【篆刻】可否 - 新シリーズ「対義語二字熟語百顆印」始動

新しいシリーズを始めました。

その名も「対義語二字熟語百顆印」。

100個の対義語を、

100個の印に刻んでいく。

そんな途方もないプロジェクトのスタートです。

第1作目は「可否」

記念すべき第1作目に選んだのは「可否」という言葉。

物事の良し悪しや許可されるかどうかを判断する際に使われる言葉です。

賛成か反対か、

許可か不許可か。

私たちは日々、

様々な場面でこの「可否」を問われ、

また誰かに問いかけています。

「可否」という言葉について考える

制作しながら、

この言葉についてずっと考えていました。

自分の中で判断するのであれば良いけれど、

人を判断することはできないよなぁ、

と。

だってそれぞれ違うんだもん。

可でも否でもないものは何だろう? 保留? でもそれって、

否に入るのかな…

そんなことを刀を動かしながら、

ぼんやりと考えていました。

篆刻は不思議なもので、

文字を彫っている間、

その言葉の意味と向き合う時間が自然と生まれます。

一画一画に集中しながらも、

その言葉が持つ重みや広がりを感じる。

そんな時間が、

私はとても好きです。

新シリーズの制作ルール

今回のシリーズでは、

自分なりの縛りを設けました。

サイズ: 10mm角で統一
スタイル: 朱白文のみ

前回の国字シリーズは6mm角でしたから、

今回は少し大きくなりました。

数字で見るとわずか4mmの差ですが、

実際に彫ってみるとこの差は大きい。

前回は36mm²に一文字、

今回は50mm²に一文字。

面積にして約1.4倍。

彫りやすさは格段に上がりました。

久々の朱白文、そして失敗

実は久々に朱白文を彫ったのですが、

なんと枠を間違えてしまいました(笑)

まぁ、

久々に彫ったらこんなもんです。

失敗も含めて、

制作の過程。

完璧じゃないからこそ、

手彫りの味わいがあるのだと思っています。

金文風から小篆風へ

前回の国字シリーズでは金文風の書体で彫っていましたが、

今回は小篆風に変更しました。

これは印面の形状が変わったことが理由です。

6mm角の正方形から10mm角になり、

文字の配置バランスが変わったため、

自然と書体の選択も変わっていきました。

篆刻は、

印材のサイズや形、

そして彫る文字によって、

最適な表現が変わってくる。

その都度、

最善の選択を探っていく。

それもまた、

この技法の面白さだと感じています。

百顆への道のり

これから百個。

どんな言葉と出会い、

どんな形が生まれるのか。

正直、

私自身もまだ見えていません。

でも、

それが楽しみでもあります。

一つ一つ、

丁寧に。

言葉と向き合いながら、

刀を進めていこうと思います。

制作情報

作品名: 可否
サイズ: 10mm角
書体: 小篆風
技法: 朱白文
シリーズ: 対義語二字熟語百顆印 #01
印影

YouTube動画

制作過程や完成作品の詳細は、YouTubeでもご覧いただけます。

生成画像はこちら

可＝YES、否＝NOってことですよね。

#篆刻 #可否 #対義語 #朱白文 #小篆 #伝統工芸 #百顆印

国字100顆・金文風で彫り続けた篆刻まとめ

今回は、国字（日本で作られた漢字）を 100顆、
金文風の字体で一つひとつ篆刻し、

印影を並べた動画を作りました。

6mm角を基本に彫り進めていますが、
字によっては例外的に大きめの印材を使ったり、
白文・朱文を使い分けたりと、
100顆だからこその “変化のあるシリーズ” になったと思います。

