出版工房ひうち：燧 -56ページ目

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16Feb
- 犯行期
  ◆　犯行期　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　※欅坂46に歌わせたいねアッアッア　アッ～　　アッアッア　アッ～ア～　アンタの言うことは　必ずしも正しくはないア～　アンタの説教には　必ずしも共感しないあてがわれた服　あてがわれた仲間　あてがわれた時間それが　ぼくらの　ニートなイニシエイションなんて窮屈な感動　なんて薄っぺらな喜び縛られてることが　楽しいだなんてなんて自虐ネタなんだアドレッセンスな思想　そんなもん　捨てちまえ大人になって　ずるくなって　若さも　希望も　なくしてぼくは　そんな　反抗しかできないいまは　　反抗、犯行、反抗、犯行何のための　レジスタンス　わからないけどアッアッア　アッ～　　アッアッア　アッ～ア～　アンタの言うことは　必ずしも正しくはないア～　アンタの説教には　必ずしも共感しない何のための　レジスタンス　わからないけど　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
15Feb
- 『一問一答民法（債権関係）改正』が3月に出るようですが…
  先日、話題に出しました、『一問一答～』が、３月に商事法務から出るようです。が、村松秀樹参事官も、債権法改正作業に関与していたようです。しかし、内田貴さんが、関与しないのは釈然としません。解説本も出ていませんし、音なしの構えですね。東大出版会のテキストは、改訂するのでしょうか？いろいろあったようですが、内田民法は、残しておいてほしいと思います。一問一答民法（債権関係）改正筒井健夫（法務省大臣官房審議官）＝村松秀樹（法務省民事局参事官）編著A5判並製／416頁ISBN:978-4-7857-2601-0定価:3,888円（本体3,600円＋税）発売日:2018/03https://www.shojihomu.co.jp/publication?publicationId=5311332 【ひうちくん】
14Feb
- 「ガラスを割れ！」（欅坂46）に異議申立てあり！
  欅坂46 OFFICIAL YouTube CHANNELチャンネル登録者数 505,187 人欅坂46 『ガラスを割れ！』　視聴回数 819,803 回11 時間前とある（さっき）欅坂46 6th Single「ガラスを割れ！」2018.3.7Release!! 表題曲「ガラスを割れ！」のミュージックビデオを公開！すでに、リリーズ1か月前で、Youtube　82万回ヴューというのは凄い勢いであることは確かだ。全曲の「風に吹かれても」は、タイトルがいまいちだったから。「ザッツアウェイ」とでもしておけばよかったのに。いまや、枝野幸男氏とも対談をする欅坂46だか、「ガラスを割れ！」とかっこよく、尾崎豊ばりに歌ってはみたが、なんだか嘘っぽい。まだ、橘いづみの「失格」のほうが、リアリティがある。――嘘っぽいのは、メンバーが不良ではないからだ。てっちにしたって、ビジュアルは、反抗的だが、通常はおとなしい少女だ。それを生かすには、「ラップ的朗読」を順番にやる方式がいいと思う。過激な内容の朗読、というコンセプトは、案外面白いと思うのだが、いかがだろうか？　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
- タックスヘイブン行為は脱税ですよ！ーエリザベスさん、鳩山さん
  「パラダイス文書」公開以降、タックスヘイヴンという言葉をよく聞くようになった。タックスヘイブン（租税回避―地）は、はたして、脱税なのか節税なのかといえば、「脱税である」と青山学院大学の三木学長は言う。タックスヘイヴンのスキーム作成は、ロンドンの大手会計事務所と弁護士事務所が作っている、と言われている。――会計事務所には、元税務当局関係者がいるという。蛇の道は蛇、抜け道は泥棒よりも警察官が知っている、ということか。最近、このスキームの作成者が、裏話本を出して、翻訳されてと聞いた。まだ、確認できていないが、おもしろそうだ。ところで、そもそも、タックスヘイヴン対策税制とは、タックスヘイヴンを利用した課税繰り延べに対抗するための税制である。CFC (Controlled Foreign Company) 税制と呼ばれることもある。居住者または親会社が、国外のタックスヘイヴンにペーパーカンパニーという形で(子)会社を設け、これに各種権利の使用料などを支払ったりすることにより、居住国又は親会社所在国での課税所得を圧縮することが可能となる。これに対応するため、タックスヘイヴンに留保された利益について、居住者または親会社に配当がされたものとみなして、これを居住者または親会社の総収入金額に算入する制度が、「タックスヘイヴン対策税制」である。つまり、本国に本社を設ける企業が、海外の低税率国で実体のない子会社の所得を計上している場合、本国にその所得を合算して課税対象にすることになる。