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01Dec
- Presonus MP20 のメンテナンス（２）
  ■アルミ固体電解コンデンサーの交換MP20では、ヘッドアンプ部を中心に多数のアルミ固体電解コンデンサーが使われていますが、どこ製のものかは良くわかりませんでした。"052 10 35E"と印刷されているもの34個"082 1 50E"が2個"2.2uF 50V"が2個の３種類で合計38個です。10uF/35Vの34個は、在庫がたくさんあったニチコンPM(50V/105℃品)に、1uF/50V 2個はニチコンUMWに、2.2uF/50V 2個はニチコンMFに交換することとしました。まずはマスター出力のオペアンプ用と、2chチャンネル増幅回路のオペアンプ用のものを交換してみます。表面実装のアルミ固体電解は、ニッパーで胴部分を切って胴部分と黒いプラスチック台座部分を撤去した後、残った金属リードを吸い取り線で取り去り、その後ランドに新しいハンダを盛って足を曲げたコンデンサーを取り付けるという作業で、スルーホールから足を抜く苦労は無いのだけど、なにせ数が多いので面倒くさいです。サンプルとして破壊せずに取り外したアルミ固体電解のESRを測定してみると、10uF/35Vでどれも3.4Ωや4Ω程度、容量も少ないもので9.20uFになっている個体がありました。交換する新品のニチコンPMは低ESR品のため、おおむね10.04uF/0.68Ω程度です。交換後、期待を込めて通電してみましたが、残念ながらハムは消えません。しかし1chのノイズがシャーと高域寄りでかなり固い印象があるホワイトノイズなのに対して、2chのそれは気持ち柔らかく、ごくかすかに艶というか、落ち着きがある感じが出てきた気がします。交換後の2chに比べると1chの音はシャカシャカカサカサしています。微妙にだけど。■そしてやらかす続いて、チャンネル出力の増幅部とSEND/RETURN回路のコンデンサを交換。しかしこの時、半田を吸い取った後のコンデンサの金属リード片の残りがSEND/RETURNの４回路オペアンプ、MC33079Dの足の間に乗っているのに気付かず通電してしまいました（通電前に+18v/-18v/+48VとGNDの間がショートしていないことは確認していたのだが・・・）。ヘッドホンで聞いていると信号線に直流がかかったときの「パッツン」という嫌な音がした。すぐに金属片を取り外したけどもう音が歪んで駄目。調べてみた所、MC33079Dは廃品種なので後継品のMC33079DR2G(MC33079DG)へ交換するしかないようです。電源電圧18V対応品で、バンド幅が15から16MHzへ拡大している他は同じです。単に音が出れば良いというだけならTL064(TA75064F)で置換できそうですけど。交換のためICを外したことで、2chアンプ部が切り離されましたが、ハムが乗らないことから、ヘッドホンアンプ部が原因でハムが乗っているのではないことが確認されました（上の写真の中央から手前のコネクタに向けてのパターンがカットされている所は私ではなく、出荷時から元々切断されています）。数日後、RSオンラインからMC33079DR2Gが届いた（DR2GとDGの違いは納品形態だけなので刻印はDG）ので、早速載せ換えました。しかし、結果は変わらずまたDCの音が。「ええ、ICだけじゃないんか飛んだの？」と良く見たら、なんとまた同じ箇所に金属片が乗っている。口から呪いの言葉が出る。直前にちゃんとチェックしたつもりだったのに～。またICを取り外してみるも、今度はさすがにランドが一部剥がれてしまいました。しかも新たに「ICを取り付ける前の各端子の電圧は特に高くないのだが、ICを取り付けるとあちこちが異常電圧になってしまう」という現象が発生。ICの内部リーク？？いやいや、相手はオペアンプなので、と、ちゃんと回路図を書いて調べ直すと、何故かリターン側のホットに16Vもかかっている。ショート事故でオペアンプのセンド側回路のプラス入力の接地抵抗が焼けていて、オペアンプ内部で電圧が異常に増幅され、これがセンドから出力されてそのままリターンに帰ってきているのが原因でした。焼けたチップ抵抗の値は1kΩ。試しにカーボン抵抗に付け替えてみたら電圧は正常に戻りました。修理している対象を自分で壊すと落ち込むのだが、壊したのは自分なので、自分で投げずにやるしかない。ふと気がつくと、電源部の+18Vの供給確認用のLEDが点灯しなくなっている。電圧もLED用の抵抗も正常なので、LEDが切れたっぽい。これもショートの影響なのか、それとも運か。（つづく）
30Nov
- Presonus MP20 のメンテナンス（１）
  https://www.presonus.com/products/MP20/mediaかなり以前から所有している機材ですが、ふだん録音をしているスタジオではAMEK 9098DMAのほうが評価が高く、ラジオ録音のようなチャンネル数が必要な時はTOA RH-200に活躍の場を奪われ、我が家ではもっぱらヘッドホンアンプとして日陰の人生を送っています（そのほうが利用頻度自体は高いけど）。しかしながら、これの便利な所は2chミキサー機能やSEND/RETURNが付いていて小回りがきく所です。■だいぶ前から感じていた問題点1.ヘッドホンアウト（PHONES）のボリュームに左右偏差（ギャングエラー）があって結構ひどい。2.MASTER L/R OUTと 2ch CHANNEL OUTにハム音が乗る。3.ヘッドホンアウト(PHONES)にも両chハム音が乗る。4.1chのホワイトノイズが2chに比べるとやや耳につく。1.については購入当時からの問題で、マイクプリとして使っている頃は気にしなかったのですけれど、ヘッドホンアンプとして使うようになると結構なストレスです。2～4については経年で出るようになった（ように思う）ので、部品の劣化（電解コンデンサーかFET？）ではないかと思われます。これももう製造から２０年選手ですからね。■PHONESのボリューム11時から15時位はさほど差がないのですが、7時から11時位はR側がはっきりと小さいです。なお、MASTER L/R OUTPUT（以下マスター出力）側のボリュームは左右偏差がありません。分解してみたところ、ボリュームにC10Kと書かれており、Cカーブ10kΩの２連という、店頭ではあまり売っていないボリューム部品であることがわかりました。私にできる修理方法を考えてみますと、①同型でBカーブ20KΩの２連ボリュームを買ってきて、追加の抵抗を２本抱かせて疑似Cカーブのボリュームに改造し、部品を交換。【参考】擬似Cカーブ可変抵抗の定数設計(ねがてぃぶろぐ)http://gomisai.blog75.fc2.com/blog-entry-527.htmlLTspiceで擬似Cカーブ可変抵抗 (ねがてぃぶろぐ) http://gomisai.blog75.fc2.com/blog-entry-352.html②現在付いている部品に補正抵抗を追加してギャングエラー解消を試みる。【参考】 2連ボリュームの左右アンバランス補正(私のアンプ設計＆製作マニュアル)http://www.op316.com/tubes/tips/tips21.htmそもそもヘッドホン端子なので「偏差無く適当な音量で聞こえさえすれば良い」ということであれば、新品の10KΩB型ボリュームをそのまま付けても良いかなと思います（使い勝手は悪いだろうけど）。しかしここでは②案を試すことにしました。良く参考にさせていただいているぺるけさんのページに紹介されているもので、上記のリンク先で公開されているExcelシートを使って、補正抵抗値を簡単に算出することができます。抵抗値を測定し、Excelシートでシミュレートした結果（ぺるけ氏のシートはA型やB型を想定しているのでC型だとグラフが一部隠れてますが）、10KΩの抵抗を追加すれば良いことがわかり加工しました。実装の都合で抵抗はここへ配置。ところで、MP20のつまみって見た目がサトーパーツのK-5424かK-5432に似てますね。抵抗追加の結果、10時から14時については表の通りになり改善しました。7時から10時についてはぺるけ氏の説明にあるように改善しません。とりあえずこれで良しとしましたが、将来抵抗値が揃っていてシャフトの加工が不要なB型20KΩ2連VRが見つかったら①のパターンを試すかもしれません。■ハムノイズMP20の電源部は自作派にもお馴染みのLM317/LM337を使った定電圧電源です。まずはノイズの状況を調べます。1chのチャンネル出力にはハムノイズが無いが、高域寄りのホワイトノイズがやや大きい。2chはハムノイズが乗っているが、ホワイトノイズのレベルは1chより低い。ハムノイズはヘッドホンにもマスター出力にも2chの単独モノラル出力（以下チャンネル出力）にも乗りますが、L/Rボタンを押さなければヘッドホンには出ません。ヘッドホンの回路はまともということか。チャンネル出力のノイズをMOTU MicroBookのライン入力に入れて内蔵FFTで見てみました。ノイズレベルはMP20の増幅度Maxで49.1Hz -57dB位148.3Hz -50dB位240.5Hz -52dB位447.7Hz -51dB位550.8Hz 小778.1Hz 小...ほぼ50Hzとその3倍、5倍・・・の高調波なので、やはり電源起因のハムのように思えます。大元の電源回路の波形を調べるか、コンデンサを交換してみて、それでもノイズが消えないようであれば、大量に使われているアルミ固体電解コンデンサーを疑うことになります。まずは電源電圧を測定。AC入力100V(101.95V)DC出力-18V -18.08V+18V +18.11V+48V +42.97VDC波形を、この時初めて導入したUSBオシロスコープで見てみたのですが、うわーわかんねー。旧型のブラウン管式アナログオシロに慣れている身としては、問題があるノイズなのか、それとも表示が細かすぎるだけなのか直感的にわかりにくいですね。慣れん。測定に際して基板を眺めていたら、ヘッドホンボリュームの後ろにある電解コンデンサがパンクしていました。25v 470uFのルビコンPKで、パンク時の容量は269.9uF ESR=0.26Ω。部品箱の中に全く同じルビコンPKの在庫があったので即交換しました。今回記事を書くにあたって、ちょっと前に開けた時の写真を見たら膨らんではいますが破裂はしてません。交換後にヘッドホン出力をモニターすると、1chについてはハムノイズが完全に消えました。しかし2chには乗ったままで、チャンネル出力にもマスター出力にも乗ったままです。パンクしていたコンデンサもハムの原因ではあったが、それとは別の原因もある、ということですね。ただし、ハムが乗っているとはいっても、音声信号を入れて普通の音量で使っている限りは全く問題にならないほどの微小なレベルなのですが、気がついてしまうとやはり気になるものは気になります。沼だ。MP20の回路図は公開されていません。基板を見て実際に使用されているコンデンサを調べます。以前修理したLucid 88192を思い出し、なんとなくアルミ固体電解が怪しいのかなーと思いつつ、その数の多さと作業の手間を考えると二の足を踏み、共用部分からリキャップ作業に着手。とりあえず電源の自立型電解、レギュレーターIC周りの平滑用、ヘッドホンアンプ周辺とLED基板、2N4392+5534のヘッドアンプ部も、アルミ固体電解ではない一般の電解コンデンサは新品に交換しました。ただし、カップリング用のコンデンサー(ニチコンVP無極性)は、ハムの原因であると思えなかったので交換せず。自立型電解は元がニチコンLQでこれを現行品のLSに、他はニチコンPLを東信UTWRZかUTESに、ヘッドホンアンプ部のNIC NRSA(青)はニチコンMFに、ヘッドアンプ部電源のニチコンVRはルビコンPKに交換しました（C2/C12の100uFは2N4392の電源なので、オーディオ用にするともっと音に高級感が出るかもしれない）。+48Vのファンタム回路用の電解の耐圧は63V品でしたが、実装面積が狭く、丁度良い耐圧と外寸のものが無かったので、やむを得ずニチコンPLをUTWRZの50V品へ変更し、マイク入力部分のELNA RE2はニチコンHEに交換しました。コンデンサ交換後の電源電圧は、DC出力-18V -18.10V+18V +18.10V+48V +46.37Vしかしヘッドホンで出音を聴く限りでは、残念ながら交換前とノイズの変化が無い。しゃーない。腹を決めてアルミ固体電解を交換するしかないか。（つづく）
