札幌は手稲のｼﾞｬｽﾞ喫茶『ﾜｲｽﾞ･ﾜﾝ』のﾚｺｰﾄﾞ紹介。珈琲・紅茶・ﾊｰﾌﾞﾃｨｰ全て有機無農薬(ｵｰｶﾞﾆｯｸ)。ﾊﾞｯﾊ･ﾓｰﾂｧﾙﾄ･ｼｮﾊﾟﾝはCD -9ページ目

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22Dec
- 『MAL WALDRON TRIO / OUR COLLINE’S A TREASURE』
  マル・ウォルドロン・トリオのアルバムで、全曲マルのオリジナルです。マルは晩年アルバムを乱発したという話を聞いたことがあり、「この辺からかな？」と疑って聴き始めました。「マルさん、ごめんなさい」。マルの創作意欲も個性も衰えていませんでした。アルバム・タイトル曲の「OUR COLLINE’S A TREASURE」が、今までにあまり聴かないマルで、とても良いです。MAL WALDRON(p)　LEONARD JONES(b)　SANGOMA EVERETT(ds)86点 CD1-1 「SPACES」 1987/4/28,3092点 CD1-2 「OUR COLLINE’S A TREASURE」1987/4/28,3087点 CD1-3 「CHEZ PASCALE」 1987/4/28,3088点 CD1-4 「THE GIT GO」 1987/4/28,3087点 CD1-5 「BECAUSE OF YOU I LIVE AGAIN」1987/4/28,30「スペイシーズ(CD1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。モンク寄りの演奏で、デビュー以来30年以上経ちますがマルは変わりませんね。L.ジョーンズ(b)とS.エヴェレット(ds)もソロをとります。ちょっといい86点です。「アワ・コリンズ・ア・トレジャー(CD1-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。ペーソスと異国情緒のある曲が出て来ました。このCDは勝手に期待していなかったので、こういう曲が現れると嬉しくなります。L.ジョーンズのベース・ソロも良いです。気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。「シェ・パスケイル(CD1-3)」M.ウォルドロンのオリジナルです。マルが一人で、充分に間を置いたテーマを演ります。やがてベースが加わり、ドラムも加わって、ミディアム・テンポのでスインギーな演奏になります。再びマルの独奏に戻り、最後に間を置いたテーマです。お洒落で格好いい87点です。「ザ・ギット・ゴー(CD1-4)」M.ウォルドロンのオリジナルです。L.ジョーンズ(b)が最初に出て、S.エヴェレット(ds)が加わり、最後にマルが登場します。ロックっぽさを少し感じさせるリズムに、モードの雰囲気も加わり、ちょっと面白いです。今までにあまり無かったマルだと思います。L.ジョーンズ(b)のソロもモードっぽくていい感じです。S.エヴェレット(ds)もソロをとります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ビコーズ・オヴ・ユー・アイ・リヴ・アゲイン(CD1-5)」M.ウォルドロンのオリジナルです。スロー・テンポでじっくりと演ってくれる処がいいです。マルがソロをとり、その後ドラムとピアノがサポートする下でL.ジョーンズがベース・ソロをとります。お洒落で格好いい87点です。86点 CD1-1 「SPACES」 1987/4/28,3092点 CD1-2 「OUR COLLINE’S A TREASURE」1987/4/28,3087点 CD1-3 「CHEZ PASCALE」 1987/4/28,3088点 CD1-4 「THE GIT GO」 1987/4/28,3087点 CD1-5 「BECAUSE OF YOU I LIVE AGAIN」1987/4/28,30
18Dec
- WISE ONE NEWS 年末年始の営業
  年末は12月28日(土)まで営業し年始は1月8日(水)から営業を始めます
17Dec
- 『SUMIKO YOSEYAMA & MAL WALDRON / DUO 76/45』
  与世山澄子とマル・ウォルドロンのデュオ・アルバムで、殆どがスタンダード曲です。2曲がマルのソロ・ピアノ、5曲がマルと与世山澄子のデュオという構成です。SUMIKO YOSEYAMA(vo)　MAL WALDRON(p)89点 side1-1 「ROUND ABOUT MIDNIGHT」 1985/9/17,1887点 side1-2 「ALL OF YOU」 1985/9/17,1885点 side1-3 「TEACH ME TONIGHT」 1985/9/17,1885点 side2-1 「MISTY」 1985/9/17,1886点 side2-2 「BODY AND SOUL」 1985/9/17,1885点 side2-3 「YOU’D BE SO NICE TO COME HOME TO」1985/9/17,1885点 side2-4 「WHAT A LITTLE MOONLIGHT CAN DO」1985/9/17,18「ラウンド・アバウト・ミッドナイト(1-1)」T.モンクのオリジナルで、マルのソロ・ピアノです。マルはモンクに訥々と語りかけるようです。追悼の気持ちが入っているように感じます。(誤って33回転でかけたからかもしれません…)　お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「オール・オヴ・ミー(1-2)」C.ポーターの曲で、B.ホリデイの愛唱曲です。これもマルのソロ・ピアノで、重く始めますが、やがて軽さが出て来ます。こちらはB.ホリデイに対する追悼の気持ちが入っているようです。(調子に乗って深読みしたかな？いや33回転の所為(汗))　お洒落で格好いい87点です。「ティーチ・ミー・トゥナイト(1-3)」G.デポールの曲で、ここからはマルと与世山澄子のデュオになります。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ミスティ(2-1)」E.ガーナーのオリジナルです。ライト・ブラウン色のミスティで、気持ちはどうしても純白のE.ガーナーに行ってしまいます。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ボディ・アンド・ソウル(2-2)」J.グリーンの曲で、与世山澄子には合う曲だと思います。マルのピアノがちょっと良く、ちょっといい86点です。「ユード・ビー・ソー・ナイス・トゥー・カム・ホーム・トゥー(2-3)」C.ポーターの曲です。マルはスロー・テンポで始めますが、与世山澄子の歌になる時はミディアム・テンポになります。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ホワット・リトル・ムーンライト・キャン・ドゥー(2-4)」H.ウッズの曲で、B.ホリデイがデビュー時、無我夢中で歌ったとされる曲です。与世山澄子の努力は認めて、ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。
16Dec
- 『MAL WALDRON / AND ALONE』
  アンド・アローン(期間生産限定盤)Amazon（アマゾン）マル・ウォルドロンのソロ・ピアノ・アルバムです。この、「ALL ALONE」で始まり「LEFT ALONE」で終わるというアルバムには、既に1972年7月11日新宿の「DUG」でライヴ録音された『MEDITATIONS / MAL WALDRON LIVE AT DUG』という素晴らしいものがあります。故に13年後に録られた本アルバムは“禁じ手”ではないか？と聴く前にまず思ってしまいました。又殆どの曲に「やり尽くした」感や「結構演った」感があります。日本人でなければ絶対に企画しないアルバムですね。そうは言っても聴き終わると「やっぱりいいなあー」で、見事にしてやられました。10曲中8曲がゆっくりテンポでじっくりとマルがピアノに向かっていますので、これはもうしょうがない…。MAL WALDRON(p)97点 CD1-1 「ALL ALONE」 1985/9/1293点 CD1-2 「I THOUGHT ABOUT YOU」 1985/9/1291点 CD1-3 「POLKA DOTS AND MOONBEAMS」1985/9/1293点 CD1-4 「YOU DON’T KNOW WHAT LOVE IS」1985/9/1292点 CD1-5 「IT NEVER ENTERED MY MIND」 1985/9/1288点 CD1-6 「FIRE WALTZ」 1985/9/1293点 CD1-7 「MY OLD FLAME」 1985/9/1288点 CD1-8 「YESTEDAYS」 1985/9/1291点 CD1-9 「LOVER MAN」 1985/9/1295点 CD1-10 「LEFT ALONE」 1985/9/12「オール・アローン(CD1-1)」テーマ部は、これまでと比べると右手に変化を与え、左手の重厚さを少し減らしました。