札幌は手稲のｼﾞｬｽﾞ喫茶『ﾜｲｽﾞ･ﾜﾝ』のﾚｺｰﾄﾞ紹介。珈琲・紅茶・ﾊｰﾌﾞﾃｨｰ全て有機無農薬(ｵｰｶﾞﾆｯｸ)。ﾊﾞｯﾊ･ﾓｰﾂｧﾙﾄ･ｼｮﾊﾟﾝはCD -11ページ目

札幌は手稲のｼﾞｬｽﾞ喫茶『ﾜｲｽﾞ･ﾜﾝ』のﾚｺｰﾄﾞ紹介。珈琲・紅茶・ﾊｰﾌﾞﾃｨｰ全て有機無農薬(ｵｰｶﾞﾆｯｸ)。ﾊﾞｯﾊ･ﾓｰﾂｧﾙﾄ･ｼｮﾊﾟﾝはCD -11ページ目

ホームピグアメブロ

芸能人ブログ人気ブログ

15Sep
- 『KIMIKO KASAI MAL WALDRON / ONE FOR LADY』
  One for LadyAmazon（アマゾン）初来日から一年が経ち、再び日本を訪れたマル・ウォルドロンが、笠井紀美子と共にビリー・ホリデイに捧げた形のアルバムです。その発案者は当時のスイング・ジャーナル編集長･児山紀芳氏です。代々木のビクター・スタジオで録音されたようにジャケットには書いてありますが、レコードを聴くと“ファイヴ・スポット”で録音されたようです。そうすると司会者は「いそのてるお」さんなのでしょう。B.ホリデイの十八番はどうしても較べたくなってしまいますので、笠井紀美子には気の毒です。しかし、ちゃんと聴くと笠井紀美子の実力はあちらこちらで発揮されており、中でも「YOU’RE MY THRILL」は最高の出来だと思います。マルは『オール・アローン』寄りの演奏で、一歩下がって笠井の伴奏に徹しています。KIMIKO KASAI(vo) MAL WALDRON(p)　YOSHIO SUZUKI(b)　HIROSHI MURAKAMI(ds)86点 side1-1 「DON’T EXPLAIN」 1971/2/1387点 side1-2 「MY MAN」 1971/2/1388点 side1-3 「SOME OTHER DAY」 1971/2/1386点 side1-4 「WILLOW WEEP FOR ME」1971/2/1387点 side2-1 「YESTERDAYS」 1971/2/1386点 side2-2 「LOVER MAN」 1971/2/1391点 side2-3 「YOU’RE MY THRILL」 1971/2/1389点 side2-4 「LEFT ALON」 1971/2/13「ドント・イクスプレイン(1-1)」B.ホリデイとA.ヘルツォークJrの共作です。鈴木良雄(b)が一人で出て、笠井紀美子(vo)が歌い始めます。村上寛(ds)も加わり、いよいよマルの参加です。マルのこういうソロは好きです。ハンマー打鍵よりも好きです。笠井紀美子とマルの「DON’T EXPLAIN」は、ちょっといい86点です。ビリーとマルのそれは、気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点でした。「マイ・マン(1-2)」M.イヴァンの曲です。M.ウォルドロンから始まり、笠井紀美子の語りになります。そしてインテンポです。マルのソロがあり、笠井紀美子が歌います。お洒落で格好いい87点です。ビリーとの共演では、気品があり別格でちょっと浸りたい91点でした。「サム・アザー・デイ(1-3)」M.ウォルドロンのオリジナルです。笠井紀美子はB.ホリデイの呪縛から逃れたのか本来の歌唱という印象です。マルのソロは『オール・アローン』寄りという感じで良いです。鈴木良雄のベースも「いいですねー」。終わり方は「うーん」ですが、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ウィロー・ウィープ・フォー・ミー(1-4)」A.ロネルの曲です。M.ウォルドロン(p)のイントロがあり、笠井紀美子(vo)、鈴木良雄(b)、笠井紀美子(vo)と続きます。ちょっといい86点です。「イエスタデイズ(2-1)」J.カーンの曲です。マルのイントロから始まり、笠井紀美子が歌います。バックで聴こえるマルのピアノが良いです。一転アップ・テンポにしてマルのソロは得意の“繰り返し”で、村上寛(ds)と小節交換をします。その後笠井紀美子も参戦し、そのままのテンポで終わります。お洒落で格好いい87点です。「ラヴァー・マン(2-2)」J.デイヴィス、R.R.ラミレス、の共作です。イントロはM.ウォルドロン。笠井紀美子(vo)、鈴木良雄(b)、笠井紀美子(vo)の順にソロをとります。ちょっといい86点です。「ユア・マイ・スリル(2-3)」J.ゴーニーの曲です。M.ウォルドロンの前奏があり、笠井紀美子が語るように歌います。今日一番の素晴らしさで、インテンポになっても笠井の歌は暗く光り、実力を見せつけてくれます。マルのバックもこういう歌では本領を発揮して良いです。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「レフト・アローン(2-4)」M.ウォルドロンのオリジナルです。作詞はB.ホリデイですが、レコーディングは残されていません。M.ウォルドロンのこれまでとは異なる前奏の後、笠井紀美子がB.ホリデイに代わって歌います。その後マルのソロ、笠井の歌と続きます。J.マクリーンとの『レフト・アローン』と較べてはいけませんが、お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。マルとマクリーン渾身の演奏は、他人(ひと)に奨めたいほどで、感動の極みの八合目に達する98点でした。89点 side2-4 「LEFT ALON」 1971/2/13
03Sep
- 『THE CALL / MAL WALDRON』
  西ドイツで録音されたアルバムで、マル・ウォルドロンは事もあろうにエレクトリック・ピアノを弾き、オルガン奏者が加わり、ベースもエレキ・ベース。ここまで来ると期待の“き”の字も出て来ません。曲は二曲ともマルのオリジナルです。思った通りの音楽で、二度とターンテーブルに乗ることはありません。70点 side1-1 「THE CALL」 1971/2/165点 side2-1 「THOUGHTS」 1971/2/1「ザ・コール(1-1)」“繰り返しと変化”をエレピでも同様に演りますので、「マルだ！」ということは分かります。とエレピのマルは、ジャズとして認める最低点の70点です。これでもおまけしています…。最後まで聞くのが苦痛でした。「ソーツ(2-1)」2曲目となると、おまけをする気力も無くなり、65点です。
27Aug
- 『MAL WALDRON / THE OPENING』
  The OpeningAmazon（アマゾン）マル・ウォルドロンのソロ・ピアノ・アルバムで、フランスで録音されました。全てM.ウォルドロンのオリジナルです。低音鍵盤、高音鍵盤、繰り返しと変化、モールス信号、マルの節回し、マルのペーソス。マル流ソロ・ピアノの全てを入れ込んで来ました。MAL WALDRON(p)89点 side1-1 「RIGHT ON」 1970/11/1991点 side1-2 「OF PIGS AND PANTHERS」1970/11/1989点 side1-3 「CRY OUT」 1970/11/1988点 side2-1 「DIE FLUDEL」 1970/11/1989点 side2-2 「PETITE GEMAUX」 1970/11/1988点 side2-3 「SIEG HAILE」 1970/11/19「ライト・オン(1-1)」繰り返しを多用したテーマで始まり、変化発展を続ける、確立された“マルのソロ・ピアノ・スタイル”です。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「オヴ・ピッグズ・アンド・パンサーズ(1-2)」不協和音から始まり、ゆっくりと歩くくらいのテンポです。