29Nov
- ラウドネスメータープラグインを試す
  （画面はクリックで実寸まで拡大）DAWを使って放送番組などのミックスをされている方は、ラウドネスメーターのプラグインを使っていると思います。私はNuendoを使っているので、内蔵のラウドネスメーターを使うことがあります。しかしこれはEBU-R128ベースであり、厳密に言えば日本のラウドネス規格である"ARIB-TR-B32"に正式に対応しているわけではありません。【参考】ARIB-TR-B32制定の経緯などはこちらからなぜ今、ラウドネスメーターなのか？(ROCK ON PRO)ラウドネス測定プラグインの定番はNugen Audioの製品で、WavesのWLM PlusやiZotopeの製品を使っている方もいらっしゃると思いますが、高機能なものはそれなりのお値段です。一方で、無料でも使えるものとしてはYoulean Loudness Meterが有名だと思います。今回は、比較的廉価な製品の中では多機能なTBProAudioのdpmeterXTのデモ版と他のプラグインを使って、動作や使い勝手を簡単に検証してみました。■TBProAudio dpmeterXThttps://www.tb-software.com/TBProAudio/dpmeterxt.html個人的に感じるメリットと特徴は・・・・プリセットでARIB-TR-B32に対応している（国内各放送局へ納品する仕事で使える。動画サイト向けのプリセットもあります。）・10chまで対応しているので5.1や7.1でも大丈夫。・プログラムは32bit/64bit両対応で、かつWindowsXP SP3/MacOS X 10.5から対応(AU/VST/VST3/RTAS/AAX)なので、古いOSや古いDAWでも動作が安定。・内部音声は64bit処理。・バーグラフによるメーター、経過時間に沿ったグラフ（ヒストグラム）表示、測定値のみの縮小表示の全てを切り替え表示。・ラウドネス値、ピーク値、トゥルーピーク値を目的値に合わせてマッチングさせる機能がある。・自動測定機能あり。・測定結果をテキストファイルに書き出す機能あり。・測定した時系列データをcsvで書き出す機能あり。・お値段１万円ちょっと（79ユーロまたは95USドル）・測定設定をかなり細かくいじれますが、プリセット以外を触ることはまずない。デモ版は90秒ごとに音が途切れますが、90秒以内にdpmeterXTのロゴをクリックすれば途切れません。もちろん、ミックス中にそんなことをやっていられるはずもありませんが、試写時に測るならいざという時に緊急避難的にダウンロードして使えなくはない。まあそんな場合は素直にYoulean LMを使うでしょうが。デモ版に、決済後メールで送られてくるライセンスキーを入力すると製品版になります。■ProTools10 HD(Mac OS X 10.9)環境での比較検証に使ったのは9分半程度の番組のセッションファイルで、ミックス済の音をSENDで送って測定しています。使ったプラグインは下記の４種類で、測定プロファイルは全てARIB-TR-B32です。・Nugen Audio VisLM-H・TBProAudio dpmeterXT(デモ版)・Youlean Loudness Meter(無償版)・Waves WLM plus測定後の結果は以下の通りです。・Nugen Audio VisLM-HIntegrated Loudness:-24.0LKFSLoudness Range:6.8LKMax TruePeak:-4.0dBTPMax Momentary:-16.3LKFS・TBProAudio dpmeterXT(v1.3.3デモ版をちょいちょいクリック)Integrated Loudness:-24.0LKFSLoudness Range:6.8LKMax TruePeak:-3.9dBTPMax Momentary:-16.3LKFSMax ShortTerm:-20.0LKFS・Youlean Loudness Meter(v2.1.0無償版)Integrated Loudness:-23.6LKFSLoudness Range:5.2LKMax TruePeak:-6.3dBTPMax Momentary:-17.2LKFSMax ShortTerm:-21.0LKFS・Waves WLM plusIntegrated Loudness:-24.0LUFSLoudness Range:7LUMax TruePeak:-4.0dBTPMax Momentary:-16.4LUFSMax ShortTerm:-22.1LUFSちなみにバウンスした2MIXのWAVをNugen Audio LM-Correct2に読ませて解析した結果です。Integrated Loudness:-24.0LKFSMax TruePeak:-4.0dBTPMax ShortTerm:-20.2LKFS測定系のプラグインなので、実測値が全部同じになるかと思えば各プラグインで微妙に違いがあります。Youlean Loudness Meterのみ測定結果に大きな違いがありますが、これには理由がありまして、今回の測定環境だと測定開始後１分ほどで暴走してしまうからです。数分間はバーグラフメーターやヒストグラム画面が激しく揺れ動き、正しい数値を示しません。さらに数分経過すると元に戻るのですが、暴走中は正しい測定をしてくれないようです。この現象はv2.1.0の一つ前のバージョンでも同様でした。Windows10+Nuendo6の環境でVSTプラグインとして使っている分には異常動作は無く正常に使えます。放送局への納品上必要となるIL(Integrated Loudness:統合ラウドネス)値と、トゥルーピーク値について、業界定番のNugen Vis-LMと有償プラグイン大手のWaves WLM plusは一致していますが、他の数値はごく微妙に違いますね。dpmeterXTもIL値は他と同じですがトゥルーピーク値が0.1dB違います。厳しいほうに出ているので問題は無いかと思います。Youlean LMも暴走が無ければIL/dBTPで大きく違う数値は出ないはずです（Windows版の挙動を見ている限り）。日本のIL値の許容誤差は-24LKFS±1LKですが、-24.5LKFSから-23.5LKFSの範囲で納品していればひっかかることは無いでしょう。もともと±1LKはメーター誤差や生放送を想定したマージンで、きわきわを攻めるものではありません。【参考】JPPA連載ラウドネス講座第6回ラウドネス運用規準とポストプロダクション■dpmeterXTとYoulean Loundness MeterdpmeterXTの使い勝手についてYoulean LMと比較してみます。Youlean LMはバーグラフメーター、ヒストグラム、数値表示を全て１画面で見られますが、dbmeterXTはバーグラフとヒストグラムの表示が排他切換式です。その代りピークメーターが見られるし、画面に表示される情報の種類も多いです。dpmeterXTのデザインはやや古めで、Youlean LMのほうがパッと見の視認性が良いです。dpmeterXTの表示色はカスタマイズできますが、表示部やグラフの中のみで、基本的に地味です（数値に色が付いている写真はTBProaudioから配布されているプリセットファイルで変更したものです）。ヒストグラムの時間軸の最小表示が以前は15sからでしたが、最新版ではYoulean LMと同じ10sからになりました。グラフの上でマウスのホイールを操作すると横軸、Shiftを押しながらホイールで縦軸を拡大縮小できます。モーメンタリラウドネスのバーグラフメーターの挙動もYoulean LMのほうがヌルヌルとしていて見やすいです（並べて見比べないとわからん程度ですが）。最小表示画面を比べるとこんな感じです。ちなみに Youlean LMは表示ウィンドウのサイズ（縮尺）を自在に変更できますが、dpmeterxtは25%ステップです。dpmeterXTにあって、Youlean LMに無いマッチング機能は、測定後の実測値と設定した目的値に合わせてdpmeterXT内部のプリゲイン値を一発で変更するというもので、プリゲイン値が変更された後、再度dpmeterXTを通して録音（書き出し）すれば目的値になるよ、というものです。目的値はIL値でもdBTP値でも設定できますが、LM-Correctのように、ファイルを読み込んで目的値で自動補正してくれるような機能はありません(*1)。もちろんVisLM-H2のような部分修正後の自動再計算機能もありません。(*1) dpmeterXTは、DAWを立ち上げてプラグインとして呼び出さなくても単体アプリとして動作できますが、LM-Correctのようにファイルを読み込む機能は無く、音声の入力・出力インターフェースを設定してパソコンを単体メーターとして動作させられるよ、というものです。小型PCや古いPCをメーター専用機として使えそうです。dpmeterXTの自動測定機能について。測定開始・停止ボタンとSyncボタンを両方押していると、DAWの再生開始と同時にそれまでの数値や表示を自動でリセットしてくれるので、自分で測定開始ボタンを押さなくても良いという機能で、これは他の製品にも備わっています。ところがWindows10+Nuendo6で使っていると、DAWの再生を止めた時、１～２秒後に測定値の表示がリセットされてしまうことがあります。