この合算課税の制度により、不当な節税策に対する牽制機能を働かせようとしている。タックスヘイヴンに該当するかどうかの判定については、かつてはブラックリスト方式あるいはホワイトリスト方式が採用されていたが、現在は、実効税率などの形式要件に管理支配地基準など、実質判定を加味して判定するのが主流となっているという。経済協力開発機構（OECD）と20カ国・地域（G20）に加盟する、合わせて40カ国余りが、タックスヘイヴンを使った企業の過度な節税策を防ぐ税制を全面導入する見通しだ。日米英などが採用している課税の仕組みを、インドやオランダなどの10カ国以上が導入する方針だという。グローバル化には、グローバルな抜け道がたくさんある。税以外にも。それが、見えてくると、ナショナリズムが排外主義的に台頭してくるかもしれない。世界共生とは、厄介な問題だ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
- なかにし礼という作詞家
  昨晩、書棚を見ていたら、なかにし礼の書いた『歌謡曲から「昭和」を読む』（2011年）という本が出てきた。紹介欄に、代表曲は、「今日でお別れ」「石川挽歌」「時には娼婦のように」「北酒場」とあった。なかにし氏は、1998年に『兄弟』、2000年に『長崎ぶらぶら節』（直木賞受賞）を発表し、小説家としての方が有名になった。1938年＝昭和13年生まれだから、戦中派である。中国生まれで、立教大学文学部の仏文科を卒業した。当初、訳詩を書いていたという。ラディゲやプレヴェール、アラゴン、エリュアール、ヴァレリー、アポリネール、すこし前では、、ボードレール、ヴェルレーヌ、ランボオ、など数々の仏詩を訳していた。訳詩と言っても、かなり大胆な解釈（原文忠実よりも意訳）をしているのが通常多い。ーー上田敏の『海潮音』もそうだ。なかにしの詞のもつ、独特のエロス/タナトスは、このあたりで培われたのだろう。レイジー（ロックバンドとしてやりたかったのにアイドルバンドにさせられたーー当時発掘したかまやつ氏が「かわいそうなことをした」と述べている）に書いた「地獄の天使」の「～堕落の味がする～」のフレーズもいい。わたしは、ピーターに書いた詞が最もすごかったと思う。「夜と朝のあいだに」（当時ニュウーハーフぽかったピーターの低音が意外で、闇の世界を垣間見ている感じだった。ただ、ピーターの歌はまだ磨きがかかっていなかった）は、鮮烈だった。「仮面の告白」という曲も覚えている。で、極めつけは、「人間狩り」だ。「人間狩り、人間狩り、愛なんてなくていい《マ～ン・ハント、マ～ン・ハント》～～」だ。ーーこの主人公はいったい誰なんだろう？－－－しかし、怪しい、あやかしい曲だ。このテイストでは、なかにし礼を超える作詞家はいないだろう。－－「じたばたするなよ！世紀末が来るぜ！」の森雪之丞もふくめて。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
12Feb
- 今時のヒット曲にとって、タバコ、電話、は、NGアイテムか？ーーもちろん不適切な言葉もか？
  タバコは、平成になって急速に、「迷惑商品」「税金だけとれる商品」などと忌避されるようになった。それまでは、わりと歌詞のなかに「タバコ」が入った曲もあった。「うそ」【折れたタバコの吸い殻であなたの嘘がわかるのよ】（中条きよし）とか、「ベッドで煙草を吸わないで」（松尾和子など）、意外なところで、1998年の竹内まりや「カムフラージュ」（「眠れる森」テーマ）は、「あなたの好きなタバコのにおい、に包まれて～」とある。でももう20年前だ。では、電話はどうだろう、公衆電話系では、「お別れ公衆電話」（松山？子）という曲があったが、僕の生まれる前の曲かもしれない。稲垣潤一のたしかデビュー曲の「雨のリグレット」は、「公衆電話から別れる予感の相手に電話するという設定だったと思う」。竹内まりや「告白」は、イントロ前に電話のベル（コール音）がなる。薬師丸ひろ子「もっと・あなたを・知りたくて」では「～もしもし、誰だかわかる？～というのがあるが、これは、こっそり彼の部屋に来ているという設定を考えないと、「変な子？」になる」。郷ひろみ「夢を破らないで」はたしかアルバムの1曲目で「もしもし、いま部屋でアルバムを聴いてるんだ。とってもいいアルバムなんだ。君も一緒に聴いてみない。」などなど。ーーでも、これらは、30年くらい前だ。もう、スマホが流行歌の小道具になりうるのだろうか？やや疑問だ。－－小道具になるのは、アナログで、存在感や「存在のにおい」のあるものになるだろう。かといって、ドラッグやSEXは、NGだろう。まあ、尾崎豊の曲には、ドラッグやバイクを盗む、ボンネットから星を見上げる、ガラス窓を割るといった行為を歌詞にした曲もあるから、いちがいにダメではないだろう。サザンの初期の曲に「女呼んでブギ」というポピュラー音楽歌唱賞をとった曲があるが、これは、のちに放送禁止になった。－－「女　呼んで　もんで　抱いて　いい気持ち　夢にまでみた　ロック＆ロール　女なんてそんなもんさ」　という詞は、やばかったのかな。桑田いわく「ロック＆ロール＝SEX行為」といっていたから、余計かも。しかし、あまり清潔でヤバくない流行歌はつまらないと思う。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
