〝機械じかけの神〟と訳される。
古代ギリシャ演劇で使われた手法らしい。
複雑に錯綜してしまった物語を、クライマックスで一気に解決してくれる、いわば神風が吹くような展開のようだ。それを、あたかも自動処理をおこなう機械に例えたのだろう。
映画マトリックスシリーズ『マトリックス・レボリューションズ』のクライマックスにも、文字どおりの〝デウス・エクス・マキナ〟が登場する。
ＡＩに追い詰められた人類の、最後の生存圏ザイオンが狙われ、仮想世界マトリックスから、いよいよ荒廃した現実世界での戦いに移る。
ネオは、ベインに忍び込んだスミスに失明させられ、ＡＩの心臓部マシンシティに突入の際にはトリニティも失う。
そしてマシンシティのラスボス、デウス・エクス・マキナと対峙し交渉を始める。
暴走に歯止めが効かなくなったエージェント・スミスは、もはやマトリックスにとっても厄介者であり、スミスを倒すことを条件に、ザイオンへの攻撃を止めるという契約を、ネオはデウス・エクス・マキナと取交わし、マトリックスに接続される。
そして、大量の複製スミスが林立する豪雨の中で格闘が始まる。それは預言者オラクルを吸収したスミスだったが、不覚にもオラクルの言葉を発してしまったスミスは、最後にネオを吸収すると全てのスミスと共に光を発して崩壊した。
同時にザイオンへの攻撃も止み、ようやく人類は平和を取り戻す。マトリックスも人類も存続し、物語はハッピーエンドで終わったようだが…
『マトリックス・レザレクションズ』では、また闘いが再燃するのか？
コロナが蔓延し始めてから、自分が映画『マトリックス』に関心を持ち始めた理由が、何となく解ってきた。
このエージェント・スミスの暴走を見ていると、人体に侵入したウイルスを攻撃するはずの抗体が暴走し、反って人体を破壊してしまう、サイトカインストーム（免疫暴走）を連想してしまう。
人体（有機体）に作用するウィルスとは、コンピューターウィルスと、まさに同じ仕組みなのではないか…？
有機体の遺伝情報とは、まさにコンピューターのプログラム情報そのものだ。
遺伝情報の入ったＤＮＡを複製する際に、ＲＮＡ転写ミスを引き起こす、それがウィルスの役割なのだろう…
次世代の情報テクノロジーであるブロックチェーンは、マトリックスのような集中管理システムではなく、分散ネットワークなので、人体の免疫機能と同じように、ウィルスに対しても柔軟かつ堅牢なのかもしれないが…
夢オチ
デウス・エクス・マキナとは、物語としては、それまで丁寧に展開していたものが、一気に終結してしまう「無理やり感」があるとして、批判的な向きもあるようだ。
いわゆる『夢オチ』や『どんでん返し』も、そのひとつだという…
映画『野獣死すべし』のラストシーンも〝夢オチ〟のひとつだろう…
日比谷公会堂のコンサートで、居眠りしていた伊達邦彦は、誰も居なくなった客席で目が覚める。
「すべて夢だったのか」と、思った伊達だが、公会堂から出た階段の踊り場で狙撃される…
陽炎の中に見えた柏木刑事は幻覚か？
伊達が目覚める前に座っていた座席は、令子が居たはずだ。その令子の姿がない…
伊達が話すリップヴァンウィンクルの〝夢落ち〟と重なるが、その謎だらけのラストシーンに、様々な解釈が錯綜する…
『野獣死すべし』には、他にも色んな〝演劇手法〟が象徴的に織り込まれているようだ。
例えば、東大の同窓会で、レストランのウェイター真田がぶちギレるシーンだ。
以下 wikipedia ドラマツルギーの応用 より
《 レストランでのウエイターまたはウエイトレスについて…（中略）彼または彼女が関心の深い主要な手引きは「顧客サービス」である。顧客が無作法でも、ウエイターとウエイトレス、あるいはそのどちらかにしても、彼らの職責の一部として礼儀正しいこと（「顧客はいつも正しい」ので）を期待されている。 》
ゴフマンの言う社会常識的ドラマトゥルギーの〝役割期待〟を真っ向からぶち壊した真田の獣性に、伊達邦彦が目を付ける…
脚本家丸山昇一氏と〝共犯関係〟にあった松田優作氏による計算された演出なのだろうか…？
〝機械仕掛けの神〟デウス・エクス・マキナは、ギリシャ悲劇、ゲーテの『ファウスト』、シェークスピア演劇など、様々な演劇や映画などに用いられているそうだ。
今の現実世界にも、コロナによって足踏み、行き詰まり感が抜けきらないが、これを一気に解決してくれるデウス・エクス・マキナは現れないのか？
現実としか思えない夢を
見たことがあるか？
青を飲めば
ベッドで目覚め（夢オチ）
また元の生活に戻れる…
ようこそマトリックスへ…
でも、人類が支配管理され、栽培されてしまうようなシステムは、遠慮したい…