ＮＨＫ放送博物館「ＮＨＫ交響楽団 放送と歩んだ100年」「Ｎ響公演映像上映～サヴァリッシュ」


企画展示「ＮＨＫ交響楽団 放送と歩んだ100年」を急遽観に行きました。

 
NHK放送博物館 特別展示「NHK交響楽団 放送と歩んだ100年」のお知らせ | NHK交響楽団1926年（大正15年）に設立された「新交響楽団」に起源をもつNHK交響楽団は、2026年に「創立100年」という大きな節目を迎えました。 その記念事業の一環として、4月17日(金)から、港区愛宕にある「NHK放送博物館」で、創立以来のN響の軌跡を貴重な資料や写真で振り返る特別展示「NHK交響楽団 放送と歩んだ100年」を開催します。リンクwww.nhkso.or.jp










放送博物館を含め、この愛宕山一帯は初訪問。

博物館へ行く前に、
折角なので愛宕神社の、
曲垣平九郞の故事で知られる石段へ。


長さは思った程ではなかったけれど････とにかく急！

怖いもの見たさに途中で振り返ると････ひぇーっ！

登り詰めると、
お決まりの記念撮影用パネルが。













さて放送博物館へ。

まずは常設展示を。
懐かしい！


チコちゃんとキョエちゃんがお出迎え。




流石にリアルタイムでは聴いていないけれど、この北出アナの名実況、後々記録番組等で何度も耳にしたなぁ。

これまた懐かしい「できるかな」のゴン太君！






あら、
藤山一郎の！



此処で一旦見学を中断し、館内の ”ATAGOYAMA 8K THEATER” で、
11時00分から上映の、


 
NHK放送博物館「NHK交響楽団―放送と歩んだ100年」で過去の名演を上映！4月～5月はサヴァリッシュのシューマンとマタチッチのチャイコフスキー＆ブルックナー | NHK交響楽団4月17日から始まったNHK放送博物館での特別展示「NHK交響楽団 放送と歩んだ100年」の開催に合わせ、土・日・祝日に同館内の「愛宕山シアター」（2階）で過去のN響の名演が上映されることになりました。 4月から5月はサヴァリッシュ指揮によるシューマンの交響曲全曲、そしてマタチッチ指揮によるブルックナーとチャイコフスキーを特集します。リンクwww.nhkso.or.jp


当時10代後半だった私は、この公演のＦＭ生中継を自宅で聴いていました。
改めて視聴するに、シュターツカペレ・ドレスデンとも素晴らしい交響曲全集の名盤を遺している「シューマンのスペシャリスト」サヴァリッシュの、霊感に満ちた表情と颯爽としたオーケストラのドライヴぶりそして其処から生み出される清新かつ燃え立つような名演に、胸が熱くなりました。
再び展示見学に戻り、






ラジオ本放送初日の番組表や、







「二・二六事件」に於ける「兵ニ告グ」関連資料、


玉音放送関連展示、









そしてテレビジョン黎明期から現在に到る迄の展示を観てから、












漸くＮ響100年の企画展示へ。




へぇーっ、よくぞ････。















この「壮行大音楽会」、企画した学生達も、演奏した尾高尚忠＆日響もどんな想いだったか。こんな時代が二度と来ないことを････。




どれだけの責任感と重圧が心身に圧しかかっていたか････。

























見学を終えて ”ATAGOYAMA 8K THEATER” にとって返し、
14時00分からの「Ｎ響公演映像」上映へ。 
今度は、1988年5月の第1052回定期公演に於けるサヴァリッシュの指揮によるシューマン／交響曲第4番。
私が初めて生で聴いたＮ響定期公演です。
改めて視聴してみるに、作品の性格も与ってか、先述の「ライン」より更に幻想と情熱が際立っていたように感じました････。



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Ｎ響第2062回定期公演～下野竜也＆反田恭平の外山雄三・プロコフィエフ・伊福部昭・ブリテン


4月25日(土)、Ｎ響第2062回定期公演（4月Ｃプロ定期2日目）を聴きにＮＨＫホールへ。




































この後5月Ｂプログラム（第2063回定期）の山田和樹、6月Ｃプログラム（第2068回定期）の正指揮者尾高忠明と、3か月連続で日本人指揮者が登壇することになります。











