真空管アンプの自作/クラシック音楽/家庭菜園/自然（雑草の花）/鉄道写真

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29Dec
- ６ＡＱ５（６００５）シングル・アンプの製作 ③ / アンプが完成しました！
  　6AQ5（6005）のシングル・アンプですが、今日は配線作業を行い、4時間半くらいで作業が終了し、完成しました。完成したアンプの写真を紹介します。シャーシ裏側の配線のようすです。あれっ！・・100V線の結線バンドを忘れました。MT管の配線は、真空管周りが狭くて、時間もかかり、きれいに出来ません。老眼鏡をかけても、半田付けがやりにくい。もう、MT管のアンプ製作はやめようか・・・ネジ止めのナットもポロポロと落としてしまい指先もまともに動かなくなってきました。もうアンプ作りはやめろと言うことだろうか・・只今試聴中です。電源のパイロット・ランプはLEDにしました。各部の電圧・電流は予定通りですし、ハムも出ません。回路定数の調整の必要はありません。詳しい回路図や音については、次回に紹介します。とりあえず完成の報告です。では、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。
28Dec
- ６ＡＱ５（６００５）シングル・アンプの製作 ② / シャーシ完成＆部品取付 / 残りは配線作業
  　木枠付きのシャーシが完成しました。木枠はホームセンターで購入した杉材（600mm×60mm×16mm）を鋸でカットしました。木枠の塗装は100円ショップの水性ニスです。なお、シャーシ表面はアサヒペイントのアルミ用カラースプレーで塗装しました。木枠の内側の四方に木ネジでＬ型不等辺アルミ材をしっかりと止めて、アルミ板を固定します。ゴム足を付けて出来上がりです。部品を全て取り付け、真空管（6AQ5、12AT7）を挿してみました。こんな感じのアンプになります。配線作業はまだ何もやっていません。回路はシンプルな2段アンプでドライブは12AT7の1/2、1本で左右に振り分けるので真空管は3本です。今回の回路は完成後に記載しますが、整流管は使用せずにシリコン・ダイオード整流とします。なお、6AQ5（6005）の他に、5極管の6AR5もそのまま挿し換え出来るコンパチブル・アンプにしようと思っています。明日は家の大掃除などもあるので、作業はあまりできませんが、年内に完成予定です。では、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。
27Dec
- ６ＡＱ５（６００５）シングル・アンプの製作 ① / シャーシ作り
  　冬休みに入ったので、簡単なシングル・アンプを作ることにしました。　手持ちの球で、ST管、GT管など、いろいろと候補の出力管はあるのですが、今回は6ＡＱ5を使用します。これまで6ＡＱ5についてはプッシュプル・アンプなど５台以上製作しましたが、現在、アンプは処分して手元にありません。　6ＡＱ5は、7ピンのＭＴ管で、特性はＧＴ管の6Ｖ6-ＧＴと同じビーム管です。　しかし、6Ｖ6の最大プレート電圧315Ｖに対し、6ＡＱ5は250Ｖなので注意が必要です。高信頼管に6ＡＱ5Ａ、6ＡＱ5Ｗがあり、6005は高耐震性の球です。　6ＡＱ5の規格はこちらです。　　　　↓　http://tubedata.jp/index.php?M=search&word=6AQ5&method=and&index=&country=&brand=&system=　上の写真の通則用Hi-S管をはじめ、6005も持っています。6AQ5は、かなりの本数を持っていましたが、友人に差し上げたりして、だいぶ手持ちが少なくなりましたが、好きな出力管なので、結構残してあります。----シャーシの製作----　手持ちのシャーシがないので、ホームセンターからアルミ板と不等辺L型アルミ材を購入し、自作することにしました。アルミ材は金鋸を使って切り落とします。アルミ板は300ｍｍ×200mmのものですが、少し大きいので、少し切り取りました。今回は木枠も作ります。穴あけ等は、ほとんど終わったのですが、スピーカー端子板の取付穴が2mｍ以上ずれてしまいました。ここは後で修正するので大丈夫です。まだ終わってはいません。今日の作業はここまでです。　明日は残りの穴あけと、アルミ用のカラースプレーで塗装します。あとは、木枠を作り、シャーシを完成させ、部品を取り付ける予定です。では、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。
22Dec
- 名指揮者の名盤・名演奏（159）/ シュミット＝イッセルシュテット② / モーツアルトの作品
  今回はシュミット＝イッセルシュテットが指揮したモーツアルトの作品についてチョット書いてみます。HIROちゃんが調べたシュミット＝イッセルシュテットが録音したモーツアルトの作品は、それほど多くありません。まずは交響曲から書いてみます。彼が残したモーツアルトの交響曲の録音のうち、通販サイトなどで確認できるのは下記の数曲だけですが、これ以外でもモノラル録音ではもっとあるかもしれません。■交響曲第31番ニ長調「パリ」　バンベルク交響楽団　BASF録音■交響曲第33番変ロ長調　北ドイツ放送交響楽団　1971年放送ステレオ録音？■交響曲第34番ハ長調　北ドイツ放送交響楽団　1967年放送録音？■交響曲第35番ニ長調　　バンベルク交響楽団　BASF録音■交響曲第38番ニ長調「プラハ」　北ドイツ放送交響楽団　1959年放送録音？■交響曲第39番変ホ長調　　ロンドン交響楽団1958年　マーキュリー：ステレオ■交響曲債40番ト短調　　北ドイツ放送交響楽団　1959年放送録音？■交響曲債41番ハ長調「ジュピター」①ロンドン交響楽団1958年　マーキュリー：ステレオ②北ドイツ放送交響楽団　1959年放送録音？③北ドイツ放送交響楽団　1961年レニングラード？ライヴ　これらの中でHIROちゃんが架蔵しているのはVENIASの『ハンス・シュミット=イッセルシュテット・コレクション～1950-1964 Recordings』と題した30枚組の廉価盤CDのBOXの中に収録されている次の３曲です。■交響曲第38番ニ長調 K.504“プラハ”　北ドイツ放送交響楽団　録音：1959年5月■交響曲第40番ト短調 K.550　北ドイツ放送交響楽団　録音：1959年5月■交響曲第41番ハ長調 K.551　北ドイツ放送交響楽団　録音：1961年ライヴ第38番と、第40番は、放送録音と思われるモノラルですが、当時としてはまずまずの音質です。第40番「ジュピター」は1961年録音ですが、プライベート録音からなのか音質は前記のモノラル2曲より音は悪いです。ステレオとの表記がありますがステレオ感はありません。籠った音です。（レニングラードでのライヴ録音らしい？）ライヴ感のある演奏ですが、曲が終わった後の拍手は、音が途切れ、取ってつけたように感じます。これらの3曲の中では第38番「プラハ」がなかなかの好演。曲の始まりは何となく気乗りしないように聞こえますが曲の終盤に向けて盛り上がりをみせます。ベートーヴェンの交響曲でも感じられたのですが、シュミット＝イッセルシュテットの演奏スタイルは、堅実で正統的な演奏の中にも全体的な曲の流れの中では、終楽章に向けて盛り上がりを見せていく演奏が多いように感じます。これは第40番、第41番「ジュピター」でも感じます。残念ながら他の演奏は未聴なので機会があれば聴いてみたい。------- モーツアルトのオペラについて ------　シュミット＝イッセルシュテットが残したモーツアルトのオペラが何曲かあるようですので、CDの通販サイトで調べてみました。■歌劇「イドメネオ」全曲シュターツカペレ・ドレスデンライプツィヒ放送合唱団　他　録音：1971年■歌劇「フィガロの結婚」全曲ハンブルク国立管弦楽団・合唱団他　1967年収録これは1967年に収録されたハンブルク国立歌劇場による「フィガロの結婚」の映像。若き日のエディット・マティスがスザンナを演じた貴重な映像で、ＤＶＤが販売されています。■歌劇《恋の花つくり》北ドイツ放送交響楽団・合唱団録音：1972年※聞いたことのないオペラだと思ったら『偽の女庭師』のドイツ語版でした。■歌劇『ドン・ジョヴァンニ』コロン歌劇場管弦楽団＆合唱団エリーザベト・グリュンマー、ヴィルマ・リップ他1963年9月10日、ライヴ/ブエノス・アイレス■歌劇「後宮からの誘拐」全曲北ドイツ放送響、同合唱団　録音：1954年　これらの中でライブラリーとして手元に架蔵しているのは、メンブランのCD10枚組廉価盤BOXの「ルドルフ・ショック/ The Birthday Edition - Mozart Operas」に収録されている歌劇「後宮からの誘拐」全曲、テノールのルドルフ・ショックと、ソプラノのテレサ・シュティヒ＝ランダルの歌唱がなかなかの聴きもの演奏です。■歌劇「後宮からの誘拐」全曲北ドイツ放送響、同合唱団　録音：1954年　その他、前記のVENIASの『ハンス・シュミット=イッセルシュテット・コレクション～1950-1964 Recordings』の30枚の中には、モーツアルト作品として、以前TAHRAから出ていたものと同じ1952年録音の「レクイエムK626」、1953年録音のリーザ・デラ・カーザ歌唱によるエクスルターテ・ユビラーテ」モテット K.165、CAPITAL原盤の1955年録音の、セレナーデ第13番ト長調K.525「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」が収録されています。また、今回紹介した他にもDGからは、シュナイダーハンとのヴァイオリン協奏曲の録音もありまりましたね。では、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。