「おいおい、もう１回DAWの再生を回した時か、手動で表示リセットボタンを押す時までは統合ラウドネス値とdBTP値やヒストグラムを出しっぱなしにしておいてくれよ」と思い設定を調べましたが、そんな設定は無く、どうやらこれは不正常な動作のようです。表示がリセットされる直前にNuendoの平均パフォーマンスメーターが振り切れるとリセットされ、振り切れない場合は表示がそのまま残っています。長尺の番組を測定して、止めたら数値が残ってないようでは実用できませんので、そこが改善されないとお金払う気にならないなぁ・・・。もっとも、DAWの再生を先に止めずに、dpmeterXTの測定開始・停止ボタンのほうで測定を止めれば、この不具合は回避できるのですけれども。Mac OS X+ProTools AAX版ではこの現象が出ないので、Windows10+Nuendo6(64bit VST)という特定の組み合わせでのみ起こる不具合なのかもしれません。dpmeterXTが出力する記録ログの例。dpmeterXTが出力するcsvファイルの例。dpmeterXTについては、以前（v1.1.8当時）のマニュアルを日本語化したものがありますので、もし読みたい方がいらっしゃいましたらご連絡下さい。■Nuendo6によるラウドネス測定冒頭でARIB-TR-B32に正式対応ではないと書いているNuendo6の内蔵ラウドネス測定機能ですが、元になっているITUの測定規格はほぼ同じ（本文中の参考リンクをご参照下さい）なので、大きく値がズレるわけではありません。Youlean LM(ARIB)と測定比較してみましたが、この時使った素材では同じ値（写真桃色枠内）となりました。DAW自体にラウドネス測定機能が内蔵されているので、実時間を回さなくてもクイック解析で統合ラウドネス値を出したり、Short-Term値のヒストグラムを描画したりすることができます。任意のクリップを選択して右クリック→Audio→統計を選ぶとラウドネス値やトゥルーピーク値も表示してくれます。オフラインバウンスした番組のWAVなら数秒～数十秒です。長尺のミックスでも、これらの機能を使ってラウドネス値逸脱の大きな原因となった箇所を把握・修正し、部分的なオフラインバウンス後にクリップを統合して統計でチェックすれば、短時間で所定のラウドネス値に持っていくことができます。Nuendoの内蔵ラウドネスメーターで目標のラウドネス値を達成した後、試写をしながらARIB-TR-B32対応プラグインを使って納品報告用の値を測定する、というような使い方をしています。なお、同人作品ではラウドネスなど無視して好きなようにミックスしています（ぉ(がんくま)
18Nov
- MUR-013 「磁空のかなた忘却の夏」
  オーディオドラマ「磁空のかなた忘却の夏」Release: 2018.11.18 ガタケット160【C-36a】 39分 28分ステレオイベント価格300円ムラサキノオト初の地方イベント参戦は新潟開催のガタケットです。この作品は２０１６年のカセットテープオンリー用に書き下ろしていた作品で、録音してから２年ぶりのリリースとなりました。ご出演の皆様、お待たせしてすいませんでした・・・。[ジャケット][試聴ファイル]https://soundcloud.com/gankuma/mur-013-sample[あらすじ]２０１６年、とある母娘によって、ベテラン音響効果の徳田寅次郎（徳さん）の元へ持ち込まれた１本の古びたオープンリールの磁気テープ。なんの変哲もない昔の録音だと思われたが、徳さんが抱いたささいな違和感から、そのテープにまつわる過去の奇妙な人間関係が紐解かれる。[登場人物・キャスト]徳田寅次郎（徳さん）：今宮ゆう倉橋卓也（卓ちゃん）：くろ。蓮見清音：杉宮加奈蓮見凛音：かがみがわとうこ蓮見智紀：白色レグホン月宮恵子・月宮洋子：きょりす駅アナウンス：南瓜南[スタッフ]脚本・音響効果：がんくま技術：Ping-key※本作品には意図的に音質が悪い部分がございます。劇中、オープンリールデッキで再生している部分は、実際に古い6mmテープに録音した音をデッキで再生し、素材として取り込んでいるためで、演出上の仕様です。※ジャケット写真及び劇中のテープ再生に用いているデッキは DENON DN-3602RG です。（がんくま）[通信販売(Booth)] https://purplesounds.booth.pm/items/1099497
16Nov
- ガタケット160の新作情報
  今年最初のリリース作品ですが実は２年前のカセットテープオンリー用に書き下ろしていたオーディオドラマ作品になります。ジャケットだけできました。中身は今せっせと作っていますがホテルでCD-Rに焼くことになるかも・・・。予価300円です。内容は磁気テープによる過去録音から展開するドラマですが、ちょっとねっとりとしています。いつもの爽やか路線？そんなものはもともと無い。(がんくま)
14Nov
- ガタケット160に参加します
  2018.11.18(日)に、新潟県の新潟市産業振興センターで開催される同人即売会「ガタケット160」にサークルとして参加します。スペースは C-36a です。サークルリストではジャンルが「よろず」になっていますが、これは同人アニメーション・同人音楽制作サークルの「舞風(MAIKAZE)」と合同参加するためで、ムラサキノオトは同人ドラマCDとグッズの頒布になると思います。今年はM3-2018春以外に同人参加が無く（しかも春M3は売り子がおらず終日無人頒布でした・・・）、新作も無く、同人活動としてのムラサキノオトは停止状態でしたが、かろうじて年内に唯一参加するのがこのガタケット160です。当サークルにとっては、地方イベント初参戦でもあります。ぶっちゃけがんくま本人は新潟にはほとんど縁がありません。でも福岡出身で東京在住の身としては、何度か日本海が見たくなって新潟や富山まで行ったとことがあり、今回も知人と車で出かけての参戦です。イベントだけでなく旅自体がかなり楽しみです。頒布物は、磁気テープ録音をめぐる推理モノ？の新作「磁空のかなた、忘却の夏」を予定しています。その他、旧作CDの在庫やビール関連のTシャツなどを持っていくと思われます。新潟の皆様、イベントご参加のみなさまどうぞよろしくおねがいします。(がんくま)
23Oct
- BSS DPR-404 をバラす
  外観や内部の業務機っぽさが好みなBSS製品。4ch Comp/DeEsserのDPR-404を入手しましたので、早速バラしてみました。以前修理した4ch GateのDPR-504と同様に、DIPタイプのICがソケット挿しになっています。メーカーは意外とバラバラな印象。SIPのTHAT2150A(VCA)と汎用ICで出来ています。ch.4のLEDがパネルから引っ込んでいたのでパネルを外して引っ張り出しました。この個体はわりかし傷が多く、かなり使い込まれた感があります。また、何度か開けた形跡もあって、レジストを剥がして電解コンデンサが付け替えられたりしています（耐圧が上がってるのは適当な部品がなかったせいかな・・・）。しかし動作は正常です。唯一、ch.1のDeEsserのLEDが、何の信号を拾っているのか時々明滅します。霊感が強いようです（笑）。動作や音に影響は無いようです。古い機種なので電源の平滑コンデンサのみ交換しました。使ってみた印象として、さすがに普段録音で使っているコンプのような高級感のある音にはなりません。アタックやリリースもボタンでNormalとFastが選べるだけです。しきい値越えたらガシッとかかる印象で、生放送やステージものでリミッター的な使い方ならありかなと思いました。うちで使う機会はほとんど無いと思われる。DPR-504の修理の際にも書きましたが、BSSのツマミはキャップが外れて失くなってしまうことが往々にしてあり、この個体は５個も紛失しています。調べてみるとこのキャップはBSSの型番でKC10007 Grey Knob Capというものです。DPR-504やFDS-318の小さいほうのツマミのキャップはみんなこれです。ネットで検索した所、海外の部品屋に在庫があり購入できないか検討しましたが、あまりに安すぎる部品のせいか見積もりの返事すら返ってこず。果たしてあるかな～と思いつつヒビノさんに問い合わせた所、在庫ありとのこと。代理店経由で部品を発注しました。お値段は１個150円(税別)です。海外から輸入するよりだいぶ安いです。ありがたや。(がんくま)
17May
- marantz ZP-1 のペリペリ音対策
  日本マランツといえばオーディオマニアなら誰でも知っているメーカーですが、ほとんどの場合民生用のオーディオ機器のメーカーとしての知名度だと思います。そのマランツが "marantz PROFESSIONAL"というブランド名でガンマイクを売っているのをご存知でしょうか。今回取り上げるのはそのマランツ製ガンマイクのオプションとして販売されているウィンドシールド（風防）、マウントシステムのZP-1です。製品情報：http://inmusicbrands.jp/marantz_pro/zp-1/ZP-1の市販価格は２万円ちょっと。マイク本体ならともかく、マイクの風防に２万円もかけないでしょ、と思う方もいらっしゃるかもしれませんが、業界定番、ほぼ同等の構成のRycote製のガンマイク用風防は１５万円位しますから、２万円は相当破格なお値段です。そして、分かる人には分かると思いますが、"marantz PROFESSIONAL"ブランドで売られている風防やブームポールは、RODE社のマイク用オプションとして売られているものに酷似しています。ZP-1はRODE BLIMPとそっくりですが、BLIMPですら国内の売価は３万５千円程度なので、見た目通りの働きをしてくれるならば、ZP-1が一番安い製品となります。なお、当のマランツ製のガンマイクは残念ながら使ったことがなく感想がありません。というわけでZP-1を買ってきました。仕事先では何年もRycote製の風防を使ってきましたが、個人用にカゴ風防を買うのは初めてです。同梱されている説明書を見ても英語、ドイツ語、スペイン語などで日本語の表記がありません。国内向け市場は最初から重視されていないのかも。ショックマウントのサイズは公称20～22.5mm用となっていますので、22mm径のRODE NTG-1には良いですが、19mm径のSENNHEISER MKH-416やMKH-8060を使う場合はマイクの外周にビニールテープを巻いたりスポンジを噛ませたりしないとぬるっと外れます。逆に25mm径で太いSENNHEISERのAMBEO VRマイクは無理やり吊れました。とは言え購入時、交換用のゴムバンドは付属していますが、マイクを差し込むプラスチックリングは予備が付属しませんので、無理をしてリングを割ってしまうとだいぶ困ります。さて、実際にマイクを吊るしてロケで使ってみた所、問題が発生しました。私が購入した個体は、前後方向に揺らす分には問題がありませんでしたが、左右方向に小刻みに揺らすと「ぺりぺり」と薄い膜が剥がれるような音がしました。小さな音ですが、高感度なマイク用の製品なので、これでは仕事で使えない、というレベルの欠陥でした。