- 改正債権法の『立法官解説（一問一答）』はなぜ出ないのか？
  2020年4月１日施行予定の、改正債権法（改正民法）だが、法制審議会の委員だった人たちの解説や、体系書が出版されている。法制審委員以外の本もいくつか出ているが。旺盛に出しているのは、潮見佳男京大教授だが、解説本としては、きんざいから、赤本が、体系書としては、『新債権総論Ⅰ・Ⅱ』（信山社）という２巻ものの大著、岩波からコンパクトなものを山本敬三京大教授が、出した。東大組は、昨年末『講義　債権法改正』（中田、大村、道垣内、沖野＝著）として、会話調で出した（一問一答ではない）。しかし、立法担当官である、内田貴（当時法務省参与、現弁護士）と法務省の筒井健夫：参事官の共著になると言われている『一問一答　改正債権法』（商事法務？）は、一向に出ない。なぜなのか？また、民法の教科書として定評のある、内田民法シリーズ（東大出版会）も、改訂の動きがない。内田氏は、今回の大改正は、不本意な方向にいってしまったと感じているのではないかと、推測する。『民法改正の真実』という暴露本も出たうえ、また、パンデクテン体系を（若干）変えることを、一部から強い反対にあって、改正議論を十分にリードできなかった、のではないだろうか？　法制審の審議記録からも読み取れる節がある。なお、内田氏は、カンボジア民法の整備支援のリーダーをして、自分の気に入った「美しい民法典」ができたことに満足しており、それを今回の改正に持ち込みたかったのでは、という説もある。そのカンボジア民法典の構成概要は、下記のとおりである。＊参考：http://www.moj.go.jp/content/000122395.pdf第１編　総則（原則のみ）第２編　人（自然人と法人）第３編　物権（所有権と用益物権のみ）第４編　債務（意思表示と債権時効を含む契約債権法総論）第５編　各種契約・不法行為等第６編　債務担保（担保物権＋人的担保）第７編　親族第８編　相続第９編　最終条項なお、今回の債権法改正のいくつかの特徴を、今後また小生なりにまとめてみようと思う。＊参考：　内田貴・民法シリーズよりhttps://www.amazon.co.jp/s/?ie=UTF8&keywords=%E5%86%85%E7%94%B0%E8%B2%B4+%E6%B0%91%E6%B3%95%E6%94%B9%E6%AD%A3&tag=googhydr-22&index=aps&jp-ad-ap=0&hvadid=217495333108&hvpos=1t1&hvnetw=g&hvrand=9384319428993845212&hvpone=&hvptwo=&hvqmt=b&hvdev=c&hvdvcmdl=&hvlocint=&hvlocphy=1009565&hvtargid=kwd-30955956075&ref=pd_sl_4cpuhn7mqm_b 　【ひうちくん】
- 阿久悠記念館は残念ながら休館でしたが…
  昨日、明治大学のアカデミーコモン館で、企画編集委員会があった。その建物の地下が「阿久悠記念館」だったので、早めに行って入ろうとしたら、残念ながら休館だった。阿久悠は、明治大学出身で、広告代理店勤務を経て、作詞家になったと言われている。初期のものに、モップスの「朝まで待てない」、北原ミレイの「懺悔の値打ちもない」などがある。この2作は、うう～ん、と唸らせるものがある。その後、ピンクレディ、山本リンダ、の弾けた詞で、沢田研二の映画タイトルから詞をつくるといった試みもし、後半は、小説も書くマルチ人間になっていった。阿久は、作詞はもちろん、小説も全部手書きで、「アナログ文人」だったという。たぶん、当時は、手書きでない作詞家はいなかったかもしれない。その後も、売野雅勇は、「２Bのステッドラー（鉛筆）」で、秋元康は（今は知らないが）「１本１００円の太めのサインペン」で書くという。――いずれも、自由にそしてスムーズに書けるところだろう。また、多くの楽曲は、曲先なので、曲を聴きながら詞を書くというと、その方がいいのかもしれない。――ちなみに、私は、企画書などを下書きするときは、２Bの鉛筆を使うことが多い（ステッドラーにはこだわらないが）。＊＊参考――阿久悠記念館　について――　日本を代表する作詞家・作家阿久悠は、だれもが知る多数の歌謡曲の作詞を手がけました。その数は5,000曲以上におよびます。都はるみの『北の宿から』、沢田研二の『勝手にしやがれ』、ピンク・レディーの『ＵＦＯ』などの大ヒット曲をはじめ、アニメソングやＣＭ曲まで幅広いジャンルでヒット曲を数々世に送り出してきました。日本レコード大賞受賞は史上最多の５回、シングルレコードの売り上げは6,800万枚を越えています。　