18Dec
- 名指揮者の名盤・名演奏（158）/シュミット＝イッセルシュテット①/ベートーヴェン交響曲全集
  　今回は、前回のパウル・クレツキと同年、1900年生まれのハンス・シュミット＝イッセルシュテットについて少し書いてみます。プロフィールは、いつものようにCD購入先のタワー・レコードの通販サイトからコピペしました。プロフィール1900年5月5日、ベルリン生まれの指揮者。1973年5月28日、ホルム・ホルシュタインにて没。ベルリン大学で作曲と音楽学を学び、ドイツ各地の歌劇場を経て、1935年にハンブルク国立歌劇場の首席指揮者となる。1942年ベルリン国立歌劇場音楽監督、1945年北西ドイツ放送交響楽団首席指揮者、1955年ストックホルム・フィル常任指揮者などを歴任。モーツァルト、ベートーヴェン、ブラームスなどのドイツ音楽の正統的な指揮者として、その重厚な音楽作りには定評があった。また、バルトーク、ヒンデミット、ストラヴィンスキーといった20世紀の作品の演奏にも熱心に取り組んだ。2012/07/30 (2019/07/30更新) (CDジャーナル)　シュミット＝イッセルシュテットは、多くの録音を残していますが、彼の代表的な録音として下記のDECCAに残した、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団とのベートーヴェン交響曲全集があります。ＬＰレコードでも何枚か持っていますが、ここでは手元にあるＣＤのジャケットで紹介します。■交響曲第1番ハ長調作品21■交響曲第3番変ホ長調作品55《英雄》ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団録音: 1965～68年■交響曲第2番ニ長調作品36■交響曲第4番変ロ長調作品60ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団録音：1966～68年■交響曲第5番ハ短調作品67《運命》■交響曲第6番ヘ長調作品68《田園》ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団録音: 1967～68年■交響曲第7番イ長調作品92■交響曲第8番ヘ長調作品93ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団録音：1968～69年■交響曲第9番ニ短調作品125《合唱》ジョーン・サザーランド(ソプラノ)マリリン・ホーン(アルト)ジェイムズ・キング(テノール)マルッティ・タルヴェラ(バス)ウィーン国立歌劇場合唱団合唱指揮: ヴィルヘルム・ビッツウィーン・フィルハーモニー管弦楽団録音: 1965年　これらの録音ですが、全て1960年代の古いステレオ録音ですが、当時としては優秀な録音で、各楽器の音がバランス良く捉えられています。今、聞いても音に不満は全くありません。　この交響曲全集ですが、ウィーン・フィルの透明感のある音色が素晴らしく、各楽器の音の動きが良く聞きとれます。艶のある弦楽器、そして管楽器の音は良く捉えていて美しい音色です。　普段、ウィーン・フィルとは指揮をする機会はなかったようですが、全曲をとおして堅実で正統的・・スタンダードな演奏と言えるでしょう。特に偶数番号の2番、4番、6番、8番については、作為的なことがなく、緊張感はあるものの堅苦しさは見られません。緩徐楽章では繊細な流れで美しい。　この偶数番号の作品の中では、第6番「田園」と、第8番が特に素晴らしい。　第6番「田園」ですが、感情を抑えた、あっさりとした演奏にも聞こえますが、重厚さが見られる第1楽章、緊張感の中にも透明感のある自然な流れで、オーボエや、クラリネットなどの木管楽器の音色が美しい第2楽章、そして第3楽章では遅いテンポですが、オーボエや、クラリネット、ホルン、ファゴットといった管楽器の効果的な動きが素晴らしい。第4楽章も遅いテンポですが、重厚で、ティンパニも重く効果的です。最終の第5楽章でも遅めのテンポですが、ここでもどちらかというと、あっさりとした流れですが幸福感を感じる演奏でしょう。　第8番ですが、この全集の中ではベスト1の演奏と言えるでしょう。しなやかな中にも端麗で安定したリズミカルな動きが素晴らしい。緊張感のある第1楽章をはじめ、第2楽章は、軽やかで木管が刻むリズムの中、弦の旋律が聞いていて楽しい。第3楽章では、特にトリオでのクラリネットとホルンの音色が美しい。このしっとりとした音色は、他のオーケストラでは聞くことが出来ません。終楽章では短い交響曲と思わせない重厚で緊迫感も見られる見事な演奏と言える名盤でしょう。　シュミット＝イッセルシュテットのベートーヴェン交響曲というと、偶数番号の曲の評価が一般的に高いようですが？、・・奇数番号の中では何と言っても第5番「運命」の演奏が素晴らしい。　オーソドックスで、作為的なところはありません。全曲をとおし、推進力があり、重厚で力強さの中にも堅苦しさがありません。そして美しさも秘めた演奏と言えるでしょう。フルトヴェングラーや、カルロス・クライバー、ベーム、クレンペラーなど、この曲では多くの名盤がありますが、このシュミット・イッセルシュテットの第5番「運命」も、もっと高く評価されても良い名盤だと思います。では、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。
15Dec
- 名指揮者の名盤・名演奏（157）/ パウル・クレツキ / ベートーヴェン交響曲全集
  　2022年11月から投稿を始めたこの企画ですが、これまでの3年間で番外編を含めると177回の投稿をしました。クラシック音楽以外の記事も多く、なかなか進んでいません。指揮者の生年順に大体記事を書いていますが、これまでやっと1800年代生まれの指揮者の紹介が終わり、今回から1900年代生まれの指揮者の名盤・名演奏を紹介していきます。　今回は「名指揮者の名盤・名演奏」の157回目として、1900年生まれのパウル・クレツキについて紹介します。パウル・クレツキのプロフィールいつものように、CDを購入しているタワー・レコードの通販サイトからコピペしました。　1900年3月21日、ポーランドのウッジ生まれの指揮者。1973年3月5日、リヴァプール・フィルとのリハーサル中に急死した。生地の音楽院を経て、ワルシャワ音楽院で作曲とヴァイオリンを学ぶ。23年、自作を指揮してデビューした後、ベルリンを本拠に作曲家として活動を続ける。33年にナチス政権が誕生したためベルリンを去り、第二次大戦中はスイスで過ごす。戦後は指揮者として本格的に活動を始め、54年からリヴァプール・フィル、ダラス交響楽団、イスラエル・フィルなどの常任指揮者を歴任。また、フィルハーモニア管弦楽団やウィーン・フィルとも、マーラー、シューベルト、チャイコフスキーの交響曲など、多くの名演を録音した。64年からは、第二の故郷とも言うべきスイスのベルン交響楽団、67年からはスイス・ロマンドの音楽監督に就任したが、70年に病気のため辞任した。2012/07/30 (2013/01/18更新) (CDジャーナル)　HIROちゃんが架蔵しているクレツキの音盤は、それほど多くありません。メンブラン（Wallet　Box）のCD10枚組の「パウル・クレツキ名演奏集」と題した廉価盤BOXを持っていて、ヨハンナ・マルツィ、オイストラフ、メニューインなどと共演したヴァイオリン協奏曲、ポリーニとのショパンのピアノ協奏曲の他、シベリウスの交響曲第1番～第3番、その他、協奏曲など数枚のＣＤが手元にあるのですが、今回は、ベートーヴェン交響曲全集について少し書いてみます。この全集については、すでに2014年11月にこのブログで投稿しています。