アドリブ・パートは、入り方がかなり異なり展開部も変えて来ました。他人(ひと)に奨めたいほどで、感動的な97点です。「アイ・ソート・アバウト・ユー(CD1-2)」J.V.ヒューゼン作のスタンダード曲です。ゆったりテンポで「いいですねー」。スタンダード曲を自分のものにするには時間が掛かるとマルは言っていましたが、前作の88点から93点まで素敵になりました。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。「ポーカ・ドッツ・アンド・ムーンビームズ(CD1-3)」J.V.ヒューゼンの曲ですが、これも遅めのテンポで、マルの世界にたっぷりと浸ることが出来ます。アドリブ・パートに入って、マルの味が少しハッキリとしてきます。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ユー・ドント・ノウ・ホワット・ラヴ・イズ(CD1-4)」G.デポールの曲です。マル自身の名演が多いこの曲を、マルは今日も素敵に演ってくれます。胸を締め付けてくるような重さはなくなりましたが、哀しさを淡々と弾いて聴かせているいるかのようです。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。「イット・ネヴァー・エンタード・マイ・マインド(CD1-5)」R.ロジャースの曲で、M.デイヴィスの超名演がありますが、マルの演奏で聴くのは初めてです。長い影を引きずるような演り方はマイルスとは全く異なり、これはこれで「いいですねー」。曲を完全にマルの世界に引き込んでいます。気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。「ファイアー・ワルツ(CD1-6)」M.ウォルドロンのオリジナルです。マルがイントロを弾いた後、ファイヴ・スポットで聴いた“あのテーマ”が出て来ます。E.ドルフィーのアルト・サックスが聴こえないので印象がかなり違います。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「マイ・オールド・フレイム(CD1-7)」A.ジョンストンの曲で、かなりのゆっくりテンポで演ります。落ち着いていて「いいですねー」。よく浸れます。胸の中から甘酸っぱい何かが滲み出て来ました。これがマルのバラードの真骨頂だと思います。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。「イエスタデイズ(CD1-8)」J.カーンの曲で、今日も重厚に始めます。しかし2コーラス目からは少し弾み出し、マルの右手が鍵盤上を踊り出します。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ラヴァー・マン(CD1-9)」R.R.ラミレスの曲です。短いイントロの後テーマを、一歩一歩確かめるように弾きます。インプロヴィゼーション部はテーマとマルの世界が融合して素敵です。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「レフト・アローン(CD1-10)」前奏を少し変えて来ました。その後のテーマは何回聴いても「素晴らしい！」の一言です。しかし時の成せる技でしょうか、鬼気迫るというより回想の気分が強くなっているように感じます。哀しみを直接的にぶつけず、忘れられぬ過去のものとして自分の心に語りかけている、そんな気がします。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めたいほどの95点です。
15Dec
- KIM PARKER / SOMETIMES I’M BLUE』
  Sometimes I'm BlueAmazon（アマゾン）チャーリー・パーカーの義理の娘であるキム・パーカーのアルバムで、マル・ウォルドロン・トリオが伴奏を務めています。全部で10曲ありますが、バラード系の4曲は「いいなあー」と思いました。KIM PARKER(vo)　MAL WALDRON(p)　ISLA ECKINGER(b)　ED THIGPEN(ds)85点 side1-1 「BORN TO BE BLUE」 1985/5/2888点 side1-2 「DAY DREAM」 1985/5/2886点 side1-3 「COME RAIN OR COME SHINE」1985/5/2885点 side1-4 「SINGING DANCING」 1985/5/2885点 side2-1 「DEVIL MAY CARE」 1985/5/2888点 side2-2 「ANGEL EYES」 1985/5/2887点 side2-3 「WISTFUL SAMBA」 1985/5/2889点 side2-4 「A SONG YOU’LL NEVER SING」1985/5/2885点 side2-5 「FIESTA IN BLUE」 1985/5/2884点 side2-6 「PRETY GIRL」1985/5/28「ボーン・トゥー・ビー・ブルー(1-1)」M.トーメとR.ウェルズの共作です。T.フラナガンのブルーな名演奏がある曲です。K.パーカーは明るく歌い、マルのソロも明るいです。I.エッキンガー(b)のソロもあります。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「デイ・ドリーム(1-2)」暗鬱なマルのピアノから始まります。K.パーカーも今度はバラードを歌ってくれます。マルもマルらしいバラード・プレイを聴かせてくれます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「カム・レイン・オア・カム・シャイン(1-3)」H.アーレンの曲で、いかにもスタンダード・ジャズを聴いているという気分になります。マルのソロもマル流スタンダードの弾き方です。I.エッキンガーのベース・ソロもあります。ちょっといい86点です。「シンギング・ダンシング(1-4)」ラテン風の曲です。マルはリズムにマル流に乗ってソロをとり、E.シグペン(ds)もソロをとります。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「デヴィル・メイ・ケア(2-1)」B.ドローの曲です。アップ・テンポで演り、マルとE.シグペン(ds)がソロをとります。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「エンジェル・アイズ(2-2)」M.デニスの曲です。K.パーカーはどちらかと言うと、こういうバラードの方が良いですね。マルのピアノもバラードの方が威力を発揮します。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ウィストフル・サンバ(2-3)」しっとり系のサンバで、マルでもこのサンバには接点があるなという感じです。ソロはマル、I.エッキンガー(b)です。お洒落で格好いい87点です。「ア・ソング・ユール・ネヴァー・シング(2-4)」バラードで、K.パーカーもバックも中々良いですね。ベースの響きも良いし、マルのバック・ピアノもいいです。マルはソロでも素敵なバラード・プレイを聴かせてくれます。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「フィエスタ・イン・ブルー(2-5)」B.グッドマンとJ.マンディの共作です。K.パーカーは小洒落たヴォーカルを披露します。マルのソロはありません。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「プリティ・ガール(2-6)」K.パーカーがマルのピアノだけをバックに物憂げに歌い始めます。そして短い時間で歌い終えます。ちゃんとしたジャズだけど再聴下限に一歩届かない84点です。85点 side1-1 「BORN TO BE BLUE」 1985/5/2888点 side1-2 「DAY DREAM」 1985/5/2886点 side1-3 「COME RAIN OR COME SHINE」1985/5/2885点 side1-4 「SINGING DANCING」 1985/5/2885点 side2-1 「DEVIL MAY CARE」 1985/5/2888点 side2-2 「ANGEL EYES」 1985/5/2887点 side2-3 「WISTFUL SAMBA」 1985/5/2889点 side2-4 「A SONG YOU’LL NEVER SING」1985/5/2885点 side2-5 「FIESTA IN BLUE」 1985/5/2884点 side2-6 「PRETY GIRL」1985/5/28