このテンポだとマルの世界の一角に休める場所を見つけることが出来ます。そこで一旦休んだ後は“変化と繰り返し”にも楽について行くことができます。モールス信号も余裕で受け入れます。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「クライ・アウト(1-3)」左手低音鍵盤の繰り返しから始まり、右手はマルのダンス、それはマリオネットを見るようです。そしてモールス信号、うーん“マルの世界”です。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ディー・フルーデル(2-1)」何故か薬研(やげん)をひいている人が頭に浮かんで来ました。終わりの方ではキース・ジャレットを思い出す処がありました。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「小さな双子(2-2)」可愛らしいものを見つめるマルの視線が感じられ、全体に流れるものは“マル流のペーソス”です。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「万歳(2-3)」左手と右手の完全な分業状態から始まり、鍵盤の両端で音楽を作り、“マルの節回し”を沢山用い、“マルの世界”を余すところなく見せてくれます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。89点 side1-1 「RIGHT ON」 1970/11/1991点 side1-2 「OF PIGS AND PANTHERS」1970/11/1989点 side1-3 「CRY OUT」 1970/11/1988点 side2-1 「DIE FLUDEL」 1970/11/1989点 side2-2 「PETITE GEMAUX」 1970/11/1988点 side2-3 「SIEG HAILE」 1970/11/19
26Aug
- 『SPANISH BITCH / MAL WALDRON』
  マル・ウォルドロンがECMに残した二枚目のアルバムですが、これは日本だけでしか発売されませんでした。一作目の『MAL WALDRON / FREE AT LAST』と同様のコンセプトで、全四曲中三曲はマルのオリジナルです。MAL WALDRON(p)　ISLA ECKINGER(b)　FRED BRACEFUL(perc)88点 side1-1 「SPANISH BITCH」 1970/9/1887点 side1-2 「ELEANOR RIGBY」 1970/9/1890点 side2-1 「BLACK CHANT」 1970/9/1888点 side2-2 「ALL THAT FUNK」 1970/9/18「スパニッシュ・ビッチ(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。I.エッキンガー(b)から始まり、どこかで聞いたことがあるようなテーマが奏されます。ソロはM.ウォルドロン、I.エッキンガー(b)、M.ウォルドロン、F.ブレイスフル(perc)の順ですが、マルは10本の指を小さなハンマーにして鍵盤を打ち抜きます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「エレノア・リグビー(1-2)」P.マッカトニーとJ.レノンの共作です。いきなりあのテーマが現れます。洗練とは逆のマル流のやり方で…。ソロ・パートに入ると、最早この曲であることは意味を持たないかのようなマルのソロです。I.エッキンガー(b)のソロを挟んでテーマを演ります。ブルージーでもあり、お洒落で格好いい87点です。「ブラック・チャント(2-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。そのテーマは血をたぎらせるようです。メインがI.エッキンガー(b)に移り、強いビートが現れます。マルは“繰り返しと変化の呪術”で聴く者の気分をグングンと高揚させます。やがて気分を鎮めてテーマへと戻ります。気品があり別格の90点です。「オール・ザット・ファンク(2-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。低音鍵盤から始まり、テーマになるとマルは“マルの疾走”を始めます。ソロ・パートに入るとマルは更なる疾走へと移り、それは3,000m障害を見ているようです。その後I.エッキンガー(b)、M.ウォルドロンがソロをとり、F.ブレイスフル(perc)をフィーチャーして、テーマに戻ります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。88点 side1-1 「SPANISH BITCH」 1970/9/1890点 side2-1 「BLACK CHANT」 1970/9/1888点 side2-2 「ALL THAT FUNK」 1970/9/18
25Aug
- 月間致知2024年8月号感動の記事
  ① p.12からの『さらに参ぜよ三十年』　栗山英樹氏　横田南嶺師p.13の3段目「WBCで優勝し、たくさんの人に好評価をもらって感じたのは、“ああ、こうやって人はダメになるんだなあ”という思いでした。それは痛いほど感じました」➡この栗山氏の言葉に愕然となりました。「そうなんだ！」「よくぞここまで…」栗山氏に対して抱いていた僅かな偏見がこれで吹き飛びました。p.14の1段目「先代管長が「拍手は他人をダメにする」と言ったんですね。「拍手されるたびにダメになると思え。手を叩かれるような話はまだまだだ。手を叩くことすら忘れて、思わずその手が合わさるような話をしなきゃいかん」って」➡うーむ、上には上が…。p.16の2段目「栗山監督が「源ちゃんはなんでそんなに強いんだ」と聞いたら、「日本のためになるプレーをしたい」「今回は僕で勝つんだと思ってここに来ました」と涙ながらに語ったと。」➡この話三回目くらいだと思いますが、何度聞いても感涙がそこまで来ます。p.18の3段目「僕の場合は本当に普通の家庭で、都営住宅に住んでいました。一番印象に残っているのが小学生の時に、両親は僕が寝ていると思って喋っていたんでしょうけど、家を買う、買わないって話をしていたんですよね。家計が苦しくてもマイホームを持ったほうがいいんじゃないかと父親が言った時、母親が「いや、子供たちに一番苦労させたくないのは食べ物だ」と。」➡栗山さんのお母さんは素晴らしいお母様だったのですね。p.20の3段目「我われはいまの日本がどうだこうだと言いますけど、先人たちはきっといまの私たちのことを信じて見守ってくれているのではないかと、こう思って頑張って生きなければならないと受け止めることができました。」➡こう受け止めると確かに頑張る力が出ますね。p.21の3段目「我われ臨済宗でも、修行がうまくいかないのは自分を信じないからだと、宗祖臨済禅師が端的に言っています。自分の心が仏であることを信じなさい。すべては自分の心に具わっていることを信じなさい。」➡はい。② p.34からの『脳が求める生き方』　林成之氏p.37の4段目「負けた時は「悔しい！」ではなく「自分を負かしてくれてありがとう。これで成長できる」と捉えることが潜在能力を消さずに成長するコツと言えます。」➡なるほど！p.38の2段目「潜在能力が最も引き出される原点とは「人のために生きる」ことです。具体的には「誰かに勝ちたい」ではなく「観た人が感動する勝ち方をしたい」と願うことです。➡なるほど！③ p.40からの『人生の真価は晩節に宿る』　前坂俊之氏p.41の1段目「人の生涯をして重からしむると軽かしむるとは、一に其の晩年にある。随分若いうちは、欠点の多かった人でも、其晩年が正しく美はしければ、其の人の価値は頗る昴つて見えるものである」➡新一万円札の顔渋沢栄一翁の言葉。これからの励みになります。
