今回の「サスペンス&ミステリー映画」は失踪もの,特に妻が失踪する物語を2本取り上げてみた。

 

1.妻消えて(2022年 中国)

 

 

監督:ツゥイ・ルイ/リウ・シャン

キャスト

 チュー・イーロン(ホー・フェイ)

 ニー・ニー(チェン・マイ)

 ジャニス・マン(リー・ムーズと名乗る女)

 

 結婚一周年記念に東南アジアのリゾート地リーダー島(架空の島)に旅行に出かけたホー・フェイ夫妻だが,旅先で妻が突然失踪する。ホー・フェイは地元の警察に捜索を願い出るがまったく取り合ってもらえず,ビザの有効期限があと5日と迫るなか,ホー・フェイの前に見知らぬ女が現れ,自分は失踪していた妻だと主張する。もちろんホー・フェイは否定するが,あらゆることが完璧にその女がホー・フェイの妻であることを示しているのである。ホー・フェイは辣腕の弁護士・チェン・マイに妻の捜索を依頼し,ホー・フェイと・チェン・マイの捜索が始まる。

 

 ミステリー作品の一つの分野である失踪を扱った映画で,別人が失踪した人物として現れるという展開も時々見かけられるパターンであり,本作はミステリーのエンタメ作品そのものである。後半は「実は…」という大ドンデン返しになっており,さらにそのドンデン返しに「おまけ」がつくという展開になっていて,ミステリー作品のいくつかのパターンを組み合わせて凝縮したストーリーで,その点ではなかなか楽しめる作品である。ただ,アイデアやプロットは面白いのだが,それを具体化する脚本に杜撰なところがあり,ツッコミどころの多い作品で,脚本がもう少し緻密であればエンタメ作品としてもっと楽しむことができたであろう。

 

ストーリー展開 ★★★★☆

どんでん返しのインパクト ★★★★☆

伏線の回収 ★★★

サスペンスとしての満足度 ★★★★

 

★1つが1点。☆は0.5点。5点満点。

 

 

2.ゴーン・ガール(2014年 アメリカ)

 

 

監督:デビッド・フィンチャー

キャスト

 ベン・アフレック(ニック・ダン)

 ロザムンド・パイク(エイミー・ダン)

 ニール・パトリック・ハリス(デジー・コリンズ)

 キム・ディケンズ(ボニー刑事)

 キャリー・クーン(ニックの双子の妹)

 

 5回目の結婚記念日の朝,ニック・ダンは妻のエイミーが失踪していることに気がつく。警察は失踪事件として捜査を開始し,ニックもエイミーの両親とともに捜索の協力を呼びかける活動を行うが,メディアはまるでニックが妻を殺害した犯人であるかのような扱いをする。しかし,実はエイミーは生きており,ニックに殺されたかのような工作をして失踪したのである。それはニックの浮気を知った彼女の復讐であった。

 

 有名な映画で,公開時に劇場で鑑賞した憶えがある作品である。ただ,妻が失踪したがそれは不倫をした夫への復讐だったということしか覚えていなかったので再鑑賞した次第である。こちらは上の『妻消えて』とは違って,純粋にミステリーの謎を解いていく物語ではなく妻の夫への復讐物語であり,エンディングのシーンが印象的である。ただ,一般的な評価とは違って私にはあまりピンとこなかったというのが正直なところだ。映画の展開につれてエイミーのサイコパスぶりが前面に出てくるのだが,前半の彼女とのギャップがあまりにも大きく,その変貌ぶりに説得力が感じられなかった点がしっくりこなかった原因だろう。エイミーによる工作やメディアによって世論が形成されていくところなど,見所はいろいろあるが終始居心地の悪さを感じる作品であった。ロザムンド・パイクはなかなか魅力的だったとは思うが…。

 

ストーリー展開 ★★★☆

どんでん返しのインパクト ★★☆

伏線の回収 ★★★

サスペンスとしての満足度 ★★★☆

 

★1つが1点。☆は0.5点。5点満点。

 10月21日の朝日新聞夕刊の一面を見て思わず笑ってしまった。「ジーニアス和英辞典は,タイガースへの愛を隠しきれない」との見出しで『ジーニアス和英辞典』に阪神タイガースにまつわる例文がてんこ盛りとの記事が一面のほぼ全面を使って掲載されていたからである。

