ペンタでジャズ（その８）ブルース

ついに「ブルース」です。これさえできれば、世界中どこへ行ってもセッションできると言っても過言ではありません！
ホントは「枯葉」より先にこっちをマスターすべきなのですが、運指的に「枯葉」の方が簡単なもので。。。

流す音源はマイルスの名盤「Milestones 」から、モンクの名作「Straight, No Chaser」で決まり！　ちとテンポが速くて迷子になりがちですが、がんばってついて行ってみてください。ちなみに、この曲はテーマも弾けるとカッコいいと思います。

コード進行は以下の１２小節です。

| F7 | B♭7 | F7 | |
| B♭7 | Bdim | F7 | D7 |
| Gm7 | C7 | F7 F#dim | Gm7 C7 |

では早速解説していきます。

（１行目）
前半２小節はロックでもおなじみですね。ここはＦｍペンタ（＝Ｆブルーノートペンタ）一発でいきましょう。

３～４小説目もＦｍペンタでイケるのですが、それではジャズっぽくありません。ここは次のＢ♭７に向かうⅡ－Ⅴにするため、Ｃｍ７を挿入し| Cm7 | F7 |とみなして、| Gmp | G#mP |をあてます。

（２行目）
２小節目のＢｄｉｍについてですが、「ｄｉｍ＝３度下の７♭９のルート抜き」という法則があります。ここはＧ７♭９と考えＢ♭ｍペンタをあてます。
ということで、１小節目のＢ♭７にもＢ♭ｍペンタ（＝Ｂ♭ブルーノートペンタ）をあてるとすっきりしますし、Ｂ♭ｍペンタを弾き続ければ、コードが勝手に進んでⅢ♭ｍペンタ（＝オルタードペンタ）になってしまうという、オイラのような怠惰なギタリストには嬉しい進行なのですね。コレが。

３小節目はトニックに戻ってますので、正統的にＦｍペンタでいきます。

４小節目は次のＧｍ７に向かうマイナーⅡ－Ⅴにし、| Am7♭5 D7 |とみなして、| DmP CmP |をあてます。

（３行目）
前半２小節はＦ７に向かうⅡ－Ⅴなので、| DmP | D#mP |をあてます。

３小節目のF#dimは前述の法則の通り、D7♭9とみなすと、３小節目はＦｍペンタ一発でＯＫです。

最後の小説は１～２小節同様、Ｆ７へ向かうⅡ－Ⅴということで、| DmP D#mP |をあてます。

「枯葉」と「Ｆブル」はジャズの入門曲中の入門曲です。この２曲をオイラの冬休みの宿題としてマスターしようと思っとります。(￣ー￣)
ちなみに目標レベルは「ディストーションなしでも臆せずアドリブが弾ける」です。ﾍ(ﾟ◇､ﾟ)ﾉ

【裏ワザ】
「枯葉」は全体を通して「Ｄｍペンタ」で押し通すことが可能です。迷子になったら「Ｄｍペンタ」で様子をみませう。
ちなみに「Ｆブル」の様子見スケールは、もちろん「Ｆｍペンタ」です！

【備忘録】過去のエントリー
ペンタでジャズ
http://ameblo.jp/second-line/entry-10010366706.html
ペンタでジャズ（その２）
http://ameblo.jp/second-line/entry-10016945698.html
ペンタでジャズ（その３）Ⅱ－Ⅴへの応用
http://ameblo.jp/second-line/entry-10017022022.html
ペンタでジャズ（その４）マイナーⅡ－Ⅴ処理方法
http://ameblo.jp/second-line/entry-10020465658.html
ペンタでジャズ（その５）「枯葉」実践編；前半
http://ameblo.jp/second-line/entry-10020856877.html
ペンタでジャズ（その６）「枯葉」実践編；後半
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ペンタでジャズ（その７）マイナーⅡ－Ⅴ処理方法２（別方法）
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【番外編】りでぃあん・くろまちっく・こんせぷと
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半音下げチューニング

茅ヶ崎ブルース化計画「Blues Night」である。

今回はギターのチューニングを半音下げにしてみた。

そもそもギターという楽器は、キーがＥとかＡがやりやすく作られている。これはロック系にはうれしいキーなのだが、日頃Ｂ♭とかＥ♭の管楽器と一緒に演奏しているジャズ系の方々には厳しいらしい。
一方、ギターを半音下げてしまえば、運指はそのままで、Ｅ♭とＡ♭に対応できるのである。これでジャズメンにも気軽に乱入してもらえるか？

