札幌は手稲のｼﾞｬｽﾞ喫茶『ﾜｲｽﾞ･ﾜﾝ』のﾚｺｰﾄﾞ紹介。珈琲・紅茶・ﾊｰﾌﾞﾃｨｰ全て有機無農薬(ｵｰｶﾞﾆｯｸ)。ﾊﾞｯﾊ･ﾓｰﾂｧﾙﾄ･ｼｮﾊﾟﾝはCD -10ページ目

03Nov
- 『HARD TALK / MAL WALDRON QUINTET』
  マル・ウォルドロン・クインテットのライヴ録音アルバムで、フロントはスティーヴ・レイシー(ソプラノ・サックス)とマンフレッド・ショーフ(コルネット)です。曲は全てM.ウォルドロンのオリジナルです。MAL WALDRON(p)　MANFRED SCHOOL(cor) STEVE LACY(ss)　ISLA ECKINGER(b)　ALLEN BLAIRMAN(ds)87点 CD1-1 「SNAKE OUT」 1974/5/486点 CD1-2 「HARD TALK」 1974/5/485点 CD1-3 「RUSSIAN MELODY」 1974/5/484点 CD1-4 「HURRAY FOR HERBIE」1974/5/4「スネイク・アウト(CD1-1)」マルが左手の杭打ちで始めて、少し前衛臭がするテーマになります。ソロはM.ウォルドロンから。前作同様次第に高揚させてくれます。ここまでは88点。次はM.ショーフ(cor)、新しい感覚のコルネットでなかなか良いです。ここまでも88点。次はS.レイシー(ss)、不快なキーキー音もあり、予想通りの83点。最後にA.ブレアマン(ds)がソロをとります。お洒落で格好いい87点です。「ハード・トーク(CD1-2)」ソロはM.ショーフ(cor)からですが、日野皓正を思い出しました。悪くないと思います。次はS.レイシー(ss)ですが、ここも不快なキーキー音で、聞きたくないと思いました。その次がM.ウォルドロンですが、マルとしては珍しいソロを聴かせます。その新しい境地の後はいつものパターンです。最後にI.エッキンガー(b)がソロをとります。ちゃんとしたジャズだけど再聴下限に一歩届かない84点です、のつもりでしたが、マルが良いので、ちょっといい86点です。「ラシャン・メロディー(CD1-3)」スローな曲で、ソロはマルからですが、気持ち良くならないうちに切れ目なく次の曲へ行ってしまいます。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「フレー・フォー・ハービー(CD1-4)」ソロはM.ショーフ(cor)から。聴衆を盛り上げました。S.レイシー(ss)は変わらずのキーキー音で聴くのが苦痛です。(好きな方、ごめんなさい)　マルのソロはマルの基本形です。A.ブレアマン(ds)が最後にソロをとります。ちゃんとしたジャズだけど再聴下限に一歩届かない84点です。
29Oct
- 『UP POPPED THE DEVIL / MAL WALDRON』
  アップ・ポップド・ザ・デヴィルAmazon（アマゾン）1973年唯一のアルバムで、レジー・ワークマン、ビリー・ヒギンスと組んだピアノ・トリオのアルバムです。一曲だけカーラ・プールという人がフルートで加わっています。全てM.ウォルドロンのオリジナルです。両面とも二曲が切れ目なく演奏されます。A面は前衛臭が少し加わり、二度と聴くことはありません。MAL WALDRON(p)　REGGIE WORKMAN(b)　BILLY HIGGINS(ds)　CARLA POOLE(fl)83点 side1-1 「UP POPPED THE DEVIL」1973/12/2882点 side1-2 「SPACE WALK」 1973/12/2887点 side2-1 「SNAKE OUT」 1973/12/2887点 side2-2 「CHANGACHANGACHANG」1973/12/28「アップ・ポップド・ザ・デヴィル(1-1)」テーマ部ではR.ワークマン(b)が前衛風に弓弾きをします。ソロ・パートに入るといつものマルです。次にR.ワークマン(b)がピチカートでソロをとり、B.ヒギンズ(ds)がソロをとります。R.ワークマンが弓弾きで前衛風に絡んで来ます。マルが再登場してテーマを演ります。ちゃんとしたジャズだけどどうぞご勝手にの83点です。「スペイス・ウォーク(1-2)」切れ目なく二曲目に移りますが、この曲にはC.プール(fl)が加わります。前衛臭はそのままで、マルも得意の“繰り返しと変化“は封印です。こちらは、ちゃんとしたジャズの境を二歩超えた82点です。この面を聴くことは二度とはありません。「スネイク・アウト(2-1)」マルが左手の杭打ちで始めてテーマになります。こちらはいつものマルに戻って“繰り返しと変化”です。前衛風ではないので、ちゃんとスイングします。興奮状態へと導こうともします。次にソロをとるのはR.ワークマン(b)、そしてB.ヒギンズ(ds)です。お洒落で格好いい87点です。「シャンガ・シャンガ・シャング(2-2)」B面も切れ目なく二曲目に移ります。前衛のスパイスを少しだけ入れて始めますが、次第にマルの色が濃くなります。ちょっと安心しますね。左手の繰り返しに乗って右手がマル節を演り、R.ワークマン(b)のかなり長いソロに移ります。テーマが現れて終わりです。お洒落で格好いい87点です。
28Oct
- 『MEDITATIONS / MAL WALDRON LIVE AT DUG』
  MEDITATIONS - Live at DUG -メディテーションズ ~ライヴ・アット・ダグ~Amazon（アマゾン）マル・ウォルドロンが三度目の来日をした折り、新宿の「DUG」でライヴ録音されたアルバムで、ソロ・ピアノになります。サマータイム以外は全てマルのオリジナルです。「ALL ALONE」で始まり、「LEFT ALONE」で終わるこのアルバムの構成、おかしいと思いませんか？(笑)　完全に見透かされてしまいました。マルの魅力は既に下降局面にあると前作で書きましたが、この手がありました…。「ALL ALONE」も「LEFT ALONE」も今までと変えて演奏する必要はまったくありません。いつも同じで結構！(私の中では)クラシックと同じ扱いにしたいと思います。しかし「LEFT ALONE」はオリジナルを超えてくれたと思います。MAL WALDRON(p)98点 side1-1 「ALL ALONE」 1972/7/1193点 side1-2 「THE BLUES SUITE」 1972/7/1188点 side2-1 「CHAIRO NO HITOMI」1972/7/1193点 side2-2 「THE STONE GARDEN OF RYOANJI」1972/7/1188点 side2-3 「SUMMERTIME」 1972/7/1199点 side2-4 「LEFT ALONE」 1972/7/11「オール・アローン(1-1)」左手で重低音を叩き付け右手で高音をオクターブ連打するイントロの後、(絶妙な間をおいて)テーマが現れます。テーマでも高音のオクターブ連打が訴えかけて来て胸に迫って来ますので、「もうテーマだけで充分！」という気持ちになります。ここまではアルバム『オール・アローン』の「オール・アローン」と同じ。『ALL ALONE / MAL WALDRON LIVE 2』とも同じです。アドリブ・パートではどうか？70～80%は同じという印象です。この曲はテーマ部を変える必要はないし、アドリブ・パートも大きく変える必要はありません。クラシックの名曲のように、いつも同じでいいです！他人(ひと)に奨めたいほどで、感動の極みの八合目に達する98点です。「ブルース組曲(1-2)」テンポはスローで、沈潜するタイプです。アドリブ・パートに入ると外界に少し出て来て、マル節にブルースの肌触りを加えます。後半では左手と右手の会話が素晴らしいですが、それは会話というより、右手のお話に左手が相槌を打つという感じです。この部分が最高ですね。