なお、他の方が別の店頭展示品を試した限りでは同様のぺりぺり音はしなかったそうなので、私が買ったものがたまたま「ハズレ」だった可能性があります。耳をすますと、どうもカゴの円筒の下部とホルダー周囲のプラスチックの継ぎ目から音がしている様子。隙間にドラフティングテープを突っ込んだり、シリコンのシール剤を充填したりしてみましたが音は消えず。ドラフティングテープが貼ってあるあたりの隙間から音がする。分解してみた所、接着剤が少量しか使われておらず、剥離した接着剤の膜がぺりぺりという音の原因となっていることが判明しました。カゴ部分はポリプロピレン製で、接着剤が苦手とする材質です。見た目では乾燥した瞬間接着剤のような薄いビニール状の膜になってしまっています。円筒の４辺とホルダー周りのプラスチック、前後の丸枠に付いている接着剤をドライバーの先で全て剥がし、紙やすりで面を荒らしてからアセトンで拭って脱脂し、"セメダインスーパーXハイパーワイド"を塗って組み直しました。この接着剤はポリプロピレンも接着しますが、硬化しても体積が減らない上に完全に硬化せず柔軟性を保つので、今回のような用途には向いているのではないかと思われました。できればこの接着剤で接着した後、更に残った細い隙間や角になっている凹み部分をシリコンシーラントで塞げば確実でしょう。これで悩まされたぺりぺり音が消えたので、再度現場へ投入しました。毛皮（ジャマー）のサイズがやや小さめで、強く引っ張らないと装着できません。これは使っているとそのうち伸びて解決するのではないかと思っています。毛は長めで、当然ながら未装着時よりも高域が落ちますが防風性能はなかなかのものです。今までは強風防としてRODEのWS6を使っていましたが、さすがにワンランク上の性能です。買ってよかった。注意点としては、毛皮の下側の開口部（グリップが突き出る所）にジッパーが無く、ぴたりとは閉じません。強風時はそこから風が回るので、シビアな用途ではベルクロなどを縫い付けて隙間が広がらない工夫をしたほうが良さそうです。屋外録音の時、カゴ風防とセットで使うブームポールには、Amazonで7、8千円で買える中国製のカーボンブームポール（３ｍ）を使っています。昔からebayで"Andoer"というブランドで売られていたものと同一で、実際に購入すると"JIE YANG(捷洋)"というブランドになっています。浙江省寧波市にある宁波捷洋影视器材有限公司というメーカーの製品のようです。マイク用のブームポールもプロの間で評価が高いvdb製などは８～１０万円位します。映画やドラマの画角であればもう少し長くて丈夫なものが欲しくなると思いますが、一般的なロケであれば今の所これで問題ないです。同じ長さならアルミ製ポールよりも軽く(重さ559g)、寒い日にも冷たくなりません。ロケ音声の先達のアドバイスに従って、先端部にゴムワッシャーを追加（締め過ぎで外れなくなるの防止）。下端部にゴム足を追加（置いた時に床が傷付くの防止）。グリップ部分の中間部に追加のウレタンスポンジリングを装着（スポンジが無い部分との段差を触った時に振動でノイズが入るの防止）。長く使っているとスライド部の滑りが悪くなるので、ホコリの多い現場へ行った後は分解して掃除します。■関連記事marantz ZP-1のクッションマウントを交換するmarantz ZP-1を5pinステレオマイク仕様に改造ショットガンマイクのスポンジ風防あれこれ（がんくま）
11Mar
- 秋葉原で1500円で買ったUSBマイクを他のダイナミックマイクと比較してみた
  こちら2016年の10月か11月頃に、秋葉原のあちこちの店で売られていた、USBでもXLRでも接続できるハイブリッドなダイナミックマイクです。当時は結構大量に在庫していたように見えたのですが、いつの間にか見かけなくなりました。まだどっかで売ってるんでしょうか？ノーブランド品で、本体のどこを見てもメーカー名や製品名の表示はありません。見た目はSHUREのBETA57Aにちょっと似てる、というかSM86がモデルじゃないかと思います。同一製品かどうかの確証がありませんが、"CrazyTalk 5"という写真やイラストをしゃべらせるソフト（？）の付属品でついてくるマイクに良く似ています。CrazyTalk 5 USBマイク付きhttp://www.ah-soft.com/ct_5/mike.htmlこちらのサイトではマイク単体での直販価格が\5,480(税込)と掲載されています。私が持っている現物（以降USB/XLRマイクと書きます）は、タイトルのように\1,500(税別)で購入したものです。CrazyTalk 5のマイクは特徴として、・カーディオイドマイク（USB/XLR使用可能）・ダイナミックマイク（USBデジタル出力）・PCデジタルオーディオワークステーションと互換性あり・微細な音も再現可能なため、声やアコースティックインストゥルメント、その他のサウンドソースのレコーディングに最適・高品質のA/D変換(16bit,48Kサンプルレート)・カーディオイドピックアップパターン・ソリッド・ダイカスト構造と書かれていますが、これはUSB/XLRマイクを購入した時にタグに書いてあった内容と同じです。試しにalibabaで検索してみましたが、似たものは発見できても、これとまったく同じものは現在見当たりません。コネクタ部分がどうなっているかというと、こんなんです。Mini-USB端子がパソコン接続用のデジタルアウトで、その横に一般的なマイクと同じXLRオス端子（アナログアウト）があります。この部分を見るとわかるように、一般的なハンドマイクと比べると胴が少し太いです。このため、SHUREのSM58のような一般的なハンドマイク用のホルダーには入らないかもしれません。手元にあった他のダイナミックマイクと外形を比較してみました。AUDIX OM3、USB/XLRマイク、Beyerdynamic M58、AIWA DM-68Aです。XLRコネクタにケーブルを挿すとこんな感じ。Mini-USB端子の方はロックが無いのでケーブル引っ張ると抜けますから、ハンドマイクとしてはアナログで繋がないと危なくて使えないと思いました。ネット放送用なんかで机上のスタンドに固定して使うなら良いかな。好奇心から中が見たいのでとっととバラします。というか、２本買ったうちの１本は振ると何かが外れているような音がします・・・。グリルボールを外すとカプセル部分がぽろりと外れてしまいました。カプセルを固定するゴム系接着剤が不足していたようです。胴内に基板が見えます。カプセル部分です。思ったよりしっかりとした造りに見えますね。底部のネジを外すと内部の基板が引き出せます。正方形の一番大きなICは、C-MEDIA製USB ADCのCM6327Ahttps://www.cmedia.com.tw/applications/microphone/CM6327Aです。専用のドライバは不要で、つなぐだけでUSBマイクとして認識されます。デジタルゲイン機能で-16dB～45dBに対応とあるので、ワンチップで直接A/Dしています。小さいほうのICはEEPROM(MICROCHIP 24LC028)。アナログ出力については、単純にカプセルから電解コンデンサを介して出力ピンへつながっているだけのようです（出力ピンとGNDの間には抵抗が入っています）。上の写真にあった各マイクと、録音比較してみました。・声の比較DynMic_Compare01.flac・持ち鈴（高い澄んだ音）DynMic_Compare02.flac・USBでパソコンにつないで直接録音した声。DynMic_Compare03.flacアナログ接続した場合に比べるとゲイン上がっていますが、ヒスノイズも若干目立ちます。つなぐ相手(HA)にもよりけりですけど、USBよりはアナログ接続で使ったほうが音質は良い気がしますね。比較音声でも言及していますが、グリップ部が太いせいか叩くと若干胴鳴り感があります。プラスチックの安っぽい感じでは無いので、1,500円だと思えば造りや質感はむしろ良いと感じます。でも使いみちは今の所無い。再組み立てにあたり、接着剤で胴にしっかりとカプセルを固定しました。このマイクについては当時記事を書くよーと言って写真をとったままで、１年以上すっかり忘れてました。私の他に買った人は、その後どうお使いなのかなぁ。（がんくま）
09Mar
- Dolby DP564 Multichannel Audio Decoder の修理
  DP564は、DVDなどの音声をドルビーデジタルやドルビーサラウンドで作った際に、それが民生機でダウンミックスされた時にどのように聞こえるかをオーサリングスタジオ等で検証するための機械です。AES/EBUデジタル入力（BNC）と光仕様のデジタル入力端子が付いていて、出力はヘッドホン（ドルビーヘッドホン対応）と8ch（L/R/C/Sw/Bs/Br/Bsl/Bsr）のAES/EBUデジタル出力(BNC)および+4dBアナログバランス出力です。マスターボリュームや、調整用のノイズジェネレーター、チャンネルディレイが付いているので、AVプリアンプ的な使い方もできなくはないですが、DTSにもDolby Atmosにも対応しません。対応フォーマットはDolby Digital/Dolby Digital Surround EX/Dolby Pro Logic & Pro Logic II、24bit/96kHzまでです。この他にLANにストリーミングされた音源の再生や、ドルビーデジタルに重畳されたSMPTE TCを表示・出力する機能があります。故障内容は、通電後しばらくたつと画面がフリーズしてしまうというもの。フリーズするまでの時間はバラバラで、１分で固まる時もあれば１５分位固まらない時もあります。しかし固まらずに動き続けることは無く、再起動すると一時的に正常表示に戻りますが、必ず再現する故障です。画面がフリーズしても音は出続けており、ボタンを操作すると反応し、完全にハングアップしているわけではないようでした。なお、業務機である本機には電源スイッチというものが無く、再起動にはコンセントの抜き差しが必要でとても面倒です。■原因を探る天板を外してみます。オーディオ機器には見えない感じ。回路図はネット上に見当たりませんでしたが、このレベルだと私の知識では果たして歯が立つかどうか・・・。経年劣化の定番、電解コンデンサの容量抜けを疑いましたが、電解コンデンサなんてスイッチング電源ユニットを除けばヘッドホンアンプ部など数えるほどしか無く、あとはひたすら表面実装の部品ばかり。電源からの出力と各レギュレーターの出力も異常なし。画面表示部のVFD基板は、以前修理したLucidの88192と同じで日本のノリタケ伊勢電子製で、蛍光管とはいえ128x64ピクセルのドットマトリクス表示です。基板に一個だけ導電性アルミ固体電解コンデンサが使ってあり、明らかに電源用なので、とりあえずこれを付け替えてみましたが変化なし。Twitterで「VFDドライバICの劣化で表示が熱暴走しているのでは？」というご意見をいただきましたので、それもあり得るな、とVFDドライバ(ISE97002KS)に熱伝導シールでヒートシンクを貼ってみましたが、変化なし。