 『ジーニアス和英辞典』は1998年に初版が出た辞書で,2011年に出た第3版が最新版であるが,累計発行部数が約150万部という人気の辞書である。

 記事によると,編集主幹は関西大学の中邑光男教授とのことだが,多くの関西出身者が編纂に関わっており,結果的に阪神ファンが多くなったとのこと。朝日新聞の記事には『ジーニアス和英辞典』の中の阪神関連の例文がいくつか紹介されているが,ほとんどが「阪神が勝った」だの「阪神が優勝した」だのといった「阪神タイガース」愛にあふれる例文である。例えば,The Tigers got a lot of hits against the Giants last night.「昨夜,タイガースはジャイアンツ相手にヒットを打ちまくった」といった具合である。(笑)

 もっとも,阪神関連の例文が60も掲載されている第3版の編集作業が行われていた時期は阪神が優勝から遠ざかっていたために次のような例文も加えられたようである。

 The Tigers have no chance to win the championship anymore.

 朝日新聞の記事では,どういうわけかこの例文には和訳が掲載されていないので,拙訳を書いておくことにする。「タイガースにはもはや優勝の見込みはない。」

 

 ところで,折しも今年の日本シリーズは「関西ダービー」と称してオリックスバファローズと阪神タイガースの間で今月28日から行われることになったが,何を隠そう,私は3年前からオリックスバファローズの大ファンになったのだ。仕事をやめて暇だということに加えて,コロナ禍であまり外出しなくなったという事情もあって,ほぼ毎日オリックスの試合をプレーボールからゲームセットまでテレビ観戦してきた身としては,リーグ3連覇のオリックスが阪神に負けるはずがないと信じ切っているのである。そこで,『ジーニアス和英辞典』に倣って例文を一つ書いておきたい。まだシリーズは始まっていないが,(すでに決まっていることだと信じているので)過去形で書いておく。

 The Buffaloes won the 2023 Japan Series by defeating the Tigers four games in a row.

  

  オリックスが優勝した暁には,『ジーニアス和英辞典』第4版にはこのような例文も掲載していただきたい。

 

 

監督:堀部圭亮

キャスト

 内野聖陽(安井三郎)

 佐津川愛美(愛敬香)

 モト冬樹(牧原静雄)

 斎藤工(小川順)

 芦名星(須藤陽子)

 本上まなみ(小川麻奈美)

 

**************************************

エレベーターに閉じ込められてしまった刑務所帰りの三郎,他者の心が読める超能力者の静夫,妻の出産立会いに向かう順,自殺願望を持ったゴスロリ少女のカオリ。4人は救助の来ない密室で秘密を暴露しあっては互いに不信感を募らせていくが,エレベーターの外では更なる悪夢が4人を待ち受けていた。木下半太の処女小説を,TV構成作家の堀部圭亮が映画化。(「映画.com」より)

**************************************

 

 前半と後半でかなりテイストが変わる映画。前半はあるマンションのエレベーターに偶然乗り合わせた4人の男女がそのエレベーターに閉じ込められてしまった状況の中で,お互いの素性が徐々に明らかになっていく過程がコミカルに描かれ,どのような結末を迎えるのかと興味津々で惹きつけられた。いわゆる密室劇なのだが,エレベーターの中で交わされる4人の遣り取りがとても面白く,私好みのシチュエーションだ。特に,内野聖陽が気の弱いオッサンになったかと思うと,急にガラが悪くなったりと観ていて飽きさせないところはさすがだ。

 ところが,この映画は途中で「あ~,そういうことだったのね」と,4人がなぜエレベーターに閉じ込められているのかが分かることになるのだが,その辺りから映画のテイストがサスペンスタッチになっていき,ラストで大ドンデン返しがあって,The Endとなる。後半はやや肩すかしを食った感じがしなくもないが,全体としてはうまくまとめられているのではないだろうか。

 

 ところで,この映画,プロ野球の試合が終わり,観客もまばらな観客席で安井がビールを飲んでいるシーンに,人生を野球に例えた安井自身のナレーションが被るところから始まる。