終わり方も秀逸です。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。「茶色の瞳(2-1)」日本人女性のイメージから作られた曲です。テーマ部は可憐な女性を思わせ、その女性はアドリブ・パートでは動きのぎこちないお人形さんとなります。お人形さんは再び可憐な女性に戻って終わります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「龍安寺の石庭(2-2)」マルにはぴったりの素材です。琴の旋律に似たテーマは、箱庭のように小さな龍安寺の石庭に風が流れるようです。ここはテーマよりもアドリブ・パートが素晴らしく、マルらしい龍安寺がよく表れており、マルの真骨頂を見るようです。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。「サマータイム(2-3)」G.ガーシュインの曲です。ブランコが小さく揺れるような「サマータイム」で始まり、日暮れ時のもの悲しさで終わります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「レフト・アローン(2-4)」前奏は同じですが、そもそも変える必要はないと思います。J.マクリーンのアルト・サックスでもなく、笠井紀美子のヴォーカルでもなく、ここではマルのピアノがビリーに代わって歌います…。とても「いいですねー」。哀しくそして淋しくなりますが、そこが素晴らしい！アドリブ・パートは、J.マクリーンの時と同様に良いです。他人(人)に奨めたいほどで、感動の極みに限りなく近い99点です。
27Oct
- 『MAL WALDRON / THE WHIRLING DERVISH』
  The Whirling DervishAmazon（アマゾン）マル・ウォルドロンがフランスのAMERICA RECORDSに吹き込んだピアノ・トリオのアルバムで3曲ともM.ウォルドロンのオリジナルです。前前作あたりから“マルの魅力”という面では下降局面に入ったと思われ、気合いという風船の空気が抜け始めてきたようです。MAL WALDRON(p)　PETER WARREN(b)　NOEL McGHIE(ds)86点 side1-1 「REACHING OUT」 1972/5/87点 side2-1 「THE WHIRLING DERVISH」1972/5/88点 side2-2 「WALK」 1972/5/「リーチング・アウト(1-1)」静と動が交互に訪れるテーマがあり、その後のソロ・パートはリズミックになります。マルはテーマにあった“動”の部分を基幹とし、次いで左手と右手を完全分業とします。そしてその後は両手の時間です。三人でのインター・プレイがあり、P.ワレン(b)とN.マギー(ds)のデュエットとなり、N.マギーのドラム・ソロの後、三人でのインター・プレイと続き、最後はマルが主導して行きます。ちょっといい86点です。「ザ・ワーリング・ダルヴィッシュ(2-1)」下降音が特徴的なテーマの後、マルの右手は、左手のパッセージを受けてマルの世界を駆け回ります。その後P.ワレン(b)とN.マギー(ds)が二人で演り、マルも加わり三人でのインター・プレイとなります。N.マギー(ds)のソロがあり、テーマに戻ります。お洒落で格好いい87点です。「ウォーク(2-2)」ウォーキング・ベースで始まります。いやー、ウォーキング・ベースは「いいですねー」。ベースの音量が小さいのが残念ですが、たまにはこういうマルも良いものです。マルのソロがあり、その後P.ワレン(b)にスポットが当たり、P.ワレン(b)とN.マギー(ds)とのデュオになり、テーマに戻ります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。86点 side1-1 「REACHING OUT」 1972/5/87点 side2-1 「THE WHIRLING DERVISH」1972/5/88点 side2-2 「WALK」 1972/5/
22Oct
- 月間致知2024年10月号感動の記事
  ① p.8からの『特集総リード』p.9の上段「特慧の学問、即ち広い意味において道徳的学問、人格学、これを総括して人間学というならば、この人間学が盛んにならなれければ本当の文化は起こらない。民族も国歌も栄えない。」➡安岡正篤氏の珠玉の言葉を教えていただきました。② p.10からの『一筋の道を歩み見えてきたもの』　青山俊董氏　山川宗玄氏p.13の1段目「(前略)八十五歳くらいまでは非常に忙しく走り回っておりまして、病んでいる人のところにお見舞いに行くのが辛かったのですが、病を得てようやく心からお見舞いの言葉を述べられるようになりました「同悲」と申しますが、哀しみを同じくできることがとてもありがたい。」➡経験しなければ、どうしても噓っぽくなってしまいます。青山俊董氏にしてこうだと聞き少し安心し、納得しました。p.15の2段目「いまそういう方々の教えを思い返しながら、その頃、受け皿が小さいためにいただけなかった言葉を、もっとこの角度からいただくべきだった、もう一歩深くいただくべきだったと、噛みしめている日々です。」➡青山俊董氏のこの言葉に、“受け皿の大きさ”が如何に大切かを知らされました。p.18の4段目「「教育界の至宝と言われた東井義夫先生が「寝ている間も起きている間も、こうして喋っている間も呼吸ができている」とおっしゃっていますが、このように天地いっぱい総力をあげてのお働きをいただいている自分の命への自覚を促すのが「万法に証せらるる」という言葉の意味です。」➡【呼吸ができる】≠【当たり前】　致知で繰り返し習うことを今月はここで教わりました。p.19の2段目「そして、これからの時代を考えた時、「現成受用」という言葉も広くお伝えしておきたい言葉です。簡単に言いますと、自然がつくりあげたものは人間の計らいを超えており、そこにたまたま我われが存在しているという意味ですね。」➡“自然の摂理”は“自我”の遥か上にあることを忘れぬようにせねば。③ p.60からの『この道より我を生かす道なしこの道を歩く』　道場六三郎氏　王貞治氏p.67の3段目「そうそう。子供の頃、僕がなんだかんだ不平不満を言うと、「六ちゃん、おまえね、目があるじゃないか、耳が聞こえるじゃないか。生まれながらにして体の不自由な子もいるんだよ。五体満足に生まれたことを喜ばなあかん」って母親が説き諭してくれました。子供ながらに「ああ、それはそうだ。有り難い」と思ったんです。」➡自分も小さい頃母親にそう言われたような記憶がありますが、その時は“有り難い”とは思えませんでした…｡④ p.94からの『致知随想　祖母・トメ、母・礼子の願いに生きる』　赤羽潤氏トメさんが、特攻隊員慰霊のため、飛行場跡地に一本の棒杭を刺し、その棒杭に向かって合掌することを十年間続けた話。荒くれ者だったハスキンという兵士がトメに心を開くようになった話。進駐軍の兵士のご子息が「父が日本でお世話になったお母さんです」と言った話。鳥濱トメ氏の今まで知らなかった面を知ることが出来ました。⑤ p.96からの『全国社内木鶏経営者会にかける我が思い』　小池由久氏毎月早朝にZOOMで役員会をやっている由。敬意を表します。⑥ p.116からの『人生を照らす言葉』　鈴木秀子氏p.118の最後「いよいよ体が動かなくなったような時、命が尽きるまでできるのが祈りです。」➡この言葉を忘れずに持っています。いつでもその時に取り出せるように。
21Oct
- 『MAL WALDRON / A TOUCH OF THE BLUES』
