背ナを這う嘘むらさきの五月尽 掌
＊「ナ」は小文字
背ナを這う嘘むらさきの五月尽 掌
＊「ナ」は小文字
きりぎしは夜にふれしか花柘榴 掌
「司修装丁画コレクション展」を前橋市立図書館で見た。
前橋市立図書館は２０１６年４月１日に百周年を迎え、
これを記念した最初のイベント。
司修の装画とその装幀した本がずらっとならぶ。.
自身も作家であり、その著作（自画自装）から、
時代を伴走してきた大江健三郎を中心として
小川国夫・筒井康隆・村上春樹・瀬戸内晴美など
多くの作家の著書のカバー、表紙、扉絵など
膨大な作品のなかから今回は７０点を展示。
お近くの方は、どうぞ。
７月３日（日）まで。
◆司修（つかさ おさむ）プロフィール
画家・作家。1936年群馬県前橋市生まれ。
1988年「バー螺旋のホステス笑子の周辺」で芥川賞候補、
93年「犬」で川端康成文学賞、
2007年「ブロンズの地中海」（集英社）で毎日出版芸術賞、
11年「本の魔法」（白水社）で大佛次郎賞受賞。
「紅水仙」（講談社）、「戦争と美術」（岩波新書）、
「影について」（講談社文芸文庫）、「戦争と美術と人間」（白水社）、
「孫文の机」（白水社）、「絵本の魔法」（白水社）、「幽霊さん」（ぷねうま舎）、
「雁の童子」（作・宮沢賢治、絵・司修、偕成社）、
「絵本銀河鉄道の夜」（作・宮沢賢治、絵・司修、偕成社）など多数。
1986年、池田二十世紀美術館で「司修の世界展」、
2011年、群馬県立美術館で「司修のえものがたりー絵本原画の世界ー展」を開催。
◆俳句を支柱とした私の個人誌「月球儀」３～５号の
表紙・装画は司修「光と闇」からの作品。
「SAKU」新装2号
｢SAKU」は２０１６年５月１１日刊。
萩原朔太郎研究会の会報で、
昨年度より新装になった。
その新装２号は絢爛たる桜のもとの朔太郎。
巻頭は全集未収録の映画に関する
朔太郎のエッセイ二篇。
2015年朔太郎忌ちらし
２０１５年 第４３回朔太郎忌
「いまこそ、朔太郎」（前橋市民文化会館大ホール ）
の講演、対話を掲載。
●蜂飼 耳 「朔太郎の詩と情熱」講演は聞き応えがあった。
朔太郎の詩を丁重に読み込んだ、充実した話し、
あの楚々とした姿と深いアルトの声の語り口を、
蘇らせてくれた。
●中村稔『萩原朔太郎論』の書評。
中村氏、
萩原朔太郎研究会・例会（前橋文学館）での
「『青猫』（初版）について」の講演に２年かけ、
朔太郎全集を徹底的に読み込まれて、
これが『萩原朔太郎論』の核となったと聞く。
●対話 「いまこそ、朔太郎」
谷川俊太郎 (聞き手)三浦雅士
◆この冊子の問い合わせは
前橋文学館内・萩原朔太郎研究会へ。
tel０２７（２３５）８０１１
たぎりたつ馬に鞍おけ谷若葉 掌
◆美術品としての馬の鞍 こちらへ、どうぞ。
http://www.tnm.jp/modules/rblog/index.php/1/2013/12/29/%E5%8D%88%E5%B9%B4%E3%81%AB%E3%82%88%E3%81%9B%E3%81%A6/
しろがね
河は銀青葉若葉の前頭葉 掌
あした
ユークリッド幾何学若葉裂く朝 掌
◆若葉･里若葉･谷若葉･山若葉･若葉風
若葉雨･椎若葉･樫若葉･樟若葉･若楓
みずみずしく清新な初夏の木の葉をいう。
夏の季語。
『蜷川幸雄の仕事』 2015年12月20日刊 新潮社
先日亡くなられた蜷川幸雄の＜全仕事＞を
山口宏子・演劇記者（現在は朝日新聞論説委員）が
じつに多角的に、詳細に編んだ著作。
表紙、裏表紙、見返しの写真は蜷川実花。
「BOOK」データベースではこのような紹介が。
「時代をともに駆け抜けてきた清水邦夫や唐十郎、
大劇場へ打って出たシェイクスピア、
海外進出の契機となったギリシャ悲劇、
そして高齢者劇団と若手育成プロジェクトの創設…。
その演出作品はのべ300近く。
日本のみならず世界の演劇界を牽引する
演出家・蜷川幸雄の広大な創作世界を、
