今回は、ここ（好きな人にはたまらない！『パンク侍、斬られて候』）で少しだけ触れた、この映画。
スリー・ビルボード Three Billboards Outside Ebbing, Missouri
2018/6/15 吹替版 ネットテレビ視聴
タレントの筧美和子（かけい・みわこ）の、
映画を見抜く目には、かなりのものがある。
滝沢カレン（左）と筧美和子
これは『湯を沸かすほどの熱い愛』の時にも書いたが、
水曜日の『アッパレやってまーす！』で、
この４月に編成替えで、
彼女が火曜日に移動する前に、
また、新たな映画のタイトルを口にした。
それが『スリー・ビルボード』
翌週かにケンドーコバヤシも観て、
強く同意していた。
現在、我が家はテレビでau経由のビデオレンタル視聴はできるのだが、
MCU（マーベル・シネマティック・ユニバース）で未視聴の
『アントマン』（2015）でも観ようとしたところ、
作品の取り扱いがなかった。
新作『アントマン＆ワスプ』（８/31日本公開）の頃に、
また出て来るのだろう。
いつまでもあると思って油断してはいけない。
では取り扱い作品のどれを観ようか…
『シェイプ・オブ・ウォーター』（2017）は、
アカデミー賞を獲りはしたが、
用心しているので、まだ観ていない。
私は（念のため２回観てもやはり）感心しなかった『パンズ・ラビリンス』（2006）以来、
ギレルモ・デル・トロ監督を信用しておらず、
それもあって『パシフィック・リム』（2013）も未見。
テレビ放映（2016/3/6・2018/5/11）すら敬遠した。
同じメキシコ出身の監督では、
『21グラム』（2003）こそ、まあまあと感じたものの、
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『バベル』（2006）の徹頭徹尾のデタラメぶりに怒り心頭、
公開当時、ミクシィで、
「劇中人物の家族への想いが胸に迫る」とか感想を述べた人に食ってかかったくらいである。
劇中で聴覚障害者もバカにされてたしな。
『バベル』のデタラメ監督の名前は、アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ。
彼は『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』（2014・未見）で
アカデミー賞を獲ったが、
とにかく『バベル』を観るかぎり信用できず、
『バードマン』も、本当に内容が理解されての受賞なのか、
アカデミー会員は雰囲気にだまされたんじゃないかと疑っている。
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やはりメキシコ出身でも、
『トゥモロー・ワールド』（2006）
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『ゼロ・グラビティ』（2013）の
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大いに認めている。
同じように、
私の20世紀を絶望と失意のドン底で終わらせ、
年明けの2001年に当時勤務していた高校の廊下で、
1人の女子生徒（北習志野の神戸らんぷ亭でバイトしていたセキネさん）に呼び止められ、
「なんなんですか、あの映画？」と、
なぜか作り手でもないのに責められた、
『ダンサー・イン・ザ・ダーク』（2000）
の、ラース・フォン・トリアーも、まったく信用していない。
『万引き家族』は大ヒットで、
カンヌ映画祭でパルムドール賞を獲った効果も大きいみたいだが、
『ダンサー〜』だって同賞受賞だから、
パルムドール受賞くらいじゃ、
絶対基準にはなりませんよ。
ニコール・キッドマンが出演で、
『ドッグヴィル』（2003）に少し食指が動きかけたが、
監督がトリアーと知って、たちまち撤退。
トリアーは何度も散発的なうつ病に悩まされており、
仕事や社会関係に支障をきたしていると語っている。
2007年の後半から2009年の始めにかけてのうつ病による休業は大きく報道された。
うつ病は本人に責任はないけど、
なにしろ希望的な展望を抱けないため、
作品づくりの職業には不適任だと思う。
というより、世の中には様々な職業があるのに、
よりによって一番不向きな仕事に就かなくたって、
とさえ思う。
なにしろ受け手に、
確実に迷惑がかかるからね。
はてさて、
私には、実にツルモトルーム版『スターログ』誌（1978〜1987）の
連載「帝国通信」の投稿で名前だけは知っていた人が、
ここ５年？ほどでフェイスブックでつながって、
その人は今では映画ブログを続けているが、