その活躍は作詞のみにとどまらず、直木賞候補となった『瀬戸内少年野球団』をはじめとする小説作品や、アフォリズム（警句）の手法を駆使したエッセイ、詩歌を多数発表し、作家として多大な業績を残しました。ご遺族から、自筆原稿をはじめとする阿久関係資料およそ１万点が寄贈されたことを受け、同氏の業績をたたえるとともに、その遺産を次世代に継承していくため、2011年10月28日、阿久悠記念館をオープンさせることとなりました。☆特別展示コーナー☆第８回特別展示　阿久悠の直筆原稿　（2017年4月～）　　阿久悠はワープロもPCも使わず、一貫して手書きで作品の執筆にあたりました。「アナログの鬼」と称した阿久が精魂を傾けた直筆原稿の数々を紹介いたします。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
10Feb
- 青木月斗と明治俳壇形成の戦略
  大阪俳句史研究会編『月斗句集』につき、「e船団」で、舩井春奈がコメントを載せている。大阪の俳句史だけでなく、明治の俳壇形成史の史料としても興味深い。　青木月斗の名は、正岡子規の絡みで聞いたことはある。だが、一個人として注目して取り上げた本は、どうやら殆どないらしい。作品を読んでいると、今では珍しい生活の様子もちらほら詠みこまれ、逆におもしろい。今でも通用するものもあるが、こんにちの俳句からみるとやや月並みか。　寒明や野山の色の自から　　月斗当時、新聞俳句にもかかわっていた子規は、「新聞」や「俳誌」を通じて、各地の俳人や俳句グループを、まとめていったともいえる。月斗は、その子どもたちを、河東碧悟桐の養子にしているが、その理由はよくわからない。また、大阪で高濱虚子とも交流をしている。子規、碧悟桐、虚子らのいわゆる「ホトトギス」グループが、大阪で、月斗というまとめ役をおさえることで、当時、まだ群雄割拠でバラバラだった俳句の全国制覇＝俳壇統合を図ったのではないかと推測する。こうした、俳壇統合が、夭折の子規が明治俳句に君臨できた遠因であり、かつ、虚子が、子規の後継者を名乗ることで、「花鳥諷詠」「客観写生」といった、正嫡者的スローガンが受容される素地を作ったのではないかというのが管見である。『月斗句集』　ふらんす堂（１２００円＋税）　２０１７年１１月刊　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
- 「探偵物語」は、作詞、曲、歌手のバランスが取れた名曲だ！
  先日、薬師丸ひろ子の初期の頃の曲を、何曲か聴いた。「セーラー服と機関銃」（作詞：来生えつこ、作曲：来生たかお）「メインテーマ」（作詞：松本隆、作曲：南佳孝）「探偵物語」（下記）「あなたを・もっと・知りたくて」（作詞：松本隆、作曲：筒美京平）　　である。　いやあ、どれも詞・曲ともいいことに、あらためて納得がいった。また、薬師丸の声質も――　とてもうまいわけではないが、透き通った色彩感がある。――筒美曲でいえば、斎藤由貴の「卒業」の声質も、薬師丸のものに近いかもしれない。ーー松本＝筒美コンビだからかも。　とりわけ、「探偵物語」は、大瀧の曲もいいが、松本の詞のセンスがいい。適度な比喩と象徴的表現、がいい。――こんな詞（いや詩）を書かせたら、松本は、最高だ（った）。いまや、秋元康の独り勝ちのような歌謡POPS界では、松本はあまり作詞の仕事をしないようだが、松本の詞には、ポエジーが宿るようなところ、色彩感的にパステルっぽいところもあったように思える。――丁寧に再評価してもいいのではないかと思う。～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～「探偵物語」　　作詞：松本隆　　作曲：大瀧詠一　　歌：　薬師丸ひろ子あんなに激しい潮騒が　あなたの背後で黙りこむ　身動きも出来ないの　見つめられて ※ 夢で叫んだように　くちびるは動くけれど　　言葉は風になる好きよ・・・でもね・・・たぶん・・・きっと・・・※ 話を外らして歩いても心はそのまま置き去りね昨日からはみ出した私がいる波の頁をめくる時の見えない指さき自信はないけれど好きよ・・・でもね・・・たぶん・・・きっと・・・まだ早い夏の陽があとずさるわ透明な水の底硝子の破片が光るだから気をつけてね好きよ・・・でもね・・・たぶん・・・きっと・・・ (※くりかえし) 離れて～　見つめないで。　（一部抜粋引用）～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～薬師丸ひろ子「探偵物語」 2ndシングル, 1983年5月 [HD 1080p]Vocal; Hiroko YakushimaruLyrics; Takashi MatsumotoMusic; Eiichi ŌtakiArrangement; Akira InoueRelease; May 1983.作詞：松本隆作曲：大瀧詠一編曲：井上鑑1983年5月25日・発売.三つ折り両面カラー印刷ジャ...www.youtube.com　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
