皐月富士侏羅紀の魚の眠りけり 掌
(じゅらき) (うお)
「どこがヤバイの？朔太郎」第４５回朔太郎忌が
前橋テルサで催された。
チケットは完売で、当日券に行列。
500席が満員。
第一部では「『月に吠える』とは何だったのか」を
テーマとしたシンポジウム。
出演は高橋源一郎（作家・評論家）、穂村弘（歌人）、
司会を松浦寿輝（詩人・作家・フランス文学者）。
「詩は定型（5・７・５，５・７・５・７・７）ではなく、
個々の異なるリズム、音感で書く。
スタイルのないおそろしさ」。
「その暗黒にむかっての飛躍、
暗黒を切り開いてゆく」。
「朔太郎は口語自由詩を確立したと書かれるが、
文語･定型で書くことも自由であった」
示唆に富んだ発言がつづく。
第二部では長谷川初範（萩原朔太郎役）、
林健樹（室生犀星役）、萩原朔美（北原白秋役）、
柳沢三千代（ナレーション）による
リーディングシアター「『月に吠える』を声で立ち上がらせる」。
役者それぞれの声、
息の詰め離し、
情感で朗読される＜朔太郎の詩＞多様さ。
しずかにしずかに白熱してゆく、舞台。
今年の朔太郎忌の幕がおりる。
五月この疑心暗鬼の雨が降る 掌
逢瀬ありけり桐の花降りしころ 掌
昼ふかくわが水底の桐の花 掌
◆桐の花･花桐・桐咲く
ノウゼンカズラ科の落葉高木。
五月ころ、唇形筒状の紫色の
大きな花が梢にたくさんつく。
材は、たんす、下駄、琴などに使われる。
夏の季語。
桐の花、
紫の、薫りたかい花。
かつて家の近くに日本画家の方がいらして、
そのお庭に季節の花花、草草、桐の木もあって、
そこで桐の花を見たのが初めてのこと。
匂やかな、大ぶりの花が
子供ごころにもとても印象的。
その家も、日本画家の方もいまはなくなって・・・
◆桐の花
凌霄花（のうぜんかずら）科、
学名をPaulownia tomentosa
Paulownia（ポウロウニア）は、
日本植物の研究者シーボルトを
資金面で援助した、19世紀のオランダの
「Anna Paulowna 女王」の名を
記念したもの。
・開花時期は、 4／20 ～ 5／10頃。
・朝鮮または中国から渡来。
・紫色の筒状の花 (画像、解説｢季節の花３００」より)
今年の朔太郎忌、
５月１４日（日）に前橋テルサで開催されます。
前橋文学館ホームページによると
「第一部では「『月に吠える』とは何だったのか」を
テーマとしたシンポジウムが開かれます。
出演は高橋源一郎さん（作家・評論家）、
穂村弘さん（歌人）、松浦寿輝さん（詩人・作家・フランス文学者）。
第二部では長谷川初範さん（萩原朔太郎役）、
林健樹さん（室生犀星役）、萩原朔美館長（北原白秋役）、
柳沢三千代さん（ナレーション）出演による
リーディングシアター「『月に吠える』を声で立ち上がらせる」とのこと。
◆2017年05月14日(日)
◆会 場：前橋テルサ
◆時 間：14：00～（開場13：30）
◆ 入場料：500円（チケットは前橋文学館ほかで発売中）
朔太郎忌、いらっしゃいませんか？
関容子『勘三郎伝説』
この著作、私のなかでは禁書。
勘三郎が旅立ち、
名インタヴュアー・関容子が書いた
おりおりのエピソードから立ち現れる｢勘三郎」、
あまりに切なくて・・・
関容子・文、写真･下村 誠 『新しい勘三郎 楽屋の顔』
「勘九郎から勘三郎へ。
十八代目襲名を記念して、中村屋の御贔屓様に、
見たくても見られない楽屋の顔を、
文と写真で完全再現、ここにお届け申し候」
という本の紹介。
まさに密着、よくここまで撮ったというショットが満載。