  ア・タッチ・オブ・ザ・ブルースAmazon（アマゾン）西ドイツのニュルンベルクで行われた“イースト・ウエスト・フェスティバル”での実況録音盤で、曲は全てM.ウォルドロンのオリジナルです。一年前のドミシルより勢いがなくなった感じがします。MAL WALDRON(p)　JIMMY WOODE(b)　ALLEN BLAIRMAN(ds)87点 side1-1 「HERE, THERE AND EVERYWHERE」1972/5/686点 side1-2 「THE SEARCH」 1972/5/687点 side2-1 「A TOUCH OF THE BLUES」 1972/5/6「ヒア・ゼア・アンド・エヴリホエア(1-1)」『MAL WALDRON / A LITTLE BIT OF MILES』(1972/2/9)の時と同様にテンポは遅めですが、緊張感は気持ち少ないかもしれません。マルのソロはその時と同様に“繰り返しと変化”で聴衆を興奮状態へと向かわせます。テンポも速くなって来ました。次はJ.ウッドのベース・ソロ、一旦テーマに戻り、その後A.ブレアマンのドラム・ソロを経て、もう一度テーマに戻ります。お洒落で格好いい87点です。「ザ・サーチ(1-2)」マル・ウォルドロンが手掛けた3作目の映画音楽『SWEET LOVE, BITTER』(1967/3/23)で初お目見えした曲です。J.ウッド(b)の音量が大き過ぎて全体のバランスを崩していますが、マルは変わることなく熱っぽいピアノです。その後J.ウッド(b)がソロをとり、テーマに戻ることなく拍手となり、終わります。途中をカットしたのでしょうか。ちょっといい86点です。「ア・タッチ・オヴ・ザ・ブルース(2-1)」A.ブレアマン(ds)から始まり、J.ウッド(b)が加わり、最後にマルが現れます。マルは“こぶし”を回しまくり、乗って来ては又しても途中からスピード・アップします。続いてJ.ウッド(b)のソロになり、左手での単音連打を引っさげてマルが登場し、三人でにわかに盛り上がりを見せます。 ―この三人でのインター・プレイは『MAL WALDRON PLAYS THE BLUES / LIVE AT THE DOMICILE』(1971/6/29)でその極致を見せたものです― やがてマルのソロになり、ソロが終わって拍手が沸き起こりますが、未だ終わりではないよと言わんばかりにA.ブレアマンがドラムを叩きます。そしてマルとJ.ウッドが加わり、本当に終わります。お洒落で格好いい87点です。87点 side1-1 「HERE, THERE AND EVERYWHERE」1972/5/687点 side2-1 「A TOUCH OF THE BLUES」 1972/5/6
20Oct
- 『MAL WALDRON ON STEINWAY』
  Mal Waldron On SteinwayAmazon（アマゾン）マル・ウォルドロンのソロ・ピアノ・アルバムで、わざわざスタインウェイという名機の名前が記されています。普段あまりピアノの機種にはこだわらない(と思われる)マルが、スタインウェイを弾くとこうなりますよ、と言いたいのでしょうか。四曲全てマルのオリジナルです。マルが絶頂期から下り始めたという感を抱きました。MAL WALDRON(p)85点 side1-1 「PARIS REUNITED」 1972/5/1186点 side2-1 「PORTRAIT OF A BULLFIGHTER」1972/5/1186点 side2-2 「ONE FOR BUD」 1972/5/1189点 side2-3 「FOR ERIC SATIE」 1972/5/11「パリ・リユナイテッド(1-1)」組曲風に作られています。第一は印象風、第二は劇的に始まり物語風、第三は夜の階段を降りると店の中は妙に盛り上がっている風、第四はマル本来の“繰り返しと変化“、第五は左手で繰り返しと杭打ちを右手で繰り返しです。A面全部を占める長い演奏ということもあり、ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ポートレイト・オヴ・ア・ブルファイター(2-1)」素直にマルっぽいソロ・ピアノで、ちょっといい86点です。「ワン・フォー・バド(2-2)」聞き覚えがある左手の動きに対して、右手はマルにしては目まぐるしく動きます。題名にある通りバド・パウエルを想起しました。ちょっといい86点です。「フォー・エリック・サティ―(2-3)」サティ―の左手から始まり、右手はマルのオクターブ連打です。サティ―は繰り返しのチャンピオンなので、マルとしてはやはり演るでしょう。左手は二音を交互に打ち、右手はモールス連打、完全なるマルの世界です。スロー・テンポでどこかに静謐さも備えており、お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。
15Oct
- 『MAL WALDRON / JAZZ A CONFRONTO』
  マル・ウォルドロンのソロ・ピアノ・アルバムです。全6曲中5曲はM.ウォルドロンのオリジナルです。聴きにくくて難しい曲が入っていますが、このアルバムでは「LULLABY」という(私が)好むタイプの曲が一曲ありますので、それで満足とします。MAL WALDRON(p)85点 side1-1 「TEW NUNE」 1972/4/188点 side1-2 「PICCHY’S WALTZ」 1972/4/186点 side1-3 「BREAKIN’ THROUGH」1972/4/189点 side2-1 「CANTO RITROVATO」 1972/4/193点 side2-2 「LULLABY」 1972/4/188点 side2-3 「APPIA ANTICA」 1972/4/1「テュー・ニュン(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。テーマには少しだけ前衛っぽいメロディーが出て来ます。ソロ・パートでの左手の動きも、いつもとは少し異なり、聴きやすさを拒否する趣があります。右手はそう変わりません。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ピッチーズ・ワルツ(1-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。一曲目とは打って変わって、マルの優しさが感じられる曲です。こういうのが「いいですねー」。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ブレイキン・スルー(1-3)」M.ウォルドロンのオリジナルです。また少し難しくなりました。左手と右手は完全分業を果たし、“マルの調和”状態で進みます。ちょっといい86点です。「キャント・リトロヴァート(2-1)」G.ガーシュインの曲です。マルには珍しくグルーヴィーです。でもいいですよ。難しいマルよりこういうマルの方が好きです。左手は右手に答えるようにしており、マルならではの高い調和を見せています。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ララバイ(2-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。静かに沈潜するマルを聴くことができます。こういうのが最も「いいですねー」。この先もこういうマルの曲を探すことになると思います。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。「アピア・アンティカ(2-3)」M.ウォルドロンのオリジナルです。これもマルの世界に比較的浸りやすい曲です。テンポはスロー、あまり沈潜はせず、夜の川のように流れて行きます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。
- WISE ONE NEWS 10月17日(木)臨時休業