19Aug
- 『MAL WALDRON / BLOOD AND GUTS』
  ■ Mal Waldron/Blood and Guts オリジナル FUTURAAmazon（アマゾン）パリのアメリカ文化センターで録られたライヴ録音盤です。マルのパッションが強烈に表現されており、この時期のマルを代表するようなアルバムだと思います。パトリス・カラティーニの野太いベースがマルに寄り添っている処も中々良いです。MAL WALDRON(p)　PATRICE CARATINI(b) GUY HAYAT(ds)87点 side1-1 「DOWN AT THE GILL’S」1970/5/1288点 side1-2 「MY FUNNY VALENTINE」1970/5/1291点 side2-1 「LA PETITE AFRICAINE」1970/5/1288点 side2-2 「BLOOD AND GUTS」 1970/5/12「ダウン・アット・ザ・ギルズ(1-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。マルは左手と右手の守備範囲を明確にしますが、それはテーマ部でもソロ・パートでもです。いつものやり方です。マルのピアノで高揚した後P.カラティーニ(b)とG.ハヤット(ds)に活躍の場が移されます。お洒落で格好いい87点です。「マイ・ファニー・ヴァレンタイン(1-2)」R.ロジャースの曲です。マルは中低音でスタートし、P.カラティーニ(b)は低音弦をアルコで鳴らしてマルに応えます。この曲ではP.カラティーニ(b)の健闘が目立ちます。ソロ・パートに入るとマルの右手は凹凸があるマル独自のペーソスを醸し出します。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ラ・プチット・アフリケン(2-1)」M.ウォルドロンのオリジナルです。テーマ部はベースとピアノが低域からスタートし、直ぐに右手が高音で被さって来ます。ソロ・パートになるとリズミックになり“マル繰り返しの呪術”が威力を存分に発揮して、次第に興奮状態へと導かれます。やがてその潮が引き、P.カラティーニ(b)のソロ、マルの再登場、G.ハヤット(ds)のソロと続き、テーマに戻ります。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。約半年前にダラー・ブランドが『アフリカン・ピアノ』を吹き込んでいますが、マルはそれを聴くチャンスがあったのでしょうか？「ブラッド・アンド・ガッツ(2-2)」M.ウォルドロンのオリジナルです。この曲はいきなりのハンマー打鍵から始まります。ソロでは低音鍵盤上のグルグル回りがあり、中音鍵盤上の変化と繰り返しがあり、マルの情熱がひしひしと伝わって来ます。P.カラティーニ(b)がソロをとりますが、ソロの後半ではバックのマルがグングンと迫って来ます。最後にG.ハヤット(ds)のソロがあり、テーマへ戻ります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。87点 side1-1 「DOWN AT THE GILL’S」1970/5/1288点 side1-2 「MY FUNNY VALENTINE」1970/5/1291点 side2-1 「LA PETITE AFRICAINE」1970/5/1288点 side2-2 「BLOOD AND GUTS」 1970/5/12
18Aug
- 『TOKYO BOUND / MAL WALDRON』
  マル・ウォルドロンがひょっこりと一人で来日した折に作られたアルバムで、こちらはベースに荒川康男、ドラムに猪俣猛を迎えたピアノ・トリオになっています。曲は滞日期間中に受けた日本の印象を綴ったものです。3曲聴いて、『ART PEPPER MEETS THE RHYTHM SECTION』の二の舞になるのか？(全ての曲で全員にソロを取らせる)と心配しましたが、最後に慧眼が発揮されて一安心しました。最後の曲が最も素晴らしいです。MAL WALDRON(p)　YASUO ARAKAWA(b) TAKESHI INOMATA(ds)90点 side1-1 「JAPANESE ISLAND」 1970/2/7,1290点 side1-2 「ROCK ONE FOR JIMBO SAN」1970/2/7,1288点 side2-1 「ATOMIC ENERGY」 1970/2/7,1292点 side2-2 「MOUNT FUJIYAMA」 1970/2/7,12「ジャパニーズ・アイランド(1-1)」M.ウォルドロンのピアノと荒川康男のベースが、低域を使ってテーマを演りますが、ゆっくりとした動きは“能”を思わせます。ソロ・パートにはいるとリズミックになり、マルの迫力あるソロが聴かれます。荒川康男(b)と猪俣猛(ds)もソロをとります。テーマとマルのソロが良く、気品があり別格の90点です。「ロック・ワン・フォー・ジンボ・サン(1-2)」ロックのリズムでテーマが現れます。その次ソロに移る処が格好いいですね。マルのロックは“熱狂”というよりは“燃え盛る情念”という風情です。荒川康男(b)のソロも悪くありません。気品があり別格の90点です。(最後のドラム・ソロは要らなかったなあー…。)「アトミック・エナジー(2-1)」繰り返しとその変化で出来上がるマル独自のテーマで始まりますが、その後どこからソロに入ったか良く分かりません。そうこうしているうちに荒川康男(b)のソロになり、猪俣猛(ds)もソロをとります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「マウント・フジヤマ(2-2)」荘厳な静けさから始まり、やがて転調してマルらしさ100%の展開部が現れます。更に転調と繰り返しが行われ、マルの世界にずんずん引き込まれて行きます。次に荒川康男(b)がソロをとり、再びマルです。ドラム・ソロを持ってこなかったのは慧眼です。気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。
13Aug
- 『TOKYO REVERIE / MAL WALDRON』
  マル・ウォルドロンがひょっこりと一人来日した折に作られたアルバムで、side-1は日本の印象を綴ったオリジナル、side-2はそれ以前に創られたマルのオリジナルで、ソロ・ピアノになります。重くて激しいピアノですが、『オール・アローン』のように死にたくなるような深さではありません。MAL WALDRON(p)87点 side1-1 「TOKYO DAY TIME」 1970/2/788点 side1-2 「A TOUCH OF TOKYO」1970/2/789点 side1-3 「SAYONARA」 1970/2/787点 side1-4 「THE BRAVE SAMURAI」1970/2/790点 side2-1 「HALLELUYA」 1970/2/787点 side2-2 「SOUL IN SERCH」 1970/2/787点 side2-3 「VARIATION OF A THEME」1970/2/788点 side2-4 「BLOOD AND GUTS」 1970/2/7「トーキョー・デイ・タイム(1-1)」東洋的で可愛らし気な前奏から始まり、左手は低音鍵盤から2種類のリフを繰り出し、右手はリフを次々と変形して行きます。何か慌ただしい感じがします。お洒落で格好いい87点です。