で、下げてみました。
確かに、Ｅ♭は非常にやりやすくなった。しかしながら、弦はビヨンビヨンでフニャフニャしたチョーキングになるわ、通常の曲でいきなり半音上げた運指で弾くのは結構厳しいわ。。。(-ω-;)

ということで、二度とやらないことを誓ったのでした。σ(^◇^;)。。。

富山から

　

鱒の押し寿司が届いた。o(^-^o) (o^-^)o♪

（左のピンク色のが鱒。右側は鰤。）

横浜でブラジル音楽

ピアニストのＳ田君がライブをやるというので、横浜西口の「Ｈｅｙ－Ｊｏｅ 」というライブハウスへ。

実はブラジル音楽を生で聴くのは初めてだったりする。

メインは山本真莉 さんというＶｏ．の方だったのだが、サポートの加々美淳 先生のギター＆歌声にノックアウトされてしまった。Ｐｅｒ．レスの編成なのだが、ギターのみで完全にビートを作り出している。こりゃスゲェ！

きく所によると、加々美さんはＰｅｒ．レスの場合がほとんどなのだそうな。いらない、というよりジャマなんだろうなぁ。

築地でもつ煮

久しぶりに、加賀屋・築地店にて、ホッピーともつ煮を堪能。

やっぱ、ここのはンマイ！（;´Д⊂）

ペンタでジャズ（その７）マイナーⅡ－Ⅴ処理方法２（別方法）

「ペンタでジャズ（その４）マイナーⅡ－Ⅴ処理方法」 にて、マイナーのⅡ－Ⅴをブルースのターンアラウンドと解釈して、Ⅰｍペンタをあてる方法をご説明しましたが、どうもバタくさいので、もうひとつの方法をご紹介します。

今回はⅤ７にⅦ♭ｍペンタをあてるというものです。
このやり方であれば、形はそのまま１音（２フレット）下がって、また元の音に戻るだけですので簡単ですね。

ちなみにⅥｍペンタ＝Ⅰメジャーペンタなので、「メジャーペンタの半音上げ」というおぼえ方もアリ。

【Ａｍ７♭５】
　以前ご説明のとおり、４度上のペンタ（＋♭5th）をあてるので、５フレット基底のＤｍペンタとなります。
　
R m3rd
♭5th ♭13th m7th
m3rd 11th ♭5th
m7th R
11th ♭5th ♭13th
11th m3rd

↑５フレット

【Ｄ７】
　Ⅶ♭ｍペンタをあてるので、３フレット基底のＣｍペンタとなります。

11th ♭13th
♭9th #9th
♭13th m7th
#9th 11th
m7th ♭9th
11th ♭13th

↑３フレット

【Ｇｍ７】
　以前ご説明のとおり、５度上のペンタ（＋m3rd）あてるので、５フレット基底のＤｍペンタとなります。

9th m3rd 11th
m7th R
11th 5th
R 9th
5th m7th
9th m3rd 11th

↑５フレット

Ⅴ７の時、オルタードペンタとの違いは11thのみです。慣れてきたら11thを半音上げて#11thにすればＯＫです。

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【番外編】

りでぃあん・くろまちっく・こんせぷと
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ジミヘンに夢中

「Are You Experienced?」

１０年位前のＣｈａｒ師匠のインタビューで、「若いときにはイマイチ理解できなかったけど、歳とってからジミヘンの良さがだんだん解ってきた」というコメントがあった。オイラもこの歳になってやっと解ってきた気がする。

もちろん以前からライブ音源はチェックしていたし、自分でも「Purple Haze」とか「Fire」といったメジャー曲はコピーもしたが、あえてスタジオアルバムを聞き込んでみようとは思わなかったのである。ところが、今年になってＪａｚｚに手を染め始めてからというもの、これまで「変だよなぁ」としか思っていなかったジミヘンの音使いが、急にクリアに響くようになったのである。

ご本人が理論的なことを理解していたかどうかは不明だが、Ｅ７＃７（いわゆるジミヘンコード）一発の中で、ドリアンとミクソリディアンを意識した音使いが出てきたり、代理ドミナント的なアプローチが出てきたりすることが解ってきた。おそらく、頭が「ロック＝ブルーノートペンタ」という図式に洗脳されていて、ジミヘンの音使いに感じていた違和感が、Ｊａｚｚを勉強することで取り除かれたのであろう。

しばらくはこのアルバムがヘビーローテーションになる予定。(^o^)v

形あるもの・・・

形あるものは、すべて鳴り物（パーカッション）である！

と、いうことで、リットーミュージックから「パーカッション・マガジン　Volume.01 」というファンキーな雑誌が創刊された。

マルコス・スザーノのインタビューも載ってるとのことで、早速購入。
パンデイロの練習曲の入ったＣＤも付いてるし、しばらく楽しめそうである。(￣ー￣)