09Dec
- 『ENCOUNTERS / MAL WALDRON AND DAVID FRIESEN』
  マル・ウォルドロンとデヴィッド・フリーゼンのデュオ・アルバムです。フリーあり、尺八あり、ソロ・ベースありと色々ですが、デュオの至宝でしかも日本人向きという「IMAGINATION」がありますので、この一曲でこのアルバムは「良し！」とします。MAL WALDRON(p)　DAVID FRIESEN(b,尺八)86点 side1-1 「IF I WERE A BELL」 1984/3/1883点 side1-2 「ENCOUNTERS」 1984/3/1886点 side1-3 「MY TOBY」 1984/3/1885点 side2-1 「NIGHT WIND」 1984/3/1895点 side2-2 「IMAGINATION」 1984/3/1886点 side2-3 「OUTSIDE’S INSIDE TOO」1984/3/18「イフ・アイ・ワー・ア・ベル(1-1)」F.ルーサーの曲です。マルのピアノが可愛らしくテーマを弾き、ソロはD.フリーゼン(b)から。マルのソロは気負わず流れて、マルのスタンダード解釈です。ちょっといい86点です。「エンカウンターズ(1-2)」フリー・フォームの曲で、マルから始まります。次に主役はD.フリーゼンに移り、やがてリフが現れ、“聴こう”という気持ちになります。再びD.フリーゼンが主役となり、テーマっぽいものに戻ります。ちゃんとしたジャズだけどどうぞご勝手にの83点です。「マイ・トビー(1-3)」D.フリーゼンのオリジナルで、D.フリーゼンがベースをよく響かせて始まります。最後までD.フリーゼンのソロですが、途中ローランド3000にコードを出させて二重奏のように演奏します。ちょっといい86点です。「ナイト・ウィンド(2-1)」フリー・フォームの曲で、D.フリーゼンが尺八を吹きます。尺八ということもありマルも東洋寄りのピアノです。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「イマジネーション(2-2)」いい感じで始まります。テンポはスロー、D.フリーゼンがよくマルに寄り添っています。こういうデュオが好きです。こういうマルが好きです。D.フリーゼンもソロをとりますが、よくベースを鳴らしてくれます。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めたいほどの95点です。「アウトサイズ・インサイド・トゥー(2-3)」M.ウォルドロンのオリジナルです。マルが独りで、聴衆に向かわず己に向かってピアノを弾いているかの印象を覚えました。これもマルです。ちょっといい86点です。
08Dec
- 『WITH MAL / SUMIKO YOSEYAMA MEETS MAL WALDRON』
  With Mal (クラシックCD付)Amazon（アマゾン）1983年5月にアルバム・デビューをしたジャズ・ヴォーカリスト与世山澄子とマル・ウォルドロンの競演アルバムです。ベースは稲葉国光、ドラムは日野元彦が担当しています。歌伴ということもあってか、マルのピアノはかなり抑制的です。与世山澄子はビリー・ホリデイを目標としていると聞いた所為か最後の曲「THE NEARNESS OF MYSELF」では『LADY IN SATIN』を思い出しました。SUMIKO YOSEYAMA(vo) MAL WALDRON(p)　KUNIMITSU INABA(b) MOTOHIKO HINO(ds)　strings86点 side1-1 「WHERE ARE YOU」 1983/12/21～2786点 side1-2 「BUT BEAUTIFUL」 1983/12/21～2787点 side1-3 「HOW DEEP IS THE OCEAN」 1983/12/21～2786点 side1-4 「TILL THERE WAS YOU」 1983/12/21～2785点 side1-5 「THAT’S WHAT GOD LOOKS LIKE TO ME」1983/12/21～2785点 side2-1 「’ROUND MIDNIGHT」 1983/12/21～2786点 side2-2 「THAT’S LIFE」 1983/12/21～2785点 side2-3 「MY FUNNY VALENTINE」 1983/12/21～2786点 side2-4 「THEY CAN’T TAKE THAT AWAY FROM ME」1983/12/21～2788点 side2-5 「THE NEARNESS OF MYSELF」1983/12/21～27「ホエア・アー・ユー(1-1)」J.マクヒューの曲です。マルのピアノは彼としては穏やかです。デュオで、ちょっといい86点です。「バット・ビューティフル(1-2)」J.V.ヒューゼンの曲です。バックがピアノ・トリオになりました。と思っていたらストリングスらしい音も聞こえて来ました。よく見るとジャケットの裏にちゃんと書いてありました(汗)。マルのソロは不器用な優しさという感じがしますが、歌伴故でしょうか。与世山澄子はB.ホリデイを目標としているそうですが、この曲の終わりの方で「そう言われれば…」と感じました。ちょっといい86点です。「ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン(1-3)」I.バーリンの曲です。B.ホリデイの影が少し濃くなりました。マルのソロにもビリーの影がかかって来ました。お洒落で格好いい87点です。「ティル・ゼア・ワズ・ユー(1-4)」M.ウィルソンの曲です。稲葉国光のベースがいい感じで鳴っています。マルのソロはシングル・トーンです。珍しい！ちょっといい86点です。「ザッツ・ホワット・ゴッド・ルックス・ライク・トゥー・ミー(1-5)」ストリングスが活躍し、マルのピアノは控え目です。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ラウンド・ミッドナイト(2-1)」T.モンクのオリジナルです。与世山の歌の後にマルのソロを聴くと、「なるほど」と思わされました。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ザッツ・ライフ(2-2)」K.ゴードンの曲です。ここも稲葉国光のベースが良いです。マルのソロはマル色をかなり抑えています。ちょっといい86点です。「マイ・ファニー・ヴァレンタイン(2-3)」R.ロジャースの曲です。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ゼイ・キャント・テイク・ザット・アウェイ・フロム・ミー(2-4)」G.ガーシュインの曲です。四人でバウンスします。マルのピアノも仄明るくバウンスしています。ちょっといい86点です。「ザ・ニアネス・オヴ・マイセルフ(2-5)」ストリングスのアレンジを担当した市川秀男の曲で、サントリー・ブランデーXOのCFテーマ曲だとあります。記憶には残っていませんが、何か飲みたくなる、とろけるような曲で、良いと思います。マルのピアノもマルとは思えない優しさがあり、ストリングスもとても効果的です。『LADY IN SATIN』が被って来ました。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。
03Dec
- 『MAL WALDRON / YOU AND THE NIGHT AND THE MUSIC』