主要作品を軸に一挙に振り返る。
また「蜷川幸雄をめぐる人々」では石橋蓮司、平幹二朗らへの
インタビューをはじめ、劇作家やスタッフ、俳優など
総勢約150名を紹介する。
さらに、村上春樹による寄稿、
写真家で長女の蜷川実花との対談なども収載、
文学から美術まで幅広い分野の才能と共鳴する
「世界のニナガワ」の全貌がこの一冊に。
巻末には全演出年譜も付く」。
70年代後半から80年代にかけて、
蜷川作品、かなり観たと思っていたが、
この本の全演出の年譜をたどると、
ごくごくわずか・・・
いまでも『女王メディア』、『オイディプス王』などのギリシャ悲劇、
秋元松代『近松心中物語』、
シェイクスピア『NINAGAWAマクベス』などなどが蘇ってくる。
リヒャルト･シュトラウス作曲「サロメ」の演奏会形式の公演。
シャルル･デュトワの指揮による
NHK交響楽団１８２３回定期（２０１５年１２月６日）を録画で観る。
演奏会形式をとることによって、
シュトラウスの＜響き＞、＜音楽＞がより明確に立ちあがる。
彩りにあふれ、官能や頽廃美というより、
緊迫感のある演奏。
あのデュトワの集中そして精力的な指揮。
とくに第4場の「7枚のヴェールの踊り」。
舞台だとサロメがどう踊るかに眼がいってしまうが、
艶やかな舞踊のシーンが演奏会形式ということで、
音がこれほど香気をもって表現されるのものか。
なんといっても歌い手が素晴らしい。
演奏会形式であっても、全員が暗譜。
もうこのままオペラの舞台にのせられるほど
声も演技も身体に入っている。
サロメは「サロメ」を持役にしているグン・ブリット・バークミン。
ボブスタイルの黒髪、高い鼻梁、紅い唇、風貌もサロメのイメージ。
強靭なドラマティック・ソプラノの声。その演技。
そこにくっきりとしたドラマを構築してゆく。
第３場のエギルス・シリンスのヨカナーンと
サロメの対話というより、
＜誘惑＞という激論にオケも白熱してゆく。
キム・ベグリーのヘロデ王。
オペラではあまり目立たない（？）、
このオペラでは唯一｢狂気」をもたない人物。
少女サロメに惚れていたり、俗物であって、
それゆえに｢ヨカナーン」の聖性を信じている。
ヨカナーンの生首を求めたサロメに対し、
ヘロデはおののきや畏れをいだき、代わりの物をいろいろ示す。
ヨカナーンの首と戯れているサロメをみて、
最後の台詞「あの女を殺せ」をこれほど納得できたことはない。
「サロメ」ビアズレー挿画
ヘロディアスのジェーン・ヘンシェルの強烈な存在感。
サロメ「ああ！なぜ私を見なかったの、ヨカナーン？
お前は目に、自分の神を見ようとする者の目かくしをした。
いいわ！お前は自分の神を見た、ヨカナーン、
でも、この私をいちども見なかったのね。
もし私を見ていたら、私を愛したはずよ！
私はお前の美しさに渇れている。
お前のからだに飢えている。
酒もりんごも、私の欲情をしずめることはできないわ。
私はどうしたらいいの、ヨカナーン？
高潮も、津波も、この欲望の火を消せない（内垣啓一訳）」。
「サロメ」ビアズレー挿画
◆サロメ：グン・ブリット・バークミン
ヨカナーン：エギルス・シリンス
ヘロデ：キム・ベグリー
ヘロディアス：ジェーン・ヘンシェル
指揮：シャルル・デュトワ
管弦楽：NHK交響楽団
◆ http://www.nhkso.or.jp/concert/concert_detail.php?id=465
（歌手の名前をクリックすると詳しいプロフィール）
｢サロメ」ビアズリーの挿画
潮騒やヨハネの首に花柘榴 掌
◆柘榴の花･花柘榴･柘榴咲く
ザクロ科の落葉小高木、地中海原産。
六･七月ごろ、鮮紅色の六弁花を開く。
がくは多肉、筒状である。
八重咲きや白、黄色、紅白のしぼりなどもある。
夏の季語。
◆庭の柘榴、もう朱赤の花が咲き始めました。
この樹、もう70年以上。
幹のごつごつとうねりも風格がただよっています（笑）。