 「人生を野球のペナント争いに例えるなら,どれだけの人がまだ優勝争いに残っているだろう?どれだけの人の人生がまだ消化試合じゃないと言うんだ?」

 エンディングも人生を野球に例えたナレーションで終わる。そこで,今回の記事では映画の流れに即して登場人物を野球に例えてみたくなった。

 

● 牧原静雄

 守備は上手いが打率2割2分程度で,ゲーム終盤に守備固めで出てくる典型的な控え選手。シーズン終了後に戦力外通告を受ける可能性が大いにある。

● 小川順

 昨年のシーズンオフにFAで安井が監督を務める球団に移籍してきたスター選手。本日の試合,3-0とリードしている8回表に先頭打者でヒットを打って出塁するも,盗塁のサインが出たためにリードを大きく取り過ぎて相手投手の巧みな牽制球でタッチアウト。牽制死を喰らう。

● 安井三郎

 牧原や小川が所属するチームの監督。本日は順調なゲーム運びで,8回表で3-0とリードするまではよかったが,小川の牽制死から采配が狂ってきて,8回裏に相手チームに2点を取られ3-2と追い上げられる。

● 愛敬香

 安井の率いるチームの対戦相手のチームの選手。9回裏3-2と1点リードされながら2アウト満塁で打席に立ち,サヨナラ満塁ホームランを放つ。ただ,安井の球団の投手を買収して打たせてもらったのではないかという疑惑を持たれる。

 

 映画の展開を踏まえて上のような例えを書いてみたが,どうだろうか?

武田知弘『ヒトラーの経済政策』(祥伝社新書 2009年)

 

 

 ★本書は2009年に祥伝社新書として発行された後,2020年に同社から文庫化されて出版されているが,本記事の引用ページなどの表記は新書版からのものである。

 

 

 ヒトラーとかナチスという言葉を聞くとホロコーストとか戦争ということを思い浮かべる人は多いと思われるが,彼らが当時どのような経済政策を行ったかと問われると,それを詳しく知っている人は案外少ないのではないだろうか。本書はそのナチスが行った経済政策について論じた書物である。

 著者の武田知弘は本書執筆の意図について「まえがき」で次のように述べている。

 「本書は,ヒトラーの経済政策を追究することをテーマとしている。…筆者は,ナチスの残虐行為について,擁護したり肯定したりするつもりは毛頭ない。しかし,だからといって彼らの行為がすべて否定されていいということではないだろう。アドルフ・ヒトラーやナチスという存在は,後世において『全否定』に近い評価をされてきた。が,彼らは,一時的にせよ,ドイツ経済を崩壊から救い,ドイツ国民の圧倒的な支持を受けていたこともあるのだ。」(p.3)

 今年の夏,岩波書店から小野寺拓也・田野大輔『検証 ナチスは「良いこと」もしたのか?』(岩波ブックレット No.1080)というタイトルの本が出版され,私も読んだのだが,その本で言及されている「良いこと」に相当する部分を論じているのが今回書評の対象とした武田知弘の書物である。小野寺・田野はナチスの「良いこと」をほぼ全否定しているのだが,上の「まえがき」からも分かるように武田はそれをナチスの行った「良いこと」として論じるのである。もちろん,そこでも述べられているが,武田はナチスの行った残虐な行為を肯定しているわけではないし,「あとがき」でも次のように述べている。

 「本書では,ページ数の都合上ナチスの残虐行為等については,ほとんど触れていない。なので本書だけをもって『ナチスの全体像』を判断することは,かなり無理があるということをつけ加えさせていただく。」(pp.248-249)

 要するに,武田はナチスがユダヤ人などに対して行った残虐行為は一旦横に置いて,ヒトラーが行った経済政策だけを取り出して,その評価を試みたいとしているのである。ただ,私にはそういったことが可能なのかどうかが本書を評価する際の重要なポイントだと思われるのだ。

 

 ヒトラーの経済政策の成果として著者が取り上げるのは600万人の失業問題の解消,「歓喜力行団」に見られるような労働者のためのレクリエーションの充実や大衆車の生産,中小企業への資金融資や農家の借金の凍結,禁煙運動を初めとする国民の健康政策などである。