しかし、そのご意見を参考にVFD基板ではなくメイン基板上のチップを触ってみると、CPUがかなり熱いことに気が付きました。お試しでCPUの上に鉄の板を置いてみると・・・、１時間たっても固まりません（この機種は放置するとスクリーンセーバー表示になります）。CPUはNXP/freescaleのMPC860TVR80D4(PowerQUICCというIBM/モトローラのPowerPCを組み込み用にした32bit MPU)で、80MHｚ対応品ですが実際の動作クロックは不明です。この規模になるとオーディオ機器というより、もはやコンピューターですね。CPUにもヒートシンクを貼りました。この時点では「ちょっと大きすぎたか？」と思っていましたが・・・。RAM(48LC8M16A2-75G 2個)にも手元にあった超薄型ヒートシンク（まず貼る一番ハイブリッド）を貼りました。これで丸一日音を出しながら放置してもフリーズしなくなりましたので、天板を戻しました。すると、なんと２時間ほどでフリーズするのです。しかも今度はボタン操作もできなくなります（音は出ていますが）。天板を外してヒートシンクを触ってみると、当たり前ですが天板を外している時よりも熱い。ここからが意外と苦戦。■温度と相関関係があると思うのだが秋月電子で超お買い得な温度計モジュールを買ってきて内部に設置し、温度を比較してみます。測定時の室温は16~18度位。温度計のプローブはヒートシンクの上にテープで貼っただけなので、ヒートシンク自体の温度を正確に示しているわけではありませんが、それでも天板有りの場合はじわじわと上昇し、１時間半位たつと43~46度に達してフリーズします。天板を外していると温度は26~18度から上昇せず、フリーズは起こりません。天板の有無で変わる温度は5~6度程度かと適当に考えていたのですが実際に測定してみると全然違いました。本機の冷却はフロントパネル下部のスリットと、背面パネル上部のスリットによる自然対流方式です。大きな熱源はCPUの他に、３つある電源レギュレータICで、特にフロントパネル寄りのDSPチップ付近のものが熱くなります。測定の結果から、天板をメッシュにすれば解決できそうですが、ラックマウントすることを考えるとファンによる前後方向の排熱を考えないといけません。CPUのヒートシンクにファンを付けるよりは、背面スリットにファンを付けて内部温度を下げるほうが効果的と思われましたので、まず3cm角のファン１個で冷えるかどうか実験しました。+12V用のファンですが、全力だとうるさいので電源はスイッチング電源の+5V出力からもらいました。が、結果はケース内温度あまり下がらず効果なし。続いて、CPUヒートシンク自体にファンを付けてみました。すると、38.1度という今までになく低い温度で画面がフリーズしました。えっ？と指でヒートシンクを触っても熱くありません。CPU温度とフリーズには相関関係があると思っていたのですが、もしかして違うのか？？？■二種類のフリーズの罠落ち着いてよく観察してみると、フリーズには二種類あるのです。一番最初に確認していたように、画面だけがフリーズして、ボタン操作はできる状態（この時、スクリーンの表示は瞬いている）と、画面もフリーズしてボタン操作も一切できない状態（この時、スクリーンの表示は静止状態）。どちらの場合も音は出続けていますが、もしかすると前者が表示系（VFDドライバ？）の熱暴走で、後者がCPUの熱暴走なのではないだろうか。温度計を２つに増やしました。天板に近い、VFDドライバのヒートシンク付近の温度も測るようにしました。その結果、CPUがフリーズするCPUヒートシンク温度43~46度よりも低い内部温度で、画面だけが先にフリーズする場合があることが確認できました。そのまま温度が上がり続けると、画面がフリーズした後に時間を置いてCPUもフリーズするのです。私はそれまで、両者を同じ現象だと思い込んでいたので、矛盾が生じていたのです。画面のフリーズの原因がVFD基板内にあるかどうかははっきりしませんが、VFDドライバはCPUよりも高い位置にありますので、ケース内に熱気がたまると悪影響を受けやすいように思います。CPUだけ冷やしても駄目、という結果なので、背面パネルの排熱ファンを２つに増やしました。フロントパネルのスリットから、空気が吸い込まれていくのを手のひらで感じることができます。これで天板を付けて内部温度を測定すると、通電後３０分ほどで、天板付近で28~29度、CPUヒートシンク付近で37度位で安定し、天板有りでもフリーズしなくなりました。しかし、今は冬なので、夏場は更に対策を考えないと再発しそうな気がします。せめてあと2~3度下げられればマージンが増えるのだけれど。今回は修理というよりは改造で、ファンの音がするようになってしまったのが残念です。海外のebayに出品された同機種にも"screen locks up"という記述が見られましたので、この症状はもしかすると傾向故障なのかもしれませんが、元々の設計にはCPUやVFDドライバの放熱を考慮した気配がまったく無く不思議に思われます。結果として「VFDドライバICの劣化で表示が熱暴走しているのでは？」というご指摘はかなり鋭かったように思いますが、ISE97002KSってDigi-keyにもRSオンラインにも無いので入手難しそう。■音を聞いてみるD/Aは全チャンネルAKM4935VFが採用されており、オペアンプはMC33078が多用されていますが、他にも5534A、2134UA、072Cと幅広く使われています。DSPはNXP/freescaleのDSP56311VL150が２つです。お試しで2ch PCM Audioを再生してみたところ、デフォルトではドルビーヘッドホンの設定が有効になっていたり、ProLogicによるサラウンド効果が有効になっていたりするので正常な音になりません。これらを切って単純にステレオD/Aとして聞いてみましたが、ヘッドホンは中庸な音です。アナログバランス出力は分解度が高くさらっとキラキラした音です。入力した信号に応じて各信号のメタ情報を表示してくれます。なお、本機のデジタル同期入力はWordClockではなくAES3-ID referenceとなっています。基本的にモニター用途（スレーブ）でしか使わないと思います。（がんくま）
- サトーパーツ KE-1 電鍵の分解清掃
  今のNTTの正式名称は日本電信電話株式会社(Nippon Telegraph and Telephone Corporation)で、民営化される前は電電公社（日本電信電話公社）と呼ばれていました。今でも社名に「電信（テレグラフ）」が入っているけれど、モールス信号による電信なんてのは、普通の人が一般生活をおくる上では今やまったく縁がない世界です。私は以前アマチュア無線をやっていましたので電信（ＣＷ）の資格を持っています。が、もうかなり長いことアマチュア無線で電波を飛ばしたことがありません。昨年見に行った帆船海王丸（初代）の無線室。机上右側に縦振れ電鍵（HI-MOUNDのHK-3か8？）が見える。なのに先日、急に縦振れ電鍵（モールス信号を打電するために手で操作する一種のスイッチ）が欲しくなってオークションで入手したのが、このKE-1です。この電鍵、見た目がJRCのプロ用電鍵KY-3Aにちょっと似ています。しかし高価な本格電鍵と違って販売当時はたいへん安価な製品（千数百円で買えたらしい）で、電信の資格を取るための「練習用電鍵」や「入門用電鍵」という位置付けだったそうです。かなり古びていて使用感もあり、机上にしっかり置くために前の持ち主が付けたらしいゴムの台座も経年でヒビ割れ、歪んでいて、見た目がイマイチな状態です。しかし台座を付けている位なので、ちゃんと実用されていた（交信に使っていた）わけです。試しに自分で打ってみると左右にぐらつき（遊び）があって、使いにくいです。ネット上で調べると、新品の綺麗な状態を紹介したページ【当店コレクション】サトーパーツ製　KE-1型電鍵（大阪・日本橋の『無線とパソコンのモリ』）http://morimusen.blog.fc2.com/blog-entry-204.htmlと、昔使っていたものを磨いて綺麗にするページを発見しました。サトーパーツ　KE-1（m0ver）http://d.hatena.ne.jp/m0ver/20091228/1261966900私も分解清掃してみることにしました。ゴム台座は接着剤で止めてあるだけでしたのでこれを剥がします。台座を外した所。内部がピカピカなので購入して早い段階で台座を付けたのでしょう。部品はバラバラにして金属部分はピカールで磨きます。ベークライトの台座やノブも洗剤で綺麗にしました。接点も磨く。ウン十年ぶりで輝きを取り戻した部品たち。支点の部分を分解すると、左右両側がボール軸受になっています。小さな鋼球６個を先端が円錐状のネジで締めることによって、支点がボールで浮く仕掛けです。安価な入門用電鍵とはいえ、こだわった仕組みになっていました。残念ながら、片側はこの鋼球が２つ失われており、左右にぐらつくのはこれが原因でした。鋼球をノギスで測ると1.5mm位のようです（後述）。必要数は全部交換しても１２個ですが、ベアリング用の鋼球の通販を調べると販売単位が１００個とか１０００個とか書いてあって送料もかかり無駄が多いです。秋葉原の駿河屋プラモデル館さんで「ハイキューパーツスチールボール 1.5mm」というものを買ってきました。とはいえこれも５０個入っていますが・・・。本来の用途はフィギュアやジオラマのディティールアップ用らしいですが、ごめん、説明読んでもどう使うのか良くわからない・・・。でも多分、元はベアリング用の鋼球だと思います。軸受部分に硬めのグリスを塗って、ピンセットで１個づつスチールボールを並べます。すると、わずかな隙間が。どうやら元の鋼球の直径が正確には1.5mmではなく、1.55mmか1.6mm？位のようですね。もしかするとインチ系のサイズなのかもしれません。でも、この程度の隙間があっても円錐ネジで押し拡げられるはずなので、実用上の問題は無いはず。大きすぎて入らないよりはマシか・・・。数が有り余ってるので左右１２個とも新しいスチールボールに入れ替えました。磨いた部品を元通りに組み立てて完成。打鍵時のぐらつきも無くなりました。本当に通信に使うなら台座を付けねばなりませんが。以下、清掃前との比較です。磨くと光るものは分解清掃の達成感が高くて良いですね。さて、電鍵の使いみちですが、実は効果音としてモールス信号を録ることが稀にあります。せっかく分解清掃しても通信に使わないのがちょっと申し訳ないのですけれど、以前も戦争中の再現映像で無線室のシーンがあり自分で録音しました。といっても私は横振れのエレキー育ちで、昔使っていたキーは実家に置いたままです。このKE-1を入手する前は手元に横振れのバグキー（HI-MOUND BK-100）しか持ち合わせがなく、やむを得ずそれで録音しましたが、戦時中の日本軍はバグキーを使っていないでしょう。強引にBK-100を縦置き（縦振れ）にして使ってみたりもしましたが。そもそも免許はとったが欧文ＱＳＯだけで和文は覚えなかったので、その節は平文暗文など色々と調べて音を作りました。最近欧文もあやしい。最も一般的にイメージされやすい縦振れ電鍵を持っておこうと思ったのは、そのせいでもあります。とはいえ、現役の音響効果で電信の免許持っている人はあまりいないかも（他にいらっしゃるのかしら？）。無線室のシーンで背景にながれるモールス信号のピーピー音、電信（ＣＷ）と無縁な人には環境音のように聞こえるかもしれませんが、電信経験者にはあれは字幕で文字を出しているのと一緒なんですよ、と制作陣には言いたい（たまに音楽の中に意味のあるモールス電文が入ってるとびっくりしますよね）。ディレクターや監督は、映像化する前に電信経験者に相談して、シーンをぶち壊さない内容の電文で音を作っていただきたいです。（がんくま）
