二月　Ⅱ

ただよえば二月の背骨軋むかな　　　　　　　　　掌

◆二月

初春に当たる。

寒さは厳しいが、日脚は次第に伸びてくる。

春の季語。

二月・にがつ

　　二月銀(しろがね)わが潮騒のみなぎり　　　　　　掌　　　　
　　　　　　

書：小熊廣美

書:小熊廣美

「こどもと魔法」ラヴェル　２０１３年　サイトウ・キネン・フェスティバル

追悼　小澤征爾氏

小澤征爾のドキュメンタリー

「復活、小澤征爾！」２０１３年、ふたたび観ました。

小澤征爾さん、食道ガンから復帰され、

２０１３年のサイトウキネン･フェスティバル松本での

オペラ「こどもと魔法」を始めとして、

若手の指揮者への指導、

子供たちへの稽古、

各プログラムの本番などを

まさに＜小澤征爾＞に肉迫した記録。

その時の小澤征爾の＜現在(いま)＞があった。

顔色も良くなって、

少々お痩になっているものの、

稽古での様子はじつにエネルギッシュ！

オペラはとてもお好きだという

ラヴェル「こどもと魔法」。

５０分と短い作品ですが、しかけがいっぱい♪

ロラン・ペリーの演出が

洒落で、鮮やかで、良く出来ている。

主人公はベンキョウをしたくないこども。

いたずらで傷つけた椅子、ティーポット、木々や蜻蛉などが

「こんな悪いことをした」と、こどもを非難する。

その衣装がまた、しゃれていて、

着ぐるみやドレス、スーツに頭は樹々だったり、

炎はクレーンに乗って上下左右に動く。

ティーポットの歌詞には

「セッシュ―、ハヤカワ、ハラキリ」なんてある。

どこをとっても洒脱で、面白い。

こどものイザベル・レナードは

その美貌を雀斑いっぱいにメイクし悪戯っ子に。

　　　　２０１３年８月　松本・まつもと市民芸術館。

＜出演＞

こども：イザベル・レナード

肘掛椅子、木：ポール・ガイ

母親、中国茶碗、とんぼ：イヴォンヌ・ネフ

火、お姫様、うぐいす：アナ・クリスティ

雌猫、りす：マリー・ルノルマン

大時計、雄猫：エリオット・マドア

小さな老人、雨蛙、ティーポット：ジャン＝ポール・フーシェクール

安楽椅子、こうもり：藤谷佳奈枝

　　　「小澤征爾さんを失って」村上春樹

　https://digital.asahi.com/articles/ASS2B5223S29ULZU00L.html?ptoken=01HPANG1130M23KJ90NA6VKGQ7… #

2024年2月12日 8:26まで全文読めます。

追悼　小澤征爾氏　小澤征爾指揮でオペラを歌いました！　モーツァルト「イドメネオ」１９９０年

小澤征爾氏、旅立たれました。

享年８８歳。

世界中で、それぞれの方が、

氏を悼んでいることでしょう。

オペラ「イドメネオ」で

小澤氏の指揮で歌えたのはかけがえのないことでした！

◆そのことをブログに

この気迫に満ちた小澤征爾の指揮！

このお顔は同じ舞台に乗っている

演奏者だけが知っています。

その貴重な体験をできたのは

モーツァルト作曲　オペラ「イドメネオ」。

＜ヘネシー・オペラ・シリーズ＞が開始され（1990～97）、

第１回公演。

演出は映画監督の実相寺昭雄(ウルトラマンを撮った方)。

新宿のATGで実相寺監督の

「無常」、「曼荼羅」などを観ていたので、

なにやらわくわく、どきどき。

「外人キャストの来日から本番迄は十日足らず、

　　　　　　　　　　　　　ひどく忙しかったが、たのしい仕事だった」と語っています。

小澤征爾氏が指揮をするまでの副指揮が

「炎のコバケン」こと小林研一郎氏。

小澤指揮はなんといったらいいか、

もう「魔法の棒」で、

二期会のベテランのメンバーも

もうこれ以上はないという熱唱！

「あのおばさん(主役のソプラノ！？)は

こう歌いたがっている(小澤さんがまねて歌う)ので、

僕はこう振るからね(指揮をする)」といったご注意で、

とってもフレンドリーな稽古。

(本番はあの形相です)