「ア・タッチ・オヴ・トーキョー(1-2)」嫋やかでたよりなげな少女のイメージで始まり、やがて健気で強くちゃきちゃきとした大人の女性になります。次いではコンクリートと無機質な都会の様になり、最後嫋やかさに戻ります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「サヨナラ(1-3)」低音鍵盤が哀しげに叩かれる中、高音鍵盤が悲しいメロディーを綴ります。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ザ・ブレイヴ・サムライ(1-4)」ガーンガーンと重厚に出た後、剣道の足さばきを思わせる動きを見せます。お洒落で格好いい87点です。「ハレルヤ(2-1)」『オール・アローン』のアルバムに在った左手の動きで始まり、右手も含めて全体的に『オール・アローン』の雰囲気です。マルとしてはこちらの方がA面よりも自然です。左手と右手がデュオを演っているようで、気品があり別格の90点です。「ソウル・イン・サーチ(2-2)」どんどんドーンと低音弦が鳴るなかを右手が踊りまわり、低音弦がダッターンダッターンに変わっても右手は変化と繰り返しの妙を見せ続けます。お洒落で格好いい87点です。「ヴァリエーション・オヴ・ア・シーム(2-3)」両手で始め、直ぐに左手と右手に分化します。ちょっと二声のピアノ曲をデフォルメしたように感じました。お洒落で格好いい87点です。「ブラッド・アンド・ガッツ(2-4)」重厚さと激しさ、それに渦巻く情念が全篇を貫き、最後は将にハンマーを打ちつけて終わります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。
12Aug
- 『MAL WALDRON / FREE AT LAST』
  フリー・アット・ラストAmazon（アマゾン）ECMレーベルが第一弾として出したマル・ウォルドロンのトリオ・アルバムで、全曲マルのオリジナルです。低音鍵盤をハンマーで打つかのような、重くて厚みのある演奏が多く、B面に聴き応えのある曲が集まりました。MAL WALDRON(p)　ISLA ECKINGER(b) CLARENCE BECTON(ds)87点 side1-1 「RAT NOW」 1969/11/2486点 side1-2 「BALLADINA」 1969/11/2488点 side1-3 「1-3-234」 1969/11/2489点 side2-1 「ROCK MY SOUL」 1969/11/2489点 side2-2 「WILLOW WEEP FOR ME」1969/11/2489点 side2-3 「BOO」 1969/11/24「ラット・ナウ(1-1)」マルの左手は低音を右手は中音を其々がリフレインするテーマはとてもエネルギッシュです。ソロはフレーズの形を少しずつ変えて行くマル・スタイルです。やや長いI.エッキンガーのベース・ソロとC.ベクトンのドラム・ソロが続きます。お洒落で格好いい87点です。「バラディアン(1-2)」スロー・テンポで内に沈み込んで行くようなテーマですが、ソロになると途中で浮遊している感が出て来ます。ちょっといい86点です。「1-3-234(1-3)」マルは低音弦をハンマーで打ち中音弦で情念をぶつけて来ます。I.エッキンガー(b)のソロがあり、情念のテーマに戻ります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ロック・マイ・ソウル(2-1)」ベースとピアノの低音域を使用したテーマに続き、ソロ・パートにおけるマルはロックのリズムに乗り、リフ(繰り返し)とそれの変化したものの繰り返しを行い、静かな興奮を呼び起こします。心地良い興奮です。I.エッキンガー(b)とC.ベクトン(ds)のソロもあります。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ウィロー・ウィープ・フォー・ミー(2-2)」一転してバラード演奏ですが、他の人が演る“洒落た柳”ではなく、マルは“重たい柳”を聴かせます。一聴してマルと分かる「ウィロー・ウィープ・フォー・ミー」です。I.エッキンガー(b)のソロもあります。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「ブー(2-3)」マルは低音鍵盤で重くテーマを弾き、ソロ・パートでは右手を中音鍵盤に置いてフレーズを繰り返し、そのフレーズを変化させて更に繰り返して行きます。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。87点 side1-1 「RAT NOW」 1969/11/2489点 side2-1 「ROCK MY SOUL」 1969/11/24
11Aug
- 『MAL WALDRON / SET ME FREE』
  Set Me FreeAmazon（アマゾン）マル・ウォルドロンがパリで吹き込んだピアノ・トリオ・アルバムで、全てマルのオリジナルです。発売までに15年を要しました。MAL WALDRON(p)　BARRE PHILLIPS(b) PHILLY JOE JONES(ds)87点 side1-1 「SET ME FREE」 1969/10/86点 side1-2 「YOU WERE ALWAYS THERE」 1969/10/----点 side1-3 「YEAH」 1969/10/86点 side2-1 「JAMAICA LIBRE」 1969/10/87点 side2-2 「DESILLUSION」 1969/10/87点 side2-3 「ATTILA THE HUN」 1969/10/「セット・ミー・フリー(1-1)」マルの左手は低域をぐるぐると回り、右手はレゴブロックを次々に創り出す、“マル・スタイル”を見せ、B.フィリップス(b)のソロは時にセロを思わせます。P.J.ジョーンズ(ds)のソロもあります。お洒落で格好いい87点です。「ユー・ワー・オールウェイズ・ゼア (1-2)」ゆっくりテンポで、朴訥としたマルのソロが聴かれます。B.フィリップス(b)のソロもあります。ちょっといい86点です。「ヤー (1-3)」盤にも3曲目はこれと書いてあるのですが、1面は上の2曲だけです。「ジャマイカ・リーブル(2-1)」題名どおりカリプソを思わせる曲です。マルの他にB.フィリップスのベース・ソロとP.J.ジョーンズのドラム・ソロもあります。カリプソとマル、何処に接点があったのでしょうか？ちょっといい86点です。「デシルージョン(2-2)」今度は人形が踊るようなマルの世界を見せてくれます。まるで人形劇を観ているようなマルのピアノで、これはこれで唯一無二です。B.フィリップス(b)のソロもあります。お洒落で格好いい87点です。「アッティラ・ザ・ハン (2-3)」速い曲で、マルのピアノは“泉のようには湧き出ず”“流れるようにではなく”ゴツゴツとした情念の赴くままに畳み掛けるようにしてメロディーを吐き出します。B.フィリップスの弓弾きソロとP.J.ジョーンズのドラム・ソロもあります。お洒落で格好いい87点です。87点 side1-1 「SET ME FREE」 1969/10/86点 side1-2 「YOU WERE ALWAYS THERE」 1969/10/86点 side2-1 「JAMAICA LIBRE」 1969/10/87点 side2-2 「DESILLUSION」 1969/10/87点 side2-3 「ATTILA THE HUN」 1969/10/
06Aug
- WISE ONE NEWS ビル・エヴァンス特集
  8月16日(金)はビル・エヴァンス95回目の誕生日です今年は新しくなったカートリッジ(オルトフォン QC 10)でビル・エヴァンスの名盤を聴き直してみます
