Ｎ響第2047回定期公演～アンスネス＆ブロムシュテットのブラームス名演

 

先日の第2045回、

第2046回に引き続き、

10月25日(土)、98歳（！）の桂冠名誉指揮者ヘルベルト・ブロムシュテットの指揮によるＮ響第2047回定期公演（10月Ｃプロ定期2日目）を聴きに、この日丁度90回目の誕生日を迎えた母を伴いＮＨＫホールへ。













スクランブル交差点を渡った先のビルのデジタルサイネージ広告には、"NHK Classic Fes.2025" のＰＲが。





















 
第2047回 定期公演 Cプログラム | NHK交響楽団今回はオール・ブラームス・プログラム、ブラームス一色である。もちろん、「一色」というのは言葉のあやでしかない。《ピアノ協奏曲第2番》と《交響曲第3番》。ふたつの大作に耳を傾けてみよう。オーケストレーションは保守的と言われがちなブラームスだが、どちらも決してべったりと塗りつぶされた単色の世界ではないと、すぐに気がつくはずだ。派手さは確かにないかもしれない。だ…リンクwww.nhkso.or.jp
















今回は、オール・ブラームス・プログラム。

第2045回定期・第2046回定期は、チケット完売と言われつつもホールに入ってみればちらほら空席が見受けられたのですが、今回はほぼぎっしり。


前半は、レイフ・オヴェ・アンスネスをソリストに迎えてのピアノ協奏曲第2番。

アンスネスとブロムシュテット＆Ｎ響と云うと、やはり2011年9月の第1707回定期公演に於ける、

安易な甘い感傷に堕した演奏とは一線を画した清冽な抒情性に充ちたラフマニノフ／ピアノ協奏曲第3番の超名演が思い起こされるところであり（その後2023年10月の第1994回定期公演に於いてベートーヴェン／ピアノ協奏曲第5番「皇帝」での協演も予定されながらブロムシュテット来日中止：尾高忠明が代わりに指揮した同公演もそれはそれで悪くはなかったのだけれど）、

そのアンスネスとブロムシュテットが、古今東西のピアノ協奏曲の中でも技術的至難さとスケールの巨きさそして内容の品位の高さ・奥深さに於いて最高峰に挙げられ得べきブラームスの2番の協奏曲で再協演するとあって、発表時からそれはもう楽しみに････。

第1楽章冒頭の、今井首席のホルンのソロによる第1主題の提示に寄り添うアンスネスのピアノの、何という期待どおりの水際立った美しさ！その後のカデンツァ風楽句の力感を満たしながらも造型感をも併せ持った演奏。そして改めてのオーケストラのみの提示部に於けるブロムシュテット＆Ｎ響の、第1主題の宏壮さと第2主題の一抹の哀愁の表出の素晴らしさ。ピアノが加わっての再びの提示部のますますの宏大さ。充実した展開部、そしてその終盤から再現部冒頭にかけてのアンスネスのソロのデリカシー。壮大に締め括られたコーダ。此処迄で既にこの作品を聴く歓びに満たされました。

その独特の拍節構造の故にしばしば破綻が起こりがちなスケルツォの第2楽章でも、アンスネスはブロムシュテットと息を合わせつつ構造感と運動性を打ち出した充実した演奏を展開。中間部のオーケストラの総奏が一段落した後のこの楽章のいわば一番の「鬼門」である "sotto voce" "legato" と指定されたピアニッシモの両手オクターヴのパッセージも、アンスネスは落ち着いてその指示に相応しい演奏を聴かせていました。

第3楽章冒頭の辻本首席による美しいチェロのソロに続くアンスネスのソロの密やかさ。中間部のほの暗い情熱を経て、主部が回帰する部分での辻本首席のソロを彩るアンスネスによるオブリガートは絶品でした。

"Allegretto grazioso" の一見（一聴）軽やかながらその実オクターヴや重音のパッセージの連続する、この曲の最後の難関の第4楽章も、主要主題や第2副主題のアンスネスのまさに "grazioso" なソロと第1副主題のブロムシュテット＆Ｎ響の哀愁漂うラプソディックな表現により、充実した形で締め括られました。

これ迄に接したこの曲の実演と云うと、2013年1月のＮ響第1746回定期公演に於けるエレーヌ・グリモーとデーヴィット・ジンマンによる名演、

そして何といっても1994年11月のＮ響第1245回定期公演に於けるアンドラーシュ・シフとウォルフガング・サヴァリッシュによる超名演が脳裏に浮かびますが、

漸く今回それに比肩する名演に出逢うことが出来ました。

ソリスト・アンコールは、（初日もそうだったようだが）ショパン／24の前奏曲～第8番嬰ヘ短調。どうせならブラームスの晩年の小品のいずれかにして欲しかったけれど、24の前奏曲の中で私が好きな曲の一つである第8番を、アンスネスの繊細かつ端正な佳演で聴くことが出来たのは、眼福ならぬ耳福でした。



後半は、交響曲第3番。
ブロムシュテットの指揮のもとによる、第1楽章冒頭の和音に続く第1主題の下降音型の力強い勢いによる提示、そして第2主題の提示の素朴さと後半の弱音のデリケートさの表出。小結尾の情熱を経て一層の力強さを以ての提示部の反復。更に情熱を増して突入した展開部前半のうねるような凄まじさ、再現部後半の凄絶さと穏やかなコーダ。
第2楽章の第1主題の素朴な雰囲気と第2主題の物哀しさ、そして全体をつつむ親密さの表出。
第3楽章主部の有名な主題のやや速めのテンポながらも憂愁を充分に感じさせる演奏と、中間部の深沈とした趣。
第4楽章冒頭の、あたかも地底をうごめくような不気味な第1主題の提示とその後の爆発、雄渾な第2主題の提示、展開部後半から再現部にかけての嵐のような凄絶さ、そして静穏に閉じられたコーダ。懸念していたフライング・ブラヴォーやフライング拍手で余韻が台無しにされることもなく、無事終了。
ブロムシュテットの指揮でこの曲を聴いたのは、2019年11月のＮ響第1925回定期公演以来と記憶していますが、疲れを感じさせないでもなかった前回に比べ、

98歳での今回の演奏の方がずっと気力の充実した若々しく情熱に充ちた名演でした。
この曲の実演と云うと、1994年11月のＮ響第1244回定期公演に於けるサヴァリッシュの壮絶としか例えようのない超名演、そして2013年9月のＮ響第1761回定期公演に於けるブロムシュテット自身の名演が思い浮かびますが、

今回の演奏も、それらと並んで記憶に残るものとなりそうです。

今回の公演、単に98歳のブロムシュテットが････といった次元を超越した、普遍的な意味でそう滅多に出逢えることのない素晴らしい名演だったと思います。母も充分満足したようでした。
















ソロ・カーテンコールは、

････2回！








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