東響川崎定期演奏会第104回～藤岡幸夫・若尾圭良・佐藤晴真・福間洸太朗の「the協奏曲」


3月14日(土)、母がファンの福間洸太朗が出演するという東響川崎定期演奏会第104回を聴きに、母を誘ってミューザ川崎シンフォニーホールへ。































私はこれ迄東響のミューザでの公演は、ホール主催の「名曲全集」はそれこそ今は亡き父に同行する等何度となく聴いてきましたが、「川崎定期演奏会」は今回が初めて。

今回の定期演奏会は、若手・中堅のソリスト3人を迎えた「the協奏曲」なるコンセプト。

指揮の藤岡幸夫は、かねがね聴いてみたいと思っていたのですが、これ迄機会に恵まれず今回が全くの初めて。

前半はまず、若尾圭良がソリストを務めてのプロコフィエフ／ヴァイオリン協奏曲第2番。

若尾のことは今回初めて知りましたが、第1楽章冒頭の第1主題の深さと美しさを兼ね備えた音色、同第2主題や第2楽章のプロコフィエフ独特のロマンティシズム、第3楽章の舞踏性の表出辺りに才能を感じさせました。

藤岡＆東響も、随所の意味深い響きで若尾を支えていました。


続いて、佐藤晴真がソリストを務めてのドヴォルザーク／チェロ協奏曲。

第1楽章第1主題等の雄弁さと第2楽章・第3楽章各後半の内面性に、とりわけ素晴らしいものがありました。

藤岡も雄渾さを漲らせつつも極めて真摯でオーソドックスかつ誠実な音楽を東響から引き出していました。


後半は、福間洸太朗がソリストを務めてのサン＝サーンス／ピアノ協奏曲第5番「エジプト風」。

先述のとおり母は福間のファンで実演も何度か聴いているのですが、私はかねてより聴いてみたいと思っていたもののなかなか機会がなく、実演は今回が初めて。

第1楽章冒頭の管の響きがやや単調に思われたものの、続く福間の奏でる第1主題の水際立った美しさ、第2主題の一抹の哀感、所々のアルペジオやスケールの何とも魅力的だったこと。惜しむらくは若干不安があったのか展開部の一部でテンポ及びリズムが前のめりになってしまっていた箇所がありましたが。

白眉はやはり第2楽章。この曲の中でもとりわけ濃厚なオリエンタリズムやデリカシーが、福間の知情相まった演奏により存分に体現されていました。

第3楽章の第1主題が先述の第1楽章展開部同様前のめりに感じられたのが残念ではありましたが、第2主題の軽妙さ、コーダの華麗さはやはり耳を惹くものがありました。

藤岡もよく福間を支えていたと思いますが、このような作品になるとオーケストラの響きにより一層の魅力を求めたくはなりました。




帰途の京浜急行電鉄の車内でＳＮＳを見ていて偶然知ったのですが、

福間はこの曲の動画解説をYouTubeにupしていたのか････もっと早くに知っていれば。




福間のサン＝サーンスのピアノ協奏曲第4番、私も聴いてみたい。


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映画「木挽町のあだ討ち」


3月7日(土)、映画「木挽町のあだ討ち」12時40分～14時45分の回を観にＴ・ジョイ横浜へ。
私はこの作品の原作を読んだことはなく、以前映画館で観た予告編に於ける雪中の立ち回りや芝居小屋での歌舞伎上演の華やかさ位の予備知識しか持たずに臨んだのですが････。

物語の後半、二段構えになって明らかにされる思いもよらない事の真相に驚愕し、涙し････（隣席の中年男性も泣いていた様子）。
封建社会の束縛に追い詰められる者と、その束縛に反発し何とか救いの手を差し伸べようとする者と････。
これ以上書いてしまうとネタバレになってしまうのがもどかしいですが、とにかく観に行って良かったです。

主演の柄本佑も勿論ながら、長尾謙杜の瑞々しい若侍ぶり、瀬戸康史のからっとした小粋な役柄、山口馬木也と北村一輝がみせる主従愛、高橋和也の意外な迄の女形役の嵌まりっぷり、そして出番は僅かながらもヴェテラン石橋蓮司の流石の悪家老ぶりと沢口靖子の清冽さ等々、皆好演でした。
「国宝」の半二郎役では真の厳しさを体現しきれていない違和感を覚えた渡辺謙も、