03Mar
- SONY CFD-S50 CD読み込み不良の修理
  結構新しいCDラジカセで、2013年10月発売らしいです。ラジカセと言うやつは、とにかく電源さえ入れれば単体で音が出る、という簡単さが素晴らしく、スタジオでは「CD-Rに焼いた音源が普通に再生できるかどうか」や「音が悪い再生機器で再生した場合のシミュレーション」で使用します。この製品は知名度の低い海外ブランドでもなく、デザインもすっきりしているのでスタジオに置いても悪くないな、と思って２、３年前に購入しました。が、購入後１年半ほどでCDを読まなくなってしまいました。症状からするとピックアップ不良の可能性があり、保証は切れているので有償で修理をすると買った値段の２倍以上の金額が予想されます。だったら新しいの買ったほうが良いよな、となるのが悲しくて、自己責任で修理してみることにしました。分解は⇒の印のあるネジを全部外してバックキャビネットを後ろに引き抜くだけなのでとても簡単です。ただし、深い穴の底にネジがあるので金属棒部分が長いドライバー（通称長ドラ）が必要です。修理屋が良く使っている長ドラよりもネジのサイズが小さいので、意外と持ってる人が少ない工具です。引き抜く途中で電源の赤色のハーネスも抜きます。メイン基板を外し、ピックアップとモーターへの配線を外すとデッキ部分が現れます。しかし、見たことあるよーな、無いよーなピックアップだな。あれ、これSONYじゃなくて・・・SANYOのピックアップでは？見たところSF-P101Nですが、型番はEP-C101となっており、中国製（または台湾かも？）のセカンドソースのようです。SANYO亡き後金型や製造装置が中国に渡ったのでしょうか。調べてみるともともとSF-P101NはSONY KSS-213Cとある程度互換性があるような話がありますので、SONYも自社ピックアップ製造をやめてこれを使うようになったのかな。BOSE CDA-12 2600円 : ニコニコ調剤ジャンク館https://nicojunk.exblog.jp/12079529/原因追求のため、レンズをクリーニングしてからレーザー出力調整用のVRを回してみますと、とりあえず読みますが・・・不安定。時間をかけて調整を試みたものの、外周に行くとまったく駄目です。ピックアップ交換しか無いようです。EP-C101はebayかalibabaで入手できますが、オリジナルのSF-P101N自体がいつものCDパーツマンさんから取り寄せ可能です。SF-P101Nにはいくつかピン違いのバージョンがあるようですので取り外したEP-C101と同じ16Pバージョンを取り寄せました。デッキの分解で難儀なのがクランパー式には無い黒いプラスチックのカバーで、これの４つ足が振動で外れないようにゴム系接着剤で止めてあり、そのまま無理やり外すと足の爪が折れます。このカバー部品の入手はおそらくピックアップの入手よりもずっと難しいので、アセトンで穴に詰まっている接着剤を柔らかくしてから、ゆっくりと取り外しました。交換して通電してみると、読むけど不安定。あれ？もしかしてモーターか回路か？でもモーターはそれらしき回転をしていますし、回路にも調整ができるような箇所は他にありません。コンデンサもまだ新しいはず。再びレーザー出力のVRを調整すると、今度はちゃんと読むポイントがありました。でもKSS-213Cに比べるとSF-P101Nは調整がクリティカルですね。VRを回した向きや量に反応があまり比例しないような感じです。最近発売された各社のCDラジカセでは、このEP-C101を使っているものを他にも見ますので、今後は細々とこれに頼ることになっていくのでしょうか。比較写真。SF-P101Nのほうは静電気破壊防止のランドの半田を除去する前です。ケースを少し開けると調整箇所が見えるので、作業自体はやりやすい。カセット部分のゴムベルトもまだまだ新しいです。せっかくピックアップ交換したからこのまま長持ちするといいけれど、どうかな～。やっぱり古い機械のほうが部品は劣化はしてるけど中の造りはいいな、と感じます。当ブログの記事を参考に修理をされる場合は自己責任でお願いします。（いわくま）
12Jan
- Nuendo(Cubase)を起動するたびに出ていた邪魔なエラー表示を消す
  2018年あけましておめでとうございます。これが最初のブログです。まだNuendo6を使っています。OSやプラグインのアップデートをあれこれと行っているうちに起動時に毎回エラー表示が出るようになってしまいました。キャンセルをクリックすれば問題なく動くので放置していましたが、１００回以上キャンセルを繰り返した挙句にようやく対策。OS: Windows10 Pro 64bit(Version1709)DAW: Nuendo 6.0.7 Build2277■エラー１つめ"user privileges insufficient to start a low level driver"というエラーが出ていました。参考ページの説明によると、"Windows環境でiLokドライバやインストールされているプラグインのバージョンが古い場合に報告が多いエラー"だそうです。iLokは最新なので関係なし。スプラッシュウィンドウの下部のロード表示を見ていると、Mic Mod EFX(Antares)でこのエラーが出ているみたい。使っていないのでアンインストールしたら出なくなった。[参考ページ]user privileges insufficient to start a low level driver というエラーが表示され使用することができません - Q&A Slate Digitalhttp://midmagazine.jugem.jp/?eid=83■エラー２つめWavesのプラグインをアップデートしてからですが、Nuendoを立ち上げるたびに"Select Waves 9.6PlugIns folder"のウィンドウが開き、どこを指定しても何度も聞き直してくるのでその対策。[参考ページ]wavesに関する覚書「Select Waves 9.6PlugIns folder」http://blog.livedoor.jp/transamramair/archives/52416466.html上記のページを参考に解決できましたが、実際にやってみると結構面倒、というかアンインストールと再インストールで１時間近くかかるので時間に余裕がある時しかできません。（１）Waves CentralのINSTALLメニューからインストールされているプラグインを全てアンインストールする。これでC:\Program Files (x86)\Waves\Plug-Ins V9\以下に入っていたプラグインのdllが消えました。が、C:\Program Files (x86)\Waves\フォルダといくつかのファイルは残っています。ReWireのフォルダに実行ファイルが残っていますがWavesのものなので、結局C:\Program Files (x86)\Waves\フォルダそのものを手動で消しました。（２）Waves Centralをアンインストールする。C:\Program Files (x86)\Waves Central\unins000.exeと、C:\Program Files (x86)\Waves Central\Utilities\unins000.exeを実行します。最後にC:\Program Files (x86)\Waves Central\フォルダ自体も手動で削除。（３）他のVSTPluginフォルダに残っているWaveShellを消す。C:\Program Files\VSTPluginsC:\Program Files(x86)\VSTPluguinsC:\Program Files\Steinberg\VSTPluginsC:\Program Files\Steinberg\Nuendo 6\VSTPluginsなど、VSTのプラグインパスが通っているフォルダを調べて、Waveshellが残っていたら手動で削除。WaveShell-VSTx-xxx.dllみたいなファイル名のやつです。きるぜむおーるです。この段階でNuendoを確認のために起動するとプラグインフォルダを聞かれずに起動できた。（４）Waves Centralを再インストール。インストール後に起動するとユーザー名とログイン状態が維持されていました。アプリと別のフォルダに記憶されているっぽいな。（５）プラグインを再インストールWaves CentralのINSTALLメニューから、オンラインでプラグインを再インストールします。うちはDiamond Native V9とVU Meter V9で、１５分位かかったかな。（６）確認Nuendoを起動したら何のエラーも問い合わせも開かず起動しました。ほんの数秒の差だけど忙しい時はそれでもイラッとしてたのさ。しかし、Nuendoを起動後、何の操作もせずに終了すると異常終了（動作を停止しました表示）するのは治らないが、こちらはまったく実害が無い。■その他Windows10になってからバックグラウンド動作が増えましたがその設定していなかったので「スタートメニュー＞設定＞プライバシー＞バックグラウンドアプリ」から色々とアプリのバックグラウンド動作を外しました。実際にはWindows UpdateとChromeのバックグラウンド動作が重いのだが。Chromeは chrome://settings/ の詳細設定から"Google Chrome を閉じた際にバックグラウンドアプリの処理を続行する"をオフに出来ます。Windows Updateについては「設定＞更新とセキュリティ」から、作業中は一時的に更新をオフにする設定などで対応しています。私が使っているマウスの中で、ELECOMのEX-G(M-XGM10UBBK)という有線マウスに限り、使っている最中に動かなくなる現象が頻発していました。下記のサイトを参考にUSBのセレクティブサスペンドの設定を行った結果、この現象は改善されました。これ、もしかするとUSBバスパワーのAudio I/Fにも影響が出ていた可能性がありますね。音はFireWire経由で出しているので今まで気にしたことなかったんですが。[参考ページ]ELECOM FAQサイトhttp://qa.elecom.co.jp/faq_detail.html?id=5731参考ページを作っていただいた皆様、ありがとうございました！（がんくま）