今回は、何曲か聞き直し、その時の投稿文に追加修正するかたちで再投稿することにしました。■ベートーヴェン交響曲全集（全9曲）CD1交響曲第1番ハ長調 Op.21　録音：1968/01/7-12交響曲第2番ニ長調 Op.36　録音：1968/01/7-12CD2交響曲第3番変ホ長調 Op.55「英雄」録音：1967/02/18-21「エグモント」Op.84序曲　録音：1967/02/11-13日CD3交響曲第4番変ロ長調 Op.60　録音：1965/12/21.22交響曲第5番ハ短調 Op.67「運命」録音：1967/02/4-17CD4交響曲第6番ヘ長調 Op.68「田園」　録音：1965/06/5-7序曲「コリオラン」Op.62　録音：1967/02/14-17CD5交響曲第7番イ長調 Op.92　録音：1967/02/11-13交響曲第8番ヘ長調 Op.93　録音：1967/02/21CD6交響曲第9番ニ短調 Op.125「合唱つき」録音：1965/06/23-28インゲボルク・ヴェングロル（S）、アンネリース・ブルマイスター（A）マルティン・リッツマン（T）、ロルフ・キューネ（Bs-Br）プラハ・フィルハーモニー合唱団、ヨゼフ・ヴェセルカ（合唱指揮）パウル・クレツキ（指揮）チェコ・フィルハーモニー管弦楽団収録場所：プラハ，ルドルフィヌム（ステレオ・セッション）　この全集ですが、まず驚いたのは、録音の良さ。1960年代の録音ですが、スプラフォンの音質には驚きです。とても半世紀以上前の録音とは思えないくらい素晴らしい音で、中途半端？なデジタル録音より格段良く、音の分離が良く、各楽器の音が鮮明にとらえられています。　特に木管楽器の音は各楽器の音色がきれいに録音されています。また、鮮烈なヴァイオリンなどの弦や、ティンパニなども生々しく、生き生きと聴き取れます。　さて、あらためて曲を聴いた感想ですが・・・主な曲だけですが・・一言で言うなら、「全曲をとおして端正な表現ながらも時には迫力のある、すがすがしいハツラツとしたリズム感と、味わいのある演奏・・」とでも言えばいいのでしょうか。かなり完成度の高い全集と言えます。　ただ、曲によっては第1楽章、第2楽章は、とんでもなく素晴らしく、曲によっては迫力や緊張感などもあるのですが、第3、第4楽章と進むにつれ、多少の息切れを感じます。特に第4番や第8番では素晴らしい第1楽章なのですが・・聴き終わってみるとチョットもの足らない感じが残ります。・・　とはいっても特に木管楽器の音は全曲を通し、素晴らしく魅力的に聴こえますし、時折みせるヴァイオリンのスフォルツァンドのきいた鮮烈な音が印象に残ります。　全9曲の中では、第3番「英雄」、第5番、それに第9番「合唱」の第1楽章が素晴らしい。　総合して良いのは第3番「英雄」だろうか・・リズムを強調したスフォルツァンドのきいたヴァイオリン、時折みせるティンパニーの強打、悲愴感もありながら、すがすがしさと迫力を合わせ持った名演でしょう。　第5番は、他の曲とは少し異なり第1楽章は少し物足りないのですが曲が進むにつれ、熱気を帯びてきます。終楽章が特に素晴らしく管楽器が炸裂します！・・迫力があるものの、全体的に少し荒さが出ています。しかし、なかなか感動する演奏です。これは第7番についても同じことが言えます。　第6番「田園」は、一言でいうなら「田園らしい田園」・・第2楽章で聴かせる木管楽器の美しい音色など・・全曲をとおし、過度な描写表現を控えた演奏と言えるでしょう。　第9番「合唱」も凄演ですが、私が特に凄いと感じたのは第1楽章だけ・・とにかく凄い迫力、壮絶さです。・・続く第2楽章も素晴らしいのですが、第3楽章は悪くは無いのですが単純に私の好みではなく、天国的な美しさがイマイチ・・それでも第4楽章の合唱は立派。クレツキの「第九」は第1楽章を聴くだけで十分。この第1楽章だけは数ある第九の中でもベストテンに入る演奏かもしれません・・・　全集としては完成度の高い楽しめるＢＯＸだと思います。ただし、ドイツのオーケストラのような重厚さと響きを求める方にとってはあまり好みではないかもしれません？？？中には、「これはベートーヴェンではない」と言い切るマニアの方もいるかもしれません。好みの分かれる演奏といえるでしょう。では、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。
11Dec
- 45・2A3兼用コンパチブル・シングル・アンプの製作 ④（最終）/ ナス管の２４５で聞いてみた。
  　完成した45・2A3兼用コンパチブル・シングル・アンプですが、前回の投稿で４５と２A３を使用した場合の音の違いなどを紹介しました。　今回は４５でも更に古いナス管の２４５を使用して聞いてみました。ドライブ管がMT管なので少し見た目のバランスが悪いのですが、シールド・ケースを使用しているので、それほど見た目も悪いとは思いませんがどうでしょう・・整流管の８０もナス管の２８０を使用してみました。３本のナス管が並んだアンプは見ていてもレトロ感があり、楽しくなります。　　さて、音ですが、４５も２４５も同じような音に聞こえますが、それでも良く聞くと２４５のほうが柔らかさを感じます。おおよそ１００年近く前に製造された２４５と２８０ですが、「古い真空管ほど良い音がする」・・と仰るマニアの方もおられますが、それらの方の話では「ナス管は開発年度から見て非常に古く、技術的に管内の真空度が少し甘いので音が柔らかくなる」ということを聞いたことがあります。　確かに、そのような感じがするようなしないような？？これは２A３でも同じようなことが言われ、２A３と同じ特性の６B４Gを比較すると、新しい６B４Gは真空度が高いので、音が硬いというのです。確かに自作した２A３と、６B４Gアンプを聞いてみると、そんな感じがしましたね・・　　　----------------------------------------------------------　４５と２A３アンプは、今回のアンプの他にも以前に製作したアンプが手元に何台か残してあるので、今回製作したアンプはメルカリに出品予定です。（ヤフー・フリマもやっていて、こちらの方が手数料が安いのですが、メルカリのフォロー者が多いので、今回はメルカリに２A３を付けて出品予定です）では、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。
09Dec
- 45・2A3兼用コンパチブル・シングル・アンプの製作③/回路図＆出力管の動作等
  はじめに昨夜、青森県を中心に発生した震度6強の地震について、被災者の方々に対し、お見舞い申し上げます。2011年の東日本大震災では、当地でも同じ震度6強を観測し、我が家でも一部損壊の被害が発生しました。日頃の地震対策の重要性をあらためて感じました。2025/12/11　末尾に投稿文と写真を追加しました　完成した45/2A3兼用のコンパチブル・シングル・アンプですが、今回は入出力特性や、出力管の動作、回路図、音の違いなどについて投稿します。前回の写真は夜に部屋で撮影したので、あらためて昼間に撮影しましたので紹介します。（今回は出力トランス・カバーとして、100円ショップのプラスチック製のクリアキューブを簡易カバーとして被せてみました。当初は黒色スプレーで塗装を考えましたが、スケルトンも面白いので、固定せずにそのまま被せるだけとしてみました。出力管からの放熱で変形することはありません）４５使用時　元々、今回は45シングル・アンプとして設計したものですが、2A3もフィラメント電圧は45と同じ2.5Vなのでプレート電圧や電流、バイアス電圧、出力トランスの1次側プレート負荷抵抗値等について工夫することにより45/2A3兼用のアンプを製作できます。　今回は電源トランスのB電源の電流が120mAまでのトランスのため、45シングルの回路を基本に出来るだけ簡単な回路で2A3と兼用できるように、45と2A3との切り替えは出力管のバイアス抵抗（Rk）の抵抗値を切り替えるだけで、B電圧の切替は無しとしました。そのため2A3の動作については2A3の規格表にある動作例より軽い動作で、出力は小さくなりますが、最大プレート損失規格（Pd）15Wに対し約74％と長寿命設計となっています。２本の出力管の間にあるのが、45/2A3切替用のスイッチです。２A３使用時あらためてシャーシ裏の配線状態も写真を撮り直しました。■回路図と４５/２A３の動作について　回路は下記のとおりで４５を基本に回路定数を決定しました。ドライブ管を何にしようかと迷ったのですが、今回は７ピンMT管の5極管6AU6を使用しました。なお、6AU6使用により入力感度はかなり高いので、バイアス抵抗1KΩに付けるバイアス・コンデンサーは省略しました。