  YOU AND THE NIGHT AND THE MUSIC(MAL'84) あなたと夜と音楽と（マル’84）　[12" Analog LP Record]Amazon（アマゾン）${EVENT_LABEL_01_TEXT}マル・ウォルドロンが1983年11月にトリオで来日した折に吹き込んだアルバムで、スタンダード曲集になっています。但し1曲のみはマルのオリジナルです。そのオリジナルが本アルバム中の最高であるということが、マルの音楽家像を示しているように思います。MAL WALDRON(p)　REGGIE WORKMAN(b)　ED BLACKWELL(ds)86点 side1-1 「THE WAY YOU LOOK TONIGHT」1983/12/987点 side1-2 「BAG’S GROOVE」 1983/12/987点 side1-3 「’ROUND MIDNIGHT」 1983/12/986点 side2-1 「YOU AND THE NIGHT AND THE MUSIC」1983/12/988点 side2-2 「GEORGIA ON MY MIND」 1983/12/986点 side2-3 「BILLIE’S BOUNCE」 1983/12/990点 side2-4 「WALTZ FOR MOTHER」 1983/12/9「ザ・ウェイ・ユー・ルック・トゥナイト(1-1)」J.カーンの曲です。E.ブラックウェルのドラムから始まります。軽やかな演奏が多いこの曲ですが、ここでは四角い電車が突っ走るイメージです。マルのソロの後R.ワークマン(b)がソロをとり、テーマに戻ります。ちょっといい86点です。「バグズ・グルーヴ(1-2)」M.ジャクソンのオリジナルです。マルが前奏をつけ、あのテーマが現れます。かなりマルの色を濃くしています。ソロ・パートはマル流のノリで、R.ワークマン(b)もソロをとります。お洒落で格好いい87点です。「ラウンド・ミッドナイト(1-3)」T.モンクのオリジナルです。R.ワークマンの弓がテーマを弾きます。次いでトリオの演奏になり、この曲らしさ出て来ます。マルのソロにはモンク流の美しさがあり、R.ワークマン(b)へソロが引き継がれます。お洒落で格好いい87点です。「ユー・アンド・ザ・ナイト・アンド・ザ・ミュージック(2-1)」A.シュワルツの曲です。この曲としては重たく始まります。2コーラス目からは一転軽めになります。E.ブラックウェルのドラム・ソロがあり、R.ワークマン得意の「オーレ風ソロ」へと続き、テーマに戻ります。ちょっといい86点です。「ジョージア・オン・マイ・マインド(2-2)」H.カーマイケルの曲です。この曲らしい出だしで、何か安心します。マルはソロになってからH.カーマイケルの世界にマルの味を加えて、とても良い感じです。次いでR.ワークマン(b)のソロです。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ビリーズ・バウンス(2-3)」C.パーカーのオリジナルです。マル流のバウンスで、軽やかに流れるようにとは参りません。しかしソロ・パートに入ると、そこはマルの世界なので文句のつけようがありません。E.ブラックウェルのドラム・ソロ、R.ワークマンのベース・ソロと続きます。ちょっといい86点です。「ワルツ・フォー・マザー(2-4)」M.ウォルドロンのオリジナルです。マルはやはりオリジナルが良いですね。スタンダード曲だと、どうしてもあの人この人と比較してしまいます。じっくりゆったりのテーマの後R.ワークマンの弓弾きソロがあり ―このアルバムでは最高だと思います― 、再びじっくりゆったりの後マルが転調し、再度元に戻ります。気品があり別格の90点です。87点 side1-2 「BAG’S GROOVE」 1983/12/987点 side1-3 「’ROUND MIDNIGHT」 1983/12/986点 side2-1 「YOU AND THE NIGHT AND THE MUSIC」1983/12/990点 side2-4 「WALTZ FOR MOTHER」 1983/12/9
02Dec
- 『MAL WALDRON PLAYS ERIC SATIE』
  マル・ウォルドロン・トリオのエリック・サティ作品集です。「ジムノペディ」はよく知っていますが、他の曲は初めて聴く曲ばかりです。サティの5枚組を持っているのですが…。知らない曲を沢山選択したマルに敬意を表します。知らない曲に関しては「あー、なるほどなあー」と感心しました。MAL WALDRON(p)　REGGIE WORKMAN(b)　ED BLACKWELL(ds)88点 side1-1 「DESESPOIR AGREABLE」 1983/12/887点 side1-2 「HARMONIES」 1983/12/887点 side1-3 「PREMIERE PESEE ROSE + CROIX」1983/12/886点 side2-1 「ESSAIS」 1983/12/887点 side2-2 「LE VILAIN PETIT VAURIEN」 1983/12/890点 side2-3 「GYMNOPEDIES No.1」 1983/12/8「せつなさ(1-1)」原曲は聴いたことがありませんが、マルにはマッチしており、サティにインスパイアされて、マルが自身の音楽を演っているという印象です。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ハーモニー(1-2)」これはマルの心象風景ではなく、サティの心象風景なのですから、マルとサティの親和性は高いと感じます。R.ワークマンのベース・ソロ、E.ブラックウェルのドラム・ソロもあります。お洒落で格好いい87点です。「最初の思想とバラ十字架会の鐘(1-3)」原曲はともかくとして、R.ワークマンのベースが良い動きをするアドリブ・パートはマルの世界が広がっています。ソロをとるのはマルとR.ワークマンそしてE.ブラックウェルです。サティでサンドされたマル・ワールドはお洒落で格好いい87点です。「エッセー(2-1)」フランスっぽく前衛風に少し跳ねた小粋な曲です。ソロ・パートでは小粋さを僅かに残して、あとはマルの世界です。マルはソロの中で何かのメロディーを入れましたが、残念乍ら曲名が出てきません。R.ワークマンもソロをとり、マルはE.ブラックウェルと小節交換をします。ちょっといい86点です。「いたずらっ子(2-2)」子供っぽさを感じさせる曲を弾いた後に、マルはM.ウォルドロン・トリオの音を持ってきて、スイングします。R.ワークマンのソロもあります。テーマとソロ・パートの対比が面白く、お洒落で格好いい87点です。「ジムノペディ・ナンバー・1(2-3)」原曲同様テンポをゆっくり目に取ってマルはソロでテーマを弾きます。2コーラス目はR.ワークマンのベースが加わります。マルのインプロヴィゼーションがあり、R.ワークマンが弓彈きソロをとり、テーマに戻ります。やはりテーマが「いいですねー」。ジョン・ルイスがバッハを演った時もそうでしたが、バッハの強力な曲ではJ.ルイスが負けてしまいました。サティでも同様で、サティのこの強力な曲ではマルが負けてしまいます。気品があり別格の90点です。因みに原曲は、気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めたいほどの95点です。こちらは気品がより高いですね。90点 side2-3 「GYMNOPEDIES No.1」 1983/12/8
01Dec
- 『BREAKING NEW GROUND / MAL WALDRON』
  サイン入り mar waldron Breaking レコードマルウォルドロンAmazon（アマゾン）${EVENT_LABEL_01_TEXT}マル・ウォルドロンがピアノ・トリオで吹き込んだアルバムです。マルの様々な面を聴くことができますが、(私は) 「GYMNOPEDIE #2」と「EVRYTHING MUST CHANGE」を推します。MAL WALDRON(p)　REGGIE WORKMAN(b)　ED BLACKWELL(ds)88点 side1-1 「DANCE LA CUISINE D’ALIBI」1983/6/2887点 side1-2 「SUICIDE IS PAINLESS」 1983/6/2887点 side1-3 「AFTER THE LOVE HAS GONE」1983/6/2886点 side1-4 「BEAT IT」 1983/6/2886点 side2-1 「YOU ARE THE SUNSHINE OF MY LIFE」1983/6/2891点 side2-2 「GYMNOPEDIE #2」 1983/6/2892点 side2-3 「EVRYTHING MUST CHANGE」1983/6/2883点 side2-4 「THY FREEDOM COME」 1983/6/28「ダン・ラ・キュイジーヌ・ダリビ(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。ワルツでペーソスがあります。マルのピアノの後、R.ワークマンのベース・ソロ、マルと(ds)のフォー・バースと続きます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「スウィサイド・イズ・ペインレス(1-2)」J.マンデルとM.アルトマンの共作です。マルのソロは“繰り返しと変化”がメインです。R.ワークマン(b)はJ.コルトレーンの『OLE』で見せたようなソロで、懐かしくなりました。お洒落で格好いい87点です。「アフター・ザ・ラヴ・ハズ・ゴーン(1-3)」D.