反田恭平がソリストとして出演するとあってか、チケットは完売。

















前半最初は、外山雄三／管弦楽のためのディヴェルティメント。

下野による民俗的な色彩感と第2楽章に於ける一抹の哀愁を湛えた精細さの表出が印象的でした。

曲自体は、「ドンパン節」「稗搗（ひえつき）節」等の引用がとても愉しくはあったけれど、それ以上の感想は特になし。


続いて、先述のとおり反田恭平をソリストに迎えてのプロコフィエフ／ピアノ協奏曲第3番。

第1楽章冒頭の松本首席によるクラリネットのソロの澄明さと続く弦の伸びやかな美しさ、そしてトッカータ風の楽句を経て反田のソロによる第1主題の提示。欲を云えばより硬質な鋼のような音を求めたい気もしましたが、プロコフィエフならではのモダニズムの衣をまとったロマンティシズムがよく体現されており、第1楽章再現部後半に於ける黒田サンのカスタネットとの第2主題のリズミカルな演奏、第2楽章の変奏の性格の描き分け、第3楽章第2主題の哀感等々、流石と思わせるものがありました。

下野＆Ｎ響も、上述の冒頭部分をはじめ推進力・モダニズムそしてロマンティシズムいずれの面に於いても充実した演奏でした。

この日のソリスト・アンコールは、ショパン／練習曲Op.25-12。雄弁さと精緻さ・繊細さとを兼ね備えた快演でした。



後半はまず、実は私の今回の一番の目当てだった伊福部昭／交響譚詩。

私が10代半ばだった頃、Ｎ響が外山雄三の指揮で日本人作曲家のオーケストラ作品を集中的に採り上げた演奏会をＦＭで聴いたことがあり、その際に山田耕筰／交響詩「曼陀羅の華」や早坂文雄／左方の舞と右方の舞等と共に耳にしたのがこの交響譚詩。伊福部昭の名前が私の脳裏に刻み込まれたのはまさにこの時でした。

どちらかと云えば剛直だったような記憶がある外山の演奏に比べ、今回の下野の演奏はより流麗さが感じられるものでした。とは云え伊福部ならではのオスティナートにより醸し出される迫力や熱量にも充分なものがありましたが。


最後は、ブリテン／歌劇「ピーター・グライムズ」～「4つの海の間奏曲」。

第1曲「夜明け」と第2曲「日曜の朝」の清澄な色彩感、第3曲「月の光」の内省的な響きと管楽器の彩り、第4曲「嵐」前半の凄愴さの表出等、近年の下野の進化ぶりを窺わせるに充分な演奏でした。















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神奈川フィルみなとみらいシリーズ定期演奏会第413回～沼尻竜典＆石田泰尚のショスタコーヴィチ


4月18日(土)、音楽監督沼尻竜典の指揮による神奈川フィルみなとみらいシリーズ定期演奏会第413回を聴きに横浜みなとみらいホールへ。













ホールへ行く前に、"Queen's Square Yokohama" A棟2Fの COFFEE STAND "minato coffee" に立ち寄り、



minato coffee × 神奈川フィルみなとみらいシリーズ定期演奏会第413回限定メニュー "I ♡ KANAPHIL" ノベルティー付スペシャルティコーヒー八百円也を買い求めようとしたのですが、




メッセージカード付きは既に売り切れとのことで、ステッカー付きのものを。

「因みに何時頃売り切れたんですか」「12時頃です」まぁ！



沼尻サンのサインを引き当て、店員の女の子に「おめでとうございマス！」と言われたのだけれど。

ホールへ着いてみると、










 












神奈フィル定期はおろか、これ迄みなとみらいホールで聴いた演奏会で経験したことのないような開場前からの大行列。

今回は、オール・ショスタコーヴィチ・プログラム。
交響曲第5番はともかく、ヴァイオリン協奏曲の第1番ではなく第2番でなおかつ1回券の一般発売初日で即日完売、関係者席解放追加販売も即完売とは、恐るべし「組長」石田泰尚人気！


