寒月光たまゆら蜜をささげん 掌
◆寒月･冬の月･冬三日月･冬満月･月冴ゆる
鏡のように澄んだ満月、
冴えて鋭い三日月など、
冬の月は冴え冴えと美しい。
冬の季語。
このところの月、畏いほど耿耿として。
寒月光たまゆら蜜をささげん 掌
◆寒月･冬の月･冬三日月･冬満月･月冴ゆる
鏡のように澄んだ満月、
冴えて鋭い三日月など、
冬の月は冴え冴えと美しい。
冬の季語。
このところの月、畏いほど耿耿として。
コンサートのお知らせです。
２月２７日（土）１４：００～
前橋テルサ ホールにて。
箕作秋吉（みつくりしゅうきち）作曲の
「芭蕉紀行集」を歌います。
一句に一曲、
全１０句からなる連作歌曲。
◆芭蕉紀行集
野ざらしを心に風のしむ身かな
馬に寝て残夢月遠し茶のけぶり
海暮れて鴨の声ほのかに白し
冬の日や馬上に氷る影法師
あらたふと青葉若葉の日の光
閑(しづ)かさや岩にしみ入る蝉の声
荒海や佐渡に横たふ天の河
五月雨(さみだれ)の空吹き落せ大井川
菊の香や奈良には古き仏達
旅に病んで夢は枯野をかけ廻る
メゾソプラノ:山本 掌
ピアノ：中島章恵
「タンホイザー」NHKBSを録画で観る。
2014年のバイロイト音楽祭での上演。
音楽監督：カタリナ･ワーグナー(ワーグナーの曾孫)、
このところのバイロイトは演出に力をいれている由。
2011年からのバウムガルテン新演出は、
中世のお城はバイオエ場に変えられている(!?)。
NHKの説明によると
「舞台はワルトブルクという名の製造所。
ここでは農業、工業、酒造を一体化させ、
物質の循環サイクルを完成させることで、
製造所内での自給自足が実現されている。
『タンホイザー』は、この製造所でのセレモニーとして上演され、
歌手はワルトブルクでの通常業務を中断して、
オペラのために着替えをする」
「この循環システムは現代美術家ヨープ・ファンリースハウトの
開鎖型空間をテーマにしたコンセプチュアル・アートを
そのまま舞台に乗せたもの」とか。
読み替え演出も多々あるし、
それがそのオペラを新しい視座で観ることができたり、
その本質を焙りだすものもある。
この｢タンホイザー」の演出意図の不可解さ、
＜わからない＞まま、
歌手たちの歌の凄さに
惹きつけられ、最後まで観た。
まさに｢オペラは目を瞑って、聴く」状態。
ブーイングがすごかったのか、
カーテンコールに歌手と指揮者は出たが、
演出家のところはカットされていた（？）。
◆歌劇「タンホイザー」（全3幕）リヒャルト・ワーグナー
＜出 演＞
ヘルマン（チューリンゲンの領主）: ヨン･グァンチョル
タンホイザー: トルステン・ケール
ヴォルフラム（歌手である騎士）: マルクス・アイヒェ
ワルター（歌手である騎士）: ローター・オディニウス
ビテロルフ（歌手である騎士）: トーマス・イェザトコ
ハインリヒ（歌手である騎士）: シュテファン・ハイバッハ
ラインマル（歌手である騎士）: ライナー・ツァウン
エリーザベト（領主のめい）: カミラ・ニュルンド
ヴェーヌス: ミシェル・ブリート
牧童: カーチャ・ステューバー
＜管弦楽＞バイロイト祝祭管弦楽団
＜合 唱＞バイロイト祝祭合唱団
＜指 揮＞アクセル・コーバー
＜美 術＞ヨープ・ファン・リースハウト
＜衣 装＞ニナ・フォン・メヒョウ
＜照 明＞フランク・エヴァン
＜演 出＞セバスティアン・バウムガルテン
収録:2014年8月12日 バイロイト祝祭大劇場（ドイツ）
殺気かなうすむらさきの背ナの雪 掌
さまようて真夜のおおかたささめゆき 掌
◆籠城5日目。
道路は除雪されてきた。
家では屋根からの雪が落ち 、
玄関と勝手口にどっと積もり、
出られず（!?）。
山は雪かよきのうと同じ大婆 掌
◆籠城４日目。
除雪、市の中心部はまだのよう･･･
雪はいま新鮮な廃墟母の素顔 掌
◆籠城、3日目(!?)