さすがに年季の入った映画通なので、
彼の映画評はハズレがない。
そしたらその人が、
そこで
『スリー・ビルボード』の方が断然よかった
と書きそえていたので、
「やっぱり」と思って『スリー』の方を見ることにしたわけ。
しかして見ればなるほど、
これはタイヘンな傑作でした。
最近はどうやら、
私の映画評は世評からズレてる感じだが、
『スリー・ビルボード』をみて、
「これこれ、こうでなくっちゃ！」
という、私の名作映画評価基準に見事にハマッたので、
今回はそこら辺をまとめてみよう。
敵役がふてぶてしい
面白い映画とつまらない映画の違いは、
ストーリーに起伏があるかどうかで、
起伏があって話がスンナリ進まないのは、
妨害する敵役がいるからこそである。
『スリー・ビルボード』で、
主人公のミルドレッド・ヘイズ（フランシス・マクドーマンド）は、
自分の境遇からすれば、
当然すぎる要求を阻まれ続け、
やむなくもっと要求を続けることが、
さらに立ちはだかる障害を増やす結果に。
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全ての映画は「問題解決の物語」だが、
実社会の経験がない“あまちゃん”は、
スイスイと事が運び、
妨害者やジャマモノが出て来ない、
「いい人だらけ」「同意者、賛同者だらけ」のストーリーを描き（書き）がちである。
一方ですぐれた映画は、
敵役や悪役が異彩を放っており、
その存在は、つくづく憎らしげで、
ふてぶてしい。
『スリー・ビルボード』の妨害者の面々、
ウィロビー署長（ウディ・ハレルソン）、
ディクソン巡査（サム・ロックウェル）
『スタンドアップ』（North Country 2005）に出てたよな、
と思ったら、やっぱりだった。
ウディ・ハレルソンもちゃっかり？出てるやんか！
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でもって、敵役、悪役はただ憎たらしい、
倒すべき障壁＝物体ではなく、
あくまでも血の通った人間なので、
（敵役としては冷血漢に映っても）
「その後」が描かれるところが大事。
『スリー・ビルボード』にはしっかりとそれがあるし、
6月19日（火）2:09～3:59（月曜深夜）に日テレでたまたま観た、
でも、
いかにも主人公に立ちはだかる憎々しげなカタキ役が次々に現れ、
「よくもこれだけ腹立たしい面々を揃えたよな」
と感心はしつつも、ままならぬ展開にイライラ。
一応最後には「その後」もひっそりと添えられていた。
感動はオドロキだ
もう一つ、映画の成功作には、感動や感情のゆさぶりが必ずある。
そしてその感動の源は、つきつめてみれば驚きだ。
驚きを誘うのは意外性。
「どうせこうなるんだろ」と先読みできるパターン化や予定調和がまるでなく、
まったく予測不能なドラマ展開が続けば、たちまち高く評価する。
そういう映画は、
「この先どうなるんだろう」と興味関心が持続するから、
アクビも出ないし眠くならない。
キャラの造詣（ぞうけい）が深く、掘り下げが多面的なのもポイントで、
『スリー・ビルボード』では、
必ずしも「ふてぶてしい」のは敵の側に限らない、
というのもあった。
主役のミルドレッドは、
敵よりもしたたかでふてぶてしく、
おとなしく清廉潔白なわけでもなくて、
彼女なりの非もあれば罪もあり、
時に敵よりも凶悪な攻撃性を示し、
反対に敵側の方が意外にもろかったり、人間的な弱さをかいまみせる。
意外性と言えば、
私の映画の評価判断基準には、
鑑賞中に思わずこちらがポカンと口を開けたら、
まんまとやられました
ということで、
相手の功績とこちらの負け？をいさぎよく認めることにしている。
思わず口が開いて、
「参りました」と降参した鑑賞最新作は、
６月22日（金）21:00～22:54の、
だったけど、
あちらはそれが１回だけ
【ネタバレ・白抜き文字】
ドリーの親が貝殻を並べているところ
だったのに対し、
『スリー・ビルボード』鑑賞中は、
都合３回も口をポカンと開けてしまった。
【ネタバレ・白抜き文字】
１．ウィロビー署長の決断と選択
２．ディクソン巡査が広告会社に殴り込むワンカット撮影
特に映画の終わり方にはビックリしたね。
こんな鮮やか？（唐突？）な幕切れは、今まで一度も味わったことがない。
【ネタバレ・白抜き文字】
３．主人公の告白と、ディクソンがそれを受け入れて心が通じ合うところで、
その先はあえて描かずに幕切れ。
めそめそタッチでなく、
思い出し笑いができるぐらいに、
笑いの要素がちりばめられてるのもよかったよ！
というわけで、
筧美和子
ケンドーコバヤシ
スターログ誌の旧常連
——に続き、
私も『スリー・ビルボード』を、
皆様に強くオススメします！