 著者がこれらの政策をどのように評価しているかを見る必要があるが,ヒトラーの最も大きな功績として言及されている失業問題の解消について見ると,著者が言うように,ドイツの失業者数はナチスが政権を奪取した1933年の約600万人(これは労働者の3人に一人に当たる)から,その3年後の約160万人にまで減少した。著者はこれをヒトラーが打ち出したアウトバーンの建設に代表される公共事業の成果として評価するのだが,これは著者も認めるように,ワイマール時代末期の雇用創出政策をヒトラーが引き継いだだけのことなのである。しかし,著者は「ヒトラーの功績は,これらを『開始したこと』ではなく,これらの事業を『かつてない規模』で行ったということである」(p.32)としてヒトラーを評価するのだ。しかし,たとえば石田勇治『ヒトラーとナチ・ドイツ』(講談社現代新書)が指摘しているように,実際にアウトバーン建設工事に関わった就労者は,せいぜいのところ1934年~1936年の3年間で約25万人程度だったのである(石田著 p.225)。また,上に挙げた600万人から160万人への失業者数の減少の数値も勤労奉仕制度,一般徴兵制度,さらに武田の著書の64ページでも述べられている結婚奨励貸付制度によって若者や女性を労働市場から退場させた結果であり,数字のからくりによるものであると言うことができる。

 このように,失業問題の解消という問題一つをとってみても,労働者のためという実体を伴うものではなかったと言えるのであるが,ナチスはそれをヒトラーの功績だと宣伝することによって国民統合のためのプロパガンダとして利用したのである。本書の43~45ページを見ると,著者はこのような宣伝を国民の気分を高揚させ景気を刺激するものとして高く評価しているのであるが,はたしてそうだろうか?来たるべき戦争に備えるための洗脳ではないのかという観方もできるが,著者はその観方を否定し,軍備よりも失業問題の解決を優先したのであり,ナチスが「政権奪取以来,軍備を最優先してきたというのは誤解なのである」(p.29)と述べる。しかし,一方で著者は自分のこの主張を事実上否定することにもなっているのだ。

 著者はヒトラーが労働者のための大衆車であるフォルクス・ワーゲンを開発するために国家的プロジェクトを立ち上げたことを評価しながら,生産されたのはたった40台の試作品だけであった点について次のように述べている。

 「工場が建設され,もうじきフォルクス・ワーゲンの大量生産を始められると思った矢先の1939年9月1日,ドイツ軍はポーランドに侵攻した。フォルクス・ワーゲンの生産は即座に中止され,すでにできている施設は,軍需工場に切り替えられたのだ。…労働者たちがフォルクス・ワーゲンを購入するために支払われた積立金は,すべて軍事費に充てられた。」(p.104)

 また,労働者に対するナチスの大減税策を論じながら,次のようにも述べられる。

 「このようにすばらしいナチスの税金制度だったが,戦争が始まってからは増税に次ぐ増税となった。」(p.111)

 見られるように,優先事項としては,戦争が大衆車の生産や労働者の減税政策をはるかに上回るのであり,武田とは違って,ナチスは軍備を最優先してきたと言えるのではないだろうか。さらに,この観点からヒトラーの経済政策を見た場合,それは戦争のための国民統合の手段でしかなかったと結論づけることもできるであろう。しかも,この場合の「国民」とは武田が紹介しているナチスの「党綱領」からも分かるように「血統的にドイツ民族の血をひくものだけ」(p.156)であり,当然のことながらユダヤ人などは含まれてはいないのである。それだけではない。障害者に対する安楽死処分やナチスに反対する者たちへの弾圧という点をも含めると,上に紹介した小野寺・田野の書物で述べられているように,「ドイツ国民」とは「①ナチ党にとって政治的に信用でき,②『人種的』に問題がなく,③『遺伝的に健康』で,④『反社会的』でもない人びとのみだった」(小野寺・田野著 p.77)ということになる。ナチスによる「国民の健康政策」もこの③に照らしてみればどのような意図で行われたのかが分かるであろう。