今回は抑制気味の演技が効を奏してか、微細な感情の襞まで見事に表出していたと思います。

「国宝」ブームが此処に迄影響しているのか、結構な観客の入りでした。

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Ｎ響大河ドラマ＆名曲コンサート＜特別編＞


2年前の2024年3月に「本家本元が贈る」と銘打って始まった「Ｎ響大河ドラマ＆名曲コンサート」、

昨年2025年の回は平日の東京オペラシティとあって諦めざるを得ませんでしたが、

今年の＜特別編＞は3月5日(木)のＮＨＫホールということで、どうにか聴きに行くことができました。
























今回の指揮は沖澤のどか、司会は田添菜穂子、そして特別ゲストは････再び私の大好きな高橋英樹サン。


［第1部　大河ドラマ編］
最初は、千住明による「風林火山」（2007）。
雄渾な中に悲壮感をも漂わせた音楽が、沖澤＆Ｎ響により生き生きと現出されていました。
その後、田添と沖澤による今回の聴きどころ等についての話となりましたが、沖澤の「単に大河ドラマの音楽としてだけではなく邦人作曲家の作品の展覧としても意義ある演奏会ではないか」との言葉に同感。
続いての、木村秀彬による今年の「豊臣兄弟！」のテーマ音楽の演奏を経て、いよいよ高橋英樹サンの登場。
ここから池辺晋一郎によるテーマ音楽が2曲、あの「独眼竜政宗」（1987）と「八代将軍 吉宗」（1995）。
「独眼竜政宗」での沖澤は曲調を意識し過ぎたのか多分に力みが感じられましたが、「八代将軍 吉宗」に於ける絢爛たる趣の表出には耳をそば立たせられるものがありました。
演奏後のトークによると、高橋サンは池辺サンとも親交があるそうで････。田添の「池辺先生は高橋さんの前でも駄洒落を仰有るんですか？」との質問（高橋サンはぐらかして答えず）に思わず私は笑ってしまいましたが、客席の大半は池辺サンのことをよく知らなかったのか、笑い声は殆ど起きず。
続く坂田晃一の「春日局」（1989）の後、坂田本人も交え、大河ドラマ音楽担当の裏話・苦労話が。
次は、今回の目玉の一つである、楽譜が散逸してしまい僅かなスケッチと当時の音源しか遺されていないのを坂田が復元したという、武満徹による「源義経」（1966）の蘇演。
正直なところ、武満作品というよりは坂田色が滲み出てしまっているように思われ、あまり心を動かされませんでしたが。
更に、武満繋がりで、大河ドラマからは外れるものの、「ドラマ人間模様」で吉永小百合の演技が視る者の心を打った「夢千代日記」（1981）の武満によるテーマ音楽。
山陰のうら寂しい風景の中で過酷な運命を背負いつつ懸命に生きる夢千代とそれを取り巻く人々の慎ましやかな営みを反映した武満の重苦しさと清澄さと精緻さとが交錯した音楽を、沖澤が的確に表現していました。
そして、高橋サンの大河ドラマデビュー作（武市半平太役）でもあった「竜馬がゆく」（1968）の間宮芳生によるテーマ音楽。

これも長らく楽譜が行方不明になっていたのが、近年書斎から発見されての蘇演とのこと。

明るく前向きな曲調が、沖澤により良く表現されていたと思います。
そして、冨田勲による「徳川家康」（1983）と服部隆之による「新選組！」（2004）の力強い音楽で第1部は終了。

［第2部　「河」「川」にちなんだクラシック名曲選］
最初は、ワーグナー（フンパーディンク編）／楽劇「神々の黄昏」～「夜明けとジークフリートのラインの旅」。
沖澤の演奏は、冒頭の響きが軟質かつ和声感にやや不足していたのと、その後の音楽の運びが性急に過ぎて巨きさを欠く結果となっていたのが残念でした。
高橋サンの海外旅行の想い出ばなしを挟みつつ、続いては、イヴァノヴィチ／ワルツ「ドナウ川のさざ波」。
この曲を聴くのは随分と久しぶりのような気が････とよくよく考えてみたら、全曲を聴いたのも実演を聴いたのも今回が初めてだったかも。
最後は、スメタナ／交響詩「モルダウ」。
冒頭のフルートによる源流の描写の清冽さ、主要主題の豊かな表情、その後の情景の移り変わりの巧みな描き分け、終盤の思い切った踏み込んだ表現等々、第2部に於ける沖澤の演奏の中ではこの曲が最も充実していたように感じました。