  誠に勝手ではございますが10月17日(木)は臨時休業とさせていただきます10月18日(金)以降は通常営業いたします
14Oct
- 『MAL WALDRON / A LITTLE BIT OF MILES』
  オランダのジャズゾルデン・ホット・ハウスで録音されたトリオ演奏で、ベーシストとドラマーはいずれもオランダ人です。2曲ともM.ウォルドロンのオリジナルで、どちらも片面全部を占める長時間演奏です。ライヴなので、ベーシストにもドラマーにもたっぷりとソロをとらせます。MAL WALDRON(p)　HENK HAVERHOEK(b) PIERRE COURBOIS(ds)87点 side1-1 「A.L.B.O.M.(A LITTLE BIT OF MILES)」1972/2/987点 side2-1 「HERE, THERE AND EVERYWHERE」1972/2/9「ア・リトル・ビット・オヴ・マイルス(1-1)」マルが得意とする、渦巻く情念を激しくぶつけてくる演奏です。極低音の杭打ちを見せ、繰り返しと変化の妙を見せ、H.ハーベルホーク(b)にソロを渡します。拍手の後ソロはP.クールボア(ds)に移ります。再度マルが登場してテーマに戻ります。一面を占める長い演奏で、お洒落で格好いい87点です。「ヒア・ゼア・アンド・エヴリホエア(2-1)」遅めのテンポで、映画音楽を思わせるような緊張感があります。ソロ・パートに入ると“繰り返しと変化”で次第に興奮状態へと導いて行きます。そして左手もフレーズの繰り返しを演り始めます。H.ハーベルホークのベース・ソロがあり、P.クールボアのドラム・ソロになり、マルが現れ緊張感があるテーマに戻ります。お洒落で格好いい87点です。87点 side1-1 「A.L.B.O.M.(A LITTLE BIT OF MILES)」1972/2/987点 side2-1 「HERE, THERE AND EVERYWHERE」1972/2/9
13Oct
- 『MAL WALDRON / SIGNALS』
  オランダへ演奏旅行した時にスタジオで録音されたソロ・ピアノ・アルバムです。この当時そうであった、強靭なM.ウォルドロンが前面に出ており、(私が好きな)マルのペーソスは影を潜めています。MAL WALDRON(p)87点 side1-1 「SIGNALS」 1971/8/1487点 side1-2 「THINGS THAT GO BUMP IN THE NIGHT」1971/8/1487点 side2-1 「ZAPATA」 1971/8/1488点 side2-2 「TOUCH OF THE BLUES」1971/8/14「シグナルズ(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。モールス信号から始まり、この当時強さと呪術性を増した“繰り返しと変化“を一人で演ります。『ALL ALONE』の頃とはテイストが違います。強力ではありますが、お洒落で格好いい87点です。「シングズ・ザット・ゴー・バンプ・イン・ザ・ナイト(1-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。邦題では「暗闇」で、前の曲よりは“間”があり、考える時間がとれます。『ALL ALONE』の頃よりは、力強くて充実感があり大きくなったように思います。しかし、無くしたものもあります。それは“やりきれなさ”“さみしさ”“哀愁”などで、マルの魅力の過半を占めていたものだと思います。お洒落で格好いい87点です。「ザパタ(2-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。中低音から始まり、やがて高音も混じって来ますが、その間も低音鍵盤のハンマー打ちは続いて行きます。お洒落で格好いい87点です。「タッチ・オヴ・ザ・ブルース(2-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。前の三曲とはテーストが違います。ブルースだからでしょうか。演奏の下で河のように流れているのが“ブルース”なのですね。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。
08Oct
- 『MAL WALDRON / BLUES FOR LADY DAY』
  Blues for Lady DayAmazon（アマゾン）(当店のレコードとジャケットは違います)ビリー・ホリデイに捧げられた、マル・ウォルドロンのソロ・ピアノ・アルバムです。マルのオリジナルは「BLUES FOR LADY DAY」だけで、その他はB.ホリデイとの縁が深い曲となっています。ソロ・ピアノの前作『MAL WALDRON / SIGNALS』は、強靭なM.ウォルドロンが前面に出ており、(私が好きな)マルのペーソスは影を潜めていましたが、このアルバムはそうではありません。私の好きなマルが戻って来ました。嬉しいことです。MAL WALDRON(p)88点 side1-1 「BLUES FOR LADY DAY」 1972/2/589点 side1-2 「JUST FRIENDS」 1972/2/588点 side1-3 「DON’T BLAME ME」 1972/2/594点 side1-4 「YOU DON’T KNOW WHAT LOVE IS」1972/2/588点 side2-1 「THE MAN I LOVE」 1972/2/590点 side2-2 「YOU’RE MY THRILL」 1972/2/589点 side2-3 「STRANGE FRUIT」 1972/2/590点 side2-4 「EASY LIVING」 1972/2/588点 side2-5 「MEAN TO ME」 1972/2/5「ブルース・フォー・レディー・デイ(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。このところの力強くて激しいマルよりも、少し抑制的なこういうマルの方が好きです。“ビリー・ホリデイを思っている”という感じが伝わって来ます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ジャスト・フレンズ(1-2)」J.クレンナーの曲です。スタンダード曲をマル風にシットリと演ってくれます。心に沁みますね。激しいソロ・ピアノよりこちらの方が好きです。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ドント・ブレイム・ミー(1-3)」J.マクヒューの曲です。少し重たく始めますが、やがて(私が)好きなマルが現れます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ユー・ドント・ノウ・ホワット・ラヴ・イズ(1-4)」G.デポールの曲です。マルの「YOU DON’T KNOW WHAT LOVE IS」を演ってくれます。外すことがないマルの十八番です。切なくて胸がキュッとなります。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨める直前の94点です。「ザ・マン・アイ・ラヴ(2-1)」G.ガーシュインの曲です。テーマ部はガーシュインの曲らしいペーソスを感じさせますが、ソロ・パートでは明るく跳ねるようにしています。敢えてシットリと演らずに、そうしているのでしょうか。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ユア・マイ・スリル(2-2)」J.ゴーニーの曲です。テーマ部からは、寂しさとか切なさとかが十分に伝わって来ます。ソロ・パートからは、追憶するような気分も伝わって来ます。気品があり別格の90点です。