SHPOON!
トビウオの飛んでいるところ。
擬音をそのままタイトルに。頭部がスプーン3つなので、ちょっと駄洒落的でもある。
さて、美術の世界でもAIが話題になっているが、その前段階として絶滅危惧種のエアブラシ周辺を考えてみたい。
一頃一般向けに大ブレイクしたクリスチアン・ラッセンだが、厳密にいうとラッセンの絵が好きというより、ラッセンの描いているハワイが好きという方が正しいだろう。
似たところで平山郁夫からシルクロードを抜いたところに平山画伯の真骨頂があるだろうという周辺の話。
エアブラシの魔術師という画家は沢山いたが、画像ソフトと様々なアウトプットが現れて、ブラシテクがなくてもソフトで色々描けるようになって、エアブラシはガンプラの塗装器具になってしまったようだ。
かつて様々なノズルピースが画材屋に並んでいたが、今は見る影もない。
だれでも苦労なく技を使えるようになると、新しい才能も出てくる反面、へたくそさや根本的な無知をさらけ出してしまう人も増えてくる。
さらに単なる画僧ソフトも通り越してAIが出てくると、パクリをはじめ人間側の劣化の著しさが目も当てられない事になってくる。
宇宙象 別カット
先の海老塚対談では、ローソクの明かりと作品の見え方にゲストのこだわりがあったようだ。国学の話なども出てくる。
日本画と東洋絵画の違いをどう説明するか、以前もまとめたことがある。
補足として「唐様」があるだろう。
縄文系の文化は今日のアイヌ・沖縄に見られるように、為政者が基本弾圧・抹消を目指していたのは、奥州藤原氏や幕末の開国後に受けた扱いなどから、今日再確認されてきたのは遅すぎると言えるだろう。
「日本は単一民族」と言われて疑問に思う者もいなかったくらいだ。
縄文系を坂上田村麻呂あたりで封殺した後、導入・定着した半島文化を更に進めるべく、大陸本土から「唐様文化」の輸入に余念がなかった。
朝鮮半島の文化とさらに先進の中国本土、更には長い江戸時代の後、西洋文化も吸収しようとする「アマルガム」こそ日本の本質であろうとは、かなり以前に述べてある。
隠れキリシタンがある程度縄文エリアと被るのは、理の当然とも言える。
やはり天皇家という「お言わず様・サンクチュアリ」を避けている以上、中国・朝鮮、西洋に対して「日本画・日本の文化」に説得力のある説明が出来ないのは当然だ。
実際には長かった江戸の文化を何となくすり替えているのが実情だが、制作サイドではより真実を見据えなくてはならない。
東洋バザールの宇宙象レプリカ
これはかつて初台の画廊珈琲「ザロフ」にて巨匠の作品オマージュというお題を頂いた折の物。
いうまでもなくダリの宇宙象。個展では今回初出品。
さて、先日ラトゥールの件を挙げて、「もう一つのアプローチ」とした。
今月の月刊ギャラリーの、同じく海老塚耕一対談コーナーでろうそくの件が出てきて驚いた。
前々号あたりでも「事実は一つだけど、真実はたくさんある。ひとの数だけ真実はある」という自分の言葉をほぼ同じに語っている作家がいて驚いた。
この程度はパクリなどと野暮なことは言わず、優れた作家が自分と同じ結論に至っていることを大いに寿ぎたい。
オマージュではなくパクリの横行するアート界ではあるが、真実のシンクロニティや美を求める同志もまた少なくはないことに意を強くする次第である。
歌を孕む赤出目金
先述の黒出目金と対。来年用の「月を孕む青出目金」も間もなく完成。
先日動画のベスト集成（戦闘妖精雪風・神林長平）を見ていたが、いわゆる初音ミクのポップがよく合っている事に感心した。
動画は少々古いながらも（メーターがアナログの針だったり）近未来のSFで、戦闘機のドッグファイト等に定評があった。
映像と特定の音楽が定番のセットになっているものは多いけれど、成人男性の合唱による「グレゴリオ聖歌」は厳かな響きがかえってあだとなり、映画などで使用されるときは決まって惨劇が粛々と行われる場面の定番BGMだ。
映画や演劇では、音楽・効果音・セリフ・間など、聴覚だけでも色々工夫出来て楽しい。いい曲に出会ったりすると、どんな場面に合うかなど妄想したりする。
高校の頃、FＭをよく聴いていたが、ラジオドラマでは聴覚のみなので、かえってよく練り込まれて感服したものだ。
美術も制約は多いが、個人で出来る仕事。ますます頑張らねば。
ハマーヘッド・後から
以前「デザインの現場」にあった「稠密の法則」について書いた。
高級感を求めると唐草模様などが複雑化するが、最高級品だとかえってシンプルになるというもの。
「悪の~」にも似た事がいえる。
色が黒くなり、爪や角が長く尖り、曲がる・或いは枝分かれするが、ラスボスになるとかえってシンプルに、むしろ白く、美しくすらなる。
変形学生服にも似たことが言える。
暴走族の趣味と少し被るから、今でも若干は生き残っているのだろうが、私の学生時代は全盛期だったかもしれない。
学生服の裾がどんどん伸びてコートのようになる。袖のボタンが増加して、詰襟の幅が広くなるが、その後一転して短ラン・襟も短めが流行る。
ラスボスはやはりシンプルかも・・・。
元々はイギリスの軍服あたりから派生したもの故、階級章が複雑化するのはいいとして、タカラヅカのように日本独自の進化を遂げるのは興味深い。
元禄時代のかぶきものも似たような自家中毒を起こしていたらしい（参・杉浦日向子）ので、後天的に定着したのかもしれない。
索嬢駆艇/Hammerhead stream
今回のメイン作品のひとつ。足をフィンにしたストリーム系の4作目。
シュモクザメ型の水中バイクに女性ダイバーが乗っている。
サメの頭部の左右に張り出したシュモク部分がハンドルになっている為、実物でないとハマーへッドは判りにくい。
さて、こうして文章を書いていると、メールの語尾に「。」を付けるかの話が納得いく。
以前映画のタイトル「渇き。」だったか、意図的に句読点を入れたものがあり、気にはなっていた。
勿論日本語にはもともと句読点はないので、犬儒的な物言いをする気はない。
むしろツールにそぐった語感が進化していて悪くない。
今ではすっかり日本語として通用する「?・！」を語尾にした場合、クエスチョンの後に更に「。」を付けると蛇足的になるのを懸念していた。
また、キーボードで半角が普及した現在、文頭ヒトマス開けは半角でもよくないか?