■ 国字100の選び方

ネットに出ている国字一覧をベースにしていますが、
辞書によっては国字扱いされていないものもあり、
なかなか奥の深い世界でした。

できるだけ、

地名だけで使う字
姓名だけの字
単位だけの字

は避けたつもりですが、

例外はあります。

ただ、

どれも彫っていて楽しい字ばかりでした。

■ 制作中に考えていたこと

100顆を “一日一顆” で彫り続けてきたので、
振り返ると本当に色んな印がありました。

「もっとこうしたかったな…」
と思う印も正直ありますし、

「お、これは良い！」

と自分でも気に入っている印もあります。

でも、

印影の感じ方は見る人それぞれで、
そこが篆刻のおもしろいところだと感じています。

朱文・白文も字の性質に合わせて柔軟に使い分け、
枠の有無や欠け（撃辺）も自由に変化させました。

100顆あると、
試したい表現が自然と増えていきますね。

■ 金文風で100顆彫ってみて

金文風は線の伸びやリズムが独特で、
6mm角でも “字の雰囲気” がしっかり出るのが面白いところ。

小さな印の中でも、
古代文字らしい伸びや遊びを残しながら、
ひたすら彫り続ける作業はとても楽しかったです。

100顆終わって見返すと、
「これ全部手で彫ったんだなぁ…」という実感と、
少しだけ達成感みたいなものがあります。

■ 最後に

国字は意味も形もユニークで、
彫っていて本当に飽きないジャンルです。

今回の100顆シリーズが、
篆刻を楽しむきっかけになったり、
国字の面白さを知る入口になったら嬉しいです。

次のシリーズも、

また気楽に彫っていきます😊

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以下は、今回の百顆をAIさんに分析してもらったものです。

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興味深い国字のリストですね。分析させていただきます。

## 国字の構造的特徴

このリストから、国字の造字パターンがいくつか見えてきます：

**1. 意味の組み合わせ型（会意的造字）**
- 峠（とうげ）：「山」+「上」+「下」で、山を上り下りする境界
- 働（はたらく）：「人」+「動」で、人が動く＝働く
- 畑（はたけ）：「田」+「火」で、焼畑農業に由来
- 辻（つじ）：「十」+「しんにょう」で、十字路

**2. 表意を明確化した型**
- 糀（こうじ）：「米」+「花」で、米に花が咲いたような麹菌
- 榊（さかき）：「木」+「神」で、神に供える木
- 鯱（しゃち）：「魚」+「虎」で、虎の頭を持つ想像上の魚
- 凪（なぎ）：「止」+「風」で、風が止む

**3. 日本固有の事物・概念**
- 和製食品：糀、饂（うどん）、酛（酒母）
- 自然現象：颪（おろし風）、凩（こがらし）、雫（しずく）
- 建築・工芸：鞐（こはぜ）、錺（金属飾り）、塀（へい）
- 社会・職業：杢（大工）、躮（せがれ）、嬶（かかあ）

**4. 地形・地名関連が豊富**
峠、垰（たお）、峅（くら）、硲（はざま）、梺（ふもと）など、日本の山がちな地形を表す字が多数

**5. 歌舞伎・芸能専用字**
𪆐、𤩍、𥿠、𡢽、𢢫など、演目の題目にのみ使われる特殊な字

## 特徴的な点

- **実用性の高さ**：枠、働、畑、辻など、日常生活で頻繁に使われる字が含まれる
- **地域性**：地名専用の字が多く、日本の地理的多様性を反映
- **文化的独自性**：日本の伝統文化（歌舞伎、神道、武道、和食）に深く根ざした字が多い
- **駲のような未詳の字**：一部は起源や正確な意味が不明な謎の字も存在