ホワイエには、今まさに存続問題の渦中にある神戸市室内管弦楽団をはじめ各地のオーケストラのパンフレットが。













13時35分からステージ上で沼尻サンによるプレトーク。
ショスタコーヴィチを取り巻いていた旧ソ連の芸術文化を巡る状況や「組長」石田の真摯な音楽への取組への言及から始まり、「リハーサルで当時の旧ソ連の空気感を伝えようとしても若手の楽団員には実感を以て理解してもらうのが難しくなってきた」「「昔の横浜線の（旧型電車の吊掛モーター音のような重い）イメージで」と言ってもこれまた伝わらなくなってきた」「ソドレミ神話って御存知ですか？」等を経て、上掲の昨年10月の定期演奏会第408回に於けるブルックナー／交響曲第8番のライヴ録音ＣＤの先行発売や今後の演奏会の案内と、

相変わらず飄々としつつも絶口調。

14時00分開演。

前半は、上述のとおり首席ソロ･コンサートマスター石田泰尚がソリストを務めてのヴァイオリン協奏曲第2番。
石田は終始真摯な演奏を展開し、とりわけ第2楽章後半の引き締まった表現は耳をそばだたせるものがありましたが、この作品は更なる厳しさが求められるところであり、諏訪内晶子や服部百音の同曲の演奏に比べると、やや物足りなさは否めませんでした。
ゲストコンサートマスターの佐久間聡一そして沼尻サン迄ピアノで加わってのソリスト・アンコールは、寛いだ雰囲気の愉しい佳演。




後半は、交響曲第5番。
第1楽章序奏の冒頭や主部の展開部そして第4楽章第1主題に代表される凄愴さと純音楽美の併立、第1楽章序奏の中途や第3楽章に於ける冷え冷えとした精細な表現、そして全体を貫く緊張感と造型美、沼尻サンの真摯で卓抜した音楽性と神奈川フィルの進化を改めて感じさせる好演でした。

終演後、対象ＣＤ購入者向けのサイン会の列に並んで、
先述のブルックナー／交響曲第8番のライヴ録音ＣＤに沼尻サンのサインを頂戴してから、

定期会員（セレクト会員含む）限定の新シーズン開幕を寿ぐ乾杯式の会場に赴くと、
解散危機の際に「がんばれ！神奈フィル応援団」団長を務めた黒岩祐治神奈川県知事の挨拶の最中。

それに続く楽団員の挨拶を経て、サイン会を終えた沼尻サンも挨拶。
若き日に東京フィルの欧州公演に於けるショスタコーヴィチ／交響曲第5番の演奏に「ピアニストとして」参加した際の逸話等々、此処でも絶口調。











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Ｎ響第2061回定期公演～ルイージ＆松本健司のモーツァルト＆マーラー


4月12日(日)のＮＨＫホールでの第2060回定期公演に引き続き、

4月17日(金)、首席指揮者ファビオ・ルイージの指揮によるＮ響第2061回定期公演（4月Ｂプロ定期2日目）を聴きに今度はサントリーホールへ。


















 
第2061回 定期公演Bプログラム | NHK交響楽団死の影が忍び寄る中にあっても、軽やかで清々しい調べを歌い上げるモーツァルトの《クラリネット協奏曲》。一方、死を弔う荘重な葬送行進曲から出発し、愛の成就と官能的な歓びへと大胆に変化していくマーラーの《交響曲第5番》。生と死のせめぎあいは、作曲家の生き様の中にとどまったのか。直接、音楽のうちに映し出されたのか。協奏曲と交響曲という王道の2曲を聴きながら、そんな…リンクwww.nhkso.or.jp







 








げっ！

今回は、郷古廉と川崎洋介のダブル・コンマス体制。

前半は、Ｎ響首席クラリネット奏者松本健司がソリストを務めての、モーツァルト／クラリネット協奏曲。

松本の柔らかく清澄な音色のソロに、ルイージ＆Ｎ響の徹底されつつもあくまで自然なフレージングとバランスも相まって、アンコールのクラリネット五重奏曲～第2楽章共々、最晩年のモーツァルトの時に透徹した哀しみを湛えた世界が現出されていました。



