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日記や、沢山の好きなことへの、
独り言。

『暫』

極まるディフォルメ。突き抜けた豪快さ。
コレぞ ザ・カブキ。


大体のキャラも出揃っていて、役者さん方のニンも紹介されている、大変わかりやすくとっても愉快な作品。

本家本元の暫観劇は初めてです。


と申しますのも、
かつてスピンオフ?の『女暫』を、時蔵丈(現萬寿丈)主演で観劇したことがありまして。

超絶におもしろくてですね。
萬寿丈はわたくしの中では歌舞伎界きってのコメディエンヌですが、
その姐さんへの当て書きなのではないかと思うほど。


私の影響で母親も歌舞伎を観るようになり、
気づけば時蔵丈のファンになっておりまして。

大喜びでした母上。
この時は菊さんが照葉に該当するお役で、母が時蔵丈役で女暫ごっこなどに興じておりました思い出。


ちなみに女暫では、主人公の名は巴御前。

あと半世紀もしたら、女暫主人公は「吉田沙保里」とかになっているのかな。
あ、実名はアレなので、歌舞伎ぽくコシダカオリ、とかかな(どあほう)。




腹出し六人衆はコピペしたような拵えの並びですが、一人一人、ちゃんと役名がついている。キャラも違う。
おそ松くん的な。

主人公鎌倉権五郎景政を筆頭に、あの太刀のヴィジュアルは、セフィロスの政宗を上回る、最早ギャグだ。

対し終盤に出てくる宝刀雷丸の小刀感。

もう、ツッコミどころ満載(勿論良い意味で)、
歌舞伎のこういうところも本当、好き。

この日はラッピング人力車で歌舞伎座周辺一周、走っていただいたのですが、
担当してくださったリアル車引の俥夫さん、歌舞伎座でお仕事するにあたり、昼の部をご観劇され、勉強もされたそうなのですが、

嬉しいことに火がついて
「團十郎さんの暫が観たい!」と仰っていまして。

わかりやすく歌舞伎のおもしろいところが詰まった楽しい演目なので、是非!
とおすすめいたしました。

観に行けたかなー。






『お祭り』

タイトルそのまま、
赤坂は日枝神社というところの山王祭のお話。

↑看板写真を上手く撮れなかったので、
パンフレットのお写真載せちゃう。


もう、シンプルに、粋で活気のあるお江戸情緒に浸り、
鯔背な美男美女たちを眺め、
当代片岡仁左衛門という奇跡を讃える演目です(個人の感想です)。


かつて、わたくしが歌舞伎を観始めた頃は雀右衛門丈(先代)がそうでしたが、
今現在に於いては、玉さまと仁左衛門丈の美貌、バイタリティを維持していらっしゃるお姿はまさに国宝。

健康第一だね、ニザえもん。


女方さんたちの手古舞とは、お祭りの山車の警備をする鳶さんコスプレ、つまり男装なのだそうです(米吉丈インスタ情報)。

一幕目の『元禄花見踊』の阿国からの男装繋がりの統一感。

男性が演じる男装する女性、という、
性が交差する倒錯美も歌舞伎の醍醐味。
芸者(孝太郎丈)との対比もおもしろいです。

精悍な鳶さんたちとの踊りも眼福です。
特にわたくしかみて席で。
彦さまこんな近くで拝見するのも久し振りです。

彦さまカップルは共にスワローズファンとのこと(彦さまインスタ情報)、

お二人見つめ合って、
アレだのソレだのイヤだのイイだの、燕トークしてらっしゃるのだなーと勝手にアテレコしながらニヤニヤしておりました。


一人獅子舞はお正月によく拝見しますが(職場とかで←?)、
二人体制の獅子舞は初めてです。
より躍動感あるお獅子。

二組の呼吸、相性がそのまま獅子のキャラになっている感が凄い。
見返り獅子の姿が可愛くて、ホームシックならぬ愛犬シックに陥りそうになります。



隣のおばさまたちがざわついていらっしゃると思ったら、

清元の歌手として出演されている尾上右近丈に、
いつもと違うケンケンが観られて嬉しい〜言うて、ときめいておいででして。

ああ、いくつになってもオトメ目線で観劇出来るって素敵だな。

舞踊観ながらアテレコしている己が恥ずかしくなりました。

『菅原伝授手習鑑・寺子屋』


当月松竹座でも上演中の熊谷陣屋や伽羅先代萩などでも同様かと思われますが、

現代社会に於いては先ず起こり得ない、ハードな物語ですが。

しかし、
寧ろ現代だからこそ、遭遇し得ない出来事への感情移入⋯

小太郎と秀才を取り巻く登場人物たちの葛藤、慟哭、
また、恐らく己の運命を悟っていたであろう小太郎の覚悟へ、
より強く思いを馳せることができるのではないかと思います。


