『ゼロの焦点』 松本清張 を読んだ

『ゼロの焦点』を読み終えた。

これは、松本清張の代表作の一つだろう。

この作品は、探偵小説の要素がある。

物語の後半では、新妻の禎子がまるで、探偵のような推理をする。

ミステリーでは、常識的な考えを持ち出すと、納得できない事がたびたび起こる。

偶然に、こんな場所で会うはずのない人に会ったり、見かけたりする事が何度か起こる。

常識的に考えるとおかしいと思う事もこういうミステリーではよく起こる。

物語の終盤で、禎子があれやこれやと考える場面が繰り返される。

作家が迷っていて、先の展開がはっきりと見えていないから、同じ内容を繰り返す。

いくつも伏線を張るのはいいのだが、物語の終盤で、それらの伏線をどこかにつなげなければならない。

松本清張は、テレビ番組と、ラジオ番組を持ちだし、推理の壁を超えようとした。

ある意味、これは、どんでん返し。

それは、それてで面白いのだが、結婚して間もない新妻が探偵のような事をするのは、どうなのか、とも思う。

新妻の前には、４人の死体が転がることになる。

なぜ、誰が、とのようにして、四つの死体の山を作ったのかは、探偵である禎子の推理によって明らかにされるかにみえるが、物語の描写を細かくみていくと、謎の部分が残る。

ミステリーはすべてがすっきりとは解決しない事がある。

矛盾しているように思える事もある。

レイモンド・チャンドラーの作品でもすべての事件がすっきりと解決するわけではない。

転がった死体の犯人が断定されずに、謎が残される事がある。

現実の社会でも、事件がすっきりと解決されるわけではない。

必ず、謎の部分は残る。

きっちりと、誰もが納得するように解決される事件は、実は、ほとんどない。

常に謎は残る。

会話はひらがな

『・・・してくれたまえ』、『おとうさま、おかあさま』、『・・・ですわ』。

小説では、こういう言葉遣いをする人物が登場する。

しかし、現実の世界では、少なくとも、自分の周りにはいない。

だから、そういう言葉遣いは嘘っぽい。

作られた会話というのは現実感が乏しい。

かといって、実際に、話しているような言葉遣いで会話文を書いてしまうと、これも小説としては、不適切だと思う。

会話文というのはなかなか難しい。

だいたい、会話というのは、ひらがなでするものだろうと思う。

『けものみち』を読み終えた

自分としては、けっこう速いペースで、『けものみち』を読んだ。

ちょっと腑に落ちないのは、民子を追い続けていた、刑事の久恒が殺されてしまう事。

物語の終盤になって、久恒が殺されてしまう。

刑事を辞めさせられた彼が、巨大な悪に立ち向かっていく。

そういう展開はアメリカ映画的だけど、そうなる事を期待していたけれど、松本清張的展開ではそういう事は起こらない。

物語の終盤では、とうもストーリーが急展開してしまう。

次々に人が死ぬ。

民子も、焼き殺されてしまう。

夫を焼き殺したように、焼き殺されてしまう。

悪が完全に消えるわけではなくて、悪は残り続ける。

それが、松本清張的世界なのだろう。

悪の巨塔のような鬼頭には、モデルがいたように思う。

つづけて、『ゼロの焦点』を読んでいる。

『けものみち』をもうすぐ読み終える

松本清張の『けものみち』をもうすぐ読み終える。

読みやすくて、面白い。

速く読めてしまう。

こういう小説は売れるだろうと思う。

松本清張の短編は肌に合わなかったが、長編は面白い。

他の小説も読んでみたくなった。

そういうわけで、いくつか、松本清張の長編小説を買ってきた。

『けものみち』の謎の黒幕の人物の鬼頭には、モデルがあるように思う。

早く、最後のページまで読んでみようと思う。

増刷を確認する

読んだことのない作家の小説を手に取って、本の最後のページに書かれている発行日と、その後の増刷を確かめる。

増刷があれば売れていると判断する。

職業作家は売れる本を書かなければならない。

常に読者を意識して、読みやすい文体で、意味のわからない漢字は使わないようにする。

純文学であっても、読みやすい文体はとても重要。

難解で意味不明な言葉を並べるのが文学ではない。

自己満足のために書くのであれば、他人に読ませる必要はない。