フォスター、J.グレイ、B.チャンプリンの共作です。バラード演奏かと思いましたが、割りと明るさがあります。マルのソロになると更に明るくなりました。どうやらバラードを聴きたかっただけのようです。お洒落で格好いい87点です。「ビート・イット(1-4)」マイケル・ジャクソンの曲です。マルとR.ワークマンのユニゾンで始まりますが、メロディーとビートとはマイケル・ジャクソンだなと感じさせます。ちょっといい86点です。「ユー・アー・ザ・サンシャイン・オヴ・マイ・ライフ(2-1)」スティーヴィー・ワンダーの曲です。明るくメロディアスな曲をゴツゴツとしたマル・スタイルで演ります。ソロはマル、R.ワークマン(b)、マルとE.ブラックウェル(ds)のフォー・バースです。ちょっといい86点です。「ジムノペディ・ナンバー・2(2-2)」エリック・サティの曲です。繰り返しのエリック・サティには“繰り返しと変化”のマルで相性はピッタリの筈です。最適な素材を選んで、どんなソロ・パートにするか楽しみです。マルのソロの後、R.ワークマンもソロをとります。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「エヴリシング・マスト・チェンジ(2-3)」B.イグナーの曲です。重みのある出だしでスロー・テンポ、きっと良いでしょう。うーん、「いいですねー」。バラードでも“繰り返しと変化”を効果的に演ってみせます。気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。「ザ・フリーダム・カム(2-4)」M.ウォルドロンのオリジナルです。前衛っぽく始めます。マルにはこういう面もあるということで、ちゃんとしたジャズではありますがどうぞご勝手にの83点です。88点 side1-1 「DANCE LA CUISINE D’ALIBI」1983/6/2887点 side1-2 「SUICIDE IS PAINLESS」 1983/6/2887点 side1-3 「AFTER THE LOVE HAS GONE」1983/6/2886点 side1-4 「BEAT IT」 1983/6/286点 side2-1 「YOU ARE THE SUNSHINE OF MY LIFE」1983/6/2891点 side2-2 「GYMNOPEDIE #2」 1983/6/2892点 side2-3 「EVRYTHING MUST CHANGE」1983/6/2883点 side2-4 「THY FREEDOM COME」 1983/6/28
26Nov
- 『MAL WALDRON IN RETROSPECT』
  IN RETROSPECT　イン・レトロスペクト　[12" Analog LP Record]Amazon（アマゾン）${EVENT_LABEL_01_TEXT}マル・ウォルドロンが7度目の来日をした折に、日本のジャズ・メンと共演したアルバムです。RETROSPECT(回想)とあるように、演奏スタイルまで“レトロ”な感じです。「ALL ALONE」をフルートで演る処が斬新です。MAL WALDRON(p)　AKIRA MIYAZAWA(ts,fl) ISAO SUZUKI(b)　HIRONOBU FUJISAWA(ds)90点 side1-1 「ALL ALONE」 1982/4/2385点 side1-2 「OLEO」 1982/4/2386点 side2-1 「BLUE MONK」 1982/4/2387点 side2-2 「I CAN’T GET STARTED」1982/4/2385点 side2-3 「STRAIGHT NO CHASER」1982/4/23「オール・アローン(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。宮沢昭のフルートが一人でテーマをかなり崩して吹きます。やがてリズム陣が加わって来ます。これは意表をつかれました。鈴木勲のベースがやはり良いです。宮沢はそのままソロに移行します。次はマルのソロ。これまでの重厚さとか遣り切れなさとかが少ない分新鮮ではあります。再度宮沢のフルートが現れて、終わります。気品があり別格の90点です。「オレオ(1-2)」S.ロリンズのオリジナルです。今度は宮沢のテナー・サックスがテーマを吹きます。ソロは又しても宮沢からです。続くマルのソロは20数年時間を遡ったようです。次は鈴木勲のベース・ソロ、藤沢博延のドラム・ソロ、そして宮沢と鈴木の絡み合いと続きます。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ブルー・モンク(2-1)」T.モンクのオリジナルです。モンクの曲はやはりマルと相性が良いという印象です。宮沢のテナー・サックスもテーマでは嵌っています。ソロは宮沢のテナー・サックスから。次のマルはモンクの世界で伸び伸びとピアノを弾いている感があります。宮沢のテナー・サックスでテーマちょっといい86点です。「アイ・キャント・ゲット・スターテッド(2-2)」V.デュークの曲で、バラード・プレイになります。宮沢のテナー・サックスは落ち着いていて少しいい感じになりました。バックの鈴木勲は変わらず良いです。マルのソロは“スタンダード曲で見せるマル”です。もう一度宮沢が現れて終わりとなります。お洒落で格好いい87点です。「ストレート・ノー・チェイサー(2-3)」T.モンクのオリジナルです。宮沢昭がテナー・サックスでテーマを吹き、そのままソロをとります。次はマルですが、どんどんと低音鍵盤の方に降りて行きます。そして鈴木勲のベース・ソロ、宮沢、マルと藤沢博延(ds)が少し長めの小節交換をします。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。90点 side1-1 「ALL ALONE」 1982/4/2385点 side1-2 「OLEO」 1982/4/2386点 side2-1 「BLUE MONK」 1982/4/2387点 side2-2 「I CAN’T GET STARTED」1982/4/2385点 side2-3 「STRAIGHT NO CHASER」1982/4/23
25Nov
- 月間致知2024年11月号感動の記事
  ① p.10からの『命をみつめて生きる』　鎌田實氏　皆藤章氏p.19の2段目「私は生物学的な生命をイメージする「命」ではくて、ひらがなで「いのち」と書くのが好きなんです。そもそも私たちのいのちは身体と精神、自分と他人というように、きっちり分けられるものではないと思うんですね。」➡「いのち」、これ「いいですねー」。「自他一如」を早く気づきたいです。② p.34からの『いのちの教育の探求者東井義夫の生き方が教えるもの』　衣川清喜氏p.35の4段目「あくまで小学生としての感覚でしたが、よいことはよい、悪いことは悪い、悪の道に行ってはいけないと自分で判断できるようしっかり教育されたことが強く印象に残っています。」➡簡単なことのようですが、教師が生徒に身につけさせるのは大変なことだと思います。東井義夫氏の偉大さの一端を知ることができました。③ p.40からの『よい酒を造れば人は必ず支持してくれる』　水野直人氏④ p.46からの『約四千人の赤ちゃんを取り上げて気づいた「命」の真実』岡野眞既代氏p.49の1段目「生まれたらまず、へその緒を切らずにお母さんの胸の上で抱いてもらいます。そうすると泣き止んで目をパッチリ開けて、安心仕切った表情をするんです。こういう光景は病院では一例も見たことがありませんでした。病院ではへその緒をすぐ切って母子を離して話して沐浴してしまうので。」➡出産のことは想像の域を出ませんが、何か感動するものがあります。p.50の3段目「自分は虐待を受けて育ち、社会からも拒絶されてきました。だから、いままで二十三年間生きてきたけれど、私のために泣いてくれた人なんて一人もいませんでした。それなのに・赤ちゃんが生まれたことをあんなに泣いて喜んでくれた人がいるということが、すごく嬉しかった…」➡助産師出産ならではだなあーと思います。⑤ p.77からの『致知随想 / 中小企業に笑顔の花を』　小川実氏p.77の3段目「税理士は中小企業の相談に乗れる素晴らしい仕事だよ」➡自分は技術屋だったので“税”のことは最も苦手で、遠くにある存在でした。すぐにTさんに聞いてみたいと思いました。⑥ p.92からの『人生は運と縁とタイミング』　木場弘子氏p.93の3段目「後年、巨人の原辰徳前監督とトークショーに出演した際、こう言ってくださいました。「木場さんは大変苦労された方。誰も女性キャスターがいない時代で、皆に冷たい態度をとられながらも負けずに毎日球場に来て、苦労している姿を僕は見ていました」」➡見ていてくれる人は居る！頑張らねば‼⑦ p.100からの『お客様を裏切らない最高の仕事をする』　安積登利夫p.103の1段目「後でお母様から聞いたのは、名立たる老舗の百貨店から「タダでいいから洋服をつくらせてほしい」って頼まれていたんだけど、王さんは「全部いらない。俺はお金を払っても、アサカでつくるんだ」って言ってくれていたと。嬉しくなっちゃうよね」➡テーラー妙理につきますね。全身全霊で仕事をしたご褒美だと思います。頑張らねば‼⑧ p.130からの『二宮尊徳』　北康利氏p.135の1段目「考えてみれば金次郎は、これまで自分と他者を完全に峻別していた。桜町仕法が自分の思い通りに行かないことを領民や豊田のせいにしてとがめもした。だから反発を受けた。自分が正しく相手に非があるという自分中心の考え方はすなわち「半円の見(半円観)」にすぎない。自分のプライドを棄て相手の立場に立って考えれば反発も招かない。簡単に言えば、“己を捨てる”ことこそが「一円の見(一円観)」だというわけだ。➡成田山で悟ったとされるこの「一円観」は、なるほど真言宗です。金次郎は“自他一如”の世界を学んだということですね。