そうそう、このオペラには

あの田中泯さんもダンサーとして乗っていました。

指揮：小澤征爾

　管弦楽：新日本フィルハーモニー交響楽団

　合唱：二期会合唱団

　演出：実相寺昭雄

　出演：フィリップ・ラングリッジ

　　　 ヴィンソン・コール

　　　　　エディス・ヴィーンズ

　　　　　マリアーナ・ニコレスコ

　　　 ジェフリー・トーマス

公演は全４回。

1990/5/11 尼崎アルカイックホール

1990年5月14，15日　東京文化会館
1990年5月17日　オーチャードホール

凍蝶　Ⅲ

凍蝶やその眠りまで楔せよ　　　　　　　　　　掌

舞台を観るとはなにか　渡辺保『舞台を観る眼』

渡辺　保『舞台を観る眼』角川学芸出版　２００８年刊

この方は演劇評論家の第一人者

その著者のエッセー集。

白洲正子、三島由紀夫、折口信夫を軸として

その間におもに90年代の歌舞伎、新劇、ミュージカル、ダンスの劇評を置く。

その熟達された、研ぎ澄まされた＜眼＞で観られた

舞台、芸術、人が明晰な文で書かれて。

＜舞台を観るとは目にみえないもの――

今、目の前に開けている景色の向こう側にひろがるものを、

どう言語化するか、その戦い＞だと。

なかでも「白洲正子」に惹きつけられた。

白洲の＜目＞がどのように＜能＞をとらえ、

梅若実(うめわかみのる)や友枝喜久夫(ともえだきくお)を観ていたか。

＜骨董＞、＜人＞をめぐり渡辺保はこう言う。

「白洲正子の日常の生き方そのものがそのまま文体の感覚になる。

白洲正子の存在自体が作品である」と。

「弛まずに自分の率直さ、きびしさそういうものを保持していかねばならない。

なんの装飾もなく、無駄なものもなく、すべてが洗い流されて、

どう動かしようもないものだけがさん然と輝く」

そして白洲は「自然のように自分の生きる姿をそこに映す。

そこに自分と文章の一体化があり、離れがたい趣がみえる。」

こう書く渡辺の筆も一分のスキもない。

白洲正子『お能』をふたたび読まねば・・・

◆目次

１　白洲正子の思い出
　　　　　白洲正子恐怖症
　　　　　白洲正子と能
　　　　　白洲正子旅日記

２　舞台の精神と身体
　　　　　「もの」への執着
　　　　　国家を殺す女
　　　　　回想にすがる女
　　　　　批評の力
　　　　　ベジャールの日本論〈他〉

３　戯曲の深奥
　　　　　タテことば―三島由紀夫の戯曲
　　　　　小町とルネ―三島由紀夫の変身譚
　　　　　もう一つの方法論―久保田万太郎の戯曲

４　批評家の視座
　　　　　定紋の椀
　　　　　豊竹山城少掾
　　　　　清水雅さん
　　　　　S/N
　　　　　試写室の涙〈他〉

５　折口信夫という存在
　　　　　劇評家・折口信夫
　　　　　折口信夫の陰謀

滝沢三重子先生、ピアニスト・ボールドウイン氏を走らせる！？

滝沢三重子先生、

フランス歌曲の専門家としてわたしは門をたたいたが、

「専門は現代ものよ」とさらりと言われた。

「現代(いま)に生きていて、

その時代のものをやらないで」どうする、と。

その言葉どおり、リサイタルでの曲は意欲にみちたもの。

世界初演をずいぶん聴かせていただいた。

後年はピアノ、ダントン･ボールドウィン(世界的な歌曲の伴奏者)

との相性がよかったのか、よく組んでリサイタルをされた。

そのサントリーホールでのエピソード。

委嘱作品だったため眼鏡をかけ、

楽譜を見るおつもり、だったのですが、

楽屋に置いたまま。

で、誰が取りに行ったかというとかのボールドウィン。

きっと騎士道だったのでしょうが、

「あのボールドウィンをパシリにつかうのはうちの先生ぐらい」

と門下生。

あるいは「大学で教えているから」と

ドイツリートを中山俤一に師事されて、

月一でピアニストとレッスンを受けられて。

「ドイツリートはリサイタルでは歌わないけどね」と。

エピソードは数々ある先生ですが、

毎年夏、生徒を連れブルガリアの声楽セミナーへ。

そのあとのヨーロッパ旅行で、買い物の山。

ミラノの靴屋には先生の靴型があって、

「マダム、これを」とその年の新作を勧められる、とか。

その荷物が重量制限を越えてしまうので、

生徒の荷へ分散。

さらにその後、輸送で靴やバックが!?

ダースで出現。

そうそう、オペラ「ペレアスとメリザンド」

ドビュッシーの日本初演で

小林秀雄が評に書いてくださった、と。

「小林秀雄の全集に載っているのよ♪」

先生、どうしておられますか？

合掌

◆滝沢三重子(たきざわ　みえこ)

東京芸術大学卒
毎日音楽コンクール、ソ連でのコンクール第一位受賞。
ソ連･ルーマニアなど各地で「蝶々夫人」「リゴレット」に主演。
日本においては｢椿姫」ヴィオレッタ、「リゴレット」ジルダ、
｢セビリアの理髪師」ロジーナ、「フィガロの結婚」スザンナ、
多数のオペラの主演。
ウイーン、ソフィアでのリサイタル。

歌曲のレパートリーは
フランス歌曲(フォーレ･ドビュッシー･ラヴェル･メシアン･プーランク)

ロシア歌曲(チャイコフスキー・ラフマニノフ・プロコフエフ・
　　　　　ムソルグスキー･グリンカ･ストラビンスキーなど)

日本歌曲、現代音楽の作曲家への委嘱作品など初演多数。

コンクールの審査員としては
毎日音楽コンクール、
ブルガリアでの若手オペラ歌手によるコンクールなどなど。

東京音楽大学教授、二期会会員。