 すでに引用した本書の「あとがき」で著者が「本書だけをもって『ナチスの全体像』を判断することは,かなり無理がある」と述べているように,本書は「ナチスの全体像」の一部である「ヒトラーの経済政策」をいわば「純粋に」取り出して論じたものである。その意味ではナチスが経済政策として行った「事実」を知るには便利な書物であると言えるであろう。しかし,歴史的事実はその歴史的文脈を離れては存在し得ないのであって,そうである以上,「ヒトラーの経済政策」も領土拡張のための戦争志向やドイツ国民以外の者たちに対するナチスの残虐行為と切り離して論ずるという方法論には疑問が残ると言わざるを得ないのである。

 

監督:アラン・パーカー

キャスト

 ケビン・スペイシー(デビッド・ゲイル)

 ケイト・ウィンスレット(ビッツィー)

 ローラ・リニー(コンスタンス・ハラウェイ)

 ガブリエル・マン(ザック)

 

  死刑制度反対運動をしている大学教授デビッド・ゲイルは同じ運動の仲間であり,大学の同僚でもあるコンスタンス・ハラウェイに対するレイプ殺人容疑で死刑判決を受け,4日後に執行されることになっている。彼は高額で契約された自身の手記を綴るためにジャーナリストのビッツィーをインタビュアーに指名する。インタビューができるのは1日2時間の3日間である。ビッツィーは見習いライターのザックとともにゲイルが収監されているテキサスへ向かうが,ゲイルの話を聞くうちにビッツィーはゲイルは冤罪ではないかと疑うようになる。

 

 この映画は10年ほど前にも観たことがあるのだが,その時に書いた一口メモを読んでみると,「…娯楽サスペンスとして見るとかなりよい出来。最後のどんでん返しもよかった」と書いてあるのだが,どういう物語だったかをほぼ忘れてしまっているのでアマプラのレンタルで再鑑賞してみた。

 

 ゲイルの死刑判決が冤罪かどうかを巡る点がこのサスペンスのポイントであり,物語は冤罪ではないかと疑うようになったビッツィーが残された3日間でそれを調べるために奮闘する姿を描いているのだが,話は二転三転,最後の大ドンデン返しでThe Endとなる。脚本が実に丹念に作られていて,いわゆる社会派サスペンスとして大いに楽しめる作品である。サスペンス映画なので,具体的なことは書くわけにはいかないが,映画の大筋以外のところで私が興味深いと思った点を2,3挙げておくと次のようである。

 第一に,序盤で大学教授だったゲイルが成績不良の女子大生の単位を認定しなかったことから逆恨みを買い,彼女の策略でレイプ犯に仕立て上げられ大学教授のポストを失うといったくだりである。

 第二はゲイルが死刑判決を受けた大きな原因として無能な弁護士を雇い続けたということである。

 第三は,死刑制度反対派のゲイルが賛成派の知事と死刑制度を巡ってテレビ討論をするシーンである。ゲイルは気の利いた逸話などを持ち出して知事を追いつめるのだが,最後に知事は「私が承認した100余件の処刑で一人でも無実の者がいたら名前を…。冤罪を証明できるなら処刑延期を命じよう」という発言をする。それに対しゲイルは反論できず論破されてしまうのである。

 上の3つのシーンはいずれもこの映画を貫いている「冤罪と死刑」ということに関わっており,第一のシーンは巧妙な前フリになっていて,性犯罪では冤罪事件が起こりやすいという認識を観客が持つように誘導するという効果がある。第二では弁護士の能力の違いが判決に大きな影響を及ぼすということが示唆されており,これはちょっとした情報なので観客は聞き流してしまうのだが,実はエンディングになって私たちはその理由を理解することになる。第三のシーンでは観客はひょっとしたらゲイルは冤罪ではないかもしれないという方向に誘導される効果が狙われている。

 いずれにしても,丁寧な脚本で観客を混乱させるとともにケビン・スペイシーの演技力によって実に上質のサスペンス映画に仕上がっており,『ユージュアル・サスペクツ』に匹敵する作品だと思われた。ただ,数年前にケビン・スペイシーが男性俳優へのセクシャルハラスメントで告発されたのをきっかけに,その後も告発が続き,事実上映画界から引退状態になっているのはやむを得ないことではあるが,それと作品の内容とは切り離して考えたいと私は思っている。