19Nov
- 『MAL WALDRON / ONE ENTRANCE, MANY EXITS』
  マル・ウォルドロン・カルテットのアルバムで、フロントはテナー・サックスのジョー・ヘンダーソンです。MAL WALDRON(p)　JOE HENDERSON(ts)　DAVID FRIESEN(b)　BILLY HIGGINS(ds)85点 side1-1 「GOLDEN GOLSON」 1982/1/485点 side1-2 「ONE ENTRANCE, MANY EXITS」1982/1/485点 side1-3 「CHAZZ JAZZ」 1982/1/486点 side2-1 「HERBAL SYNDROME」 1982/1/486点 side2-2 「HOW DEEP IS THE OCEAN」 1982/1/486点 side2-3 「BLUES IN 4 BY 3」 1982/1/4「ゴールデン・ゴルソン(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。テーマを吹くJ.ヘンダーソン(ts)がB.ゴルソンを思わせます。題名のせいでしょうか。ソロもJ.ヘンダーソンからで、次はマルです。“こぶし”を多用します。次のD.フリーゼン(b)は彼らしく豊かな音です。そこにB.ヒギンズ(ds)が絡みます。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ワン・エントランス・メニー・イグジット(1-2)」マルとD.フリーゼン(b)のデュオです。前衛っぽくてよくわかりませんが、ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「チャズ・ジャズ(1-3)」M.ウォルドロンのオリジナルで、マルのソロ・ピアノです。少し難しくなったマルが舞台で独り踊ります。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ハーバル・シンドローム(2-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。J.ヘンダーソン(ts)がテーマを演りますが、少しJ.ヘンダーソンっぽくなって来ました。リズムがハッキリして来たからでしょうか。J.ヘンダーソンをフィーチャーした曲で、ちょっといい86点です。「ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン(2-2)」I.バーリンの曲です。マルのピアノから始まり、ソロはJ.ヘンダーソン(ts)から。次いでマルのピアノですが、『NEWS / RUN ABOUT MAL』で演ったスタンダード曲の路線です。ちょっといい86点です。「ブルース・イン・フォー・バイ・スリー(2-3)」M.ウォルドロンのオリジナルです。ブルース臭が横溢するテーマをマルが弾き、そのままソロに移ります。マルはブルースも硬質に弾くのですね。その後D.フリーゼン(b)のソロがあり、マルとB.ヒギンズ(ds)のフォー・バースへと続きます。ちょっといい86点です。85点 side1-1 「GOLDEN GOLSON」 1982/1/485点 side1-2 「ONE ENTRANCE, MANY EXITS」1982/1/485点 side1-3 「CHAZZ JAZZ」 1982/1/486点 side2-1 「HERBAL SYNDROME」 1982/1/486点 side2-2 「HOW DEEP IS THE OCEAN」 1982/1/486点 side2-3 「BLUES IN 4 BY 3」 1982/1/4
18Nov
- 『MAL WALDRON / WHAT IT IS』
  WHAT IT ISAmazon（アマゾン）マル・ウォルドロンがニュー・ヨークへ里帰りをした時に吹き込んだ、カルテットによるアルバムで、フロントはテナー・サックスのクリフ・ジョーダンです。アメリカで録られたアルバムですから、日本人が好むマルの面は全く顧みられることはありません。一捻りされた硬質なマルの姿が前面に出て来ます。ヨーロッパではよく演っていたスタイルではあります。CLIFFORD JORDAN(ts)　MAL WALDRON(p)　CECIL McBEE(b)　DANNIE RICHMOND(ds)85点 side1-1 「CHARLIE PARKER’S LAST SUPPER」1981/11/1584点 side1-2 「HYMN FROM THE INFERNO」1981/11/1584点 side2-1 「WHAT IT IS」 1981/11/15「チャーリー・パーカーズ・ラスト・サパー(1-1)」C.ジョーダンのオリジナルです。ソロはC.ジョーダンからで、その後マルが続き、C.マクビー(b)と続きます。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ヒム・フロム・ジ・インフェルノ(1-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。マルが一人で出て、C.ジョーダン(ts)がスイングしないテーマを吹き、そのままソロに入ります。昔風にやや前衛がかった演奏です。次に出るマルのソロ、C.マクビー(b)、D.リッチモンド(ds)のソロも同様です。十数年時間を遡った感のある演奏は、ちゃんとしたジャズだけど再聴下限に一歩届かない84点です。「ホワット・イット・イズ(2-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。テーマ部は硬質でやや前衛、「ダッダッダーン」が主要モチーフになります。ソロはマルからで、ここは“繰り返しと変化”がメインになります。次はC.ジョーダン(ts)、C.マクビー(b)と続き、「ダッダッダーン」が再び出て、D.リッチモンド(ds)のソロ、テーマとなります。ちゃんとしたジャズだけど再聴下限に一歩届かない84点です。
17Nov
- 『NEWS / RUN ABOUT MAL』
  ラン・アバウト・マルAmazon（アマゾン）マル・ウォルドロン・トリオのスタンダード集です。杭打ちをせず、“繰り返しと変化”を封印したマルが見せてくれるのは、マル独特のタッチとマル流バラードの巧みさです。ビリー・ホリデイの愛唱曲を三曲も入れるのはちょっとずるいと最初思いましたが、「いいなあー」と思うのは結局その三曲です。「ビリーとは離れられん…」　このアルバムを成功させたもう一つの要因はG.ムラーツの存在です。本当にこの人はいい仕事をしますね。MAL WALDRON(p)　GEORGE MRAZ(b)　AL FOSTER(ds)89点 side1-1 「IT COULD HAPPEN TO YOU」 1981/6/1895点 side1-2 「YOU DON’T KNOW WHAT LOVE IS」1981/6/1887点 side1-3 「NICE WORK IF YOU CAN GET IT」1981/6/1888点 side1-4 「TEA FOR TWO」 1981/6/1892点 side2-1 「WILLOW WEEP FOR ME」 1981/6/1894点 side2-2 「I’M A FOOL TO WANT YOU」 1981/6/1889点 side2-3 「PORKA DOTS AND MOONBEAMS」1981/6/1887点 side2-4 「WITH A SONG IN MY HEART」1981/6/18「イット・クッド・ハプン・トゥー・ユー(1-1)」J.V.ヒューゼンの曲です。マルが前奏的に一人で出てワンコーラスを演った後、ベースとドラムも加わり、シットリと落ち着いたトリオ演奏になります。