ペンタでジャズ（「枯葉」実践編；後半）

では、後半Ｂメロ行ってみませう！

コード進行は

| Am7♭5 | D7 | Gm7 | |
| Cm7 | F7 | B♭M7 | E♭M7 |
| Am7♭5 | D7 | Gm7 G♭7 | Fm7 E7 |
| E♭7 　| D7 | Gm7 | G7 |

です。

（１行目）
Ａメロの４行目と同様なので割愛します。

（２行目）
Ａメロ１＆３行目と同様なので割愛します。

（３行目）
前の２小節はＡメロ２＆４行目と同様です。
問題は３＆４小節ですが、ここはルートが半音で進行していますので、各後半のコード「Ⅱ♭７」は「Ⅴ７」の代理コードであると考え、「Ⅱｍ７－Ⅱ♭７－Ⅰ」を「Ⅱｍ７－Ⅴ７－Ⅰ」に読み替えます。
従って、| Gm7 G♭7 | Fm7 E7 | は、| Gm7 C7 | Fm7 B♭7 | と考え（このコード表記となっているものも多々あります）、適合するペンタは

| GmP | GmP | DmP D#mP | CmP C#mP |

となります。

（４行目）
１小節目の「E♭7」が問題ですね。この場合、その前からの半音進行の流れから、また同様のトライトーンを持つ「Ａ７」の代理と考え、さらにＤに向かうⅡ－Ⅴに分割し、| Em7 E♭7 | すなわち | Em7 A7 | と考えるのがよろしいかと。
また、２小節目以降はＡメロ２行目～と同様ですので、適合するペンタは、

| BmP CmP | GmP | DmP | CmP |

となります。

３行目後半から４行目前半が面倒臭いですね。
ここは、不安定感が醸し出されればＯＫですので、ロックギタリストのばやい、Ｇｍペンタで「トリル＆ア～ムダウン」とか「トリル＆クロマチック下降」で誤魔化す、もとい処理するという手もあります。（ジェフ・ベック大先生の技でもあります）(￣ー￣)

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ペンタでジャズ（その４）マイナーⅡ－Ⅴ処理方法
ペンタでジャズ（「枯葉」実践編；前半）

【番外編】

りでぃあん・くろまちっく・こんせぷと

朝日豹変の兆しか？！

ZAKZAK（2006/12/01）
上層部が「左傾化」嫌った？　朝日「社会部」消滅の裏

　朝日新聞は１日、「信頼される報道へ指針明文化」とする組織改革を明らかにした。昨年９月の総選挙報道をめぐる「虚偽メモ問題」などの反省に立った「土台からの改革」というが、その裏には、左傾化が進む社会部の“解体”との見方も出ている。
　朝日新聞社によると、過去のトラブルや不祥事を省み、記者が守るべき倫理や規範を総点検して、２５００人を超える記者たちの意見を集約し、明文化したという。
　朝日をめぐる最近のトラブルといえば、和歌山談合事件の逮捕者から朝日記者が多額の餞別などを受け取っていたことが発覚した。また、昨年９月には、亀井静香衆院議員と田中康夫長野県知事（当時）の「架空密談」も明らかになっている。
　ただ、あくまでも、ごく一部の記者による暴走であり、組織解体までして再スタートを切る必要があるのか。
　新たな編集局態勢をみると、同社の意図が透けて見える。編集局の根幹となる外報、政治、経済は、とりあえず「部」が「グループ（Ｇ）」に看板換えをしただけ（来年９月に再編予定）。ところが、社会部は「社会Ｇ」のほか、教育Ｇ、労働Ｇ、医療Ｇなどに細分化されてしまったのだ。
　今回の改革について、朝日関係者は「社の上層部による社会部つぶし」と話す。社会部は数々のスクープはあげているが、「左傾化が強く、一部幹部に嫌われている」（同）というのだ。朝日新聞なのに…。

【関連サイト】
編集局組織を改革、新聞記者行動基準を策定
編集局組織改革の概要
朝日新聞記者行動基準
□公正な報道
　１．正確さを何より優先する。捏造や歪曲、事実に基づかない記事は、報道の信頼をもっとも損なう。原稿はもちろん、取材メモなど報道にかかわる一切の記録・報告に、虚偽や捏造、誇張があってはならない。
　２．筆者が自分であれ他の記者であれ、記事に誤りがあることに気づいたときは、速やかに是正の措置をとる。

あ、あのぉ・・・、報道機関なら当たり前のことしか書いてないんですけど。。。ﾍ(ﾟ◇､ﾟ)ﾉ