05Aug
- WISE ONE NEWS 夏季休業のお知らせ
  8月28日(水)～9月7日(土)はお休みとさせて頂きます9月11日(水)から通常営業致します
04Aug
- 『SOUL EYES JAZZ LIVE AT THE DOMICILE MUNICH』
  Soul Eyes (Jazz Live at Domicile Munich)Amazon（アマゾン）ミュンヘンのクラブ「ドミシル」での実況録音盤で、欧州在住の黒人ジャズ・メンが集結しました。国内盤ではマル・ウォルドロンのリーダー・アルバムになっています。グルーヴィーな演奏が一曲あり、マルらしいソロも聴くことが出来ます。BENNY BAILEY(tp)　NATHAN DAVIS(fl,ts)　MAL WALDRON(p)　JIMMY WOODE(b)　MAKAY NTZHOKO(ds) CHARLES CAMBELL(conga)87点 side1-1 「PROMPT」 1968/1/1186点 side1-2 「SOUL EYES」 1968/1/1188点 side2-1 「RUTS, GROOVES, GRAVES AND DIMENTIONS」1968/1/1185点 side2-2 「MID-EVIL DANCE」 1968/1/11「プロンプト(1-1)」B.ベイリーのオリジナルです。拍手から始まりメンバー紹介があり演奏が始まります。録音が良くなくて音がこごまっています。ソロはB.ベイリー(tp)、N.デイヴィス(ts)、M.ウォルドロン、J.ウッド(b)です。マルは好調でマル節がバンバン聴かれます。J.ウッドのベース・ソロだけが何故か素晴らしい音で再現されています。お洒落で格好いい87点です。「ソウル・アイズ(1-2)」マル作の良い曲です(バラードとして)。M.ウォルドロンの前奏から始まり、N.デイヴィス(fl)がテーマを吹き、そのままソロに移ります。続いてB.ベイリー(tp)とM.ウォルドロンがソロをとり、最後がコンガのソロでそのまま終わります。コンガも加わりバラード・プレイではなく、ちょっといい86点です。録音バランス「ラッツ・グルーヴズ・グレイヴズ・アンド・ディメンションズ(2-1)」J.ウッドのオリジナルです。J.ウッド(b)が最初に出て同じフレーズを繰り返し、それにM.ウォルドロン(p)が加わり、グルーヴィーさに拍車をかけた処でテーマが始まります。ソロはN.デイヴィス(ts)、B.ベイリー(tp)、M.ウォルドロン、M.チョコ(ds)、J.ウッド(b)です。マルはN.デイヴィスのバックでスリリングなピアノを聴かせ、ソロではこのグルーヴィーな曲にごっつく躍動するものを添加します。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ミッド・イヴィル・ダンス(2-2)」N.デイヴィスのオリジナルです。(b)が一人で出てやがて全員で特異なテーマを演ります。ソロはN.デイヴィス(ts)B.ベイリー(tp)、M.ウォルドロン(b)です。変わったテーマにはマルの特異性がよくフィットしますが、ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。87点 side1-1 「PROMPT」 1968/1/1186点 side1-2 「SOUL EYES」 1968/1/1188点 side2-1 「RUTS, GROOVES, GRAVES AND DIMENTIONS」1968/1/1185点 side2-2 「MID-EVIL DANCE」 1968/1/11
30Jul
- WISE ONE NEWS カートリッジが新しくなりました
  今までカートリッジはDENON DL-103を使用していましたが今般ORTFON MC Q 10に変更しましたベースの音がよく聞こえるようになり音が前に出て来て華やかになりましたしかしこれは昔から言われるオルトフォンの音ではなくその音はSPUシリーズで聴くことが出来るようです最後はこれですねこれでWISE ONEのオーディオ・ライン・アップは次のようになりましたレコード・プレイヤー　:ヤマハGT2000カートリッジ　:ORTOFON MC QC 10 控えDENON DL-103 & SHURE TYPE ⅤCDプレイヤー　:DENON DCD-755REプリアンプ　:ACCUPHASE C-270パワーアンプ　:ACCUPHASE P-102スピーカー　:JBL4344 控えJBL S-101
29Jul
- 『SWEET LOVE, BITTER』
  アルバム・タイトルの『SWEET LOVE, BITTER』はマル・ウォルドロンが手掛ける3作目の映画音楽で、このアルバムはそのサウンド・トラック盤になります。全曲M.ウォルドロンの作曲です。映画を見たくなりますね。どんな場面で使われていたのか。MAL WALDRON(p)　DAVE BURNS(tp) ALFRED DREARES(ds) GEORGE COLEMAN(as) CHRLES DAVIS(ts) GEORGE DUVIVIER(b)　RICHARD DAVIS(b)87点 side1-1 「LOSER’S LAMENT」 1967/3/2385点 side1-2 「DELLA」 1967/3/2385点 side1-3 「HILLARY」 1967/3/2386点 side1-4 「ESPRESSO TIME」 1967/3/2386点 side1-5 「KEEL」 1967/3/2386点 side1-6 「SMOKIN’」 1967/3/2389点 side2-1 「DELLA’S DREAM」 1967/3/2386点 side2-2 「THE SEARCH」 1967/3/2386点 side2-3 「CANDY’S RIDE」 1967/3/2385点 side2-4 「BREAD」 1967/3/2385点 side2-5 「EAGLE FLIPS OUT」 1967/3/2386点 side2-6 「BRINDLE’S PLACE」 1967/3/2384点 side2-7 「SLEEP BABY SLEEP」 1967/3/23「ルーザーズ・ラメント(1-1)」テーマは“ラメント”の名に相応しい、マルっぽいメロディーです。G.コールマン(as)が艶っぽくテーマを吹き上げ、ソロはD.バーンズ(tp)ミュートです。マルはそこにマルらしいバッキングをつけますので、マルの世界がよりはっきりと見えて来ます。お洒落で格好いい87点です。「デラ(1-2)」G.コールマン(as)がテーマを吹き、ソロをとります。マルはバックで鍵盤を左から右へと駆け上がります。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です「ヒラリー(1-3)」ベースの低音弦とピアノの低音鍵盤で始まり、G.コールマン(as)がテーマを吹きます。マルは低音鍵盤でワルツのフレーズを繰り返し弾きます。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です「エスプレッソ・タイム(1-4)」R.デイヴィス(b)がジャズっぽく出て、G.コールマン(as)もフォー・ビートで心地良いです。ちょっといい86点です。「キール(1-5)」D.バーンズ(tp)ミュートのリードでテーマを演り、ソロはG.コールマン(as)とD.バーンズ(tp)ミュートです。ちょっといい86点です。「スモーキン(1-6)」G.コールマン(as)が始めてテーマを演り、ソロはG.コールマン(as)とD.バーンズ(tp)です。