鬼才マーティン・マクドナーの最新作。マクドナーは、アメリカの片田舎を舞台にし、犯罪被害者の母親が引き起こす波乱を描いた「スリー・ビルボード」でベネチア国際映画祭脚本賞などを受賞している。もともと劇作家なだけあってストーリーの密度がすごいが、本作もアイルランドの孤島を舞台にした閉鎖的なコミュニティにおける濃密な人間ドラマであり、本作でもベネチア国際映画祭で脚本賞を受賞している。
相当際どいブラックユーモアにクスリとしたが、映画館でおそらく所々で笑っていたのは私だけか・・・。ちょっと血なまぐさいシーンもあるので、苦手な人には薦めない。本作の捉え方は様々なでこの主人公と友人の関係をアイルランド紛争のメタファーとしても捉えられる人もいるが、私は社会の新層と古層から捉えた。
興味深いのはタイトルにもある「精霊」である。これは島にいる精霊で死を予見するという。精霊の如く死を予見する老婆も出てくるが、どこか呪術的で、魔女のようである。一方でこの島にはキリスト教の教会があり、島民は礼拝に赴き懺悔する。ヨーロッパも昔は土着宗教があったが、徐々にキリスト教により淘汰されていったが、一部に土着宗教は残っており、本作の舞台でもそれがうかがえる。キリスト教は「赦し」を重視するが、本作には「赦し」はない。キリスト教は徐々に未開の地を”啓蒙”したはずだが、古くから続く、狭いコミュニティでは因縁と因習が幅を利かしていたのだ。表層は近代的でも、古層まで容易に変容することはできないのだ。
本作が皮肉めいて面白いのは、表向きは近代的な法の支配に従事する警察官が、映画でも最狂のクソ野郎で、さらにカトリックの司祭もなかなか不快な人物で、おまけにクラシック音楽に造詣がある文化的であると思われていたコルムすら、モーツァルトを17世紀の作曲家と勘違いする”にわか”である。一方で、古臭く愚鈍な主人公パードリックが途中までは素朴で良い人間だった。社会をアップデートしたはずの近代社会を構成する諸要素を皮肉りつつ、既存の旧社会の因習の間で生じる摩擦を、アイロニカルなタッチで描いている。ただ本作はどちらに与することもなくどこまでも中立的に皮肉る。
本作では最も知的でまともな主人公の妹は、いよいよ愛想を尽かして島を出ていってしまうが、アイルランドでの生活を満喫しているという。古い社会から人々は離脱していき、徐々に各地に残る古層は衰退していくというのが歴史の示すところであるが、まさにその過程を本作で垣間見える。まだ、古層が厚かった20世紀初頭にした、旧社会と新社会のはずまで揺れる人々を描いた興味深い人間ドラマだった。
（補足）なお、上記はストーリーを、社会の新層と古層の軋轢の狭間で生じる人間模様と単純化したが、本作では恋愛的要素も明らかに絡んでおり、さらにアイルランド紛争のメタファー的要素も加えられているので、変数が多いゆえにストーリーの捉え方は多様である。ここらへんのストーリーの複雑性はさすがである。コルムが指を切り落としてまで、なぜパードリックと離れたいのかといえば、神父との最初の告解室での会話がヒントだろう。それにしてもイニシェリン島のひきの映像でみる人間のちっぽけな存在よ。あれこれ思い悩むちっぽけな人間を、視聴者は神の視点、いや精霊の視点で眺められる、いや眺めさせられるのだ。
★ 3.9 / 5.0