括弧もそう。犬儒的にいえば「」と『』が日本の物であとはせいぜい（）までが文部省的限度だろう。
しかし数学の文法では｛｝も含め正式な決まりがあるし、「・-／」など文章に入れると最少の字数で複雑な構造を表現できる便利な記号もある。
小姑的な事を云うとすれば、むしろ絵文字の使い過ぎの方がある種ジャーゴニスティクであろう。
電脳はるのぶ 消灯時
透視図法に関して版画家の海老塚耕一が「ファシズムだ!」と驚いた話は納得できる。
理性のパースペクティブの元にすべてを統一させることは、東洋的な感覚からすると全体主義にも見える。
キリスト教もまたバチカンを世界の頂点にして（カソリック）、全世界をキリスト教徒にしたいという、他宗教からするとファシスティックな野望を持っているように見える。もっともどの宗教でも同じであろうが・・・。
さて、ここでラトゥール（ジョルジュ）に焦点を当てたい。
ご存知の様にラトゥールの代表作には室内にろうそくの明かりが煌々と輝いている作品が多い。
「ともしび」そのものに同じ意味があるのだが、透視図法を使わずとも取り分け室内ならば、すべてはろうそくの光源に反映を受ける。
ここで大事なのはろうそくの位置を変えると反映もすべて変化するし、本数を増やすと光源も増える。
屋外日中の空間ならば、反映というよりさんざめく光のハーモニーとなる為、これは東洋的な「神の遍在・八百万な万物心霊」的ヴィジョンであろう。
「無限遠の空間にストローク」という、今日流行している絵画のパターンに色々考察をしてきたが、とりあえずここで一旦擱筆とする。
電脳はるのぶ
鈴木晴信から髪型だけ借りてきた。4層ほどの「レイヤー」で、ひきめかぎばなの晴信顔に対し、好きなように顔を描いた。
アクリル板には殆ど絵具が乗らない為、まだ検討の余地がある。
LEDでライトアップしたので、今回のネタに関連する。
たそかれ時・かわたれ時、英語だとトワイライトゾーン。
照明が炎しかなかった時代に対して、今日ではこの「逢魔が時」にはネオンサインが輝いて、時に夕暮れ空と明るさが同じになり、ハレーションを起こす事もままある。
特に強い光はこのトワイライト・トーンの元では残像を残す事がある。
丁度ペンライトの類を振り回すと、ストロークが印の如く残る。
これは丁度「無限遠の表面ストローク」に近似し、まじないの印の如くでもある。
陰陽道のドーマンセーマンだの、仏像の結ぶ法印、慄いた子供の握りしめる「エンガチョ」の類。
両手が届く範囲には人知も及ぶが、決して届かない無限遠には子供ならずとも慄くばかり。
透視図法をもって、永遠を手に入れたかに見えた西洋絵画も再び混迷に戻るかの様。
ここでもう一つの図法をもって、次のヴィジョンに繋げてみたい。
続いて鏡に関して。
鏡を描く事の面白さは「アルノルフィニ夫妻」や「ラスメニナス」など、多くの巨匠が取り組んできた。アンソニーグリーンも然り。
大學の恩師のひとりである設楽智昭が、鏡を版としてドローイングをして、ドローイング部分だけを刷り取るという仕事をしていた。
また、福田美蘭の一連の仕事の中にも鏡を使ったものがあった。
ここでもガラスや写真同様、完全に塗りつぶしてしまうと意味がない一方、描いている最中の、否応なく映っている自分の姿は、描いているドローイングにも多大な影響があり、鏡面が絵具で見えなくなっても「見えなくなった自分の映像」は凸型として残っているとも言えよう。
ガラスの場合は自分の正面、鏡の場合は自分の背面が「無限遠」に相当する。
両面からのこの挟撃に晒された自分の在り方について、今日ではちょっと面白い現象を見ることが出来る。トワイライトゾーン・トワイライトトーンの事である。