「ストレンジ・フルート(2-3)」B.ホリデイのオリジナルです。左手で極低音を杭のように打ち、右手であのメロディーを弾きます。今度は左手を杭から変えて、再度あのメロディーを弾きます。全体が葬送行進曲のようです。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。マルとビリーは、この曲をデュオで演ったことがあります。ハム音が入る酷い録音でしたが、気品があり別格でちょっと浸りたい91点でした。「イージー・リヴィング(2-4)」R.レインガーとL.ロビンの共作です。マルがスタンダード曲をこういう風に弾いてくれると嬉しくなりますね。テーマ部はマル独特のゆったり感で、アドリブ・パートはマルの味をもう少し強くします。気品があり別格の90点です。「ミーン・トゥー・ミー(2-5)」F.E.アラートの曲です。マルはこの曲をバラード風ではなく転がるように演ります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。88点 side1-1 「BLUES FOR LADY DAY」 1972/2/589点 side1-2 「JUST FRIENDS」 1972/2/588点 side1-3 「DON’T BLAME ME」 1972/2/594点 side1-4 「YOU DON’T KNOW WHAT LOVE IS」1972/2/588点 side2-1 「THE MAN I LOVE」 1972/2/590点 side2-2 「YOU’RE MY THRILL」 1972/2/589点 side2-3 「STRANGE FRUIT」 1972/2/590点 side2-4 「EASY LIVING」 1972/2/588点 side2-5 「MEAN TO ME」 1972/2/5
06Oct
- 『BLACK GLORY / MAL WALDRON』
  Black GloryAmazon（アマゾン）ミュンヘンの“クラブ・ドミシル”で録られたライヴ録音盤で、『MAL WALDRON PLAYS THE BLUES / LIVE AT THE DOMICILE』はブルースを集め、こちらはそれ以外を集めています。ピエール・ファーブルはスイス人のドラマーです。M.ウォルドロンはこちらのアルバムでも絶好調で“ドミシル”を燃やしています。しかしユニットとしての迫力と熱量は残念乍ら『MAL WALDRON PLAYS THE BLUES / LIVE AT THE DOMICILE』に及びません。マルだけを聴くとそうは変わらないと思うのですが…。MAL WALDRON(p)　JIMMY WOODE(b)　PIERRE FAVRE(ds)87点 side1-1 「SIEG HAILE」 1971/6/2988点 side2-1 「LA GLOIRE DU NOIR」1971/6/2987点 side2-2 「THE CALL」 1971/6/2988点 side2-3 「ROCK MY SOUL」 1971/6/29「ジーグ・ハイレ(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。この曲聴いたことがあるような気がします。如何にもマルらしい曲で、A面一面を占める長い曲です。テーマの後マルのソロですが、“繰り返しと変化”に“こぶし”も加えて、絶好調状態が続いています。マルの熱気を一旦冷ましてP.ファーブル(ds)がロング・ソロをとり、J.ウッド(b)がソロを引継ぎます。こちらもロング・ソロです。マルとウッドがユニゾンで杭打ちをして再びテーマが現れます。お洒落で格好いい87点です。「ラ・グロワール・デュ・ノワール(2-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。M.ウォルドロンの低音鍵盤から始まり、J.ウッド(b)も加わってユニゾンになります。これ又マルらしい曲で、作曲の面でも絶好調です。ソロでも“繰り返しと変化”にスリリングな面を加えて、とても良いです。次いでP.ファーブル(ds)、J.ウッド(b)のソロになります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ザ・コール(2-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。『THE CALL』(1971/2/1)というアルバムの「THE CALL」はエレピで、ジャズとして認める最低点の70点でしたが、こちらはアコースティック・ピアノですので、そんなことはありません。ちゃんとしたM.ウォルドロンで、お洒落で格好いい87点です。「ロック・マイ・ソウル(2-3)」M.ウォルドロンのオリジナルです。マルはまず左手でフレーズを数回繰り返し、それからテーマに入ります。ソロ・パートで見せる“こぶし”が耳に残り「いいですねー」。マルのソロは快調です。P.ファーブル(ds)のソロがここでも現れますが、ライヴなので致し方ありません。次いでJ.ウッド(b)が現れた処で突然終わります。曲の途中でカットしたようです。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。87点 side1-1 「SIEG HAILE」 1971/6/2988点 side2-1 「LA GLOIRE DU NOIR」1971/6/2987点 side2-2 「THE CALL」 1971/6/2988点 side2-3 「ROCK MY SOUL」 1971/6/29
01Oct
- 『MAL WALDRON PLAYS THE BLUES / LIVE AT THE DOMIC
  『MAL WALDRON PLAYS THE BLUES / LIVE AT THE DOMICILE』Plays The Blues Live At The DOMICILE (Remaster)Amazon（アマゾン）ミュンヘンのクラブ“ドミシル”で録られたライヴ録音盤で、ピエール・ファーブルはスイス人のドラマーです。この日のマルも絶好調で迫力満点！ドミシルは燃えています‼MAL WALDRON(p)　JIMMY WOODE(b)　 PIERRE FAVRE(ds)88点 side1-1 「BLUES FOR F.P.」 1971/6/2989点 side1-2 「WAY IN」 1971/6/2989点 side2-1 「MILES AND MILES OF BLUES」1971/6/2991点 side2-2 「UP DOWN BLUES」 1971/6/2990点 side2-3 「BLUES FOR D.S.」 1971/6/29「ブルース・フォー・エフ・ピー(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルで、ピアニストであるフリッツ・パウアーに捧げた曲です。テーマ部はマルの左手から繰り出される低音が魅力的で、ソロ・パートでのマルは“変化と繰り返し”の魔力を存分に見せて、聴く者はマルの世界にどんどんと引き込まれて行きます。J.ウッド(b)のソロに(ここでは柔らかく)絡んで行くマルも良いです。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ウェイ・イン(1-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。ベースの後ろで弾くマルが、如何にも“マル”という感じで良いです。テーマは左手も右手も“マルの繰り返しの魔術“で出来ています。ソロ・パートに入っても魔術は高揚に次ぐ高揚で、息つく暇を与えてくれません。P.ファーブル(ds)のソロがあり、テーマに戻ります。