ちょっといい86点です。「デラズ・ドリーム(2-1)」M.ウォルドロン・トリオの演奏です。どこかで聴いたことがあると思ったら、『ALL ALONE』に入っている「ワルツ・フォー・オブリヴィアス」です。あちらは94点でしたが、こちらはお洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。気合いの入り方が違うと思いました。「ザ・サーチ(2-2)」きっと“探索”の場面なのでしょう。A.ドリアース(ds)とG.デュヴィヴィエ(b)が見事にその感じを表しています。ちょっといい86点です。「キャンディーズ・ライド(2-3)」強烈なドラムで始まるこの曲も聞き覚えがあります。異なる曲名で確かに聴きました。ちょっといい86点です。「ブレッド(2-4)」D.バーンズ(tp)ミュートがテーマを吹き、ソロも演ります。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「イーグル・フリップス・アウト(2-5)」マルはここでは不協和音を用いて音楽を作っています。エリック・ドルフィーとの共演を思い出しました。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ブリンドルズ・プレイス(2-6)」A.ドリアース(ds)が儀式の始まりと終わりを告げますが、間に現れるのはM.ウォルドロンとG.コールマン(as)です。ちょっといい86点です。「スリープ・ベイビー・スリープ(2-7)」全体をソプラノ・サックスがリードします。きっと場面には相応しいのでしょうが、ちゃんとしたジャズだけど再聴下限に一歩届かない84点です。87点 side1-1 「LOSER’S LAMENT」 1967/3/2385点 side1-2 「DELLA」 1967/3/2385点 side1-3 「HILLARY」 1967/3/2386点 side1-4 「ESPRESSO TIME」 1967/3/2386点 side1-5 「KEEL」 1967/3/2386点 side1-6 「SMOKIN’」 1967/3/2389点 side2-1 「DELLA’S DREAM」 1967/3/2386点 side2-2 「THE SEARCH」 1967/3/2386点 side2-3 「CANDY’S RIDE」 1967/3/2385点 side2-4 「BREAD」 1967/3/2385点 side2-5 「EAGLE FLIPS OUT」 1967/3/2386点 side2-6 「BRINDLE’S PLACE」 1967/3/2384点 side2-7 「SLEEP BABY SLEEP」 1967/3/23
28Jul
- 『SWINGING MACEDONIA / DUSKO GOYKOVICH』
  スインギン・マケドニアAmazon（アマゾン）ダスコ・ゴイコヴィッチ初期のアルバムです。D.ゴイコヴィッチのオリジナリティーを知るには格好のアルバムですが、マルのソロは10曲中3曲だけなので、マル・ファンには物足りません。DUSKO GOYKOVICH(tp,flh)　EDDIE BUSNELLO(as)　PETER TRUNK(b) MAL WALDRON(p)　NATHAN DAVIS(fl,ss,ts) CEES SEE(ds)88点 CD1-1 「MACEDONIA」 1966/8/87点 CD1-2 「OLD FISHERMAN’S DAUGHTER」1966/8/85点 CD1-3 「JUMBO UGANDA」 1966/8/88点 CD1-4 「THE GYPSY」 1966/8/85点 CD1-5 「MACEDONIA FERTILITY DANCE」1966/8/88点 CD1-6 「BEM BASHA」 1966/8/85点 CD1-7 「SAGA SE KARAME」 1966/8/85点 CD1-8 「WEDDING MARCH OF ALEXANDER THE MACEDONIAN」1966/8/86点 CD1-9 「THE NIGHTS OF SCOPIE」1966/8/86点 CD1-10 「BALCAN BLUE」 1966/8/「マケドニア(CD1-1)」D.ゴイコヴィッチ(tp)がアンサンブルをリードし、P.トランク(b)とM.ウォルドロン(p)が低域でフレーズを繰り返します。この辺りはJ.コルトレーンの「OLE」を思い出させます。異国情緒あるテーマがなかなか格好いいです。ソロはD.ゴイコヴィッチ(tp)、N.デイヴィス(ts)、M.ウォルドロン(p)ですが、その異国情緒がソロ・パートでも続き、特にマルのソロはピタリと嵌ります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「オールド・フィッシャーマンズ・ダンス(CD1-2)」D.ゴイコヴィッチのオリジナル・ワルツです。M.ウォルドロン(p)の前奏で始まり、D.ゴイコヴィッチ(tp)がミュートでテーマを吹きます。D.ゴイコヴィッチはそのままソロに移り、E.ブスネロ(as)、D.ゴイコヴィッチ(tp)ミュートと続きます。マルのソロはありません。お洒落で格好いい87点です。「ジャンボ・ウガンダ(CD1-3)」C.シー(ds)がアフリカっぽく出て、皆でアフリカンのテーマを演ります。D.ゴイコヴィッチ(tp)のソロからはエイト・ビートとアフリカン・リズムを交互に演り、N.デイヴィス(ts)、M.ウォルドロン、C.シー(ds)と続きます。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です「ザ・ジプシー(CD1-4)」B.リードの曲です。M.ウォルドロン前奏で始まり、E.ブスネロ(as)が影をひきつつも朗々とテーマを吹き、そのままソロへと移ります。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「マケドニア・ファーティリティー・ダンス(CD1-5)」M.ウォルドロンの異国情緒あるオリジナルです。C.シー(ds)から始まり、異国情緒あるテーマをパートで分担して一つにまとめ、さーこれからという時に突然終わります。何かの断片を聴かされたようで、ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です。「ベム・バシャ(CD1-6)」D.ゴイコヴィッチのオリジナルで、ほんのりとペーソスがある佳曲です。P.トランク(b)が出て直ぐにD.ゴイコヴィッチがフリューゲルホーンでテーマを吹きます。ソロ・パートに入ると心地良いフォー・ビートになり、D.ゴイコヴィッチ(flh)、N.デイヴィス(ts)、D.ゴイコヴィッチ(flh)の順でソロをとります。M.ウォルドロンのソロはありません。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「サガ・セ・カラメ(CD1-7)」アンサンブルで始まりますが、メロディーもリズムも中近東風の異国情緒があります。D.ゴイコヴィッチ(flh)とN.デイヴィス(ss)がソロをとり、M.ウォルドロンのソロはありません。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です「アレキサンダー大王の結婚行進曲(CD1-8)」P.トランク(b)とM.ウォルドロン(p)がユニゾンで出て、それからテーマになり、ソロはD.ゴイコヴィッチ(flh)、N.デイヴィス(ts)、P.トランク(b)で、マルのソロはありません。ちゃんとしたジャズで再聴下限の85点です「ザ・ナイツ・オヴ・スコピエ(CD1-9)」M.