また第2グリッドと470KΩに付けた0.22のコンデンサーは普通アースに落とすことが多いのですが、今回は配線のしやすいカソードにつなぎました。更にここにつなぐブリーダー抵抗も省略しましたが、6AU6へのB回路のデカップリング回路に高めですが180KΩのブリーダー抵抗を入れているので特に問題は無いでしょう。　出力管のバイアス抵抗（Ｒｋ）について４５は、1.5ＫΩ、２Ａ３は前記のとおり電源トランスのＢ電流容量の関係で750Ωではなく、857Ωとしプレート電流を約50ｍＡとしました。（Ep:300V、Ip:50mA、-Eg:-50Ｖとすれば標準動作と同じプレート損失（Pd）15Wになるのですが・・）857Ωは1.5ＫΩと2ＫΩを切替スイッチをＯＮにし、並列（パラ）接続にしたときの抵抗値です。参考までに並列回路の抵抗値計算は、この場合、1.5ＫΩ×2ＫΩ÷（1.5ＫΩ＋2ＫΩ）＝0.85714Ωと算出できます。　整流管は８０を使用しましたが、傍熱管の80Ｋでも同様の電圧配分となります。GT管用のＵＳソケットにしてＳＴ管タイプの5Ｙ３のＧ管、5Ｙ３Ｇを使用すれば８０と同じ電圧になり、見た目も同じです。また2Ａ３と同じ高さにするなら5Ｒ４が使用できますが、5Ｕ４Ｇは3Ａなのでこの電源トランスでは使用出来ません。5Ｖ４Ｇや、5ＡＲ４（ＧＺ３４）などにすれば少し電圧は高くなりますが、出力は、ほとんど変わりません。なお、８０のコンデンサー入力の場合の入力コンデンサー容量は、規格表では10μＦとなっていますが、今回は22μＦを使用しています。22μＦでも大きな問題はありません。　出力トランスの１次側プレート負荷抵抗値は、出力管に合わせ２次側のスピーカー接続でも変えられますが、今回は、ラフに考え、４５としては少し低め、２Ａ３としては高目の3.5ＫΩと共通にしました。■回路図（シンプルな無帰還２段アンプです）４５と２Ａ３の規格動作例と今回のアンプの動作について■４５の規格表における標準動作例 ①②の２例を記載・プレート電圧（Ep）：①250V ②275V・プレート電流（Ip）：①34ｍA ②36ｍA・カソード・バイアス抵抗（Rk）：①1470Ω ②1550Ω・第１グリッド電圧（バイアス –Eg）：①-50V ②-55V・プレート負荷抵抗（RL）：①3.9KΩ ②4.6KΩ・出力：①1.6W ②2.0W　※プレート損失（Pd）：①250V×34ｍA＝8.5W　　　　　　　　　　 ②275V×36ｍA=9.9W■本機の４５の動作・プレート電圧（Ep）：256V（305V-49V）・プレート電流（Ip）：32.7ｍA（49V÷1.5KΩ）・カソード・バイアス抵抗（Rk）：1500Ω・第１グリッド電圧（バイアス電圧 –Eg）：-49V・プレート負荷抵抗（RL）：3.5KΩ・最大出力：2.0W（入力感度650ｍＶ）※プレート損失（Pd）：256V×32.7ｍA＝8.4W　規格表の①の動作と近い電圧・電流値ですが、最大出力は2Wとなりました。■２A３の規格表における標準動作例・プレート電圧（Ep）：250V・プレート電流（Ip）：60ｍA・カソード・バイアス抵抗（Rk）：750Ω・第１グリッド電圧（バイアス –Eg）：-45V・プレート負荷抵抗（RL）：2.5KΩ・出力：3.5W■本機の２A３の動作・プレート電圧（Ep）：238V（280V-42V）・プレート電流（Ip）：49ｍA（42V÷857Ω）・カソード・バイアス抵抗（Rk）：857Ω・第１グリッド電圧（バイアス電圧 –Eg）：-42V・プレート負荷抵抗（RL）：3.5KΩ・出力：2.5W（入力感度550ｍＶ）※プレート損失（Pd）：238V×49ｍA＝11.7W　2A3の最大プレート損失規格15Wに対し約74％と軽い動作です。　出力は２A３としては小さいですが、十分な出力で長寿命設計ですね。　ハムですが、４５、２A３共に全くと言って良いほど、ノーハムでスピーカーに耳を押し当てても無音です。DC点火の必要はありません。　なお、４５のバイアス抵抗値（1.5KΩ）のままでも２A３挿し換えはOKです。この場合の各電圧配分は４５使用時とほぼ同じになります。ただし、４５を２A３のバイアス抵抗値で使用すると定格をオーバーしますので注意が必要です。参考までにオシロスコープで波形を観察してみました。２A３使用時の最大出力時における正弦波です。綺麗な波形です。■４５使用時の方形波（矩形波）　これも参考ですが、４５使用時における100Hz、1KHz、10KHzのオシロスコープでの方形波（矩形波）の写真を添付します。左右同じです。２Ａ３でもほぼ同じような波形となりますが、ＮＦＢなしの無帰還アンプのため、カマボコ特性に近く、低域や高域では減衰が見られますが、素直な波形だと思いますし、聞いた感じでは低音から高音までバランスの良い音に聞こえます。どうしても周波数特性に拘るならば、5ｄＢ程度の軽いＮＦＢをかければ低域、高域とも少し伸びますが、４５や２Ａ３のような直熱の古典管では無帰還のほうが良いように思います。１００Hz（低域の減衰が見られます）１KHz１０KHｚ（高域での減衰が見られます）■音の違いについて　音の違いですが、出力トランスが小型の割には違いが見られます。４５は音の輪郭がしっかりしたクリアな音、２Ａ３については少し深い余韻を感じる音とでも言っておきましょう。クラシックなら４５は人の独唱曲やヴァイオリン曲、２A３ならピアノ曲が良さそうです。高級な部品は使用していませんが、４５と２Ａ３の両方の音とアンプの外観を楽しめるアンプに仕上がったと思います。2025/12/11 追加投稿整流管を80のナス管280、出力管の45をナス管の245に挿し替えてみました。レトロ感があっていいんじゃない・・音も柔らかさが加わり良い音です・・長い投稿文にお付き合いいただきありがとうございました。では、今日は、このへんで・・ＨＩＲＯちゃんでした。
08Dec
- 名指揮者の名盤・名演奏/番外編/マタチッチ1954-1962 Recordings
  　前回の「名指揮者の名盤・名演奏」ロヴロ・フォン・マタチッチ⑥でブルックナーの交響曲第9番の紹介で、1958年録音のベルリン国立歌劇場管弦楽団とのCD が何のBOXだったか忘れて行方不明・・と書いたのですが、実は11月4日のブルックナー交響曲第4番の中で紹介したVENIASレーベルのCD9枚組のBOX『ロヴロ・フォン・マタチッチ・コレクション～1954-1962 Recordings』に収録されていました。　また、このBOXを見てあらためてわかったのですが、11月4日の第4番「ロマンテｲック」の投稿文でミラノ・イタリア放送管弦楽団（1956モノラル　ライヴ）を紹介したのですが、実はこのBOXに収録されているのは1962年2月23日録音のライヴ盤で1956年盤が未聴でした。（11月4日の投稿文は修正しました）この9枚組のBOXについては、ほとんどが未紹介の曲なのですが、今回は番外編として収録されている曲目だけを紹介しておきます。■『ロヴロ・フォン・マタチッチ・コレクション～1954-1962 Recordings』【曲目】CD 1■チャイコフスキー1.幻想序曲「ハムレット」, op.67a■リムスキー・コルサコフ交響曲組曲「シェヘラザード」, op.352.I.海とシンドバッドの船3.II.カランダール王子の物語4.III.若い王子と王女5.IV.バグダッドの祭り、海、船は青銅の騎士のある岩で難破、終曲Rec:January 1956(1),September 1958(2-5)フィルハーモニア管弦楽団CD2■バラキエフ1.東洋的幻想曲「イスラメイ」(編曲:シャルク)2.3つのロシアの主題による序曲第1番3.3つのロシアの主題による序曲第2番■グラズノフバレエ組曲「ライモンダ」,op.57第1幕(第1場)4.序曲(Moderato)第1場面5.レント・マエストーソ第2場面6.トラディトーレ(モデラート)第3場面7.アレグロ・アジタート第4場面8.ライモンダ登場第6場面9.アンダンテ10.前奏曲11.ラ・ロマネスク12.前奏曲13.入場(アンダンテ・ソステヌート)第1幕(第2場)第8場面14.幻想的なワルツ第2幕(第3場)第2場面15.グラン・アダージョ16.ヴァリエーションIV17.アラビアの少年の踊り18.サラセンの入場第3幕19.前奏曲(アレグロ・モデラート)Rec:,December 1954(1&3),January 1956(2&4-19)フィルハーモニア管弦楽団CD 3■ムソルグスキー1.交響詩「禿山の一夜」■チャイコフスキー2.序曲「雷雨」,op.76■リムスキー・コルサコフ3.「ロシアの復活祭」序曲,op.36■リヒャルト・シュトラウス4. 