驚いたのは「これを勘三郎が許可した」という写真。
「お辰」の顔をつくり、鬘もつけているが、
衣装はまだで胸乳もあらわ。
ゆらりと妖しい。
「歌舞伎」の女形は、
そう、両性具有なのだと再認識した一枚。
本のページをめくりながら、
ああ、勘三郎がもう一度観たい！
関容子・文、写真･下村 誠 『新しい勘三郎 楽屋の顔』
「勘九郎から勘三郎へ。
十八代目襲名を記念して、中村屋の御贔屓様に、
見たくても見られない楽屋の顔を、
文と写真で完全再現、ここにお届け申し候」
という本の紹介。
まさに密着、よくここまで撮ったというショットが満載。
驚いたのは「これを勘三郎が許可した」という写真。
「お辰」の顔をつくり、鬘もつけているが、
衣装はまだで胸乳もあらわ。
ゆらりと妖しい。
「歌舞伎」の女形は、
そう、両性具有なのだと再認識した一枚。
本のページをめくりながら、
ああ、勘三郎がもう一度観たい！
榎本了壱『書・畫 高丘親王航海記』、
先週のトーク、
榎本了壱×萩原朔美「ビックリハウス時代のビックリ話」で
いただいた本。
造りは経本。
じつに凝っている。
澁澤龍彦著『高丘親王航海記』を
榎本了壱が書・畫を描き、
画ではお名前も「榎本＜光達＞了壱」となっている。
この画、素晴らしいのはいうまでもない。
その裏には澁澤龍彦の最後の小説『高丘親王航海記』を
榎本了壱がすべてを書写した画が載る!?
これらの作品、原画は秋に
世田谷文学館で催される「渋澤龍彦展」で
展示されるとのこと。
これは愉しみ♪
署名を鏡文字で書いていただいた。
上がわたし、
下が榎本氏。
読めますでしょうか？
笈田ヨシ演出による｢蝶々夫人」を録画で観る。
これは2月18日、東京藝術劇場での公演。
生の舞台を高崎で観ているが、
表情･演技などじっくり観られるのが、うれしい。
コンサート会場でのオペラなので、
美術など限られた空間を
襖など可動できるようになっていて、
黒子が務め、スムーズな転換。
ことに印象的なのが、
二幕の蝶々夫人のアリア｢ある晴れた日」。
結婚をしたものの、
キリスト教に改宗したことにより親類とも義絶。
帰ってしまったピンカートンを待つ日日。
経済的にも逼迫をし、売り食いの生活。
蝶々夫人、スズキともにもんぺ。
新聞紙を貼った壁。
あの｢愛」は、あの「日日は・・・」との悔恨というより、
すでに｢帰っては来ない＜愛＞」、
みずから選んだものを噛みしめ、
そしてそれが＜無＞と化していることを知って、
なおかつひとすじの糸をたぐるように、歌う。
そんな｢ある晴れた日に」。
絶望の淵でのこのアリア、
このような歌唱は聴いたことがない。
蝶々夫人：中嶋彰子のみごとな造形。
スズキ：島木弥生、現実を見据えたまなざし、
かぎりなく蝶々さんによりそう。
シャープレス： ピーター・サヴィッジ のにじむ苦渋。
笈田ヨシの演出「蝶々夫人」は素晴らしい。
｢蝶々さん」像を創りだした。
指揮はミヒャエル・バルケ
読売交響楽団による管弦楽。
音が厚い。
２月４日「蝶々夫人」のブログ
http://ameblo.jp/bashouza/entry-12244705727.html
◆演出:笈田ヨシ
◆蝶々夫人： 中嶋 彰子
ピンカートン：ロレンツォ・デカーロ
シャープレス： ピーター・サヴィッジ
スズキ： 鳥木 弥生
ゴロー： 晴 雅彦
ケイト・ピンカートン： サラ・マクドナルド
◆指揮:ミヒャエル・バルケ
管弦楽:読売交響楽団
合 唱:東京音大
助演:ダンサー 松本響子
◆舞台美術:トム・シェンク
衣裳:アントワーヌ・クルック
照明:ルッツ・デッペ