後半は、マーラー／交響曲第5番。

第2楽章の特に再現部での凄愴さや第3楽章の濃密でロマンティックな表情等、ルイージは随所で精細な彫琢をみせ、また激しい情熱も発露していましたが、決してこれ見よがしの人工的な要素は感じさせることなく、同時に全体を俯瞰した均整美・造型美をも獲得していたように思います。その代表例があの「アダージェット」の第4楽章で、えてしてこの楽章でみられる惑溺しきった砂糖漬けのような演奏とは一線を画した、耽美的でありつつも引き締まった真に美しい演奏を展開していました。第5楽章のＮ響の名技性も如何にもと首肯させるものがありましたが、それとても技巧のひけらかしではなく、あくまで音楽そのものに奉仕したものでした。


ふと、ルイージがＲ.シュトラウス／交響詩「英雄の生涯」ほかを採り上げた2020年1月のＮ響第1932回定期公演の模様が同年5月3日放送のＮＨＫ教育ＴＶ「クラシック音楽館」で放送された際のインタビューで、ルイージが敬慕する、かつてＮ響と数度にわたって「英雄の生涯」でも名演を繰り広げた今は亡きウォルフガング・サヴァリッシュについて、

「彼は恩師のひとりで 指揮者として理想的でした　指揮の技術だけでなく 自分よりも作品を前に出す人間性がすばらしい　彼は音楽の「しもべ」であると言っていました　私も そうありたい」とルイージが述べていたのを思い起こしました。

Ｎ響と協演するようになった当初のルイージは、往々にして思いばかりが先走って空回りし造型を破壊してしまう演奏が目立っていたような印象があり、正直なところその頃は好きになれなかったのですが、昨今の深化ぶりと己を空しうする姿勢は、勿論サヴァリッシュのそれにはまだまだ足元にも及ばないとは云え、瞠目に値し惹きつけられるものがあります。
























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Ｎ響第2060回定期公演～ルイージ＆フォーグラーのハイドン＆ブルックナー


大阪フィル第597回定期演奏会を聴いた翌日の4月12日(日)、









首席指揮者ファビオ・ルイージの指揮によるＮ響第2060回定期公演（4月Ａプロ定期2日目）を聴くべく、淀屋橋から大阪市高速電気軌道御堂筋線で新大阪へ向かい、




9時21分発の東海道新幹線東京行臨時「のぞみ340号」に乗車し、











































11時43分着の品川で、








JR山手線外回り普通列車に乗り換え、

渋谷へ出て、


公演会場のＮＨＫホールへ。













 
第2060回 定期公演 Aプログラム | NHK交響楽団本日のプログラムには、強烈なコントラストを備えた2曲が並ぶ。片や「ウィーン古典派」を代表するヨーゼフ・ハイドンによる《チェロ協奏曲第1番》、片やロマン派後期の作風を色濃く映すアントン・ブルックナーによる《交響曲第9番》である。古典派／ロマン派という時代様式のほかにも、創作初期／晩年、長調／短調、簡潔／長大、軽快／重厚、明澄／鬱屈、宮廷／市民、完成／未完のよ…リンクwww.nhkso.or.jp




 


















前半は、ヤン・フォーグラーをソリストに迎えてのハイドン／チェロ協奏曲第1番。
第1楽章のオーケストラのみの提示部に於けるルイージ＆Ｎ響の、古典的なフォルムを保ちつつも豊かな歌心に満たされた演奏、そしてそれに聴き入るフォーグラーの愉しそうな表情。そして始まったフォーグラーのソロも、美しくも雄弁なものでした。”Musizieren” の歓びを湛えた素敵な演奏だったと思います。
ソリスト・アンコールも、端正な中にも確固たる訴求力をもった好演。


後半は、ブルックナー／交響曲第9番。
ルイージのブルックナー「第9」の実演を聴いたのは、私が初めてルイージの実演に接した2014年1月のＮ響第1773回定期公演以来12年ぶり。

前回が思った程には悪くはなかったものの人為的・作為的な印象が拭えなかった一方で、2024年9月のＮ響第2016回定期公演での「第8」初稿の実演に於いて示されたルイージの長足の深化も念頭にあり、

