運命があるのだとしたら、まさにしょこタンこそそばかすの赤い糸で結ばれたヒトである。そんなことを思ってしまうほどこの曲は彼女にハマりすぎている。アイドルっぽくなったアレンジもとてもよい。正直オリジナル以上。本当にしょこタンにそばかす歌わせたヒト、アンタは偉い！

2位 aiko 『milk』

サウンド、リズム、ヴォーカル。すべての調和が今年一番きれいに取れている一曲。この曲のよさはそれだけでない。今までのaikoの曲で感じたことのなかったaikoのエロスがこのmilkには確かににじみ出ている。こんなにドキッとさせられるとは思わなかった。永遠の少女かと思われたaikoの大人の魅力を感じる一曲。

1位 高橋瞳×BEAT CRUSADERS 『ウォーアイニー』

高橋瞳はロックミュージシャンだが「女性」ロックミュージシャンではなかった。彼女がブスといっているのではない。サウンドが女性が歌うにはヘヴィー過ぎるのだ。それにつられて彼女の声も硬く、まるで少年のようだと今まで思っていた。だけど、『ウォーアイニー』の彼女は本当に乙女である。小悪魔のようにかわいらしく、処女のようにうぶであり、散っていく花びらのように儚げである。

バックバンドのビークルもこれまでにないほどキャッチーでガーリーでポップ。でもやはりビークルらしさもある。正直『HIT IN THE USA』以来の名曲だと思う。

最強、最高のコラボ。このままずっといっしょにやればいいのに。そんなことまで思ってしまった。