国字は単なる文字ではなく、

日本の自然環境、

社会構造、

文化的アイデンティティを映し出す「文化の記録」と言えますね。

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うーん、確かに。

日本の文化なんだよなぁ・・・

国字「畠」を彫る｜白い田のイメージと、新しい印刀との試行錯誤

今日は、

国字「畠（はたけ）」を朱文で彫りました。

「畑」も国字ですが、

「畠」も同じく日本で作られた漢字。

畑は“火”が加わって焼畑を連想させる構成だったのに対し、
畠は「白い田」。

どうしても、

冬のあいだ雪が積もった田んぼの風景を思い浮かべてしまいます。

白田の構造は直線が多く、
篆刻に落とし込むとスッキリとした気持ちよさがあります。

畠という字は、

素朴だけれどもどこか凛としていて、
彫っていて静かに楽しい字でした。

■今回の制作裏話

朱文で彫ったのですが、
正直に言うと……うまくいきませぬ。

理由ははっきりしていて、
“新しい印刀にまだ慣れていない”のです。

■おわりに

国字「畠」は、見た目はシンプルな構造ながら、
“白い田”が持つ日本らしい静かな美しさがありました。

新しい印刀との付き合い方も含めて、
今回の制作は学びの多い時間に。

またしばらく彫り続けて、
刀が手に馴染んできた頃に同じ字を彫ったら、
どう変わるのか……そんな楽しみも生まれました。

・作品情報

印影：
サイズ：6mm、朱文
書体：金文風
動画：
通販サイト：「繪驗房」音型の通販サイト

生成AIさんにイメージを作ってもらいました。

そこへ行って写真を撮ったような・・・( *´艸｀)

「寸ー、」（もぎき）を彫る｜枝をもいだ木という国字と、新しい印刀の話

𬺰（もぎき）。

「枝をもいだ木」という意味を持ち、

姓氏にも用いられる字だそうです。

ただ、

字面を見るとどうしても枝というより

「根をもいだ木」にも見えてしまう。

手元の辞書には載っておらず、

ネットで調べるしかない字。

「えだなし」と読むものもあれば、

「もげき」とするものもあり、
正直なところ、

よくわからないまま彫ることになりました。

でも、

植木職人さんにとっては、
毎日の仕事の中で普通に目にしている存在なのかもしれません。

そう考えると、

この字も急に現実味を帯びてくる気がします。

今回は朱文で彫りました。

枠は上下左右すべて太さを変えて構成しています。

均一ではなく、

あえてバラけさせることで、
印全体に少し動きが出てくれればいいなと思いながら。

そして今回はもうひとつ、

大きな出来事がありました。

刀匠に依頼していた新しい印刀が到着。

さっそく使ってみたのですが──
案の定、

まっすぐ彫れない。

研ぎ立てすぎている刃は、

石に食い込まず、
どこか弾かれるような、

変な動きをする気がします。

少し刃先が緩んでくると、
石と噛み合ってくれるような感覚が出てくるのですが、
そこに至るまでは、

どうしても扱いづらい。

結局のところ、
しばらく彫り続けて、

道具と仲良くなるしかないんだろうな、
といういつもの結論に落ち着きました。

字の意味も、

道具の癖も、
一度で完全にわかることなんて、

やっぱりほとんどありません。

今日もまた、
石と向き合いながら、

少しずつ手の感覚を擦り合わせていく。

そんな一日でした。

・作品情報

印影：
サイズ：6mm、朱文
書体：金文風
動画：
通販サイト：「繪驗房」音型の通販サイト

生成AIさんにイメージを作ってもらいました。

本当にもがれてます・・・(^-^;