期待と不安の入り交じった複雑な思いで臨みました。
さて。
第1楽章冒頭の「ブルックナー開始」の弦のトレモロが若干抑制し過ぎの感もありましたが、神秘性の表出という点に於いては充分。そして総奏による第1主題の全貌の提示は、凄絶ながらも決して暴力的に陥ることのない有機的なものでした。展開部の中途のように力づくの印象を受けてしまった箇所もなかった訳ではありませんが、少なくとも12年前とは雲泥の差。中でも第2主題群の後半のとりわけ再現部に於ける慰藉の響きとコーダ直前の孤愁の表現には、前日の大阪フィル定期での感動の余波も相まってこみ上げてくるものが。
第2楽章主部はややリズムが引き摺り気味のようにも思いましたが、ブルックナーのスケルツォ楽章の中でも特異な位置にあるこの楽章のトリオの精妙さの現出が、また素晴らしいものでした。
そして第3楽章。
冒頭の弦の短9度の跳躍にもっと切実さが欲しいと思ったものの、続く第1主題群の壮麗さと第2主題群の心の籠もった表現の、これまた感動的だったこと。惜しむらくは先述の第1楽章展開部同様再現部の中途で力づくの要素が顔を出してしまっていましたが、交響曲第7番第1楽章第1主題が引用された終結の浄福も、心洗われる想いがしました。
恐れていたフライング拍手も、ルイージの腕が完全に下りきって静止する寸前に若干起きてしまったのが残念ではあったものの（あと少し自制してくれれば良いのに）、まずまず許容範囲だったのは幸いでした。


巨視的視点と内省的要素を増した今回のルイージの演奏も、12年前とは比較にならない名演でした。2年前の「第8」で感じたルイージの深化は、やはり本物だったようです。











しかし、よく泣いた2日間だった････。

 



 


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大阪フィル第597回定期演奏会～尾高忠明による感動の尾高尚忠・ディーリアス・エルガー


4月11日(土)、今度は音楽監督尾高忠明の指揮による大阪フィル第597回定期演奏会（2026年4月定期2日目）を聴きに再び大阪へ。

横浜から、

JR京浜東北線・横浜線磯子発八王子行普通列車で、

新横浜へ。





新幹線改札内待合室でこんなものを見掛け、 

思わず購入。

前週と同じ9時58分発の東海道新幹線東京発「のぞみ249号」に乗車。












この日は新富士付近で富士山の車窓案内放送が。






































12時06分着の新大阪で、


大阪市高速電気軌道御堂筋線天王寺行に乗り換え、



淀屋橋で下車。











中之島緑道を辿り、









肥後橋近くのホテルにアーリーチェックインしてから、



演奏会会場のフェスティバルホールへ。













 

 

 



 





開演に先立つ14時30分からの、ホワイエに於ける大フィル定期恒例の福山事務局長による「プレトーク・サロン」に。

福山局長の想いの籠もったお話に、終盤で思わずこみ上げるものが。


15時00分開演。

前半は、尾高さんの御父君である尾高尚忠／交響曲第1番。
この曲を聴いたのは、2006年9月のＮ響第1574回定期公演に於ける外山雄三の指揮による演奏、そして2011年5月のＮ響第1700回定期公演に於ける尾高さんの指揮による演奏に続いて、

今回が15年ぶり3回目。
戦後間もなくの困難な時期に作曲されたこの作品、第1楽章冒頭及び再現部冒頭の凄愴で悲劇的な動機とその直後の深沈たる諦念、第2主題のロマンティックな表情、第2楽章の祈りの世界････。改めて尚忠氏の39歳での早世が惜しまれます。
作品それ自体の素晴らしさとその時代背景、尾高さんの共感と使命感そして一層の深化が窺える演奏に、上述の福山局長のお話から呼び起こされた感情も相まって、最初から最後迄涙が止まらなくなってしまいました。
演奏の後、尾高さんが大事そうにスコアを抱きかかえる姿にまた落涙。

後半は、尾高さん得意の英国音楽。

まず、ディーリアス（ビーチャム編）／歌劇「村のロメオとジュリエット」～ 間奏曲「楽園への道」。
ディーリアスは、実は私は名前こそかねてより知っていたものの、作品を実際に聴いたのは今回が全くの初めて。
儚く夢幻的な世界が、尾高さん＆大フィルの精細な演奏で心にしみ入ってきました････。