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「マイルズ・アンド・マイルズ・オヴ・ブルース(2-1)」M.ウォルドロンのオリジナルで、M.デイヴィスに捧げた曲です。テーマ自体が“変化と繰り返し”で出来ており、どこからがインプロビゼーションなのか、フッと考えてしまいます。この当時の ―実際はこの数年前くらいから― マルは、黒い情念を何度となく激しく打ちつけてくる“ワン・アンド・オンリーのマルの世界”をずーっと表現していたのだと改めて気づきました。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「アップ・ダウン・ブルース(2-2)」J.ウッドのオリジナルです。J.ウッド(b)がまず一人で始めますが、これがなかなか良い感じです。テーマも良いです。マルはすぐに得意のフレーズを出して乗せてくれます。ラムゼイ・ルイスの良い処を取っている感じがしますね。マルにしては珍しいのではないでしょうか。“情念”とはちょっと違って、これはこれでいいと思います。J.ウッド(b)の短いソロの後テーマに戻ります。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ブルース・フォー・ディー・エス(2-3)」J.ウッドのオリジナルですが、これも良い曲です。J.ウッドはなかなかですね。ベースがこうやって同じフレーズを繰り返すのはとても好きです。マルも負けじと繰り返しの妙を見せてくれます。ひょっとするとこの時期がマルの最盛期なのかもしれません。大変なパワーと迫力です。最後にP.ファーブル(ds)がソロをとり、テーマに戻ります。気品があり別格の90点です。88点 side1-1 「BLUES FOR F.P.」 1971/6/2989点 side1-2 「WAY IN」 1971/6/2989点 side2-1 「MILES AND MILES OF BLUES」1971/6/2991点 side2-2 「UP DOWN BLUES」 1971/6/2990点 side2-3 「BLUES FOR D.S.」 1971/6/29
30Sep
- MAL WALDRON / NUMBER NINETEEN』
  オランダのバールンで録音されたアルバムで、現地のミュージシャンと共演しています。曲は全てM.ウォルドロンのオリジナルです。重量感のあるエネルギーが横溢していますが、三人でのインター・プレイに最も聴き応えを感じました。MAL WALDRON(p)　DICK VAN DER CAPLLEN(b) MAVRIN VAN DUYN HOVEN(ds)88点 side1-1 「NUMBER NINETEEN」 1971/5/3088点 side2-1 「TRIP」 1971/5/3090点 side2-2 「WATAKUSHI NO SEKAI」1971/5/30「ナンバー・エイティーン(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルで、マルらしい重厚感があります。マルはゆっくりと確実に前へ進み、我々は次第にマルの世界へと誘われます。左手は同じパターンを繰り返し、右手は繰り返しと変化を続け、断片を繋ぎ合わせます。(ここまででA面の半分まで来ました)　次いでD.V.D.カプレン(b)がソロをとり、やがて三人での重量感のあるインター・プレイとなります。そしてM.V.D.ホーフェン(ds)のソロです。D.V.D.カプレンがドラム・ソロの終わりを知らせ、三人のインター・プレイに戻ります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「トリップ(2-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。ベースのリフレインに乗ってマルは“マルの世界”を表現します。ベースは土台を作り、ドラムは垣をなし、マルはその中で縦横に無骨な舞を舞います。マルのソロはD.V.D.カプレン(b)に移り、暫くするとマルは垣となり、三人のインター・プレイとなります。直ぐにD.V.D.カプレンのドラム・ソロへと移り、再びテーマが現れます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「私の世界(2-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。テーマ部では、マルの左手とベースがリフレインし、それにマルの右手が塊を打ちつける形です。ソロ・パートに入ると、マルは飛び跳ねてグルグルと回るようなソロを始めます。次のD.V.D.カプレン(b)は、同じ低音を周期的に鳴らし、それにメロディーをつけます。マルのような演り方です。やがてマルが加わり三人で激しいインター・プレイをします。このインター・プレイが「いいですねー」。最後にドラム・ソロですが、これは蛇足か？…。気品があり別格の90点です。
29Sep
- 『SKIPPIN’ / MAL WALDRON』
  ヨーロッパのマイナー・レーベル「ヌメラ」に吹き込まれたアルバムで、アラン・アトがフランスのミュージシャンであるほかは全てアメリカ人です。マルのオリジナルが2曲に、ソニー・グレイのオリジナルが2曲です。マルのオリジナルがやはり良く、「JOURNEY WITHOUT END」は曲も良く、ソロも良いです。S.グレイのオリジナルはハード・バップ風であったり、新主流派風であったり、懐かしさを覚えます。MAL WALDRON(p)　SONNY GREY(tp) ALAIN HATOT(ts) GUS NEMETH(b) KENNY CLARKE(ds)87点 side1-1 「SKIPPIN’」 1971/11/391点 side1-2 「JOURNEY WITHOUT END」1971/11/388点 side2-1 「THE FIRE NOW」 1971/11/387点 side2-2 「ANTONY」 1971/11/3「スキッピン(1-1)」S.グレイのオリジナルです。ハード・バップの演奏で、ソロはS.グレイ(tp)からです。A.アト(ts)、M.ウォルドロン、K.クラーク(ds)が後に続きます。マルも昔に帰ったようなソロで、お洒落で格好いい87点です。「ジャーニー・ウィザウト・エンド(1-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。マルの低音鍵盤とG.ネメス(b)の低音弦で始まり、テーマもグルーヴィーでなかなか良いです。ソロはS.グレイ(tp)から、“間”を大切にした素敵なソロです。次いでA.アト(ts)M.ウォルドロン、G.ネメス(b)がソロをとります。マルのソロは重厚な曲相の上に“マル節”である“繰り返しと変化”で聴く者を高揚させます。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ザ・ファイアー・ナウ(2-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。マルらしい角張った曲相に、土煙を上げるドライブ感が加味されます。ソロはS.グレイ(tp)、A.アト(ts)、M.ウォルドロン、G.ネメス(b)、K.クラーク(ds)の順です。マルのソロはいつものスタイルを貫きます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「アントニー(2-2)」S.グレイのオリジナルです。ハード・バップの後に出た“新主流派”を思わせる曲です。S.グレイのトランペットもどこかF.ハバードを思わせ、又L.モーガン風の処も見せます。ソロはA.アト(ts)、M.ウォルドロン、G.ネメス(b)と続きます。お洒落で格好いい87点です。