国字「匂」を篆刻で彫りました｜香りと日本刀の“におい”の話

今回彫ったのは、
**「匂（におう）」**という国字。

普段から
「いい匂いがする」「花が匂う」など、
ごく当たり前に使っている漢字ですが、
調べてみると、

意味はそれだけではありませんでした。

におう。かおる。かおりがする。
つややかで美しい。
おもむき。雰囲気。
そして――
日本刀の刃にうっすらと見える模様。

この最後の意味を知ったとき、
一気にこの字の見え方が変わりました。

「匂」と「錵（にえ）」はどこか似ている

以前、

「錵（にえ）」という字を彫りました。

焼き入れによって刀身に現れる、
雲のような、

美しい模様。

今回の「匂」も、
日本刀に現れる**“うっすらとした気配”**のようなもの。

形は違っても、
どこか通じるものがある気がして、
勝手に親近感を覚えています。

ちょうど、

刀匠に依頼していた印刀が届くタイミングでもありまして、
さすがに日本刀のような“匂”は出ないでしょうけど、
ちょっと楽しみにしています。

今回の印は「朱文で、どっしり」

今回は
枠を太めに取った朱文印で仕上げました。

文字もあえて太めにして、
全体的に
「ドッシリ」「重たい」「安定した」
そんな印影を目指しました。

押してみると、
狙い通り…と言っていいのか、
なかなかいい存在感が出てくれたと思っています。

なぜこんなに彫るのが楽しいのか

それにしても、
彫っている時間は本当に楽しい。

理由を聞かれても、
正直よくわかりません。

前世なのか、
受け継がれた遺伝子なのか、
先祖に彫り物好きがいたのか…。

答えは出ませんが、
「楽しいから彫る」
今はそれで十分なのかもしれません。

またひとつ、
小さな6mm角の中に、
「匂」という世界が刻まれました。

YouTubeの方では、
彫っている様子もあわせて載せていますので、
よろしければそちらもご覧ください。

・作品情報

印影：
サイズ：6mm、朱文
書体：金文風
動画：
通販サイト：「繪驗房」音型の通販サイト

生成AIさんにイメージを作ってもらいました。

素敵な匀でございます・・・( *´艸｀)

国字「金＋逆（さかほこ）」を篆刻して思い出した、あの日の高千穂峰

今回彫った国字は
𫒼（さかほこ）。

意味は「逆さになった鉾（ほこ）」です。

この字を見た瞬間、

どうしても思い出してしまう場所があります。

それが、**高千穂峰の天逆鉾（あまのさかほこ）**です。

天逆鉾を目指して登った、でも——

実は以前、

どうしても天逆鉾をこの目で見たくて、

高千穂峰に登りました。

ところがその日は悪天候。

森林限界を越えたあたりから、

今までに経験したことのない突風が吹き荒れました。

まっすぐ立つこともできず、
常に中腰で体を低くしての移動。

飛ばされないようにするだけで精一杯。

結果、
逆鉾の拝見も、登頂も断念。

今思えば、

・風除けのない尾根
・逃げ場のない強風
・そして、どこか「今日は見るな」と言われているような不思議な感覚

あれはきっと、
逆鉾を見せまいとする“何か”が遮っていたんだと思っています😅

今回の制作について｜朱文にしたけど…

今回の「𫒼」ですが、
直前まで白文で彫るつもりでした。

ところが気分が変わって、
朱文で制作することに。

……が、
正直に言うと、
白文にすればよかったです。

少し「見れない印」になってしまいました。

これは完全に反省点。

印刀の研ぎも、

もう一度きちんとやり直す必要がありそうです。

それでも忘れられない一顆

「逆さの鉾」という漢字と、
「辿り着けなかった実体験」。

この二つが重なって、
今回の印は自分の中ではとても印象深い一顆になりました。

失敗も含めて、
これもまた記録として残しておきたい一本です。

・作品情報

印影：
サイズ：6mm、白文
書体：金文風
動画：
通販サイト：「繪驗房」音型の通販サイト

生成AIさんにイメージを作ってもらいました。

いかつい・・・( *´艸｀)