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明日3月3日は


････ひなまつり！

退勤後、家路を辿る途中でふと思い立って、母の為にひなあられを。


何故2袋かって？
そんなことは言いっこなし！



如月＆弥生の道央2026：塩狩峠「しおかりキャンドルナイト」


2月28日(土)、羽田空港の、





久しぶりに第1ターミナルから、


11時10分発の日本航空553便旭川行に搭乗。

















旭川空港周辺の悪天候に伴い、状況によっては新千歳空港への行先変更または羽田空港への引き返しもあり得ると告知され気を揉んでいましたが、幸い、





2分早着の12時48分に無事旭川着。



13時10分発の旭川市街方面への旭川電気軌道バスは、


3分延発。




5分延着の13時53分旭川駅着。

13時58分発のJR宗谷本線普通列車名寄行にからくも間に合い、






























14時39分着の塩狩で下車。


塩狩はこれ迄にも何度か通ったり、列車の行き違い待ちの停車時間にホームに降りたりはしているものの、下車したのは1994年10月8日、そして2011年7月2日に続き今回が15年ぶり3回目。












誰が作ったか、ホーム上の愛らしい雪だるま。

ラッセル車が。




前回下車した折の投稿からの再掲になりますが、かつての手塩国と石狩国の境である塩狩峠は、1909（明治42）年2月28日、上り急勾配に差し掛かった列車の最後尾の客車の連結器が外れ逆走し、あわや大惨事と思われたところを、その客車に乗り合わせていた鉄道院職員長野政雄氏が自らを犠牲にして他の乗客の生命を救った事蹟、及び長野氏をモデルとした三浦綾子の小説「塩狩峠」（文中では永野信夫）の舞台となったところ。


私は高校生の頃、学校の特別授業で映画版「塩狩峠」（1973（昭和48）年、監督：中村登、出演：中野誠也、佐藤オリエ、長谷川哲夫、新克利、近藤洋介、滝田裕介ほか）を観て心を深く揺り動かされ（信夫の自己犠牲も勿論ながらその前の信夫が信仰告白の草案を同僚の三堀に読み聞かせ自らの慢心を三堀に詫びる場面等も）、

その後原作も読み、

遂には上述のとおり1994年と2011年に峠を訪れた次第。 


冬季はこの2月28日のみ開館の「塩狩峠記念館（三浦綾子旧宅）」へ。


碑文には････、
「明治四十二年二月二十八日夜、塩狩峠に於て、最後尾の客車、突如連結が分離、逆降暴走す。乗客全員、転覆を恐れ色を失い騒然となる。時に、乗客の一人、鉄道旭川運輸事務所庶務主任、長野政雄氏、乗客を救わんとして、車輪の下に犠牲の死を遂げ、全員の命を救う。その懐中より、クリスチャンたる氏の常持せし遺書発見せらる。「苦楽生死均しく感謝、余は感謝してすべてを神に捧ぐ。」右はその一節なり 三十才なりき」と。


私は「塩狩峠」のことを想う時、あのダイアナ元英皇太子妃の葬儀に於いて当時のブレア首相が弔辞に引用し、またドイツのハイデルベルクに埋葬されている20世紀最高の大指揮者ウィルヘルム・フルトヴェングラーの墓碑にも刻まれているという、

新約聖書所収のパウロの「コリント人への第一の手紙」第13章第13節「このように、いつまでも存続するものは、信仰と希望と愛と、この三つである。このうちで最も大いなるものは、愛である。」、及びこれをテクストとしたブラームス最晩年の歌曲「四つの厳粛な歌」第4曲終結部が、脳裏に浮かんでしまうのです。

さて、何故今回この厳冬期に塩狩峠を訪れたかというと････上述の長野氏の殉職の日付に注目してください。2月28日、まさにこの日。
「塩狩ヒュッテユースホステル」のFacebookで、開業翌年の2014年から長野氏の殉職の日に合わせ「しおかりキャンドルナイト」が開催されていると知った故です。

夕食後、そのキャンドルナイトへ。










ところで、Amebloを始めていた15年前はともかく、32年前の1994年に初めて塩狩峠を訪れたのが何故10月8日と日付迄分かっているかというと、その時に宿泊した駅最寄りの「塩狩温泉観光ホテル」（併設の「塩狩温泉ユースホステル」共々2006年閉館）のロビーで、その夜に所謂「10.8決戦」、プロ野球セントラルリーグのペナントレースに於いて129試合を終了して69勝60敗の同率首位で並んだ長嶋読売ジャイアンツと高木中日ドラゴンズによるナゴヤ球場での最終決戦をＴＶ観戦し、中日の敗戦に落胆した想い出がある為。