交響詩「死と変容」,op.24Rec:September(1&3),January 1958(4),January 1956(2)フィルハーモニア管弦楽団(1-3)ベルリン国立歌劇場管弦楽団(4)CD 4ブルックナー交響曲第4 番変ホ長調「ロマンティック」(レーヴェ/シャルク版)1. I Bewegt,nicht zu schell2. II Andante quasi allegretto3.III Scherzo(Bewegt)4.IV Finale(Bewegt,doch nicht zu schnell)交響曲第0番ニ短調5.III ScherzoRec:1954(1-4),January 1956(5)フィルハーモニア管弦楽団CD 5■ブルックナー1. 序曲ト短調交響曲第4番変ホ長調「ロマンティック」2.I Bewegt,nicht zu schell3.II Andante quasi allegretto4.III Scherzo(Bewegt)5.IV Finale(Bewegt,doch nicht zu schnell)Rec:January 1956(1),February 1962(2-5)フィルハーモニア管弦楽団(1)ミラノ・イタリア放送交響楽団(2-5)CD 6ボロディン組曲「イーゴリ公」(抜粋)1.序曲2.前奏曲、ダッタン人の行進(ActIII)3.ダッタン人の踊り(ActII)■チャイコフスキー交響曲第5番ホ短調,op.644. I Andante-Allegro con anima5. II Andante cantabile,con alcuna licenza6. III Valse(Allegro moderato)7. IV Finale(Andante maestoso-Allegro vivace)Rec:September 1958(1-3),March 1960(4-7)フィルハーモニア管弦楽団(1-3)チェコ・フィルハーモニ管弦楽団(4-7)CD 7■ベートーヴェン交響曲第3番変ホ長調, op. 55「英雄」1. I. Allegro con brio2. II. Marcia funebre. Adagio assai3. III. Scherzo. Allegro vivace4. IV. Finale. Allegro molto■ヴィヴァルディ調和の霊感,op.3-No.11 ニ短調 R 5655. I. Allegro-Adagio spiccato e tutti-Allegro6. II. Largo e spiccato7. III. AllegroRec:March 1959(1-4),January 1958(5-7)チェコ・フィルハーモニ管弦楽団(1-4)ベルリン国立歌劇場管弦楽団(5-7)CD 8■ブルックナー交響曲第9番ニ短調1. I Feirlich.Misterioso2. II Scherzo(Bewegt,leghaft)3.III Adagio(Langsam,feierlich)Rec:January 1958ベルリン国立歌劇場管弦楽団CD 9■チャイコフスキー「エフゲニ・オネーギン」(抜粋)1.序奏2.ワルツ(第2幕)3.ポロネーズ(第3幕)4.イタリア奇想曲, op.45管弦楽組曲第3番ト長調, op.55～第4楽章(主題と変奏)5.主題6.変奏I7.変奏II8.変奏III9.変奏IV10.変奏V11.変奏VI12.変奏VII13.変奏VIII14.変奏IX15.変奏X16.変奏XI17.変奏XIIRec:September 1960ミラノ・スカラ座管弦楽団追記：次回はフィルハーモニア管弦楽団、シュヴァルツコップ、ヨゼフ・ナップらとのレハール作曲の喜歌劇「メリー・ウィドウ」は名盤とされているため、持っていると思い探したのですが、ありませんでした。たぶん勘違い・・HIROちゃんの手許にある「メリー・ウィドウ」は、カラヤン指揮/ベルリン・フィルハーモニー、エリザベス・ハーウッド、ルルネ・コロらとの1972年録音のＤＧ盤でした。・・残念、機会があれば聞いてみたいですね・・では、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。
06Dec
- ４５・２Ａ３兼用シングル・アンプの製作 ② / 配線作業そして完成しました！
  ４５・２Ａ３コンパチブル・シングル・アンプが完成しました。昨日は、下の写真まで配線作業をしていたので、今日は午前中で残りの配線をし、完成しました。なお、下記の写真の小型ボリュームは雑音が出たため、普通の物に交換しました。最後の写真では交換後の写真です。４５を挿した時の写真です。４５はフィルコの刻印、８０は国産の日立製です。４５と２A３の切り替えは２本の出力管の間に付けたトグルスイッチで、自己バイアスの抵抗値（Rk）を変えることで切り替えます。B電圧の切替はありません。このスイッチだけです。ヒーター・トランスの中点からバイアス抵抗をつないでいますのでハム・バランサーはありませんが、ハムは全くと言って良いほど聞こえません。調整なしで45/2A3が切替できます。RCAの２Ａ３を挿してみました。４５アンプを基本に回路を決めたので、電源トランスのＢ電流が120ｍＡと少し足らないので、２Ａ３のバイアス抵抗を少し大きくしてプレート電流を約50ｍＡとしました。これにより２Ａ３としては若干出力は小さくなりますが、聞いた感じではパワー不足はありません。２A３としては、軽い動作なので長寿命設計になっています。シャーシ裏の最終の配線の様子です。ヒーター線は撚るのが良いのですが、今回は撚っていません。2.5Ｖ３Ａ×2のヒーター・トランスが。かなり大きい・・・シャーシは木ネジで木枠に固定しました。７ピンＭＴ管（６ＡＵ６）周辺の配線は狭いし、目も良く見えないので半田付けが大変・・カップリング・コンデンサーは今回、オイル・コンデンサーを使いましたが、このコンデンサーで音がかなり変わります。フィルム・コンが多く使われますが、オイルコンがたくさん手元にあるので。使用しました。今日は、とりあえず完成の報告です。今は45で電源を入れてエージング中、なかなか良い音です。各部の電圧・電流もほとんど計画とおりの値なので、回路定数の変更はありません。調整なし・・次回、詳細な回路図や音について報告します。では、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。
05Dec
- ４５・２Ａ３兼用シングル・アンプの製作 ① / シャーシ加工＆部品の取り付け
  　体調が良くなってきたので、計画していた45/2A3のコンパチブル・シングル・アンプの製作を始めました。一昨日は天気も良く暖かい日で、のんびりとシャーシの加工をしました。いつものようにドリルとヤスリで加工します。全ての穴をあけたら、塗料がのりやすくなるように少し粗目の紙ヤスリで表面を磨きます。アルミ用のカラースプレーでスプレーします。今回は、45/2A3のフィラメント電圧2.5Vの巻き線が無い電源トランスのため、ヒータートランスを使用するのですが、高さが60ｍｍあります。使用するアルミ・シャーシの高さが40ｍｍのため、木枠を作りヒーター・トランスが隠れるようにします。杉板材のあまりがあったので、これを利用しました。木枠は100円ショップの水性ニスを刷毛で塗ります。シャーシの完成です。失敗箇所がいくつかあるのですが・・・まずわからないでしょう・・・　昨日は、孫の家に1日出かけていたので、今日、部品を取り付けました。出力トランスは東栄変成器のOPT-5Sです。このトランスは小型ですが、45や2A3ではバランスの良い音を出してくれます。マニアの方から見れば安っぽいトランスだと、おっしゃるかもしれませんが、このトランスは80mAまで電流を流す事が出来、以前にも2A3や、6B4Gで素晴らしい音を出してくれました。　ドライブ管を何にしようかといろいろ考えたのですが、今回は7ピンのMT管6AU6を使うことにしました。6AU6はシールドが管内にあるのでシールド・ケースは必要ないのですが、手持ちのあまりがあったので使用することにしました。整流管の穴が大き過ぎましたが、真空管を挿すと隠れるので大丈夫です。部品の取付が終わったので、電源部の一部だけ配線作業をしました。もう、すぐに完成です。では、今日は、このへんで・・・
- 名指揮者の名盤・名演奏（156）/ ロブロ・フォン・マタチッチ⑥/ ブルックナー交響曲第9番