08Feb
- 作詞家：安井かずみ、の代表作はなに？
  安井かずみ、といえば、1960年代後半から1990年代前半にかけて活躍した女性作詞家だ。岩谷時子、山口洋子、有馬三恵子、そして、三浦徳子など、それほど多くなかった女性の職業作詞家では、異色を放っていたと思う。トータル３０００曲は書いたという。ご存知のように、彼女は、1994年、55歳で亡くなった。－－（当時の）パートナーの加藤和彦も、その後、自死するに至る。ーーそれについては、また述べよう。安井の詞は、もちろんメジャーなものが多い。たとえば、「わたしの城下町」（小柳ルミ子）、「草原の輝き」（アグネス・チャン）、「赤い風船」（浅田美代子）、「恋のしずく」（伊東ゆかり）、などの、女性歌手に提供した詞が多い、しかし、これは、誰が書いた詞だ？というのも案外多い。小林麻美　「ある事情」　⇒　「妊娠したが、彼が無責任で、それは遊びの結果だったんだよ、と言われ、途方にくれる、という歌を、アイドルに歌わせた真意は？」ーー頼まれたからか。郷ひろみ　「よろしく哀愁」　⇒　「わかるようでよくわからない詞＝もう泣くのも平気、よろしく哀愁」って？豊川誕　「汚れなき悪戯」⇒　以前にも書いたが、「やさしく体を抱いて、ごめんなさいね、と言った。どんなつもりあの夜は、二故雄ると逢えないひとよ」～～これは、捨てられた母を恨むのではなく、恋ゆる歌だと思う」が、これも頼まれたのだろう。どうような曲を何曲も、ジャニーズのアイドル候補に歌わせるべきなのか、と。いくらアイドルの趣向を変えたいとはいえ、これじゃーハラスメントじゃないかと。もちろん、なかにし礼のピーターへの詞（「人間狩り」など）や、阿久悠の山本リンダへの詞（どうにもとまらない～きりきり舞い）は、企画ものとして、力を発揮したものだと思う。安井の場合は、彼女にしか書けない詞、彼女のテイストの濃い詞があったように思う。それは、作詞家にとって、いいことなのだろうと思う。いまの秋元康さんに、はたしてそれがあるだろうか？いま全曲詞目録をチェックしているが、大すぎて時間がかかりそうだ。まあ、かつて社会学者の見田宗介先生とその助手が行った歌謡曲の詞の言葉分析調査のことを考えれば、愚痴はこばさないことにしよう。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
- 超セグメント化する流行り歌の世界は、もう不可逆的だろう
  すでに指摘されているが、平成に入ったころから、日本の流行り歌＝ポピュラーミュージックシーンは、セグメント化されたという言説が、流布されてきた。たとえば、『ヒットの崩壊』などといった新書も出された。日本も、アメリカのグラミー賞のように、部門がいくつもあるというように、セグメント化（細分化＝区分け化）してきた。先日も、友人とお酒を飲んでいて、「もう、ピンレ（ピンクレディ）のようにみんな（国民）がオリコンチャートのベスト１のヒットの曲を聴いて知っている時代は、終わったよね」と。「もう、不可逆的に戻れない。演歌部門もそのうち３つくらいに分かれるかも。ポップスも、アイドル系、アダルトコンテンポラリー系、ロック系、テクノ系、ダンス系、バンド系、楽器系（バンド系ではない）、グループ系、ハモリ系、などなど、思いつくだけでも結構あるなー」と。アイドル系は、AKB系が中心だが、これも、地下アイドルも入れると、結構多い。－－そのうち、地上アイドル2000人、地下5万人くらいになるかも。－－100人に１人、アイドルがいて、ビジネスモデルとしては、ショーするキャバクラに近いかも。また、やたら、ダンス系も多い。キレキレダンスもいい加減でいいでしょう。韓国の「カラ」「少女時代」に負けれるし－－10人もダンサーが要ると、台所が大変では？－－そのうちバックダンサー派遣なんて、ビジネスも出てくるかもね。楽器系は、「セカオワ」（セカイノオワリ）あたりーー音楽性はあるのに、バンドの楽器編成が変！だ。－－あえてそうしているんだろうが、ライブは、打ち込みに頼るか、サポートメンバーが、本体メンバーよりも多いかんじになるとか。ただ、ヴォーカル：フカセの声質を機械で変えたり、PVの感じとかは、面白くできてはいる。－－まあ、余計なお世話だが。直木賞を受賞しなかったのに、サオリ（藤崎沙織）の『ふたご』が小さな書店で平積みになっている。－－「セカオワ」の誕生についても書かれてあるからか？　「空は青く澄んで～　」は、ポジティヴそうな歌だが、それが「RPG」だというオチを考えると、ホントはアイロニカルな楽曲かもしれない。－－オレは、そう思って、大太鼓の音とともに聞いている。ーーなお、「セカオワ」をけなすつもりは、全くありませんのでーーそこんとこ、よろしく。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
06Feb
- 声の殉教者・尾崎豊――日本語高低アクセントの反乱