ヒュッテで一夜を過ごした翌3月1日(日)、












雪の舞い落ちる中、8時43分発の宗谷本線音威子府発快速「なよろ2号」で塩狩を後にし、












9時22分着の旭川で、









10時00分発の道北バス旭川空港直行便に乗り、
3分早着の10時32分空港着。





13時35分発の日本航空554便に搭乗し、


7分早着の15時18分羽田空港第1ターミナル帰着。


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守屋多々志美術館が閉館


この投稿を拝読して「えっ！」と思ったのですが（勝手ながらreblogさせていただきました）、
昨年6月に収蔵品の屏風画「ウィーンに六段の調（ブラームスと戸田伯爵極子夫人）」の企画展での展示が目当てで急遽飛んで行った岐阜県の「大垣市守屋多々志美術館」が閉館になるそうな。


大垣市の発表を見る限りでは、

「移転先を検討する中、施設の老朽化が著しいため、令和8年3月31日に一旦閉館」「閉館後の令和8年度以降についても、守屋多々志美術館の機能をスイトピアセンターに移し、企画展を年に複数回開催するほか、ワークショップ、講座、アウトリーチ事業等も引き続き開催し、芸術文化に触れる機会を定期的に設けてまいります」「その間に移転先について、生涯学習の拠点であるスイトピアセンターへの統合や民間施設などへの移転も視野に入れながら、検討を進めてまいります」とのことで、とりあえず廃止ではなさそうなことに一応は安堵しましたが、なにぶんにも文化芸術を取り巻く日本の環境は冬の時代、早期に良い形で移転先が決定するとよいのですが。

如月の大和＆摂津2026（伍・了）：大阪フィル特別演奏会「ベートーヴェン・チクルスⅤ」


奈良県の桜井を起点に、

「山の辺の道」探訪を試みた今回の三連休、


 

最終日の2月23日(月・祝)は、


桜井9時38分発の近畿日本鉄道大阪線大和朝倉発大阪上本町行区間準急に乗り、




9時44分着の大和八木で、
10時02分発の近鉄名古屋発大阪難波行名阪甲特急「ひのとり」に乗り換え、



























更に10時25分着の鶴橋で、

10時36分発のJR大阪環状線天王寺発関西空港行「関空快速」＆和歌山行「紀州路快速」に乗り継ぎ、












大阪を経て、





10時55分着の福島で下車。





昼食を摂り、


ザ・シンフォニーホールへ。























ツィクルス最終回のこの日の演目は、勿論交響曲第9番「合唱」。

第1楽章冒頭にもう一段の神秘性があればとも思いましたが、第1主題の全容が総奏で提示される部分の雪崩を打つような迫力とその後のピンと張り詰めた緊張感（中でも随所でのホルンの強奏）、第2主題の豊かさ、展開部後半から再現部冒頭にかけてとコーダの凄愴さは、尾高さんの演奏の中でも際立ったものだったと思います。
第2楽章・第3楽章に於いてもその充実ぶりは継続。
第4楽章の声楽が入る前の部分では、とりわけ歓喜の主題が1stヴァイオリンに移る部分の感動的な趣が心に響きました。声楽が入って以降は、バリトンの平野和のレチタティーヴォの好演、"vor Gott" のフェルマータの十二分な長さ（と云っても往年のウィルヘルム・フルトヴェングラーよりはずっと短かったけれど）、二重フーガのテンポの良さと立体感が印象的で、またコーダの最後の激しいアッチェレランド（これも勿論フルトヴェングラーよりはずっと遅かったが）も壮絶なものがありました。
感動を胸に大阪駅へ向かい、











16時30分発のJR東海道本線姫路発敦賀行新快速に乗車して、
1駅隣の16時34分着の新大阪で、

早めの夕食を摂り、


18時00分発の東海道新幹線東京行「のぞみ252号」に乗り、







20時20分品川帰着。
おや！






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如月の大和＆摂津2026（四）：山の辺の道（下）長岳寺～萱生町環濠集落～石上神宮～天理駅東口


奈良の「山の辺の道」を桜井から大神神社を経て狭井神社、

そして玄賓庵～桧原神社～長岳寺と辿ってきた2月22日(日)、

長岳寺を後にした時点でもう17時、周囲は次第に暮色が訪れ、焦りが。










大和（おおやまと）神社の御旅所や、
念仏寺の門前を経て、
萱生町の、
中世に外敵を防ぐ為に形成された環濠集落を通り、


街に灯がともりつつあるのを望見しながら、




夜都岐神社の境内へ入ったのが18時10分。

更にその先の内山永久寺跡を目指そうとしてなおも歩を進めたものの、とうとう完全に陽が落ちてしまい、遂にコースどおりに進むのは断念せざるを得ない仕儀に。
内山永久寺跡の次の目標地点である石上神宮へ、地図アプリを頼りに大きく迂回して19時20分頃どうにか到着。