  体調がだいぶ良くなってきたので、ブログを少しずつ再開します。「名指揮者の名盤・名演奏」の投稿も少しあいてしまいましたが、今回はロブロ・フォン・マタチッチの6回目、ブルックナーの交響曲第9番について簡単に書いてみます。　ブルックナーの交響曲第9番を初めて聞いたのは今から50年以上も前の大学生の時でした。その時、聞いたのが輸入のセラフィム盤のカール・シューリヒト指揮/ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団とのＬＰレコードでした。学生寮に住んでいた時に、クラシック音楽好きの合唱仲間のO君と、この曲をHIROちゃんの部屋で改造した真空管アンプで何度も聴き、語り合ったことを昨日のように思い出します。　このシューリヒトのブルックナーの第9番はあまりにも有名で、今でもこの曲の代表的な「名盤・名演奏」でしょう。　現在、HIROちゃんの手許にあるのは、次の3枚です。これらの他にもマタチッチの演奏としては1963年１月29日のパリ、シャンゼリゼ劇場でのフランス国立放送管弦楽団とのライヴ録音、1968年9月6日の来日公演（東京文化会館）でのNHK交響楽団とのライヴ録音が残されていますが、これらは未聴です。①ベルリン国立歌劇場管弦楽団（1958年）②ウィーン交響楽団(1983/3/12.13ライブ）③チェコ・フィルハーモニー管弦楽団(1980/12/4.5ライブ)　①については廉価盤BOXの中の1枚なのですが、何のBOXだったか忘れてしまい行方不明です。　②のウィーン響と、③のチェコ・フィル盤ですが、どちらも晩年のライヴ録音です。基本的に同じような演奏スタイルですが、録音の音質も、また演奏もチェコ・フィル盤のほうが優れているように思います。ライブ録音ですが優秀な音と言えます。　全体的に雄大な流れの演奏で、巨大なスケール感、そして艶やかな弦の音と、鳴り響く豪壮な金管楽器群、中でも第3楽章は、抒情的な静けさの中に、敬意と畏れが入り混じった深い感情表現が素晴らしく、大変美しい。未完成の交響曲ですが、この美しい第3楽章で終わるのも悪くありません。もし、ブルックナーが第4楽章まで完成していたなら、いったいどのような巨大な曲になっていたのだろうか・・？　このマタチッチの演奏はブルックナーの魅力を十分に味わうことが出来る名盤といえるでしょう。では、・・・HIROちゃんでした。
25Nov
- 少しの間ブログをお休みします。
  　いつもHIROちゃんのブログに訪問いただきありがとうございます。体調不良により、少しの間ブログをお休みします。１２月の初めには投稿を再開する予定です。持病の心臓病とは違うのですが・・・突然の激しい眩暈と、嘔吐で救急車で搬送されましたが、症状が激しくなるばかりで３日ほど入院し、本日退院しました。脳からの原因が疑われCT検査と、MRI検査をすぐに受けましたが、脳には異常がなく、「末梢性めまい症」と診断されました。安静が第一とのことで、まだ動くと少し眩暈の症状が出ますが、吐気はおさまっています。耳からの原因も考えられるので、様子を見て症状が再び出たら耳鼻科の受診をすすめられました。そのようなことで、PCの画面を見るのも何となく少しきついので、少しの間、ブログをお休みします。では、またね・・１２月に・・HIROちゃんでした。
21Nov
- 送信管811Aシングル・アンプのメンテナンス
  　相当手元にあった自作の真空管アンプですが、終活の一環として、フリマ等でかなり手放しましたが、それでもまだ20台近くのアンプが残っています。現在でもこれまでのストックしてあった部品や真空管がまだ多くあるので、ボケ防止のために新たなアンプの製作も続けていますが、最終的には、WE300Bシングルや、211シングル、71Ａ/12Ａシングル、45/2A3シングル、EL34ppなど数台を残し、後はすべて手放す予定です。　自作アンプの数がかなり多いこともあり、ほとんど飾ってあるだけのアンプや、使用頻度の少ないアンプも多くあります。アンプによっては、壊して部品ごとにフリマに出品しているものも多くありますが、壊すのももったいないアンプもあるので、手放す前に回路の見直しや作り直しなど、次に使う方のためにも綺麗にメンテナンスしてから嫁に出したいと思っています。近く嫁に出す予定のアンプのうち、今回は送信管を使用した811Aイントラ反転・シングル・アンプについてメンテナンスを進めたいと思っています。---- 811Aイントラ反転・シングル・アンプ ----　トリウム・タングステンのフィラメントが電球のように光輝く送信管の811Aシングル・アンプですが、中間トランスにはタムラのA-342、出力トランスにはタンゴのU-808を使用した大出力のアンプですが、多少、電源部など回路を見直しメンテナンスをしたいと思っています。かなり重量級のものです。近いうちに４５シングル・アンプを製作する予定ですので、それと合わせて作業を進めます。では、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。
17Nov
- 名指揮者の名盤・名演奏（155）/ ロブロ・フォン・マタチッチ⑤ / ブルックナー交響曲第８番
  　マタチッチのブルックナー交響曲ですが、前回は第7番について紹介しましたが、今回は第8番について少し書いてみます。第8番と言えば、ブルックナーの交響曲でも人気のある曲で、名盤も多い。クナッパーツブッシュ、シューリヒト、朝比奈隆、ヨッフム、ヴァント、カラヤンなどなどあげればきりがありません。このブログで2021年07月23日にブルックナーの交響曲第8番の特集記事を投稿しているのですが、この時は、ライブラリーとして架蔵している74種類の演奏について簡単に★印で評価をしていますが、すべての演奏を記憶していることでもなく、思い出しながら適当に評価したものですが、好きな曲なので、あれから多分10枚以上は増えているかもしれません。ブルックナー交響曲第８番ハ短調の名盤・名演奏（７４種類のライブラリーを全て紹介） |　HIROちゃんの手許にあるマタチッチの第8番は下記のとおり2種類ありますが、どちらも1975年と、1984年の来日公演でのNHK交響楽団との録音です。N響との他には、プラハ放送交響楽団と、トリノのRAI交響楽団との録音がありますが、トリノのRAI交響楽団の演奏については、独ブルックナー協会提供のダウンロード音源で、もとはイタリア国営放送制作のカセットテープという録音を聴くことが出来ます。この演奏をはじめ、マタチッチのブルックナーの第8番については、ブロ友のネコパパさん（yositakaさん）のブログで詳しく投稿されています。末尾にネコパパさんのアドレスを記しておきますので、記事から音源をダウンロードして聴いてみてください。■NHK交響楽団/1975年来日公演　1975/11/26NHKホール・ライヴ録音　Altus■NHK交響楽団/1984年来日公演　1984/03/07ＮＨＫホール・ライヴ録音　DENON　この項については、2015年1月10日に投稿した「マタチッチのブルックナー」の記事に加筆したもので、当時の感想とは変わっていません。1975年盤も1984年盤もどちらも素晴らしい名盤・名演奏で、演奏時間もそれほどの大きな差はなく、基本的な演奏スタイルは同じでしょう。しかし、総合的にみると、最晩年の演奏とは言え、1984年盤をとります。マタチッチですが、この1984年3月7日、Ｎ響定演ライヴ翌年の1985年１月に亡くなっています・・・・　この第8番の演奏ですが、雄大、緊張、迫力、美、壮絶・・・単なる演奏というより、哲学的な演奏で、私にとって感動的な演奏です。弦の乱れや、金管楽器の音がやや硬いように感じる部分もあるように聴こえますが、特に第１、４楽章での迫力と雄大さ、第３楽章アダージョの天国的な美くしさ！・・・また、この演奏の特徴かもしれませんが、ハープのくっきりとした音が実に美しく聴こえます。これほどハープの音がはっきりと聴こえる演奏は少ないのですが、これは、マタチッチの埋もれがちなハープをしっかり聞かせようという意図だと思いますが、このハープがくっきりと聞こえる演奏は個人的にはとても感動的で大好きです。　第8番の正規録音盤は上記のN響との2種類だけです。第5番、第7番、第9番についてはチェコ・フィル盤があるのに・・なぜ第8番はチェコ・フィルとの録音をマタチッチは残さなかったのか残念でなりません。■ネコパパさん（yositakaさん）のブログ　　↓マタチッチ指揮のブルックナー第8交響曲を、N響以外で聴こうとしたら。 - 児童文学と音楽の散歩道reloadでは、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。
14Nov
- 名指揮者の名盤・名演奏（154）/ ロブロ・フォン・マタチッチ④ / ブルックナー交響曲７番