23Sep
- 『FIRST ENCOUNTER / MAL WALDRON & GARY PEACOCK』
  First Encounter [Analog]Amazon（アマゾン）マル・ウォルドロンが二度目の来日をした時に録音された三枚目のアルバムで、ベースのゲイリー・ピーコックと初めて競演しました。ドラムは村上寛です。マルの個性とピーコックの個性がぶつかり合い、予想し得なかった展開となりました。それにしてもG.ピーコックのベースは素晴らしいです。MAL WALDRON(p)　GARY PEACOCK(b)　HIROSHI MURAKAMI(ds)91点 side1-1 「SHE WALKS IN BEAUTY」 1971/3/890点 side1-2 「THE HEART OF THE MATTER」1971/3/889点 side2-1 「WHAT’S THAT」 1971/3/888点 side2-2 「WALKING WAY」 1971/3/8「シー・ウォークス・イン・ビューティー(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。最初からピーコックと二人で出ますが、これが中々いい感じです。やがてマルの動きが大きくなり、マル節全開となります。G.ピーコックは同じフレーズで下支えです。マルとピーコックという二人の完全に独立した存在が、個を際立たせながらも巧みに絡み合います。次のピーコックのソロでは、バックでマルが寄り添います。最後までデュオで良かったのではないかと思わされ、G.ピーコックの力量を改めて思い知らされました。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ザ・ハート・オヴ・ザ・マター(1-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。マルのピアノは津軽三味線を思わせる激しさで、“日本海の荒波”という言葉がフッと浮かんで来ました。これにドラムの村上寛が良くついて行きます。次いで主役はG.ピーコックに移りますが、メロディーではなくリズム一辺倒という感じで、こちらは和太鼓を思わせます。マルが再び前面に出た後、村上寛のソロです。気品があり別格の90点です。「ホワッツ・ザット(2-1)」G.ピーコックのオリジナルです。G.ピーコックのベースにマルがピアノを突き刺すような形で始まり、ソロ・パートでは、滑らかなピーコックにマルが角張った体を打ち当てます。次にピーコックのソロですが、ベースが実に気持ち良く鳴り、そして歌います。最後が村上寛のソロです。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ウォーキング・ウェイ(2-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。最初にピーコックがベースを鳴らし、マルがテーマを演ります。ピーコックは最初のそれを繰り返し、その上にマルがインプロビゼーションを載せます。次いでピーコックのそれにスポットライトが当たり、ピーコックのソロになります。マルが再登場してソロをとり、テーマに戻ります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。
22Sep
- 月間致知2024年9月号感動の記事
  ① p.30からの『明治第一の功臣元田永孚が示した日本のこころ』　永田誠氏➡元田永孚が行ったご進講に“ご進講”の妙を思わされました。歴代天皇はこのような教育を受けていたのですね。帝王学の一端を垣間見ました。また元田が遺した漢詩も素晴らしいと思います。「勇力の男児は　勇力に斃れ / 文明の才子は　文明に酔う / 君に勧む　須く　中庸を択び　去るべし / 天下の万機は　一誠に帰す」② p.36からの『はなちゃんのみそ汁　父は娘をこう育てた』　安武信吾氏➡今月号で一番感動した記事を下記に要約します。【はなちゃんがみそ汁を一人で作り始めたのは五歳の誕生日です。(写真の可愛らしいこと！)　末期癌だった母親がみそ汁の作り方を一年かけて教えました。福島県の少年が母親を殺害する事件があった時、その母親は「家族で食卓を囲んで毎朝ご飯とみそ汁を食べる環境で育っていたら、きっとこの事件は起こらなかったんじゃないかな」と呟いたそうです。その母親(千恵)が亡くなり安武氏は酒、煙草、精神安定剤とボロボロになりました。そしてその一か月後に、はなちゃんが台所でみそ汁を作るようになりました。遺影の前で泣き続ける父を見てのことでしょう。保育園に、はなちゃんを迎えに行くと、読んでいた絵本を放り投げて駆け寄り抱きついてきたそうです。「ムスメがいなかったら、正直、ここまでも、これからも、頑張っていけたかどうか、わからない。ムスメに出会えたことは、私がこの世にいたという証しだ。自分より大事な存在に出会えたことは、私の人生の宝。サポーターの力は最強。私の人生の目的は、これだったのかな」これは亡くなる二か月前の千恵さんのブログでの言葉です。中一の時「私を生まなければ、ママは生きていたかも」と言ったはなちゃんに、この言葉を伝えた時、はなちゃんは笑顔で涙ぐんでいたそうです。その後に来た反抗期の二年間は口をきかずの状態でしたが、安武師が腎臓病の悪化で倒れると、はなちゃんは「パパが倒れたのは私が悪かったから」とママの遺影に手を合わせ、久しぶりに二人並んで台所に立ちました。】③ p.56からの『先人たちの技と心が教えてくれるもの』　粟田純徳氏　小川三夫氏p.64の4段目「そして何より後世の職人に見られても恥ずかしくない、噓偽りのない仕事、本物を残しておけば、それを見て、「平成、令和の時代はこういう思いでつくったんだと読み取ってくれる宮大工が必ず現れると思うんですね。」(後略)」➡時代を超えるこの職人の想いは日本の誇りです！④ p.66からの『2050年の日本を考える　世界に底力を示すために日本が貫くべきもの』　田口佳史氏　數土文夫氏p.70の3段目「江戸時代の日本では、幼年期に四端教育という規範形成教育が行われていました。困っている人を見て気の毒に思う惻隠の心、己の不善を恥じ悪を憎む羞悪の心、譲り合いの辞譲の心、人間として是か非かを判断する是非の心。この四つを徹底的に身につけさせた上で仁義礼智の四徳を備えることが人間として一番重要なことだとされていたんです。」➡過去の遺産を現在に蘇らせて欲しいです。p.74の2段目「日本の知的資源である「儒・仏・道・禅・神道」という世界に冠たる思想哲学を徹底的に生かしていかなければなりません。知的資源立国こそが、日本が2050年に向けて真剣に貫いていくべきテーマだと私は考えています。」➡大賛成です。但し車のもう片輪として“経済”も！⑤ p.88の『創業の原点』　村田啓輔氏上段の最後「転機になったのは、入社して十年経った頃に悪性リンパ腫を患い、約一年の療養生活を余儀なくされたことでした。結婚して数か月だったので妻に迷惑をかけまいと離婚を申し出ましたが、それを拒否して私を献身的に支えてくれた彼女の姿に、金儲けを仕事の目的にしていた私の価値観は大きく揺さぶられました。」➡素晴らしい女性は色々な所にいるのですね。
17Sep
- 『LEFT ALONE / MAL WALDRON LIVE 1』