  尾崎豊の「Freeze　Moon」という曲は、尾崎の曲の中でも、外への叫びと自傷的叫びの共存という意味で、尾崎のシャウト系の代表曲と言っても過言ではないだろう。ところで、トラウマ研究の第一人者の下河辺美智子は、『歴史とトラウマ』＊のなかで、１章をさいて「声の殉教者・尾崎豊――日本語高低アクセントの反乱」という論考を書いている。その論考の存在を、私は、西田英一「痛みと償い」（和田仁孝還暦論集、2016年）のなかで知った。　【西田英一は甲南大学教授】西田の語り口は、法学者のそれとは違い、文学的なテイストがする。それは、彼が、法社会学者であり「声」にこだわってきた研究者だからかもしれない。西田は、「意味取り回路の切断」のなかの「吐く息―尾崎豊」で、尾崎の声＝息について、この「Freeze　Moon」を素材に、少し長くなるが、非常に興味深い考察をしている。西田は、下河辺の考察を肯定的に引用し、この「Freeze　Moon」の最後のシャウト「～～なにもかもがちがう～　なにもかもがちがう～　なにもかもがちがう～」の「ちがう」のアクセントが、「自分の息が作り出す言葉が、意味に届くその回路を切断している」（下河辺146p）という。尾崎の1991横浜アリーナライブの映像を見たが、演出なのか、地なのか、ステージにかがんで、うずくまりながら歌う。　「ぼくらは　風を感じて　ゥオッ～ウォ～　」と。　そして、「ああ　あああ　こんなくらし～　こんなリズム～」の朗読するような歌唱には、大きなタイヤがある。そして　「ああ～　なにもかもがちがう　なにもかもがちがう～　（を（何度も繰り替えすのである）」。そうして、この「Freeze Moon」をラスト曲に、尾崎はライブステージを去ってゆくのである。いやあ、映像で見ても、すごいステージだ。観客が満員だった。　尾崎は、この「ちがう」という、音のハズしをあえて行うことで、音＝意味のしくみに穴を開け、このしがらみから「少し自由になる」可能性だ。この小さな音の発声違反により、母語を異国語化しうる。それは、まさに特定の言葉の臣民の、ひとつの抵抗戦略となりうる、と説く。「意味の抵抗」とは、内的植民地化への抵抗戦略かもしれない。ぼくらは、すでに、他国からではなく、内的にクレオール化してしまっているのかもしれない。――権力とは細部に宿る。われわれの言語や発声法まで。それを、自覚することも、歌い手＝シンガーには求められているかもしれない。それを、無自覚に意識していたのが、尾崎豊なのだろう。＊参考書籍の目次（一部）　～～～～～～～～～～～～～～～～～～　下河辺美知子　『歴史とトラウマ――記憶と忘却のメカニズム』（2000年、作品社）　　　［目次］　　序　心の傷に言葉を与えること　第1部　トラウマ記憶と物語[ナラティブ]記憶　　第1章　トラウマの記憶――画像、音声、そして証言　　第2章　苦しんでいるのは誰なのか？――他者のトラウマへのコンパッション　　第3章　物語記憶のポリティックス――歴史を語る欲望　第2部　トラウマを語る声　　第4章　治癒への回路としての声帯――バタフライ・ナイフの一撃　　第5章　声の殉教者・尾崎豊――日本語高低アクセントの反乱　　第6章　失声症の大統領――『Xのアーチ：情念を声にするハイパー・テクスト』　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
05Feb
- 「不倫」に作法はあるか？
  先日、書店に、さらだたまこ著『不倫の作法』（牧野出版、2017）という本があった。なかなかおもしろかったので、購入した。帯の文が挑発的だ。「道ならぬ恋こそ、真の純愛なのかもしれない。－しかし、そこには大人の覚悟が必要だ」「様々なケースで語る、不倫の恋を誇り高きものへと昇華させる術とは？」　とある。あとがき　には「不倫の恋とは、本来じつにシンプルな恋だ。複雑になってしまうとしたら、覚悟や潔さがなく、自分勝手な保身を優先して、ひとを傷つけてしまうからだ。それはまやかしの愛であり、大人の恋ではない。しかし、どんな結果に終わろうとも、人生の糧になることを見出すことができたら、そこには救いがある」　と。しかし、恋とか愛とかというのは、その語の外延が広すぎる。性愛指向、純愛指向、など。－－セックスSEXのない不倫もあるはずだが、「文春砲」は、SEXの匂い＝一線越え＝＝不倫＝＝スキャンダル　と看做している。性愛の未来は、AIに性別をつけるかどうか（そもそも男・女という対でいいのか、それは、いわば対幻想【吉本隆明】ではないのか）、また、生殖なき性欲をつけるかどうか、というところまできている。そうした議論の地平からすると、文春が仕掛ける「不倫」騒動は、はなはだ時代錯誤の対幻想的倫理意識に基づいているような気もする。まあ、オレは不倫などとは縁がないがーーたぶん。バイアグラなんぞはいらんからネ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
04Feb
- 「恋はもうたくさん」（ザ・ダイナマイツ）はGSの最高傑作かも？