  　マタチッチのブルックナー交響曲ですが、前回は第5番について紹介しましたが、今回は第7番について少し書いてみます。　ブルックナーの交響曲で人気のある曲と言えば、多くの方が第4番「ロマンティック」や、第7番、第8番、第9番をあげるようです。HIROちゃんの好きな曲は・・う～～ん・・難しい・・第7番、第8番、第9番は同列のベスト曲かな～～？第9番は未完成な曲なので第8番がベストか？・・いやいや第7番か？・・未完に関係なく第9番か？・・まあどっちでも・・大好きなブルックナーの曲です・　数年前に亡くなられた同じ真空管アンプ作りの友人だった「常陸管球の会」の会長だったKIYOさん、クラシック音楽にも精通されていて、ブルックナーではこの第7番が大変お気に入りで、良くKIYOさん宅の特注のタンノイのオートグラフでこの曲を何回か聴いた思い出があります。　そんなHIROちゃんのお気に入りの曲なので、架蔵しているブルックナーの第7番は多い。　2021年8月9日にこのブログで「ブルックナー交響曲第7番の名盤・名演奏」という特集記事を書いたのですが、2021年時点で62種類の音盤を架蔵していました。あれから何枚かは増えたかな？　この時の投稿記事ではシューリヒト、朝比奈隆、マタチッチ、ヨッフム、カラヤンを中心に紹介しました。よろしければその時の62種類の第7番を紹介した記事です。クリックすれば記事につながります。　　　↓ブルックナー交響曲第７番ホ長調の名盤・名演奏 / ６２種類のライブラリーを全て紹介 |　前置きが長くなりましたが、現在、HIROちゃんの手許にあるマタチッチの第7番は、下記のとおり2種類です。残念ながら1969年の来日公演でのNHK交響楽団との音盤は持っていません。■チェコ・フィルハーモニー管弦楽団　(1967)　スプラフォン原盤■スロヴェニア・フィルハーモニー管弦楽団 (1984)　※セッションによるラスト・レコーディング　これら2種類の第7番ですが、演奏時間にも大きな差はなく、基本的な演奏スタイルは同じように感じます。　最晩年の1984年の録音ですが、セッションでのラスト・レコーディングの曲です。壮大さなどは感じるものの最晩年ということもあるのか、マタチッチにみられる豪快さといったものが、あまり感じられません。どちらかというと、暖かい生命力を感じる演奏です。　それとは異なり、1967年のチェコ・フィルハーモニーとの録音は、第1楽章の初めから、ゆっくりとしたテンポで曲に吸い込まれていきます。録音も優秀なのでチェコ・フィルの弦の音も美しく捉えられていて、全体的に高揚感のある雄大な演奏です。　中でも第2楽章はスケールが大きく、透明感があり、崇高の境地といった感じです。　また、第3楽章も遅いテンポながら盛り上がりを見せてくれます。ただし、第4楽章のコーダの部分では、もう少しだけ盛り上がりが欲しかったとは言え、このマタチッチの第7番は正に「名盤・名演奏」と言って良いでしょう。次回はマタチッチの第8番です。では、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。
10Nov
- 名指揮者の名盤・名演奏（153）/ ロブロ・フォン・マタチッチ③ / ブルックナー交響曲第５番
  　マタチッチのブルックナー交響曲ですが、前回は第4番「ロマンティック」について紹介しましたが、今回は、第5番について少し書いてみます。現在、HIROちゃんの手許にあるのは、下記の3種類です。①ＮＨＫ交響楽団(1967/11/21東京文化会館ライブ）　Altus盤　NHKサービスセンター　②チェコ・フィルハーモニー管弦楽団(1970)　スプラフォン原盤　③フランス国立管弦楽団（1979/5/21ライブ）　※METEORレーベル非正規の海賊盤　ブルックナーの交響曲第5番ですが、他の曲と同じように、いくつかの版があるのですが、正直、どこが違うのかはよく理解していない部分もあります。打楽器の追加が多いようですが、あまり版については深く考えないで聴いています。「版の違いも良く分からずにブルックナーについて語るな！・・ブログなどに投稿記事を書く資格なし・・」と、ブルックナー・ファンの方からは叱られそうです。楽章ごとに詳細な違いや演奏の評価を書くことは、HIROちゃんには少し無理なことです。全体的な感想として簡単に書いています・・・。　これら3種類の中では、①のNHK交響楽団盤と、②のチェコ・フィル盤が素晴らしい。ブルックナーの交響曲と言えば、壮大な規模と様式は共通しているのですが、壮大さや、曲の盛り上がりなどを考えると③のフランス国立管弦楽団との演奏は若干ですが、物足りない感じです。第2楽章の表現は素晴らしく、特に終楽章は圧巻で豪放、説得力のある演奏ではあるのですが、何となく全体的に金管楽器の音に少し軽さを感じます。これはフランスのオーケストラに共通したところもあるのでしょうか・・しかし、名演であることにはまちがいないでしょう。　NHK交響楽団との1967年のマタチッチ来日公演のライヴ録音ですが、1967年と言えば、まだ日本ではブルックナーの演奏は、珍しかったのではないでしょうか？・・まして第4番や、第7番、第8番ではなく、第5番というのが興味深い。N響の音ですが弦の音が少し硬質に感じますが、フランス国立管弦楽団よりは、ブルックナーらしい壮大さを感じます。　チェコ・フィル盤ですが、全体的に説得力があり、金管楽器も迫力があり、壮大な演奏です。特に第4楽章が素晴らしく、金管の炸裂するクライマックスなど、豪放で迫力のある感動的な名演を聴かせてくれます。ブルックナーが得意なだけに、マタチッチの録音は全て名盤・名演奏が多いと思います。では、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。
06Nov
- ＵＺ-４２シングル・アンプの製作 ③ 最終回 / 回路図、音の感想など・・・
  ※2025/11/13　追加投稿　このアンプは、フリマサイトの「メルカリに出品しました」完成したばかりのＵＺ-４２シングル・アンプですが、あらためて写真を紹介します。サイズは300×70×180（サイドウッド除くシャーシ寸法）です。トランスカバーをかぶせてみました。配線の様子です。NFBの帰還抵抗に付けた100ｐFは後から追加したので写っていません。-----ＵＺ-４２と６Ｚ-Ｐ１について-----完成したばかりのＵＺ-４２シングル・アンプですが、昔の真空管スーパー・ラジオは６Z-P１という出力管が多く使われていましたが、少し高級な真空管ラジオの出力管は、今回使用したＵＺ-４２が多く使用されていました。そのためか、４２も６Z-P１も、ラジオ用の真空管というイメージが強く、オーディオ・マニアの方の中には駄球扱いされる方もおられます。「ラジオ球は大量生産された真空管で雑音も多くオーディオ用としては使い物にならない」というのが理由のようですが、これはとんでもない間違いでしょう。ラジオ球やテレビ球は長時間使用するため、品質管理がしっかりされた中で製造された長寿命の真空管だと思います。　４２はGT管の６Ｆ６と同じ特性で、６Ｆ６を３極管接続にしてパラ・プッシュプルで使用した「オルソン・アンプ」は真空管アンプの名機として有名ですね。　６Ｚ-Ｐ１は日本独特の真空管で「みみっちい出力1Ｗしか出ない駄球」とされていますが、実際にアンプを製作してみると、とんでもなく良い音が出ます。銘球です。また3極管接続にすると12Ａに似た特性となり、パワードライブ用として使用できます。６Ｚ-Ｐ１と近い特性の真空管は５本足の３Ｙ-Ｐ１です。５本足のためカソードは管内でヒーターの中点に接続されている真空管です。ＧＴ管では日本では製造されていないと思うのですが６Ｇ６Ｇがほぼ６Z-Ｐ１と同じ特性です。　前置きが少し長くなりましたが、４２は３極管接続にすると、とてもきれいな音がするのですが、シングルでは0.8Ｗ位しか出ないので、今回のシングル・アンプは５極管接続で使用しました。初段管は、ＳＴ管の６Ｚ-ＤＨ３Ａや、ＧＴ管の６ＳＱ７、６ＳＬ７などを使うと見た目のバランスも良いのですが、今回はやはりラジオ球で、ＭＴ管の５球スーパーラジオに多く使用された６ＡＶ６を使用しました。この球は検波・増幅用の双２極３極管ですが、３極部の増幅率は、μ＝100で12ＡＸ７の片ユニットとほとんど同じ特性の使いやすい真空管です。４２のバイアスは深くないので、初段に使用できる球は、いくらでもあります。------回路について-----今回完成したシングル・アンプですが、前回、書いたように使用した電源トランスのＢ電源容量が80ｍＡなので、４２の規格表による動作例から出力３Ｗ以上を得るためには電流が少し足りません。そのため出力管４２の自己バイアス抵抗を510Ωとし、プレート電流を抑えました。その結果、最大出力を測定したところ2.4Wと少し小さくなりましたが、十分な出力です。この時の入力感度は丁度、1Vとなりました。なお、B電源のチョーク・トランスは１KΩ抵抗で代用しましたが、ハムは全く聞こえません。無音です。回路図を下記に示します。簡単な２段アンプです。抵抗やコンデンサーは家にあったものを使用しました。今回も整流にはST管の８０か８０Kを使用したかったのですが、手持ちが少なく傍熱管のため、シリコン・ダイオードによる整流としました。出力トランスは春日無線のOUT-54B57です。バンド型ですが、スプレー塗料で黒色にしました。