ウォルドロンから始まり、5/4拍子でテーマを演ります。ソロはD.ゴイコヴィッチ(flh)ミュート、N.デイヴィス(fl)、P.トランク(b)で、マルのソロはありません。ちょっといい86点です。「バルカン・ブルー(CD1-10)」D.ゴイコヴィッチのオリジナルです。C.シー(ds)から始まり、D.ゴイコヴィッチ(flh)、N.デイヴィス(ts)、E.ブスネロ(as)、M.ウォルドロンの順でソロをとります。ちょっといい86点です。88点 CD1-1 「MACEDONIA」 1966/8/87点 CD1-2 「OLD FISHERMAN’S DAUGHTER」1966/8/85点 CD1-3 「JUMBO UGANDA」 1966/8/88点 CD1-4 「THE GYPSY」 1966/8/85点 CD1-5 「MACEDONIA FERTILITY DANCE」1966/8/88点 CD1-6 「BEM BASHA」 1966/8/85点 CD1-7 「SAGA SE KARAME」 1966/8/85点 CD1-8 「WEDDING MARCH OF ALEXANDER THE MACEDONIAN」1966/8/86点 CD1-10 「BALCAN BLUE」 1966/8/
23Jul
- 月間致知2024年7月号感動の記事
  ① 『巻頭の言葉』　後藤俊彦氏右頁の最後「奈良時代に粟田真人という外交官がいた。西暦702年の10月に第八回遣唐使として中国の楚州に上陸した一行を迎えた彼の国の人々は、「しばし聞くに、海東に大倭國(日本)あり。これを君子国といふ。人民は豊楽にして、礼儀は厚く行われたり。今、使人を看るに、儀容ははなはだ浄く、豈信ぜざらんや」と。同様の記録は『旧唐書』の「日本伝」の中にもあり、「倭国の人々は好んで経書を読み、文を解し、容姿は温雅なり」と書かれているそうだ。➡祖先の名を汚さぬようにしなければ申し訳が立ちません。② 『特集総リード』p.11下段「尊敬する人がいなくなった時、その人の進歩は止まる。尊敬する対象が年とともにはっきりするようでなければ、真の大成は期しがたい」➡森信三氏の言葉。致知で学び、そのことに気づきました。確信も持てました。③ p.12からの『孔子とその弟子たちの物語』　宇野茂彦氏　數土文夫氏p.14の1段目「倫理観というものを見失ってしまったら世の中は混乱してしまうと思うんですが、いまの人はそういうことを教えられていないために、政治家の不正、メーカーのデータ改竄など、いろんなところで問題が起きている。」➡まず大人が倫理観を持つこと。そしてそれを子供たちに教えること。この順番だと思います。④ p.32からの『頭山満と幕末三舟　英傑に学ぶ日本精神の神髄』　田中健之氏➡頭山満及び玄洋社の実像を垣間見ました。“右翼の変な奴ら”というイメージを抱いていましたが、それはGHQと左翼マスコミによって作られたものであるということが分かりました。ちゃんとした右翼です。広田弘毅元首相が玄洋社出身であることを見てもそれは明らかだと思います。⑤ p.46からの『人生の師・鍵山秀三郎氏に学んだこと』　白鳥宏明氏➡一人でトイレ掃除を始め、八年目に一人、更に四年経って一人、二人と手伝ってくれる社員が出始めた。鍵山秀三郎氏と同じ道を歩んだこの方こそテーマである“師資相承”に最も相応しい方だと思います。笑顔も素敵です。⑥ p.50からの『師資相承の要諦は直心にあり』　河野太通氏p.53の1段目「老師は色紙を求められると、大きく幸福の「福」の字を書き、その下に「わしゃいらん」と書き添えておられました。つまり「福はわしゃいらんから、あんたにあげる」ということですよ。」➡十牛図のかなり上の方に行かれた方のようです。⑦ p.58からの『紛れもない私を生き切れ』　行徳哲男氏　松岡修造氏p.67の4段目「日本民族はこんな程度でくたばるわけがない。再生するはず。人類を救えるのは日本民族しかいない。その氣魄と氣力でこれからも最前線に立ち続け(後略)」➡行徳哲男氏92歳の言葉です。この方をやっと見直すことができました。「慢過慢」が一つ減りました。⑧ p.90からの『第一線で活躍する女性』　池田君江氏p.92の4段目「私は高尚な座右の銘なんてありませんけど、お酒をよく飲むので乾杯が大好きなんです(笑)。乾杯ってこれから楽しい時間が始まる合図でしょう。素敵じゃないですか。」➡「いいですねー」「賛成です」⑨ p.116からの『風の便り』　占部賢志氏p.117の2段目「あの巨大津波が襲った、平成二十三年(2001)の東日本大震災の際のボランティアは150万人。このときも、若者が多数参加しました。(中略)彼らを衝き動かした動機は、一位が「役に立ちたい」、二位が「いてもたってもいられない」でした。➡若者気質を嘆くよりも(自分も含めて)高齢者は己をよく見るべきです。⑩ 『木鶏クラブ通信』➡諏訪･京都洛中･高松の三木鶏クラブが「一元絶対」に触れており､嬉しくなりました。
22Jul
- WISE ONE NEWS ルイ・アームストロング特集
  8月3日(土)は終日ルイ・アームストロングをかけます8月4日が123回目の誕生日です今年は名盤ベスト5と名演ベスト10を中心とします
21Jul
- 『MAL WALDRON / ALL ALONE』
  MAL WALDRON/ALL ALONE(12"Analog　1976年盤)Amazon（アマゾン）マル・ウォルドロン初のソロ・ピアノにして、マルの最高傑作です。現在未聴のアルバムが三十数枚ありますが、間違いなくマルの“最高傑作”です。高校生時代に「これを聴くと死にたくなるわ」と言っていたクラスメイト(女子)が居ました。それはさておき、内面に深く深く沈潜するマルのソロ・ピアノは今でも色あせず、これからも愛聴盤として聴き続けることになります。なお、全曲マルのオリジナルです。MAL WALDRON(p)100点 side1-1 「ALL ALONE」 1966/3/188点 side1-2 「DUE TORRI」 1966/3/193点 side1-3 「A VIEW OF S.LUCA」 1966/3/191点 side1-4 「BLUE SUMMER」 1966/3/192点 side2-1 「IF YOU THINK I’M LICKED」1966/3/195点 side2-2 「THREE FOR CICCI」 1966/3/191点 side2-3 「MOSQUE RAID」 1966/3/194点 side2-4 「WALTZ OF OBLIVIOUS」1966/3/1「オール・アローン(1-1)」前作『LES NUITS DE LA NEGRITUDE』(クワイエット・テンプル)では、「クワイエット・テンプル」という曲名でトリオ演奏されました。今度は曲名も変わりソロ演奏です。左で重低音を叩き付け右手で高音をオクターブ連打するイントロの後、絶妙な間をおいてテーマが現れます。テーマでも高音のオクターブ連打が訴えかけて来て胸に迫って来ますので、「もうテーマだけで充分！」という気持ちになります。アドリブになってもその完成度はすさまじく、アドリブがテーマのように旋律として頭に残ります。マル・ウォルドロンの美しさを100%表現しきったこの曲は、文句なく完璧で感動の極みの100点です。「デュー・トリ(1-2)」イタリアの印象を書いた曲です。今度は低音でのオクターブ連打を見せ、それは次第に中音へと移って行きます。ハンマー打鍵奏法を見せ、右手では大道芸人が跳ね回るような音調を聴かせます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ア・ヴュー・オヴ・ルーカ(1-3)」これもイタリアの印象を書いた曲です。マルが描く美しい世界へ誘われ、そこに滞在するとそこはやはりイタリアのようです。