  マル・ウォルドロンが二度目の来日をした時、東京のヤマハ・ホールで行われたライヴを録音したものです。A面がカルテット演奏、B面はトリオ演奏となっています。トリオ演奏が聴き応えありました。マルの作曲の才を再認識し、マルのアドリブを堪能しました。鈴木勲のよく鳴るベースも特筆ものです。MAL WALDRON(p)　KOHSUKE MINE(as)　ISAO SUZUKI(b) YOSHIYUKI NAKAMURA(ds)90点 side1-1 「LEFT ALONE」 1971/3/387点 side1-2 「STRAIGHT NO CHASER」1971/3/391点 side2-1 「RIGHT ON」 1971/3/393点 side2-2 「THOUGHTS」 1971/3/3「レフト・アローン(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。M.ウォルドロンがあのイントロを弾いた後、峰厚介(as)がテーマを吹き、ソロに移ります。次に弾くマルは、哀しみが癒えたように感ずるソロです。気品があり別格の90点です。でも、やはりJ.マクリーンで聴きたくなります…。「ストレート・ノー・チェイサー(1-2)」T.モンクのオリジナルです。峰厚介がテーマを吹き、そのままソロをとります。続くM.ウォルドロンはハード・バップ風のピアノで、マルらしさをあまり出しません。でも楽しそうです。鈴木勲(b)、峰厚介(as)がソロをとり、テーマに戻ります。お洒落で格好いい87点です。「ライト・オン(2-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。マルらしい曲で、出だしは映画音楽を思わせますが、サビでガラッと場面を暗転させます。ソロ・パートに入ると劇的に暗転した場面をマルの手法で続けます。続いて鈴木勲(b)ですが、相変わらずよく鳴っています。「いいですねー」中村よしゆき(ds)のソロもあります。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ソーツ(2-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。左手で同じパッセージを繰り返し送り、そのパッセージが変わる処が「いいですねー」右手は違う形での変化と繰り返しを行うマルの世界です。鈴木勲(b)の良いソロもあります。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。90点 side1-1 「LEFT ALONE」 1971/3/3
16Sep
- 『ALL ALONE / MAL WALDRON LIVE 2』
  ●230108LP MAL WALDRON 菊池雅章 all alone 日本盤 pat1062 完品マル・ウォルドロンAmazon（アマゾン）マル・ウォルドロンが二度目の来日をした時、東京で行われたライヴ録音盤です。LIVE 2はA面が菊地雅章とのピアノ・デュオ、B面はマルのソロ・ピアノとなっており、日本人が如何にも好みそうな曲ばかりです。私も大好きな曲ばかり…。B面は5曲ともバラードと言うべき演奏ですが、マルの場合は“心地良い”ではなく、心の奥深くに“沈潜”して来る曲と言った方が正しいような気がします。ここでも「ALL ALONE」がアルバムの最高得点を叩き出しています。M.ウォルドロン名演ベスト5を選ぶと一体何曲の「ALL ALONE」が入ってくるのでしょうか。MAL WALDRON(p)　MASABUMI KIKUCHI(p)86点 side1-1 「LITTLE ABI」 1971/3/286点 side1-2 「BLOOD AND GUTS」 1971/3/288点 side2-1 「WILLOW WEEP FOR ME」 1971/3/291点 side2-2 「YOU DON’T KNOW WHAT LOVE IS」1971/3/290点 side2-3 「DON’T EXPLAIN」 1971/3/289点 side2-4 「YESTERDAYS」 1971/3/398点 side2-5 「ALL ALONE」 1971/3/3「リトル・アビ(1-1)」菊地雅章のオリジナルです。ゆったりかテンポで、曲相はマル的なものを感じました。古寺を思わせる侘びの中に西洋的なものがフッと現れたりします。ちょっといい86点です。「ブラッド・アンド・ガッツ(1-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。今日も「ガーン、ガーン、ガン」で始まります。最初にソロをとる菊地雅章は、単音連打を効果的に用い、次にソロをとるマルは、ハッキリとマルト分かるソロです。横では菊地が同じ低音鍵盤を叩き続け、伴奏に回ってセンスの良い処を見せます。ちょっといい86点です。「ウィロー・ウィープ・フォー・ミー(2-1)」A.ロネルの作曲です。ゆっくりテンポですが、このテンポは「いいですねー」。柳に想いを寄せ、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ユー・ドント・ノウ・ホワット・ラヴ・イズ(2-2)」G.デポールの曲です。重く叩きつけるような出だしに続いて、今度は少し優しさを加えてテーマを弾きます。アドリブ・パートに入っても、その優しさは底流として流れ、フッとB.ホリデイの影がよぎります。回想するくらいに時は過ぎました。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ドント・イクスプレイン(2-3)」A.ヘルツォークJrの作曲で、作詞はB.ホリデイです。この曲でもマルはビリーとの世界に完全に入り込んでおり、やはりビリーを回想する気分が横溢しています。気品があり別格の90点です。「イエスタデイズ(2-4)」J.カーンの曲です。重厚な「イエスタデイズ」で、これはマルならではですね。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「オール・アローン(2-5)」左手で重低音を叩き付け右手で高音をオクターブ連打するイントロの後、絶妙な間をおいてテーマが現れます。テーマでも高音のオクターブ連打が訴えかけて来て胸に迫って来ますので、「もうテーマだけで充分！」という気持ちになります。ここまではアルバム『オール・アローン』の「オール・アローン」と同じ。アドリブ・パートではどうか？70～80%は同じという印象です。他人(ひと)に奨めたいほどで、感動の極みの八合目に達する98点です。98点 side2-5 「ALL ALONE」 1971/3/3

『HARD TALK / MAL WALDRON QUINTET』

『UP POPPED THE DEVIL / MAL WALDRON』

『MEDITATIONS / MAL WALDRON LIVE AT DUG』

『MAL WALDRON / THE WHIRLING DERVISH』

月間致知2024年10月号感動の記事

『MAL WALDRON / A TOUCH OF THE BLUES』

『MAL WALDRON ON STEINWAY』

『MAL WALDRON / JAZZ A CONFRONTO』

WISE ONE NEWS 10月17日(木)臨時休業

『MAL WALDRON / A LITTLE BIT OF MILES』

『MAL WALDRON / SIGNALS』

『MAL WALDRON / BLUES FOR LADY DAY』

『BLACK GLORY / MAL WALDRON』

『MAL WALDRON PLAYS THE BLUES / LIVE AT THE DOMIC

MAL WALDRON / NUMBER NINETEEN』

『SKIPPIN’ / MAL WALDRON』

『FIRST ENCOUNTER / MAL WALDRON & GARY PEACOCK』

月間致知2024年9月号感動の記事

『LEFT ALONE / MAL WALDRON LIVE 1』

『ALL ALONE / MAL WALDRON LIVE 2』