更に天理教教会本部の宏壮な建物の前を通り、
ゴールの天理駅東口に辿り着いたのは20時20分頃。



20時51分発のJR桜井線奈良発王寺行普通列車に乗り、21時05分桜井帰着。
ホテルへ戻り、まずは取るものも取りあえず大浴場の湯に浸かってから、コンビニエンスストアのおにぎり等で一人わびしく夕食。

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如月の大和＆摂津2026（参）：山の辺の道（中）狭井神社～玄賓庵～桧原神社～長岳寺


2月22日(日)、「山の辺の道」を桜井から海石榴市や喜多美術館に金屋の石仏それに大神神社を経て狭井神社へ到った後は、

引き続き「山の辺の道」を天理方面へ北上。






有名な額田王の「うまさけ みわのやま あおによし ならのやまの～」の長歌そして「みわやまを しかもかくすか くもだにも こころあらなむ かくさふべしや」の反歌の歌碑。







玄賓庵。










桧原神社。







遙かに、
二上山が。






既に15時。先を急がねば。




おお、
奈良を愛した写真家、
故・入江泰吉の書か。
再びの、
二上山。







大和棟の民家。








あら、
今度は、
武者小路実篤の書。






















神籬（ひもろぎ）遺跡。



渋谷向山古墳（景行天皇陵）が視界に。



此処にもあの額田王の歌碑が。















えっ、天理でも熊が出た！？







行燈山古墳（崇神天皇陵）と、



櫛山古墳の間を。





天理市トレイルセンターを経て、


拝観受付終了時刻間際の長岳寺に。














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如月の大和＆摂津2026（貳）：山の辺の道（上）桜井～海石榴市～喜多美術館～大神神社～狭井神社


奈良県の桜井へ着いた翌日の2月22日(日)、

ホテルを出て桜井駅北口から向かったのは、


日本最古の道とも言われる「山の辺の道」。
これ迄にも部分的には辿ったことがあり、今回も全部を歩き通す予定ではなかったものの、近畿日本鉄道設定のハイキングコース「山の辺の道コース」（桜井駅～天理駅）の踏破は目指して初めて桜井駅から････。











三輪山を望み････。







ほぅ････、

有島生馬の書か。





遙かに二上山が。



今度は、
今東光か。

かつて歌垣の舞台となった海石榴市（つばいち）の地に建つ海石榴市観音。






次に目指したのは金屋の石仏でしたが、



石仏のすぐ手前の「喜多美術館」、
此処は当初立ち寄る予定はなかったのですが、

佐伯祐三・藤田嗣治・安井曾太郎・梅原龍三郎といった名前に吸い寄せられるように中へ。








美術館の創始者である故・喜多才治郎氏の長男の方が、折に触れ解説してくださいました。
以下の画像はその方の許可（というよりお勧め）のもとに撮影したものです。フラッシュの使用及び商業目的での撮影は今でも禁止なので念の為。
イサム・ノグチの作品。

キリコの作品。
第一展示室。
ルノワール。
ユトリロ。
ゴッホ。
ルオー。
ピカソ。
中村彝。
佐伯祐三。
藤田嗣治。
同じく藤田嗣治。
安井曾太郎。
熊谷守一。
棟方志功。
梅原龍三郎。
須田国太郎。
第二展示室は近現代アート。
第三展示室は近現代の写真アート。

喜多氏の長男の方が、印画紙ならではの発色と細部の鮮明さについて解説してくださったのですが、それを端緒に、デジタルの功罪、更には最近の演奏会の在りようについて迄、暫し語り合いました。


更に先へ。
崇神天皇磯城瑞籬宮跡。














平等寺。



















大和平野を遠望。
大和三山の内の畝傍山（左）と耳成山（右）。
耳成山。
畝傍山。

崩れかけた築地塀が趣を誘う。
さて大神神社の境内へ。







凄い人出。
「いざいざ奈良」キャンペーンの前のJR東海「うましうるわし奈良」キャンペーンの懐かしいポスター。

折角三輪に来たからにはと、一旦境内を退出してそうめん處へ行き、
「にうめん柿の葉寿司3個セット」と、
わらびもちで昼食。
再び大神神社境内を経て、


次へ。







狭井神社。



















さて、此処迄で既に14時頃、残りの行程と日没時間との兼ね合いが心配になってきました。

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