【国字篆刻】「働」を彫る｜人が動くと、働になる

今回は国字「働（はたらく）」を篆刻しました。

「人」と「動」でできているこの漢字。

見た目のままですが、

“人が動くと働になる”という構造になっています。

改めて考えてみると、

とても分かりやすくて、
同時に少し不思議な漢字でもあります。

■ 人はなぜ動くのか、そしてなぜ働くのか

そもそも、

人はなぜ動くのか。

生まれてきたからには、

何かを感じて、

何かを経験するために、
「動かない」という選択肢は、

あまり無いような気がしています。

けれど、
その「動く」がそのまま「働く」に結びついてしまう感じは、
どこかアトランティス的というか、
少し思想寄りの匂いも感じたりします。

個人的には、
人＋楽（たのしい）で「はたらく」でも良かったんじゃないか
なんて思ったりもしますが、
それはもう今さらですね。

■ 今回の制作について｜木曜日は白文

今回は木曜日ということで、

白文で制作しました。

完全にこちらの勝手な都合です。

彫っていて感じたのは、
人と会うと、

どうも何かが少し乱れる日があるということ。

今日はまさにそんな日で、
少し気持ちがざわついたままの制作になりました。

それでも、

不思議と印面に向かっている時間だけは静かで、
結果的には「今日の空気」をそのまま閉じ込めたような
一文字になった気がしています。

■ 動くことと、働くこと

「働」という漢字は、
当たり前すぎて、

あまり深く考えたことがありませんでした。

でも、
人が動く → 働く
という構造を目の前に突きつけられると、

・自分は何のために動いているのか
・その動きは、本当に“働いて”いるのか

そんなことを、
篆刻しながら自然と考えてしまいました。

■ まとめ

今回は
「働」という文字そのものと向き合う篆刻になりました。

・人が動くと、働になる
・動くことと、働くことの違い
・その日その時の気分や空気

そういったものが、
すべてそのまま印面に現れているような作品です。

YouTubeには制作の様子も載せていますので、
よかったらそちらも合わせてご覧ください。

・作品情報

印影：
サイズ：6mm、白文
書体：金文風
動画：
通販サイト：「繪驗房」音型の通販サイト

生成AIさんにイメージを作ってもらいました。

相変わらず文字はよくわからんけど、働いてる感じ出てる気がする・・・( *´艸｀)

【篆刻制作記】国字「舟＋元（かわら）」― 和船を支える一本の板を彫る

今回は、

国字「𦨞（かわら）」を朱文で彫りました。

「かわら」と聞くと瓦屋根を思い浮かべますが、

この字が指すのは、

和船の底に通った一本の太い板材。

船首から船尾まで、

一直線に伸びる“竜骨（キール）”のような役割をもつ大事な部材です。

調べていくうちに、

ただの板ではなく「船の背骨」そのものだと知り、
その力強さをどう印面で表現するかが今回のテーマになりました。

■ 𦨞という字のおもしろさ

「舟」に「元」で“かわら”。
瓦のイメージとは全く違い、

船を支える中心構造の名前になるのが面白いところです。

キールと聞くと、

どうしても“宝樹アダム”を思い出してしまうのですが（笑）、
船大工という職業のカッコよさや、

ものづくりのロマンを感じる字でもあります。

ものづくりって、

イメージしたものを形にしていく挑戦の連続で、
その過程がとにかく楽しい。

大工なんて最強の職業なんじゃないかとすら思います。

……あ、今回は船の話でしたね😅

■ 制作の裏話と今回のポイント

今回は朱文で制作。
布字をした時点で「これはいける」と思わせてくれた字形でした。

舟の“骨組み”を意識しながら、

文字を太めに残す構成に。

実際に彫っていくと、

想像よりも安定感のある線になり、
「やってみてよかった」と思える手応えのある仕上がりになりました。

舟の中心となる構造は“太く強く”。

そんなイメージがそのまま印面に反映されたような気がします。

■ おわりに

国字は、

意味を調べる過程から面白い発見が多く、
その背景を知るだけで彫る時間がさらに楽しくなる気がします。

今回の「𦨞」もまさにその一つでした。

篆刻の記録として、

これからもまた残していきたいと思います。

読んでくださりありがとうございました！

・作品情報

印影：
サイズ：6mm、朱文
書体：金文風
動画：
通販サイト：「繪驗房」音型の通販サイト

生成AIさんにイメージを作ってもらいました。

浸水しとるやーん・・・( *´艸｀)