ここでもテーマとアドリブの融け具合が絶妙で、気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。「ブルー・サマー(1-4)」印象的なイントロの次に印象的なテーマがありアドリブに移りますが、そこでは左手が印象的なフレーズを繰り返し、右手はマルらしい変奏を見せます。それは64面体の転がりを見るようです。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「イフ・ユー・シンク・アイム・リックト(2-1)」5/4拍子で強靭なエネルギーを秘めた曲です。それは嵐の大海に翻弄される舟を思い起こさせ、圧倒的なパワーと情念で迫り続けます。ダラー・ブランドよりも三年早くこの世界をマルは表現していました。気品があり別格でいつまでも浸っていたい92点です。「スリー・フォー・シッシ(2-2)」イタリアの印象を書いた曲です。曲の出だしを聴くなり「あー」とマルの美しい世界に引き込まれます。アドリブになると、そこは人形が妖しく踊る別世界で、マルの魔術に暫くかかった後、再び美しい世界へ舞い戻って来ます。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めたいほどの95点です。「モスク・レイド(2-3)」イスラム寺院を印象させる曲です。アドリブ・パートでは、左手で二つの音を交互に鳴らし、右手でマルの主要な世界を見せて行きます。気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「ワルツ・フォー・オブリヴィアス(2-4)」映画音楽です。マル流の美しい世界がワルツで描かれます。アドリブ・パートに入ると一転して激しい世界となり、どっしり動く左手と休みなく動き続ける右手が相俟ってマルの情念を表現します。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨める直前の94点です。100点 side1-1 「ALL ALONE」 1966/3/188点 side1-2 「DUE TORRI」 1966/3/193点 side1-3 「A VIEW OF S.LUCA」 1966/3/191点 side1-4 「BLUE SUMMER」 1966/3/192点 side2-1 「IF YOU THINK I’M LICKED」1966/3/195点 side2-2 「THREE FOR CICCI」 1966/3/191点 side2-3 「MOSQUE RAID」 1966/3/194点 side2-4 「WALTZ OF OBLIVIOUS」1966/3/1
16Jul
- 『LES NUITS DE LA NEGRITUDE』(クワイエット・テンプル)
  Mal Waldron マル・ウォルドロン - Modal-Air (=Les Nuits De La Negritude - Quiet Temple) 限定再発アナログ・レコードAmazon（アマゾン）${EVENT_LABEL_01_TEXT}マル・ウォルドロン・トリオがPOWERTREEレーベルに残したアルバムで、邦題が「クワイエット・テンプル」となっています。全曲マルのオリジナルになり、商業レーベルの録音ではないので、マルにスポット・ライトが当たり続け、マルの個性を際立たせています。最後の曲「クワイエット・テンプル」は後日「オール・アローン」の名前でマルの名声を確固たるものにします。このアルバムは二年後のアルバム『オール・アローン』に直結していますが、ここではアドリブが少なくベース・ソロもドラム・ソロもありません。ベースとドラムを抜くと小型の『オール・アローン』になると言っても過言ではありません。MAL WALDRON(p)　GEORGE TUCKER(b)　AL DREARES(perc)88点 side1-1 「SUMMERDAY」 1964/mid88点 side1-2 「EASY GOING」 1964/mid90点 side1-3 「ALL OF MY LIFE」 1964/mid86点 side1-4 「OLLIE’S CARAVAN」 1964/mid90点 side1-5 「MODAL AIR」 1964/mid87点 side1-6 「LULLABY CHANT」 1964/mid88点 side2-1 「THE CALL TO ARMS」 1964/mid88点 side2-2 「SKIPPER’S WALZ」 1964/mid89点 side2-3 「LOVE-SPAN」 1964/mid93点 side2-4 「QUIET TEMPLE」(ALL ALONE) 1964/mid「サマーデイ(1-1)」スロー・テンポで沈鬱に始めます。アドリブ・パートになってどのように展開するかと思っているうちに終わりを迎えました。『オール・アローン』の序章を感じさせ、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「イージー・ゴーイング(1-2)」テーマ部は強いシンコペーション、アドリブ・パートは単音連打、これまた『オール・アローン』の序章を感じさせ、お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「オール・オヴ・マイ・ライフ(1-3)」ゆったりとして、ちょっと「イエスタデイズ」を思わせる曲です。マル流のペーソスと懐かしさを感じさせ、これは『オール・アローン』の序章というよりは『オール・アローン』の世界を垣間見せており、気品があり別格でちょっと浸りたい91点です。「オリーズ・キャラヴァン(1-4)」強いモチーフにオリエンタルの香りをつけ、マル流の仕上げとします。ちょっといい86点です。「モーダル・エアー(1-5)」マルの心象風景を表現したものなのでしょうか。しかし、この風景は『オール・アローン』そのものと言っても良いほどです。『オール・アローン』の二年前、既にこの風景は見えていたのですね。気品があり別格の90点です。「ララバイ・チャント(1-6)」これも勿論マルの曲なのですが、マルの曲と言うよりはマルの心の断片を聴いているという感じです。お洒落で格好いい87点です。「ザ・コール・トゥー・アームズ(2-1)」低音鍵盤の強い五拍子はちょっと「テイク・ファイヴ」を思わせます。「テイク・ファイヴ」は都会的でお洒落ですが、マルのこれは強い生命力を感じさせます。アドリブでは『オール・アローン』で聴くフレーズが出てきます。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「スキッパーズ・ワルツ(2-2)」マルのワルツは、強い低音鍵盤の為か、ゴツゴツとしたワルツですが、右手に優しさを込めますので、マルらしい調和を生み出します。お洒落で格好良く僅かながら気品を感じさせる88点です。「ラヴ・スパン(2-3)」テーマが優しく始まりますが、アドリブ・パートは人形が踊るかのようです。お洒落で格好良く気品があり別格目前の89点です。「クワイエット・テンプル(2-4)」テーマ部はベースとドラムありの「オール・アローン」そのものです。この曲はソロで聴き慣れたせいかソロの方が断然良いです。ソロ・パートは「オール・アローン」との類似率50%という処です。しかし、この曲の魅力はすさまじく、見事に引き込まれてしまいました。気品があり別格でいつまでも浸っていたく、他人(ひと)に奨めようかなという気がよぎる93点です。90点 side1-3 「ALL OF MY LIFE」 1964/mid93点 side2-4 「QUIET TEMPLE」(ALL ALONE) 1964/mid