ききょ
うすべにの欷歔のありけり雪の宿 掌
◆ 雪･粉雪･細雪･小米雪(こごめゆき)･綿雪･牡丹雪
初雪･新雪･小雪･大雪･根雪･吹雪･地吹雪・雪煙
雪晴・雪明り･雪の声･朝の雪･夜の雪･雪の宿
雪国･雪見・雪見酒・雪見舟･雪達磨･雪兎･雪像
雪丸下･雪合戦･雪礫
雪は｢雪月花」のひとつで、
自然美の代表。
雪見は花見、月見とならぶ風流のひとつ。
雪塊を大きな塊にするのが雪丸げで、
その塊で雪達磨を作る。
雪兎は雪で兎の形を作ったもの。
雪礫を投げあうのが、雪合戦。
冬の季語。
◆昨日の雪はいかがでしたでしょうか？
前橋は積雪２０センチ。
２年前の大雪は７０センチでした。
それでも籠もっているしかない・・・
平幹二郎主演、田尾下哲演出
｢女王メディア」をグローブ座で観た。
1977年、蜷川幸雄演出、
印象的な辻村ジュサブローの衣装・美術で、
数回観ている。
今回の田尾下演出は
2012年の高瀬久男からバトンタッチされたもの。
オペラ｢金閣寺」での田尾下演出に魅せられ、
｢女王メディア」をどのように創るかとても愉しみ。
メディアの平幹二郎を始め、
乳母、コロスすべて男優が女性を演じる。
子供たちは等身大の人形を男優が操る。
高橋睦郎の修辞は
言葉の美しさ、力強さが際立つ。
ドラマを織り成す膨大な言葉たち。
その科白、その朗誦が
内奥を抉り出し、
ドラマを形成し、
舞台空間を埋め尽くす。
平の＜声＞の響きに心身をゆだねる。
「今年の『王女メディア』は、
蜷川演出へのオマージュも含めて、
様式性を取り入れた多彩なアプローチを試みています」と
インタヴューにあるように
田尾下演出では、
「赤い布が女の絆・同盟を結ぶ」をあらわしたり、
女性たちの流れるような風の動きは
キミホ・ハルバートの振付による。
https://www.youtube.com/watch?v=2uZbaRztbq4
1月16日に東京公演を終え、
3月5日まで各地で上演。
◆｢女王メディア」
妻 平 幹二朗
夫 山口 馬木也
乳母／土地の女 間宮 啓行
隣国の太守／土地の女 廣田 高志
守役／土地の女 神原 弘之
夫の家来／子供／土地の女 斉藤 祐一
夫の家来／子供／土地の女 内藤 裕志
領主／土地の女 三浦 浩一
女たちの頭 若松 武史
◆
原作 エウリーピデース
修辞 高橋 睦郎
演出 高瀬 久男
田尾下 哲
音楽 金子 飛鳥
美術 伊藤 雅子
照明 勝柴 次朗
衣裳 太田 雅公
音響 高橋 巖
振付 キミホ・ハルバート
ヘアメイク Ｅｉｔａ
講評中の兜太
｢海程」の東京例会に参加。
ここ数年は大宮のソニックシティが会場となっている。
事前に句稿を提出、
当日全句の用紙を受け取り、四句選句をする。
兜太先生、今回は時間に見える。
自ずと拍手。
今年元旦に朝日賞を受賞したことで、
読売新聞の取材が入る。
すでにインタヴューをし、
結社の句会を取材したとかで、
記者のかたも選句をする。
惹かれたのはこの句。
朝日出づ枯蓮に若き白鷺
11点と2番目の高得点。
海程の重鎮からは
「親しみはある」
「ひとつのパターン」
「朝日、枯蓮、白鷺と材料が多い」
司会からも｢おめでたい句ですが、どうですか？」と聞かれる。
「確かにおめでたい句です(笑)。
なによりもくっきりと映像がうかぶ。
枯れた蓮、そして白鷺。それも＜若い＞。
その大気感まで伝わってくる。
一幅の日本画、墨絵のよう。
その輪郭線は力強い」
あとで、兜太の句とわかる。
朝日新聞に色紙を墨書したその句、とのこと。
1時から５時まで句会は続いた。