  ザ・ダイナマイツの「恋はもうたくさん」をよく聞くが、いまから見ても、詞、曲、編曲、歌唱法、演奏、どれをとっても、1960年代後半の時代的な焦燥感がよく出ている。歌詞は、橋本淳だが、橋本にしては、切れがいい。作編曲は鈴木邦彦だが、鈴木はこのころいい曲を書いている。ザ・ダイナマイツの感じは、いかにも当時の不良という感じだったように思う。「トンネル天国」というA面曲は、「トンネル抜けて～トンネル抜けて～」という、「それがどうした」という曲だったが、B面のこの「恋はもうたくさん」をA面にしとけよ！といいたいくらいだった。詞は、詳しくは書けないが、「キザなセリフで　恋に溺れた　お前の好きな　オレのくち～びる～」「苦い別れは　風に流して　踊るオレ～には　夜明け～は～ないさ」「祈りをこめた　こころの叫び　つらい　つらい　つらい　恋はもうたくさんだ　オレには　オレ～には」「赤いドレスが　涙こぼした　おれの躰に　すがりつ～く恋　」そのあと、ギターのファズ音の効いた間奏があって、２コーラス目は、瀬川と山口のツインボーカルで、はもるのだ。ーーこれがいいのだ。バニーズの「愛のリメンバー」もいい。ヒロシ＆キーボーの黒沢ヒロシの、寺内タケシゆずりの、ギターリフもなつかしい。ああ～、GS万歳だな～～。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
- リトル・ギャング　のことを忘れてました　(-_-;)　＋　豊川誕のことなど
  前回のブログ＝「少年少女の歌声にキュンとくるのはなぜ？」で、忘れていたジャニーズ系の兄弟ディオがいた。「リトル・ギャング」というデュオで、たしか兄弟とも小学生だったと思う。代表曲は「I　LOVE YOU」だったと思う。サビの「アイ、アイ　ラ～ビュ～　きみはエンジェル～」のところの声がいい。いまも印象に残っている。あいざき進也の「愛の誕生日」も、荻野目洋子が小学生時代在籍していた「ミルク」も。聴いてみる価値があると思う。ジャニーズでも、豊川誕（ジョー）の「汚れなき悪戯」や「星めぐり」ように、暗い生い立ちと自分を捨てた母を恋う、という暗い演歌ポップス路線は、途中で本人がつらくなったのではないだろうか？　その雰囲気は、のちの「メンソールシガレット」でも、受け継がれたが、これは、夜の水商売系のかたがたのみがグッときて、あとは素通り感があるように思う次第だ。これも管見ではあるが。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
- 変声期前の少年・少女の歌声になぜキュンとくる？
  変声期前の少年・少女の歌声の魅力については、以前のブログでも少し書いたが、「少年」だけでなく「少女」の声にも、「キュん」とくるのはなぜなんだろうか？個人的な好みだけとは思えない。以前、近田春夫氏も、同様のことを述べていたからだ。なぜ「キュん」とくるかの心理的メカニズムは置いておいて、最近聞いた曲で気になったものを紹介しよう。少女ものでは、チューインガムの「風と落葉と旅人」の姉妹デュエットである。ギターも、小ぶりにカスタマイズして、うまい。ハモリも。主旋律の姉の声がいい。妹のハモリがチャンとしていて、音楽性も高いことがわかる。－－かなり音楽教育を受けていたのだろう。チューインガムは、同時期のやまがたすみこよりも、声が幼くて初々しい。笹鳴きを聴くようなものかもしれない。男子では、ジャニーズ事務所で、初の単発シンガーだった、八田英二の「あこがれ」「恋をあげよう」が、いい。声質がいいし歌い方もいい。－－彼は、フォーリーブスでデビューするはずだったが、小学生だったので、ダメ出しがでて、かわりに青山孝がメンバーになったという。このフォーリーブスのデビュー曲「オリビアの調べ」（鈴木邦彦作曲）も、途中に、青山の「＝オりビ～ア～お願いだから～教えてえ～よ～」という幼な切ないソロがある。－－「オリビアの涙」という曲名だとばかり思っていた。－－同時期の「エメラルドの伝説」（こちらは村井邦彦作曲）と同時に聞くと、なにか雰囲気が似ている。～～気のせいかな？で、郷ひろみだが、デビュー曲「男の子女の子」（OXのダンシングセブンティーンのアレンジに近い、切れのいいブラスとくにアルトサックスを使う、モータウンサウンド～～これは、この時期筒美京平がジャガーズ「星空の二人」などで、多用していた）のB面の曲＝「夢を追いかけて」（筒美サウンド）の声はいい。歌がアップテンポなのにマイナーでキュンとくる。詞もいい。「北公次」とあるが、「ジャニー喜多川」が書いたという噂もある。でも、最近聞くところでは、「北公次」は作詞の才能もあったという。もちろんバク転、バク中も。で、郷ひろみの歌唱指導は、筒美さんがいそがしいので、永田英二がやっていたらしい。本人が、ラジオで言っていたので、そうなんだろう。で、個人的見解だが、少年少女の声には、忘れてしまった思春期のはじまりを思い出し、キュンとくるのかもしれない、そう思うのだ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
03Feb
- 平成演歌は「天城越え」を越えうるか？