27Dec
- 冬コミ向け頒布品の進展状況
  冬コミ向け作品の準備が佳境です。ムラサキノオトの参加スペースは 2017.12.29(1日目) 【東ウ-37b】です。新作のドラマCDに関してはやはり完成がギリギリになってしまいそうです。→なんとか完成しました！会場で是非！！https://ameblo.jp/purplesounds/entry-12335155034.html旧作も多少持っていくつもりです。オリジナルＴシャツ第一弾「低賃金Ｔシャツ」は完成品が届きました。https://ameblo.jp/purplesounds/entry-12337509419.html大変良い感じに出来上がっております！お楽しみに！！（がんくま）
25Dec
- TOA RH-200 Remote Head Amplifier(2)
  ■RH-200 vs AMEK9098DMARH-200の性能はどんなものか？測定器が無いため簡易的ではありますが、業界鉄板マイクプリの一つ、AMEK 9098DMAと比較してみました（ビンテージ機種のため、9098側の性能にもばらつきがあると思いますが）。比較に使用した機材はProTools HD192+Lucid 88192で、ProToolsのSignal Generatorの出力を88192経由で各マイクプリに入出力しています。残留雑音の比較です。RH-200のゲイン表示は7セグLED2桁で0～72の間です。0VU=-20dBFS付近で、この数値は1dBステップになっていますので、インピーダンスにもよりますが、通常使う域においてはほぼdB表示と見て良さそうです。AMEK 9098も2つのゲインツマミで66dB+6dBつまり+72dBまで上げられます。両者に同じレベルの基準信号を入れてゲインアップの最大値+72dBにすると、ほとんど同レベルに増幅しますので、微調整して両者の増幅度を揃えました。1kHzの正弦波の信号でメーター読み76.7dB増幅です。この最大増幅度の状態で入力を抜き、機器内部のホワイトノイズを録音しました。録音したノイズをレベルメーターで比較します。もちろんLucid 88192のノイズも加わっていますが、条件は同じなので9098とRH200の比較にはなるでしょう。マイクプリの入力は信号線をGNDに落としたSHORTと、開放したOPENの２種類を測定しましたので、下記の波形は左から9098のSHORT/OPENと、RH-200のSHORT/OPENの４種類になります。結果は、AMEK 9098DMA SHORT時 -68.5dB OPEN時 -56.1dB TOA RH-200 SHORT時 -69.2dB OPEN時 -48.6dBとなりました（音響特性フィルターによる修正をかけても測定値は変わらず）。9098はビンテージ機器の中ではかなり静かな部類に入るので、RH-200もS/Nに関しては十分優秀と言えるでしょう。ただし、入力端子に何も繋がず開放にしたままでフェーダーを上げているとノイズが大きいようです。SHORT時の残留雑音の周波数も比較してみました。そのままだとノイズが微小で画面に出ないのでクリップゲインで+36dB上げています。AMEK 9098DMA 音響特性フィルター無しAMEK 9098DMA 音響特性フィルターCAMEK 9098DMA 音響特性フィルターATOA RH-200 音響特性フィルター無しTOA RH-200 音響特性フィルターCTOA RH-200 音響特性フィルターAAMEK9098のほうには50Hz起因のハムが乗っています。微小なので実際の録音では気にならないのですが、電源トランスの磁束漏れの影響か、電源の電解コンデンサが経年劣化してリップルを取り切れていない可能性があるかも・・・。以下は基準信号のホワイトノイズで比較したRH-200のHPFスイッチの特性です。80Hz以下が落ちますがさほど急峻なカーブではありません。TOA RH-200 HPF OFFTOA RH-200 HPF ONなお、ここに記載の測定結果は全てRH-200のアナログ出力を使った場合です。さて、S/Nについては良いことが分かりましたが肝心の出音はどうでしょうか。両者にU87aiとAT4050をつないで録音してみましたが、やはり9098のほうがメリハリと輪郭があって聞きやすい音です。RH-200は若干おとなしい感じ、悪く言えばもやっとした感じになります。男声だと違いがさほど目立ちませんが、女声だともやり具合がわかりやすいので、もしその場で両者を聴き比べたならば、大抵の人はAMEK9098の音を選ぶと思います。メーカーの性格からして、本機の想定用途が放送設備用なのか、プロダクション用なのかが私にはイマイチ判然としませんが、もちろん普通に高品位なマイクプリとして使えます。中古で入手した値段を考えれば十分すぎるほどお買い得な音質です。更にいじろうと思えば、合計で10個使われているOPA2134PAが全てソケット挿しなので交換が可能ですし(追記:製造時期によりNJM5532が使われている場合があります。この場合はソケット挿しではなくフラットパッケージの表面実装なので交換は難易度高いです)、各段のカップリングが日ケミの無極性電解コンデンサ(KME)なので、この辺交換していくと出音も変化するものと思いますが、そこまでやるかどうか。また、前に書いたように本機は出力をトランスではなくラインドライバでバランス出力化していますが、その先で新電元工業製のアイソレーションフィルタを通しています。おそらく業務用機器として出力ショートや逆電圧付加などの異常発生に対して手堅い設計になっているのだと思いますが、音質的にはどうなのか。CN602から直接出力を引き出すハーネスを作ると音質比較ができると思いますが・・・。台詞やナレーションの録音に使うマイクプリとして考えると、前述のゲイン可変時のプチノイズとチャンネルセレクトがあるので、ゲインの調整が瞬時に細かくできない点が気になります。この点は連続可変できるアナログATTにメリットがあります。しかしゲイン調整が電子ボリュームなのでギャングエラーが無く、2chまたは4chの増幅度を正確に揃えられるのは他機種に無い本機の利点でもあります。例えばAmbisoncs録音のHAとしては有利に働くでしょう。AES/EBU出力が付いているので、A/Dコンバーターとして使えること、4chあるので、ドラマCDのセリフ収録時に1-2chをHAに使ってアナログコンプに入力し、その出力を3-4chでA/D変換してオーディオインターフェースに送る、といった使い方ができそうなのが個人的に面白いです。■デジタル出力最後に、本機のワードクロック(WC)入力に信号を入れ、どこまでロックするか調べます。入力無しの場合は内蔵OSC(INT)でLOCKしていますが、これはどうも48kHzのようです。WCを入力すると外部入力(EXT)に切り替わりLOCKします。外部入力が無くなると自動的にINTに切り替わります。アナログ出力はA/Dとは別系統で出力しているので、WCが途切れたり切り替わったりしても音声は途切れません。44.1kHz/48kHz/88.2kHz/96kHz以上４つのfsで試してみましたが、44.1kHz/48kHzについてはEXTでLOCKしますが、残念なことに88.2kHz/96kHzについては無視されてINTでLOCKします。AKM5393VSとCS8404Aはどちらも96kHzまで対応しているICなので、いけるかな、と思っていたのですが。簡単な改造でなんとかならないものか。（がんくま）
- TOA RH-200 Remote Head Amplifier(1)
  修理話ではないのですが、TOA社の単体マイクプリアンプを入手しましたので触ってみます。"RH-200"という型番で検索してみるとRolandのヘッドホンがヒットします。そーいえば持ってるなこのヘッドホン。いやいや、資料が無いぞこのマイクプリの資料が。前の持ち主の情報では「特注品」だそうですが、真偽の程は果たして？？？私にはわかりません。過去に何度かオークションに出品されたことがあるようで、履歴を見た限り高値になったことも無いようです。TOAという会社は古参メーカーで音響機器なら何でも作る会社ではありますが、公共施設などの設備用放送機器のイメージが強くて、制作技術系の音響機器のブランドとしてはやや印象が薄いですからね。以下、いろいろと推測で書いておりますので内容が間違っていたらすいません。■前面側1Uラックマウントサイズで4ch分のHAを搭載しています。各チャンネルにはHPF/PHANTOM/SELECTのLED照示式押しボタンと、SIGNAL/CLIPのLED表示が付いています。PADやMUTEの機能はありません。押しボタンが多いので、見た目マイクプリというよりは切替機のような趣です。操作部にはロータリーエンコーダーのツマミが一個。照示式のENTERボタンと右側にADDRESS/REMOTE/LOCAL切換えのトグルスイッチが付いています。任意のチャンネルのSELECTを押してエンコーダーのツマミを回すとゲインが0～72の間で可変でき、変更の都度ENTERを押す必要はありません。電子ボリュームなのでチャンネル間の誤差が少なくガリも出ません。が、エンコーダーを回してゲインが切り替わる時に「プチ」と小さなノイズが入るので、録音中に回すのはどうかなと思いました。私が入手した個体はエンコーダーのツマミのキャップがありませんで、操作に問題は無かったものの、違和感無い程度にツマミを交換してみました。使用したツマミはサトーパーツの 6.1φ用アルミ製ツマミK296R1です。更に右側にあるRUNとLOCK INT/EXTは動作表示用で、RUNは制御CPUの稼働を、LOCKはワードクロックの内部・外部ロックを表示するものと思われます。■背面側入力系はXLRのバランス入力で4ch分、出力系はXLRのAES/EBU DIGITALで各2chづつで２系統、加えてバランスアナログ出力用のD-Sub 15ピンコネクタがあります。この他、INPUT/OUTPUTと書かれた謎のD-Sub 9pinコネクタが２つ。"Remote Head Amplifier"という名称から考えれば遠隔制御用の通信ポートと思われます。説明書は付属しませんでしたので、スペックはまったく不明です。テプラで貼ってある番号からすると2003年製でしょうか。■アナログバランス出力仕様不明のアナログ出力用のケーブルを作ります。テスターでD-Sub15ピンの中からGNDを探します。本機は電源コネクタの横にFG(シャシーアース)とSG(信号アース)が分かれて出ています。メイン基板上のアナログの出力フィルターアレイの手前に"CN602"という12pinのハーネス用コネクタがあり、出力コネクタと繋がっています。おそらく調整・検査用なのでしょうが、ここに4ch分の出力が綺麗に並んでいます。各チャンネルに信号を入れながらオシロで波形を見ていきます。