G.ムラーツのベースがいい感じで後ろに居ます。スタンダード曲の為かここでは“繰り返しと変化”ではないマルを聴くことが出来ます。その後はG.ムラーツ(b)のソロです。この一味違う落ち着きは、お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ユー・ドント・ノウ・ホワット・ラヴ・イズ(1-2)」G.デポールとD.レインの共作で、B.ホリデイの愛唱曲です。これまでと同様の出方をしますが、G.ムラーツのベースがよく響いて「いいですねー」。ソロ・パートに入ると少し違った行き方を見せますが、良いという意味では同じです。G.ムラーツ(b)もソロをとります。G.ムラーツの好演もあり、気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めたいほどの95点です。「ナイス・ワーク・イフ・ユー・キャン・ゲット・イット(1-3)」G.ガーシュインの曲です。今度は少し明るく軽く演ります。自然に足で拍子を取ってしまいますね。お洒落で格好いい87点です。「ティー・フォー・トゥー(1-4)」V.ユーマンズの曲です。滑らか、ではないマル流のスイング感が、それなりに心地良いです。マルの後にG.ムラーツ(b)のソロがあり、その後マルとA.フォスター(ds)のフォー・バースと続きます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ウィロー・ウィープ・フォー・ミー(2-1)」A.ロネルの曲で、これもB.ホリデイの愛唱曲です。マルのピアノは勿論良いのですが、G.ムラーツのベースが又巧みで、これは浸れます。ソロ・パートに入ると、マルは少しサラッとして、“こぶし”を効かせます。その後はG.ムラーツ(b)のソロになります。気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。「アイム・ア・フール・トゥー・ウォント・ユー(2-2)」J.ウォルフ、J.ヘロン、F.シナトラの共作で、『LADY IN SATIN / BILLIE HOLIDAY』においてB.ホリデイが100点満点の大名唱をみせてくれた曲です。(この選曲はずるい…)　しかし、ソロ・パートに入るとマルは決してずるくない演奏をしてくれます。G.ムラーツはここでも良い仕事をします。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨める直前の94点です。「ポーカ・ドッツ・アンド・ムーンビームズ(2-3)」J.V.ヒューゼンの曲です。ゆっくり目のテンポということもあってか、ゆったりとした気分で温かさと懐かしさを感じます。そしてソロ・パートに入るとマルの個性はひと際鮮やかさを増します。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ウィズ・ア・ソング・イン・マイ・ハート(2-4)」R.ロジャースの曲です。最後はアップ・テンポで軽快に演ります。と言っても、飽くまでもマル流の軽快さです。マルのソロの後マルとA.フォスター(ds)が小節交換をします。お洒落で格好いい87点です。89点 side1-1 「IT COULD HAPPEN TO YOU」 1981/6/1895点 side1-2 「YOU DON’T KNOW WHAT LOVE IS」1981/6/1887点 side1-3 「NICE WORK IF YOU CAN GET IT」1981/6/1888点 side1-4 「TEA FOR TWO」 1981/6/1892点 side2-1 「WILLOW WEEP FOR ME」 1981/6/1894点 side2-2 「I’M A FOOL TO WANT YOU」 1981/6/1889点 side2-3 「PORKA DOTS AND MOONBEAMS」1981/6/1887点 side2-4 「WITH A SONG IN MY HEART」1981/6/18
11Nov
- 『MINGUS LIVES / MAL WALDRON』
  MINGUS LIVESAmazon（アマゾン）ベルギーのスパという町にある“クラブ・チャパティ”で録られたライヴ録音盤で、1954年から2年間ほど共演したチャールス・ミンガスに捧げられています。全曲マルのオリジナルで、ソロ・ピアノです。MAL WALDRON(p)91点 side1-1 「MINGUS LIVES」 1979/2/2888点 side1-2 「SNAKE OUT」 1979/2/2888点 side2-1 「TENSILE STRUCTURES」 1979/2/2889点 side2-2 「HERE, THERE AND ANYWHERE」1979/2/28「ミンガス・リヴズ(1-1)」“偲ぶ”感が伝わって来るテーマです。“偲ぶ感”はアドリブ・パートに入ってマルらしい展開を見せます。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「スネイク・アウト(1-2)」例によってマルが左手の杭打ちで始めてテーマになります。以前の演奏はクインテットとトリオでしたが、今回のソロの方が純粋にマルを感じられて良いです。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「テンザイル・ストラクチャーズ(2-1)」重厚さに軽やかな動きを重ね合わせて、鍵盤の左半分でマルの世界を構築します。やがて鍵盤の右半分が時折現れては来ますが、あくまでも重く重なり合った音が織りなす“マル・ワールド”です。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ヒア・ゼア・アンド・エニホエア(2-2)」三角形が織りなす幾何学模様が何故か頭に浮かんで来ました。ソロ・パートに入ると三角形はバラバラと動き出し、“繰り返しと変化”が今日も次第に興奮状態へと導いて行きます。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。
10Nov
- 『MAL WALDRON / MOODS』全部
  ムーズAmazon（アマゾン）二枚組のアルバムで、一枚目はセクステットの演奏となり、フロントは日野皓正(cor)、スティーヴ・レイシー(ss)、ハーマン・ブリュアー(tb)です。二枚目はマルのソロ・ピアノです。やはりマルはソロですね。1978/5/6 (1-1,2) (2-1)TERUMASA HINO(cor)　STEVE LACY(ss)　HERMANN BREUER(tb)　MAL WALDRON(p)　CAMERON BROWN(b) MAKAYA NTSHKO(ds)1978/5/8 (3-1～4) (4-1～3)MAL WALDRON(p)87点 side1-1 「MINOATE」 1978/5/684点 side1-2 「A CASE OF PLUS 4’s」 1978/5/684点 side2-1 「SIEG HAILE」 1978/5/684点 side3-1 「ANXIETY」 1978/5/889点 side3-2 「THOUGHTFUL」 1978/5/893点 side3-3 「LONELY」 1978/5/887点 side3-4 「HAPPINESS」 1978/5/887点 side4-1 「SOUL EYES」 1978/5/888点 side4-2 「I THOUGHT ABOUT YOU」1978/5/888点 side4-3 「DUQUILITY」 1978/5/8「ミノアット(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。濃い霧がかかったようなテーマをリードするのは日野皓正で、映画音楽を手掛けたマルらしい曲です。日野皓正がそのままの形でソロに入ります。なかなか良いソロだと思います。次のS.レイシー(ss)もここではキーキー言わせないのでそれなりに良いです。お洒落で格好いい87点です。「ア・ケイス・オヴ・プラス・4s(1-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。最初にソロをとる日野皓正(cor)は昔よく聴いた日野皓正です。今聴いても結構「いいですねー」。次のS.レイシー(ss)はやっぱりキーキー言わせたいようです。(私は聞きたくありません)　次がH.ブリュアー(tb)、そしてM.ウォルドロン、CA.ブラウン(b)、M.ンショコ(ds)とソロが続きます。ちゃんとしたジャズだけど再聴下限に一歩届かない84点です。「ジーク・ハイル(2-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。