最後は、エルガー／変奏曲「エニグマ」。
「エニグマ」はこれ迄相応の回数で聴いてきて、尾高さんの指揮でも何度か接してきましたが、今回程心を静かにしかし激しく揺さぶられた演奏もあまり記憶にありません。
哀愁を帯びつつもあくまでも格調高い主題の提示、続く各変奏の性格の描き分け、中でもあの有名な第9変奏「ニムロッド」の、何と精緻かつ純粋な美しさを湛えていたことか････。

結局、前半・後半ともに涙の絶えない、そして心洗われる想いに満たされた演奏会でした。

終演後、フェスティバルプラザで夕食を摂り、


ホテルに戻って早々に入浴してから、

 
皇居東御苑▼皇居のおかげで江戸城は守られた!?その秘密に迫る | ブラタモリ【NHK】皇居東御苑に残る、江戸城の天守台や本丸跡・二の丸跡を歩き、“皇居ができたことで江戸城は守られた”という不思議な関係に迫ります！天守台が今も残る理由には、明治以降の意外な使われ方が関係していた！？東御苑で江戸城の姿を感じられる鍵は、昭和４３年の「皇居東御苑の一般公開」ってどういうこと？さらなる秘密を探りに向かったのはＧＨＱ本部があったビルに残るマッ…リンクwww.web.nhk

更に引き続いて「新プロジェクトＸ〜挑戦者たち〜 167人を救助せよ 〜海王丸座礁 17時間の戦い〜」と、

 
167人を救助せよ 〜海王丸座礁 17時間の戦い〜 | 新プロジェクトX〜挑戦者たち〜【NHK】２００４年、冬迫る富山湾で大型帆船・海王丸が台風に襲われ座礁。巨大な波で、船は浸水。船乗りを目指す学生たち１６７人が閉じ込められた。「全員を救助せよ」前代未聞のミッションを託されたのは日本の海難救助”最後の砦”海上保安庁特殊救難隊。カナヅチを克服し精鋭入りした隊員は、開発したばかりの新たな降下手法を携え、荒れ狂う海に飛び込んだ。地元・富山市消防局…リンクwww.web.nhk

土曜ドラマ「お別れホスピタル２」後編を視聴。

 
後編 | お別れホスピタル2【NHK】角川さんは、末期の間質性肺炎だが、夫の前では酸素マスクを外してしまう。夫は妻の病状を直視せず、夫婦は人工呼吸器による延命治療を希望する。看護師の辺見は、患者さんの本心を聞こうとする。すると角川さんの本音が夫を変える。一方、「死なせろ」と訴える桜田さんに辺見は、痛みの奥底にある心に向き合う。「死ぬまで必死に生きていてほしい」そんな辺見の問いかけに、…リンクwww.web.nhk


････まぁ我ながらよく泣いた日だった。



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大阪松竹座さよなら公演「御名残四月大歌舞伎」夜の部～「菅原伝授手習鑑」寺子屋ほか


4月4日(土)、大阪松竹座さよなら公演「御名残四月大歌舞伎」夜の部を観に大阪へ。

新横浜から、

9時58分発の東海道新幹線東京発「のぞみ249号」に乗車。











12時06分着の新大阪で、

大阪市高速電気軌道御堂筋線天王寺行に乗り換え、


なんばで下車して、









予約していたホテルにアーリーチェックインし、

一憩の後、






道頓堀へ。








































これ迄大阪松竹座は、道頓堀を訪れる度にその外観を眺めてきましたが、此処での観劇は今回が初めて（そして最後････？）。





歌舞伎観劇も、2023年4月の歌舞伎座「鳳凰祭四月大歌舞伎」夜の部（片岡仁左衛門の与三郎と坂東玉三郎のお富の顔合わせによる「与話情浮名横櫛」ほか）以来。
「寺子屋」の松王丸と云うと、私は2度にわたって観た今は亡き二世中村吉右衛門の名演技に涙したのが想い出に残っていますが、今回はこれも云うまでもない名優の片岡仁左衛門。
後半の、ことの真相が明らかになった後の松王丸が苦しい胸中を吐露する場面での、吉右衛門の感情を圧し殺したような大きな演技に比して、仁左衛門はより直截な表現のように思われ、それはそれで味わいがありました。前半の憎々しさとの対照も見応えが。
松王女房千代役の片岡孝太郎も、父仁左衛門に伍して悲痛な運命に立たされた哀しみを充分に体現しており、源蔵女房戸浪役の中村壱太郎も、同じ子を持つ母親としての千代への想いをよく現出していました。
そんな悲劇の中で可笑しみを加える涎くり与太郎を好演していたのが上村吉太朗。
惜しむらくは、武部源蔵役の松本幸四郎に、以前観た故五世中村富十郎のような一層の凜とした佇まいを求めたいところではありましたが。

