さて、『ライク・サムワン・イン・ラブ』は『チュニジアの夜』の同日録音を収めた「裏」チュニジアとも言える(ボツ)作品集。

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グループの状態が良いのは推して知るべしでしょう。

しかし、同日録音ながら収録された曲はファンキーJMとは一線を画する、地味めのラインアップ..

音楽監督に就任したばかりのショーターが自分の音楽性を"存分"に打ち出し(過ぎ)た為に、(ファンキーJMの看板にそぐわず)ボツにされた作品集といったところでしょうか。

いつになくブレイキーのドラムがおとなしい事も手伝って、JMの作品としては異例の「らしくなさ」です..

ですが、ショーターJMの本質をファンキーのみに求めない人(私..)にとっては特別な魅力をこのアルバムから感じる事が出来るはず。

..という訳で、何といっても本作最大の聴きどころは後ろ3曲のショーター作品。

ショーターは"完全に"モードシフトで、"大人の事情"への配慮を全く欠いたKYぶり..
3年先を行っちゃってます。

特筆はワルツテンポのバラード「スリーピング・ダンサー・スリーピング・オン」。
ボツ作品集収録曲とはいえ、ショーターのキャリア屈指の名曲=名演と言えるもの。

ショーターらしい掴み所がないながらも非常にロマンチックな曲調、それに見事に対応したモーガンの素晴らしいプレイ..
そしてショーターのソロに至っては神がかりの領域でしょう。
モード曲ならではの、メロディを構築しながらのソロなのですが、チャーミングでありながら幽玄さを持ち合わせたそのメロディはショーターならではのモノ。


なぜかワルツのリズムを刻むだけに終止してるブレイキーではなく、エルヴィンがドラムを叩いていたら..
ショーターミュージックと相性が良いとは思えないティモンズではなく、ハンコックがピアノを担当していたら..

さらにどんなに素晴らしい名曲になっていたか..と本末転倒な事を思ってしまうくらい、つまりコレは、JMではなくショーターの音楽ってことなのでしょう。


ショーター好きには愛聴盤となること請け合います。ぜひ。
密かにノルマとしていた月4回の更新ペースはハナから守れず..
ま、いいか。


さて、JMのイメージといえばブレイキーがドカドカ、バシャーンと暴れまくり、そのアルバムジャケットはといえば..




どーん。

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うぉりゃー!

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ドカドカ!

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ぶっはぁー。

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といった感じ..


そんな中で、音を聴いて、さらにジャケットを確認してもなおJMのアルバムとは認識しがたいのがこちら。

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まずジャケットからおよそJMのイメージとはかけ離れてますね。
癒し系(?)です。

中身も外見もJMらしくないこのアルバム、じゃあダメなのかっていうと全くそうではなく、私など本作がJMで一番好きなアルバムで、膨大な彼らのカタログの中でも屈指の名盤と言えるでしょう。

..そんな訳で次回はこの『ライク・サムワン・イン・ラブ』を。
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→前回のつづき

まず北海道5区。
選挙権放棄しようか迷った挙げ句に、人生初の共産党候補者に投票..

もう、どうにでもなりやがれ!(どうにもならず町村当選)




..さて、本題。
前回とダブりますが、フレディ・ハバードという人はサイドに回るとその天才的名演でリーダーを喰ってしまうリーサルウェポンぶりを発揮するんだけど、自身のリーダー作では素晴らしいプレイをするものの作品のカラーは共演者の方に委ねらる傾向があります。

これは、ハバードがまだ若く、セッションを完全に支配出来る程のサウンドクリエイターぶりは発揮するに至らないが、トランペットをプレイするという点では凄まじい早熟さであった事を示してるでしょう。

そんな訳で、本作はハバードのリーダー作ではありますが、非常にショーターカラーが濃い作品になっております。
(ファンにお伺いをたてた感のある同年の3管JMお披露目『モザイク』よりもこちらの方が断然、新しい!新鮮!ショーターぽい!といった印象を受けます)

同時にコルトレーン一派のリズム隊のプレイも秀逸。
何と言ってもオープナーの「アリエティス」が新鮮な風を吹かせます。(この手のモーダルなハードバップに目がないもんで..)
テーマ部のラッパ+2管合いの手がJMばりにキマッテますし(おそらくショーターのアイデアか?)、コクとキレが同居した(?)エルビンのプレイを土台に、ハバードもショーターも絶好調。

このバンドはいいねぇ。
ん~、ただユーフォニウムの人はいらなかった..




結論。
この時代の人だから色々挑戦してみたいってのは当然あるだろうし、そちらの才能がないって訳ではないだろうけど、ハバードの最大の個性って、優れたフォーマットに乗っての神懸かったプレイ..やっぱり楽器を謳わす天才性だよな~。

そしてソッチの人はジャイアンツにはなれないのね。