忠。義。礼。信。
観ている我々日本人なら、何かしら響くところがあるはず、と。

家族揃って笑顔で、
もっと違うことで「よくやったね!」と褒め合える現代に生きることが出来るありがたさ。

そんな事を考えながら観劇しておりました。


当初は六月公演は見送る予定でしたが、思い切って決行して良かったです。

寺子屋の松王丸を、菊さんで観劇出来て良かった。


相変わらず眉の表現、瞬きのタイミングまで緻密に計算された芝居。

動き自体は大きくないが、
その分、ひとつひとつの所作に込められた圧が際立つ。

近年の、時代物でも荒事系や骨太なお役を完全に見送ってしまっていたので。
いつの間にかココまで来られたのか、という感慨深さもしみじみと。

萬太郎丈も不遜で豪快な大きさが小気味良かった。
悪役なのに。


涎くくり親子(精四郎丈&片岡亀蔵丈)は、ほっと出来るクッション要員。
歌舞伎の笑いって、くどくなくてさらっと、しかし的確で気持ちが良い。


千代(時蔵丈)の扇扱いも情感伝わるところで、
所作そのものも美しく魅入ってしまいました。





勝手に作品を意識した装い『ゴースト&レディ』観劇編。




作品を、というより、デオンを意識し過ぎた装い。

何ならウィッグも銀髪にしようか、とも(やかましい)。


しかも当日は幸運なことに、大本命・岡村美南さんのデオンが観られまして(美)。


観劇前からデオン好き過ぎ。

観劇したら生前デオンも失神するくらい美しくてもっと好き。



衿に悩みまして、

色はグレージュのアラベスク地紋にいたしましたが、



無地の衿は昨年末のフォーマル

でも難儀しましたが、

地紋があろうとも、やはり無地は広く出すものではないという教訓を得ました。


元々体型的に鋭角角度が取りづらいので自装での無地衿は避けてきましたが、

⋯やっぱり研究し直さねばなるまいな。頑張ります。


本当、ゴールはありませぬ。



ヘアアクセサリーには、前日Mさんに連れて行っていただいた、

ジブリがいっぱい どんぐり共和国で一目惚れしました、

モロの君




タグがなかったらジブリグッズだなんて正直わかりません。

もしかしたらモロじゃないかもしれません。

ただの犬、それも和犬、

或いは、一見『犬』とも分かりづらいかもしれません。

一見、だったら、そもそもなにがなんだかわからないかもしれません、(←もう黙れ小僧)。




はじめは髪は下ろしておりましたが、

ランチにラーメン食べに行くし、暑いし、ということで、

早速モロに仕事してもらうことに。


大喜びでモロの撮影会をするMさんが可愛くてだね。


↑こうして撮っていただいて気づくのですが、

レース着物、特に背面は結構レース柄がはっきり出ていたのだな、と。


前身頃は二重になる部分が多いので、いまいち気づきづらくて。


合わせる帯のこともありますし、

多方面からの検証、大切。









『菅原伝授手習鑑・車引』


六月公演のお昼は、最前列!
少しかみてのセンターブロック!
観劇はトチリが人気であることも理解いたしますし、

観劇でもコンサートでも何でも、
やっっっぱり、わたくしは、最前列は嬉しい。


イアホンガイドの前解説でもお話されていましたが、
私も、菊之助さんは桜丸をおやりになると思いました。

吉右衛門丈を思い出し、ああ、成る程!
六代目菊之助丈には、こういう強みもある。
菊さんを通じて播磨屋スピリットも受け継ぎ、
音羽屋へまた新しい彩りを差してゆかれるのでしょう。


梅王丸は、
いつでもかかってきなさいオラオラオラオラ!(←語彙力⋯)な若さと勢い満点感が、
今の菊之助さんの年齢にもぴったりで、

桜丸に上方出身の吉太朗丈、といい、
荒事と和事のコントラストが楽しめる、
結果、実に秀逸キャスティングだったと思います。


色彩、画、動き、音。

歌舞伎の様式美満載の、
物語はシリアスだが観客はわくわくが止まらない大変キブン盛り上がる演目。

松王丸(鷹之資丈)の登場で一気にボルテージが上がる。
このあと登場する時平よりもなんだかラスボス感。

藤原時平は又五郎丈、
公家荒れ隈であろうとも、そこはかとなく善人顔。
やはり品格があり、ミュージカル界で例えるなら岡幸二郎さんの悪役と重なります(←個人の感想です)。



菊之助さんの梅王丸。

一挙手一投足、
一呼吸一言一言、総てに全身全霊が込められていて、

大きすぎるほどの拵えに決して負けていない、

豪快な見得も振りも鬼気迫る様でした。


「役に心情をのせることを大切に」と仰っていたが、

実際この年齢ではきっと、そこまでの憎悪を他人へ向けたこともまだないでしょう、

ソコを、全身全霊の荒事様式で表現、
もう、声が枯れるくらいの全身全霊。
おそろしい子!
もう、先月から私の中の月影先生が止まりません。


上記しましたように、ザ・カブキを堪能できる作品、
純粋に菊之助さんの襲名披露を祝福しながら、
気楽にルンルン(←昭和)観劇する心づもりでしたが、

幕が引かれた後は、
サスペンス映画一本観た後かのような、
何故かやりきった感(客なのに。勝手に。)でありました。

闘気を纏った梅王丸でした。