【TOA RH-200 Analog OUTPUT】D-Sub15pin:01 ---- ch.1 GND ----- CN602:03/06/09/12D-Sub15pin:02 ---- ch.1 COLD ---- CN602:02D-Sub15pin:03 ---- ch.2 HOT ----- CN602:04D-Sub15pin:04 ---- ch.3 GND ----- CN602:03/06/09/12D-Sub15pin:05 ---- ch.3 COLD ---- CN602:08D-Sub15pin:06 ---- ch.4 HOT ----- CN602:10D-Sub15pin:07 ---- N.C.D-Sub15pin:08 ---- N.C.D-Sub15pin:09 ---- ch.1 HOT ----- CN602:01D-Sub15pin:10 ---- ch.2 GND ----- CN602:03/06/09/12D-Sub15pin:11 ---- ch.2 COLD ---- CN602:05D-Sub15pin:12 ---- ch.3 HOT ----- CN602:07D-Sub15pin:13 ---- ch.4 GND ----- CN602:03/06/09/12D-Sub15pin:14 ---- ch.4 COLD ---- CN602:11D-Sub15pin:15 ---- N.C秋葉原で調達した材料を使って、D-Subからのブレイクアウトケーブル(D-Sub 15pinメス→XLR-3-12Cx4)を製作しました。長さは60cmとしました。■中身を見てみる使用ICを見ていきます。以下、各IC名からのリンクはデータシートです。プリ部はバランス受けの初段がAnalog Devices SSM2017で、以降の増幅にはBurr-BrownのOPA2134PAが使われています(追記:製造時期によりNJM5532の場合があります)。音量制御は Cirrus Logic CS3310-KSです。"リモートヘッドアンプ"という仕様から各種操作が全てロジック処理されるようになっており、そのために TOSHIBA TC9164AFやSSM2402といったアナログスイッチが間に入っています。アナログ出力はOPA2134PAからTexas Instruments DRV135UAでバランス出力化された後、新電元工業製アイソレーションフィルタ HDF-0512Dを通ってD-Sub 15pinから出力されます。デジタル系はA/DがAsahi Kasei Microdevices AKM5393VS、AES/EBU出力のドライバはCS8404Aです。AKM5393はProToolsのDigi002やRMEの96/8PST、BEHRINGERのSRC2496やDCX2496と同じADCです。これら２つのICから推測すると、24bit/96kHzまではいけるのではないかという期待を持ちます。ワードクロックは無入力でも内部クロックでロック表示しますが、内部・外部の切り換え方法の有無は不明です。制御系はH8プロセッサ(HD64F3067)を搭載しており、前述の謎のD-Sub 9pin(INPUT/OUTPUT)にはICL232CBEがつながっていますので、RS-232Cで制御するようです。おそらく、フロントパネルのADDRESS/REMOTE/LOCALスイッチをADDRESSにして、ロータリーエンコーダーとENTERボタンを使って個体設定をし、REMOTEへ切り換えて使用するのではないかと思いますが、私のようにスタンドアローンでパネル操作をして使っている分は"LOCAL"に切り替えておけば事足りるようで、現在のところそれ以上は特に追求していません。電源部は制御用のデジタル回路用と、オーディオ部の+24V電源用と-24V電源用に、それぞれ個別の３枚の電源基板があります。電解コンデンサ・個体電解コンデンサ類は、ほぼ全部日ケミ製で総じて造りは良いです。見かけ上の特徴として上部に放熱用のファンの開口部があります。このファンは電源ユニットの間に位置するものの、実際には何かに風を当てて直接冷やしているわけではなく、1Uラックの下から上に向かって風を流しているだけです。おそらく、ファンの電源を抜いても即熱暴走などの問題はおこらないと思われます。車載用や、空調のない狭い場所での利用を想定されていた可能性があります。大型ホールなど、マイク設置場所とデジタル卓本体が遠い場所で、舞台袖のラックにこのHAを積んで使っていたりしたのかな？？（つづく）
19Dec
- オリジナルTシャツ第一弾！
  ムラサキノオトでは、サークル史上初となるオリジナルグッズを頒布します。満を持して発表するのは、夏の普段着に！アルバイトの面接に！演劇舞台スタッフ用の作業ウェアとしても重宝するオーソドックスな黒Tシャツ！！前面は黒無地のまま、背中には大胆・豪放な筆使いでおおらかなる主張を込めました。振り返った瞬間、誰もが慈愛に満ちた思いやりの心であなたを見送るに違いありません。[Tシャツ前面・後面]※題字のサイズ・位置は微妙に変わる可能性があります。揮毫は、何度かムラサキノオト作品にもご出演いただいている音響劇団ＲＢＣのバッキー（中略）コバヤシ氏。フリーサイズとなるLと、XLの２種類のサイズを取り揃えております。同人即売会会場での頒布価格は1,600円を予定しています。12月29日（金）のコミックマーケットC93へ参加するムラサキノオトスペース【東ウ-37b】にて、是非、お買求め下さい！！(がんくま)
- MUR-012 「俺だけがいる街」
  オーディオドラマ「俺だけがいる街」Release: 2017.12.29 コミックマーケットC93【東ウ-37b】 39分ステレオイベント価格500円通信販売ページ(Booth)：https://purplesounds.booth.pm/items/728710ムラサキノオト２年ぶりの新作ドラマCDです。例によって賑やかにやらかしてます。勢いで作ったのでぜひ勢いで聞いて下さい。[ジャケット][あらすじ]もし、女だけしかいない世界に男が一人だけ迷い込んだとしたら？？ひょんなことから、男がほとんど死に絶えたパラレルワールドへ飛ばされた若い男が経験したのは、夢のハーレム展開ではなくドッタンバッタンの大騒ぎ。男＝社会悪、君はこの世界を生き延びることができるか！？[試聴ファイル]SoundCloudで作品冒頭から10分程度を試聴できます。[登場人物・キャスト]渋沢仁：田口右京獅子堂京子：ツキノベ拓也＆ナレーション：塚多知樹桜木エミ＆アナウンサー：重森あすか桐生院風香：かがみがわとうこ京子の同級生：未帆／mi-no風香の同級生：辻本早耶香ナンパされる女の子：憐歌／未帆ナンパ男：もっちゃん[スタッフ]脚本・演出：がんくま技術：　やましたパスタ　あきちゃん　白うさぎ　TATSUYA　おりかさ　みつべ　零二　かえる　ぱっつん　S-CLu(Mikulove)　甘栗太郎　王 -king-　ジェイソン協力： YAGアニメ音響科[ジャケットイラスト・デザイン]あをいゆうみ [ 満月のてっぺん : http://manten00.blog.fc2.com/ ]※本作品はCD-EXTRA形式で作成されておりますので、パソコンのCD-ROMドライブに入れるとシナリオ等が表示されます。ドラマ本編の再生にはMediaPlayerやiTunesなどをご利用ください。CDプレーヤーでも普通に再生できます。(がんくま)
02Dec
- 冬コミ用新作ドラマCDの録音を行いました
  先日、冬コミ用のドラマCDのセリフ録音を行いました。前作「群青」がリリースされたのは2015年の冬でしたので、今回の収録作品がC93でリリースできれば２年ぶりの新作CDになります。内容は、女しかいないパラレルワールドへ飛ばされてしまった男の話で、コミカルテイストな感じに仕上がりそうです。12月15日頃には出演者や試聴ファイルなどの詳細情報をアップできると思いますのでお楽しみに！なお、ムラサキノオトの冬コミ参加スペースは【12月29日(1日目・金曜日)東ウ-37b】です。(がんくま)
10Jun
- Frontier Design AlphaTrackをWindows10で使う
  同製品はWindows7以来、しばらく使っていなかったのですが、一人録音の時にブース内から外のDAWを操作する時にあると便利なので、久々に使ってみることにしました。なお、加水分解でベタベタになってしまう青い塗膜は４、５年前に薬剤でぬぐっているのでうちのはベタベタしてません。現行のWindows用最後のドライバは、TACSYSTEMさんの製品紹介ページから辿れるメーカーサイトhttp://frontierdesign.com/Support/Downloadsにある、AlphaTrack Windows Installer v1.3で、Windows7用のものですが64bitにも対応しています。これをWindows10で普通にダブルクリックしてインストールすると、最後の所で「このOSには対応していません」みたいな英語が表示されてUSB-MIDIデバイスとして認識されないと思います。デバイスマネージャーを開くとAlphaTrack自体はリストにありますが、「このデバイス用のドライバーがインストールされていません」状態になっています。インストーラーが動いていれば C:\Program Files\AlphaTrack 以下に必要なファイル類が展開されていますので、デバイスマネージャーからドライバインストールの参照先として上記のフォルダを指定してやればドライバーがインストールされます。Windowsの設定を切り換えて再起動する、「署名なしのドライバーをインストールする」手順は不要でした。後は通常のインストールと同様に使うアプリに応じてPlug-inを入れます。Nuendo6 64bit(Cubaseも一緒)の場合は、Cubase/Nuendo 64-bit Win Plug-in v1.0.7(AlphaTrackCN64.dll)を、C:\Program Files\Steinberg\Nuendo 6\Componentsフォルダにコピーし、Nuendo起動後にデバイス設定＞リモートデバイスから+/-の+ボタンをクリックしてFrontier AlphaTrackを追加し、AlphaTrackのタブ内でMIDI IN/OUTに"Alpha Track"を指定します。HUIモードで使うのであれば、Cubase/Nuendo 64-bit Win Plug-in v1.0.7(AlphaTrackCN64.dll)を入れずともリモートデバイスのMIDI IN/OUTに"Alpha Track"を指定すれば動きます。REAPER4用の設定ファイルはメーカーサイトには無く、下記からダウンロードできます。AlphaTrack (PRO) Control surface pluginhttp://forum.cockos.com/showthread.php?t=81889(がんくま)