前作『ゴジラ －1.0』 (2023)は、ゴジラシリーズのみならず怪獣映画のジャンルでのベストという評価を自分はしている。その前作は、北米そして全世界で日本実写映画として歴代最高興行収入を樹立し、アジア初となるアカデミー視覚効果賞を受賞。その2年後を描く舞台も展
前作が優れていたのは、、体感で8:2と感じるほど怪獣パートに比較してボリュームのあるドラマパートがよく出来ていたから。山崎貴監督は戦時体制に翼賛的なクソ映画『永遠の0』で大いに批判されることとなったが、その反省が投影したであろう特攻批判が前面に押し出された前作のドラマパートは、「生きて、抗え」というキャッチコピーがダイレクトにその精神を表していた。
本作は、IMAX認証カメラで撮影された日本映画初の「Filmed for IMAX」作品であり、怪獣パートのスペクタクルの迫力は前作を
そのキングギドラがギドラから進化するメタモルフォーゼの様子や、空中を飛翔する様子、そしてゴジラと肉弾戦で戦う様子は（というように、本作の怪獣パートではゴジラよりもキングギドラの方が露出度が高い）、VFXを知らない昔の人が見たら腰を抜かすほどの迫力だった。ゴジラが放射熱線を吐くシーンで、背びれの色が変化して突出し放射熱線を吐くと体が熱線の凄まじい熱量にゴジラ自身の肉体が耐えきれずに赤く崩壊する（直後には超再生能力で修復する）核兵器の起爆シークエンスのような劇的な様子は何度見ても痺れるところ。それらはIMAXの画像と音響の高いクオリティを存分に活用した日本映画史に残る実写映像と言える。即ち、怪獣パートは怪獣映画として満点の出来。
ただし、である。前作で評価したドラマパートは、本作では大減点。そしてそれは差し引き、文字通り「マイナス0.0点」の並の作品というのが本作の評価である。
（以下、ネタバレ）
まず、怪獣パートの出来以外でいいところを先に述べる。前作のエンディングで典子の首に浮き出た黒い痣の伏線は、本作で回収されるが、その回収の仕方が見事。怪獣が二頭登場するのはいいが、なぜ彼らが戦わなければならないのかという必然性のなさはこの手の怪獣プロレスでは常に不自然な設定。ところが本作では、G細胞に浸食された典子が共鳴波を発することでキングギドラが出没すると予想される地点にゴジラが呼び寄せられるという設定はよく出来ていた。
そしてキングギドラとゴジラがいきなり対決するのではなく、先に現れたキングギドラに対し人間が持てる科学技術を駆使して闘う様子が描かれていて（避雷針を打ち込んで雷の力を使う「鳴神作戦」や液体窒素を浴びせる「八幡作戦」）、それが失敗することでキングギドラの無敵感が強調されていた。
以下、実に残念な点。
山崎監督は『ゴジラー1.0』のアカデミー授賞式直後の記者会見で、「『オッペンハイマー』に対するアンサーの映画は、個人的な思いとしてはいつか、日本人として作らなくてはいけないんじゃないかなと思っています」とコメントしている。第二次世界大戦において原爆加害国のアメリカが原爆の映画を作ったからには、原爆被害国の日本はそれに答える映画を作るべきだという意気は大いに買うところ。しかもゴジラのそもそもの誕生は、アメリカの水爆実験により深海の海棲爬虫類が放射能により大怪獣に変貌したという設定。初ゴジ公開の同年1954年にビキニ環礁で被爆した第五福竜丸事件の強い影響を受けて制作され、ゴジラは人間が生み出した核兵器の恐怖そのものが具現化した存在として反核のメッセージが込められていた。
それに対してこの作品はどうだろう。田中泯演じる村上教授は被爆体験者であり、妻や子供を原爆で失っている。そのため復讐心に燃えて、ゴジラをアメリカに上陸させて人々を放射熱線で焼き殺す妄想を抱いている。結局、彼は吉岡秀隆演じる野田局長に説得されて改心するのだが（一晩で転向する展開は余りに安直）、この「赦す、けれども決して忘れない」というメッセージは同じ日本人としては共感し得ないものである。あくまで現代においては、反戦のメッセージは伝え続けなければならないが、そこに反米のニュアンスは介在させるべきではないだろう。広島原爆のシーンは歴史的事実なのでよしとしても（そのリアルさはかなりショッキングだが）、ゴジラの熱線でニューヨーク住民が焼き殺されるシーンを見てアメリカ人がどう感じるかを考えなかったとすれば相当センスがない（考えたけれど「反感上等！」と開き直るのは更にセンスがない）。
そして前作では「生きて、抗う」ことが勇気だったが、本作では死を賭して戦わなかったことを後悔する人間ばかり。特攻くずれの敷島は言うまでもなく、新潟に敷島と一緒に逃げるはずの典子も「松本の惨状を見て何も思わないの！」と敷島を責めて列車を降りる始末。本作で新登場の長澤まさみ演じる天才気象予報士青山も野田たちに合流する以前、ゴジラが東京に迫っていることを予測しながら避難や対策を訴えなかった自分の不作為を悔いて「二度と逃げない」と誓っている。大義のためなら命すら惜しまないということが美談とされる空気は、世界が右傾化している今日、きな臭いとしか言いようがない。
前作にあった命を捨てる特攻的な考え方（＝大日本帝国的思想）に対する明確な
そして、前作の世界的大ヒットで東宝もこの続編には予算アップで制作に臨んだはず。その割には、作品全体（正確にはドラマパート）に安っぽさが漂う。それはB級日本映画にありがちの外人俳優のひどい演技によるところが少なくない。有名な俳優を使えということは言わないが、それにしてもひどすぎた。敷島がキングギドラ対策のアドバイザーとして作戦会議に遅れてくる場にニヤニヤしながら連れてきたでぶっちょのGIや、村上教授の家をガムを噛みながら襲撃するGIは、その辺にいた白人をエキストラのバイトで連れてきたのではないだろうか。
子役の演技もひどい。近年、呉美保監督『ふつうの子ども』や西川美和監督『わたしの知らない子どもたち』では子役の演技に感嘆させられたが、この作品での明子の「行ってらっしゃい」三連発や、明子に「あんたも捨てられたんだ」と言う清澄園の孤児にはげっそりだった。彼女たちの技量もさることながら、演出がお粗末ということ。
そしてラストシーンでの敷島、典子、明子のバイク同乗。「おい！散々、別れる別れると言っておいて、最初から連れていけばいいだけじゃないか。それに無駄な尺を使うなら怪獣パートをもっと増やせよ」とスクリーンに突っ込みを入れてしまった。この一連の山崎貴の『Always 三丁目の夕日』路線のお涙頂戴の演出には辟易してしまった（『Always 三丁目の夕日』シリーズは三作とも好きではあるが）。
なぜかあっさり海に帰って行ったゴジラ（お疲れモード？）。次作も予定しているのだろうが、次作では山崎貴には白組の一員としてVFXに専念してもらい、監督・脚本は是非別の人にやってもらいたいと個人的には強く願っている。
★★★★★★★ (5/10)