30分休憩の後、

中村陽喜の牛若丸と父中村獅童の武蔵坊弁慶による「五條橋」。
陽喜の牛若丸の愛らしさと獅童の弁慶の猛々しさとの対比が微笑ましい舞台でした。

20分休憩を挟み、
最後は、「四世坂田藤十郎七回忌追善狂言」として、「心中天網島」～玩辞楼十二曲の内「河庄」。
「河庄」は過去に1度観ている筈なのですが、その時のことは全く記憶に残っておらず、実質今回が初めてのようなもの。
紀の国屋小春に夢中になり、後半になって真実を知らずに小春をなじる紙屋治兵衛の恋の盲目ぶりと、心ならずも治兵衛への想いを断ち切らざるを得なくなった小春の苦衷とをそれぞれ見事に表出していた中村鴈治郎・中村扇雀兄弟、終盤になって真相を知り弟の治兵衛にはそれを隠しつつ小春に思いやりをみせる粉屋孫右衛門役の中村歌六の懐の深さの表現が、とりわけ印象的でした。

終演後、




折角なので、劇場地下の「松竹座ダイニング」の中の店舗で夕食。










翌4月5日(日)は、





大阪難波から、




10時00分発の近畿日本鉄道難波線・大阪線・名古屋線名阪甲特急「ひのとり」10列車に乗車し、











































12時06分近鉄名古屋着。

地下街の有名みそかつ店で昼食の後、


予定を繰り上げ名古屋13時36分発の東海道新幹線博多発東京行「のぞみ20号」に乗り、








15時08分品川着。



昨秋に続き、

鈴木亮平がイメージキャラクターのJR東海「いざいざ奈良」キャンペーンと杏がイメージキャラクターの近畿日本鉄道「わたしは、奈良派」の幕が並立。

15時40分発の京浜急行電鉄快速特急泉岳寺発三崎口行「京急Wing66号」で家路に。











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春色大岡川再び








前夜は無かった出店も。


















早くも花筏が。




菜の花も。




























雪洞に灯りが。































































最寄り駅近くの商業施設で開催中の駅弁大会で、新潟駅の「えんがわ押し寿司」を買い求め夕食に。



風間杜夫ひとり芝居「カラオケマン さすらいヘルパー」


3月28日(土)、トム・プロジェクト プロデュース／風間杜夫ひとり芝居「カラオケマン さすらいヘルパー」を観に、初めてのこくみん共済coopホール／スペース・ゼロへ。








































風間杜夫ひとり芝居「牛山明シリーズ」を観たのは、2010年11月の下北沢本多劇場での五部作一挙上演を皮切りに、2021年9月の東京芸術劇場シアターウエストでの第六部「帰ってきたカラオケマン」、

2023年12月の俳優座劇場での第七部「カラオケマン 最後のロマンス」、

2024年10月の江戸川区総合文化センターでの第八部「カラオケマン　ミッション・インポッシブル～牛山明、バンコクに死す～」に続き、

今回が5回目。

今回もまた、抜群の演技力をベースに、時に昭和の歌謡曲やミュージカル「ラ・マンチャの男」の「見果てぬ夢」等の歌唱、果ては「昭和の爆笑王」初代林家三平のものまね、そして役柄の「牛山明」を離れ風間杜夫としての漫談もとり混ぜ、客席の爆笑と拍手喝采をさらう一方、しんみりさせる場面も。

それにしても、牛山明の台詞としてとは云え、「ト××プのバカヤロー！」は聴いていて実にすっきりしたなぁ！


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大岡川夜桜


3月27日(金)、帰途に夜桜を眺めようと大岡川畔を散策。
ライトアップはまだ。





























出店も準備中。






















弘明寺商店街に到着し散策終了。