このトランスは音のバランスが良く、特に中音から高音に伸びがあり音の良い出力トランスです。現在は春日無線からは販売されていないようです？。東栄変成器からOPT-54B57として販売されていますが、春日無線の物はコア材が、オリエント・コアとなっていましたが、東栄変成器のOPT-54B57ではハイライトとなっています。今回使用したのは春日無線の新品同様のものです。-----音の感想について-----このアンプの音の感想ですが、一言でいうと、とてもラジオ用の出力管とは思えません。オーディオ用として十分なクオリティーを持っています。音楽のジャンルはジャズでもクラシックでも心地よい音を聞かせてくれます。人の声も素晴らしいと思います。最大出力は、電流を少し抑えたこともあり、2.4Wですが十分な音量です。90ｄB以上のスピーカーなら、うるさい位の音量です。オシロスコープで波形の観察をしたところ、少し高域にピークが見られたので、NFBの帰還抵抗に100ｐFをパラったところ、この程度のシングル・アンプとしては素直な波形となっていると思います。参考に最大出力時の正弦波と、１Ｗ出力時の100Hz、1KHz、10KHzの方形波（矩形波）の写真を掲載します。100Hz1KHz10KHzこのアンプは出来が良かったので、フリマサイトに出品しようかと思っていますが、音の良さと、出力トランスの良さから手放すことが惜しくなってきました。どうしよう・・・メルカリで売れました・・・・では、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。----お願い----このブログでは、同じ回路のアンプの製作を、おすすめしているものではありません。また、アンプの試聴結果は、個人的な感想です。したがって、このブログ内記事の回路図等は、参考にしないで下さい。同じ回路のアンプを、お作りになるのは自由だとは思いますが、全て自己責任の上、製作くださるよう、お願いいたします。投稿者としての責任は一切持ちません。真空管アンプ製作は、高電圧等による感電死や、火災、火気事故、シャシー加工時での怪我など、注意が必要です。安全第一で楽しいアンプ作りをしましょう。
04Nov
- 名指揮者の名盤・名演奏（152）/ ロブロ・フォン・マタチッチ② / ブルックナー交響曲第４番
  今回から「ロブロ・フォン・マタチッチの名盤・名演奏」として何回かに分けて、マタチッチの指揮によるブルックナーの交響曲について書いていきます。　マタチッチはブルックナーを得意としていたためか、多くの録音を残しています。HIROちゃんの調べたところでは、少なくても下記の録音があります。これらの中では残念ながら赤色で示した第3番の①②③、第4番の②、第7番の②、第9番の②の録音は持っていないので未聴です。■交響曲第3番ニ短調①フランス国立放送管弦楽団（1965/01/26 ライヴ）②ウィーン交響楽団（1982/06/09 ライブ）③フィルハーモニア管弦楽団（1983/07/23 ライヴステレオ）■交響曲第４番変ホ長調「ロマンティック」①フィルハーモニア管弦楽団（1954モノラル）②ミラノ・イタリア放送管弦楽団（1956モノラル　ライヴ）③ミラノRAI交響楽団（1962/02/23　ライヴ　）■交響曲第５番変ロ長調①ＮＨＫ交響楽団(1967/11/21東京文化会館ライブ）②チェコ・フィルハーモニー管弦楽団(1970)③フランス国立管弦楽団（1979/5/21ライブ）■交響曲第７番ホ長調①チェコ・フィルハーモニー管弦楽団(1967)②NHK交響楽団（1969年ライヴ）③スロヴェニア・フィルハーモニー管弦楽団(1984)　※ラスト・レコーディング■交響曲第８番ハ短調①ＮＨＫ交響楽団(1975/11/26 NHKホール・ライブ）②ＮＨＫ交響楽団(1984/3/7 NHKホール・ライブ）■交響曲第９番ニ短調①ベルリン国立歌劇場管弦楽団（1958/01/17ライヴ）②フランス国立管弦楽団（1963/01/29ライブ）③ウィーン交響楽団(1983/3/12.13ライブ）④チェコ・フィルハーモニー管弦楽団(1980/12/4.5ライブ)　今回は、HIROちゃんの手許にあるマタチッチのこれらのブルックナー交響曲のライブラリーから、第4番変ホ長調「ロマンティック」について書いてみます。　この第4番「ロマンティック」ですが、ブルックナーは「標題音楽ではない」とは言っていたようですが、各楽章や主題には次のような標題的な説明がされています。ブルックナーの交響曲の中では。このような標題的な説明がされている曲は、この第4番だけです。・第1楽章　　第1主題：完全な夜の静けさのもと、町の庁舎から夜明けを告げるホルン　　第2主題：四十雀の「ツィツィペー」という鳴き声・第2楽章　歌、祈り、小夜曲・第3楽章　主部：狩り　トリオ：狩人たちの前で食事の間に演じられる舞曲・第4楽章楽しく過ごした一日の後に突然降り始めた夜の俄雨、民衆の祭り　しかし、これらの説明は一貫した物語を構成しているのではなく、あくまで個々の部分の印象を表すもののようです。「ロマンティック」というタイトルも、単に作品の雰囲気を言い表したものなのでしょう。■フィルハーモニア管弦楽団（1954年モノラル）　以前に新星堂で購入した日本語の帯が付いたテスタメントの輸入CD盤■ミラノRAI交響楽団（1962年）Venias レーベルの「ロヴロ・フォン・マタチッチ・コレクション～1954-1962 Recordings」の9枚組BOXの中の1枚　ブルックナーの交響曲というと、いくつかの版がありますが、この第4番もいくつかの版があり、多くはハース版か、ノヴァーク版で演奏されることが多いようです。どちらもそれほど大きな違いはありません。しかし、マタチッチの第4番は「レーヴェ・シャルクの改定版」を用いて演奏されているのが一つの特徴と言えるでしょう。現在、この「レーヴェ・シャルクの改定版」での演奏は、ほとんど無いようです。音を重ねたりオクターブ上の音を加えたり、ティンパニーの追加があったりとハース版や、ノヴァーク版と比較するのも面白いと思います。　上記の1954年のフィルハーモニア管弦楽団盤と、1962年のミラノRAI交響楽団盤ですが、演奏のスタイルは基本的には同じようです。ミラノ盤はライヴ録音ということもあり、音はイマイチですがライブということもあり、緊張感や迫力が感じられます。どちらの演奏も淡々とした演奏ではなく、テンポの変化が多い演奏ですが、強弱のはっきりとした推進力が感じられる巨大なブルックナーと言えるでしょう。　次回は3種類の第5番について簡単に感想を書いてみたいと思います。では、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。
02Nov
- ４２シングル・アンプの製作 ② / 完成しました。
  　昨日から作り始めた４２シングル・アンプですが、残っていた配線作業を行い、今日、完成しました。とりあえず完成のご報告です。出力トランスのトランスカバーは、100円ショップのプラスチック製のケースをスプレーで塗装した物。金属製にしたかったのですが、放熱も大きくないのでプラスチックでも大丈夫です。　今回は８０などの真空管整流ではなく、シリコン・ダイオードによる整流としました。初段のドライブ管は７ピンMT管の６AⅤ６を使用しました。6AV6は５球スーパーラジオで多く使用された検波・増幅用の双２極３極管です。３極部の増幅率はμ＝100で、12AX7の１つのユニットとほぼ同じ特性の真空管です。初段管は同じような特性の球を使うならST管では6Z-DH3Aや、GT管なら6SQ7 ですが、使える真空管の種類は数えきれないほど、たくさんあります。トランス・ケースは固定していません。被せただけです。ケース無しで撮影してみました。再びケースを被せて真上から撮影しました。アンプの背面です。スピーカー端子は、簡単なものにしました。なお、今回は100V電源コードはコネクター無しで直接配線しました。シャーシ裏の配線の状態です。　電源トランスのＢ電源容量が80ｍＡなので、４２の規格表による動作例から出力３Ｗ以上を得るためには電流が少し足りません。そのため出力管４２の自己バイアス抵抗を510Ωとし、プレート電流を抑えました。その結果、最大出力を測定したところ2.4Wと少し小さくなりましたが、十分な出力です。　なお、B電源の平滑回路にチョーク・トランスは使用していませんが、ハムは全く聞こえません。無音です。早速、試聴してみましたが、音は低域から高域までバランスが良く、なかなか良いようです。詳しい音についての感想と、詳しい回路図等については、あらためて投稿します。では、今日は、このへんで・・・HIROちゃんでした。

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