  平成もあと１年だが、このところ演歌と言われるジャンルの曲を聴いていて、やはり石川さゆりの「天城越え」（吉岡治：詞）を越えるものはないと思った次第である。そもそも、演歌は、川上音二郎「おっぺけぺー」や添田亜蝉坊のような政治演歌士が、アジテーションのように街頭で歌ったものが源流である。応援歌的な意味では、水前寺清子の「365歩のマーチ」、演歌士っぽい感じだと「ずんどこ節」などがある。戦前から戦後にかけて、１つは、朝鮮人の強制連行が行われた。これは、黒人がアメリカに奴隷として連れてこられたように、「哀歌」として、不条理で理不尽な別離と差別を、望郷と同胞愛に託して、どうしようもなく嘆かざるを得ない、いわば黒人ブルースの日本版としての「ブルース演歌」が誕生した。－－同時に、日本のなかでの南北問題＝出稼ぎ、蒸発、など、望郷の演歌も叢生した。－－「北国の春」「雪国」などが典型だろうか。ブルース演歌の代表は、森進一、青江三奈、石原ミレイ、八代亜紀、などに代表されよう。そして、もうひとつ、ハワイアンからラテンへと移ったムード歌謡もあった。さらに、「兄弟船」「風雪流れ旅」のように、地に着いた生き様の哀楽を歌う演歌も、流行ったが、時代と人間関係が変わりつつあるなかで、演歌の素材はどこにあるのか？　ご当地ソングか、本格パロディ演歌か、といったところだろうか？で、「天城越え」だが、これは、心中天の網島、のように、愛（欲）の狂気スレスレを伊豆を写生しつつ歌い上げるという意味で、画期的であった。石川さゆりの歌終わりの前に躰を出すポーズも象徴的だ。これと、いま対抗できるのは、すぎもとまさと「吾亦紅」（フォーク演歌かも）くらいか。これは、亡くなった母への思いが、田舎の土地の情感とともに歌われて、土の匂いがする名曲だ。すぎもとの歌い方、声質もいい。結論としては、そうですね。「天城越え」を越えるには、一家心中をあの世から恨み歌う、というような設定などが必要なのではないかと、愚考するしだいであるが、不謹慎ですかね。みなさんはどうでしょうか？　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】
02Feb
- 石田ゆり子の写真＋エッセイ本『LILY』が爆発的に売れているらしい！？
  いまや超人気の石田ゆり子だが、昔は、妹のひかり＝太陽、のかげにいる月、のような存在だったが、月＋αになった。ドラマには欠かせない存在で、多彩な役をこなしている。その石田ゆり子本が、2日間で15万部（もちろん増刷）を超えたそうだ。今週中に、書店にいかねば。－－ビニールに入ってるんだろうなあ、立ち読みだけですむだろうか？人気の、石田ゆり子だが、このまま、浮いたうわさもなく「上品なおひとりさま」を通してほしかったが、すでにいろいろとうわさがあるようだ。CM等で共演している、ムロツヨシだとか、『アサヒ芸能』によると、なんと12歳下の小泉進次郎（自民党）の名前もあがっている。－－どこに接点があるのだ？　－－そうか、「熟女好き」は、ロバート秋山、オードリー春日以外にも、いっぱいいるんだ。それも吉瀬美智子タイプではなく「色気のすくない上品な熟（？）女」タイプ（吉瀬もいいのですが）が。－－それでいえば、「夢で逢えたら」をカバーしている原田知世なども、いいかもしれない。ああ、それは僕の好みかもしれないなあ～～。てっち、もいいけど、白石もいいなあ、ついでに指原も面白いけど。このへんは、「枕営業」していないよな～。　　　　　　　　でもこのへんは……オレのとは違うな～～　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
- ジュリー（沢田研二）の歌を久しぶりに聴きました。感慨深いですね…
  たまたま、YOUTUBE　でGSをサーフィンしていると、タイガースから沢田研二の流れになっていて、仕事のBGMに聞きました。ジュリーこと沢田研二は、今僕が仕事で調べている、京都の御所の横にある鴨沂高校の出身（ただし中退）で、有名人は、いろいろいますね。山本富士子って知っていますか？　田宮二郎は？　なお、タイガースで、鴨沂高校だったのは、ジュリーだけだったようです。彼は、僕が学生時代下宿していた、左京区の銀閣寺道のお肉屋さんの裏の方が、実家だったようで、お母さんが買い物をしている姿を目撃したことがあります。ついでに、哲学の道「若王子」の栗塚旭（燃えよ剣）の買い物姿も。話がそれましたが、ーー今聞いていいのは、バラードですね。ソロデビューの「君をのせて」は、岩谷時子詞、宮川泰曲　で、注目されなかったけど、いい曲だと思います。－－ただ、カラオケでチョイスすると、「あの地平線～」（ラピュタ）が出てきますので要注意ですが。あと、自身が作曲した「コバルトの季節の中で」もいいですね。最終的に、歌手は、バラードなのかもしれませんね、－－ディナーショーには欠かせませんから。で、ジュリーは、お元気なんでしょうか？国会議員の有田芳生氏と、いとこ同士というのは、本当でしょうかね？　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ひうちくん】