そうね、こっちがいいよね。

国字「鞆（とも）」を白文で彫る｜弓具と地名に残る“とも”の形

今回の百顆印は、

国字の 「鞆（とも）」 を白文で彫りました。

「鞆」という字は、

弓を射る際に左手首の内側につける、

防具のような役割の道具を指します。

弓を放った瞬間、

弦が腕に当たらないよう守るためのものですね。

私は弓道の経験があるわけではないので、

実際につけたことはありませんが、
名前だけは耳にしたことがありました。

また「鞆の浦」という地名にも使われているので、

地名由来としても身近な人には馴染みがあるかもしれません。

革に「丙」で“とも”。

意味を知ると、

漢字としての造りも味わい深いものがあります。

■ 制作の裏話 ― 印稿が消えた日

今回は白文で彫ろうと決めていて、
彫る前に「布字のための印稿（という名のメモ）」を描いていたのですが…

彫る直前に、

その紙が忽然と消えました😅

机の上を全部どけても見つからず、
結局「もう一から描き直すか…」と腹を括ることに。

最初の下描きとは比較できなくなりましたが、
描き直した印稿を元に彫ってみると、

思った以上に全体がまとまり、
結果的には「これで良かったんじゃないかな」という仕上がりになりました。

篆刻の途中で紙が行方不明になるなんて、
もはや日常の一コマですが、

こういうハプニングもまた楽しさの一部なのかもしれません。

■ 白文で彫ってみて

革偏の動きと、

丙のバランスの取り方がとても面白い字でした。

白文にすることで、

線の太さや抜きの部分がより際立ち、
文字の輪郭が引き締まった印影になりました。

シンプルに見える字ほど、

線の位置や角度が微妙に難しく、
彫りながら何度も手を止めて確認したくなるタイプの漢字です。

けれど、

その分 彫りごたえのある楽しい一本 となりました。

■ おわりに

「鞆」は、

現代ではあまり馴染みのない字かもしれませんが、
調べるほどに道具の歴史や地名と結びついていて、
篆刻する前よりずっと身近に感じられるようになりました。

今回の印も、

ほどよく味が出て、

満足度の高い仕上がりとなりました。

また次の一文字も、

楽しみながら彫っていきます。

お読みいただき、

ありがとうございました。

・作品情報

印影：
サイズ：6mm、白文
書体：金文風
動画：
通販サイト：「繪驗房」音型の通販サイト

生成AIさんにイメージを作ってもらいました。

なんか、いかつくないですかね・・・( *´艸｀)

国字「乄（しめ）」を彫る — 卜の変形説からデザインする朱文の篆刻

今回彫ったのは、

国字の 「乄（しめ）」。

意味は「合計」や「しめ（封じ目）」などで、

〆切の〆にもつながる文字です。

普段はあまり書く機会がありませんが、

意外と身近な場面に潜んでいます。

この字、

実は語源がはっきりしていません。

その中の一説に「卜（ぼく）が変形したもの」という面白い話があり、
今回はその説をヒントにしつつデザインしてみました。

■ 存在しない金文をどうするか問題

乄には古い書体の資料がほぼないため、
金文を“自分で作る”ところから始まる篆刻になりました。

朱文で彫ると線のバランスが命になるので、
まず卜を斜めに倒し、

そこに“しめ”らしい締まりを意識して形を整える。

どうまとめるか悩ましかったですが、
こういう想像で補っていく作業は国字ならではで楽しいところです。

■ 制作中の気付き

朱文はいつも以上に線の表情が残りやすく、
一画に見えるのに奥行きがあって、
やっぱり単純な文字ほど難しくて面白い。

存在しない古字を想像しながら、
「もし古代の誰かがこの字を刻したら…」
という妄想をしつつ彫る時間は、

とても贅沢でした。

■ 仕上がりについて

押してみると、

卜の気配を残しながらも
「乄」らしい締まりとシンプルさが出てくれて、
自分としては満足いく印に仕上がったと思います。

国字は毎回、

新しい挑戦を運んできてくれる存在ですね。

・作品情報

印影：
サイズ：6mm、朱文
書体：金文風
動画：
通販サイト：「繪驗房」音型の通販サイト

生成AIさんにイメージを作ってもらいました。

洋風だなぁ・・・( *´艸｀)

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