マルの左手による杭打ちから始まり、テーマがあって、ソロはS.レイシー(ss)から。キーキー音以外はそう悪くはないのですが…。(なにゆえに人の嫌がることをやりたがる)　次は日野皓正(cor)。前衛っぽさを少し混ぜた当時よく聴いた日野皓正です。もう46年ですか。懐かしいですね。次はH.ブリュアー(tb)、そしてマルです。ここまでの無機質なソロに対比させるかのような仄温かさがあり、マルのこのソロだけはもう一度聴きたくなりますが、2面一面を占める演奏は、ちゃんとしたジャズだけど再聴下限に一歩届かない84点です。「アングザイエティ(3-1)」重たく始めて硬く続き、キラキラが入って、マルの動きが出たと思ったら又キラキラが出て、硬いテーマに戻って終わります。ちゃんとしたジャズだけど再聴下限に一歩届かない84点です。「ソートフル(3-2)」今度は日本人向けになりました。内に向いて仄かなペーソスがあって、やはりこういうマルが「いいですねー」。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ロンリー(3-3)」テンポはゆっくり、題名から想像しても良さそうに思いましたが、期待通りのテーマ部で、ソロ・パートは更に良くなり、「孤高の…」を裏切りません。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。「ハピネス(3-4)」今度はミディアム・ファーストのマルです。典型的なマル・スタイルで、お洒落で格好いい87点です。「ソウル・アイズ(4-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。他のジャズメンの演奏で聴き慣れたテーマですが、どれとも違った形で出て来ます。ソロ・パートは普段のマルです。お洒落で格好いい87点です。「アイ・ソート・アバウト・ユー(4-2)」J.V.ヒューゼン作のスタンダード曲ですが、こういう曲はマルに似合います。スタンダード曲を自分のものにするには時間が掛かるとマルは言っていました。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「デュキュイリティ(4-3)」M.ウォルドロンのオリジナルです。マルの世界に暫しとどまりました。時計の針はせわしなく、しかしゆっくりと動くかのようです。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。
06Nov
- WISE ONE NEWS　ポール・デスモンド特集
  11月23日(土)12:00～18:00ポール･デスモンド特集をします11月25日が生誕100年にあたります
05Nov
- 『MAL WALDRON / MOODS』1/2
  ムーズAmazon（アマゾン）二枚組のアルバムで、一枚目はセクステットの演奏となり、フロントは日野皓正(cor)、スティーヴ・レイシー(ss)、ハーマン・ブリュアー(tb)です。二枚目はマルのソロ・ピアノです。1978/5/6 (1-1,2) (2-1)TERUMASA HINO(cor)　STEVE LACY(ss)　HERMANN BREUER(tb)　MAL WALDRON(p)　CAMERON BROWN(b) MAKAYA NTSHKO(ds)1978/5/8 (3-1～4) (4-1～3)MAL WALDRON(p)87点 side1-1 「MINOATE」 1978/5/684点 side1-2 「A CASE OF PLUS 4’s」 1978/5/684点 side2-1 「SIEG HAILE」 1978/5/6点 side3-1 「ANXIETY」 1978/5/8点 side3-2 「THOUGHTFUL」 1978/5/8点 side3-3 「LONELY」 1978/5/8点 side3-4 「HAPPINESS」 1978/5/8点 side4-1 「SOUL EYES」 1978/5/8点 side4-2 「I THOUGHT ABOUT YOU」1978/5/8点 side4-3 「DUQUILITY」 1978/5/8「ミノアット(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。濃い霧がかかったようなテーマをリードするのは日野皓正で、映画音楽を手掛けたマルらしい曲です。日野皓正がそのままの形でソロに入ります。なかなか良いソロだと思います。次のS.レイシー(ss)もここではキーキー言わせないのでそれなりに良いです。お洒落で格好いい87点です。「ア・ケイス・オヴ・プラス・4s(1-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。最初にソロをとる日野皓正(cor)は昔よく聴いた日野皓正です。今聴いても結構「いいですねー」。次のS.レイシー(ss)はやっぱりキーキー言わせたいようです。(私は聞きたくありません)　次がH.ブリュアー(tb)、そしてM.ウォルドロン、C.ブラウン(b)、M.ンショコ(ds)とソロが続きます。ちゃんとしたジャズだけど再聴下限に一歩届かない84点です。「ジーク・ハイル(2-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。マルの左手による杭打ちから始まり、テーマがあって、ソロはS.レイシー(ss)から。キーキー音以外はそう悪くはないのですが…。(なにゆえに人の嫌がることをやりたがる)　次は日野皓正(cor)。前衛っぽさを少し混ぜた当時よく聴いた日野皓正です。もう46年ですか。懐かしいですね。次はH.ブリュアー(tb)、そしてマルです。ここまでの無機質なソロに対比させるかのような仄温かさがあり、マルのこのソロだけはもう一度聴きたくなりますが、2面一面を占める演奏は、ちゃんとしたジャズだけど再聴下限に一歩届かない84点です。
04Nov
- 『MAL WALDRON QUINTET WITH STEVE LACY / ONE-UPMAN
  三年前の『HARD TALK / MAL WALDRON QUINTET』と同じく、フロントにスティーヴ・レイシー(ss)とマンフレッド・ショーフ(cor)を擁するクインテットのアルバムです。そのアルバムは85.5点だったので、こちらも期待することはできません。又フリーっぽさを含む演奏なのでしょう。曲は三曲ともマルのオリジナルです。MANFRED SCHOOL(cor)　STEVE LACY(ss)　MAL WALDRON(p)　JIMMY WOODE(b)　MAKAYA NTSHOKO(ds)79点 side1-1 「ONE-UPMANSHIP」 1977/2/1287点 side1-2 「THE SEAGULLS OF KRISTIANSUND」1977/2/1285点 side2-1 「HURRAY FOR HERBIE」1977/2/12「ワン・アップマンシップ(1-1)」前衛臭を少し感じさせるテーマの後、J.ウッド(b)とS.レイシー(ss)が絡み合いS.レイシー(ss)が不快なキーキー音を交えたソロをとり、その後再びテーマが現れ、今度はM.ショーフ(cor)がソロをとります。そしてM.ウォルドロンのソロ、M.ンショコ(ds)があり、テーマに戻ります。ちゃんとしたジャズに一歩及ばぬ79点です。「デ・シーガルス・オヴ・クリスチャンサンド(1-2)」マルの重厚な沈潜するピアノから始まり、やがてフロント二人が出て来ます。ペーソスを含んだテーマです。最初にソロをとるのはS.レイシー(ss)ですが、こういう曲でキーキー言わせるのは是非とも止めていただきたいものです。この部分は83点。次いでマルのソロでが、マルのペーソスがよく表れており、この部分は91点。テーマが現れて終わります。トータルでは、お洒落で格好いい87点です。あいつさえ居なければ…。惜しい！「フレー・フォー・ハービー(2-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。『HARD TALK / MAL WALDRON QUINTET』(1974/5/4)でも演った曲です。マルがいい感じて出て来て、それからテーマです。ソロの一番手はマルで、ここまでは88点。次にソロをとるのはM.ショーフ(cor)で、B.リトルを彷彿させる長いフレーズと若干の前衛っぽさです。ここまで来て87点。そしてS.レイシー(ss)の登場です。今日のS.レイシーはいいかなと思いましたが、途中から不快なキーキー音が出て来ました。(やっぱり…)　その後J.ウッド(b)、M.ンショコ(ds)とソロが回り、テーマに戻ります。マルは良くて、M.ショーフも捨てがたく、ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。