【後篇】『ファンタビ』がハマる、あの落とし穴

以下に、

いただいたコメントを転載。

チャッP2018-12-12

アディクトさんが思い出すのは

「パイレーツ・オブ・カリビアン」じゃないですかねぇ？

3部作で完全に終わったのに、監督を変えて4作目、5作目を作ってしまったそうで。
ボク的には5作目が松竹系でなく、東宝系での上映だったのが疑問でした。

そういや松竹系でのディズニー映画上映は、
実写版の「ジャングル・ブック」（2016年）を最後に途絶えてるんですね。
チェーンマスター館の丸の内ピカデリーは、来年1スクリーンがドルビーシネマとして大改装するというし・・・。
厳しい状況は続きそうです。

『パイレーツ〜』は、私の考えていた正解ではないですが、

『ハリポ』と通じる部分が多々ありますね。

1作目『パイレーツ・オブ・カリビアン/呪われた海賊たち』（2003）

2作目『パイレーツ・オブ・カリビアン/デッドマンズ・チェスト』（2006）

3作目『パイレーツ・オブ・カリビアン/ワールド・エンド』（2007）

4作目『パイレーツ・オブ・カリビアン/生命の泉』（2011）

5作目『パイレーツ・オブ・カリビアン/最後の海賊』（2017）

チャッPさんのご指摘どおり、

『パイカリ』が松竹系公開だったおかげで、

MOVIX（松竹系シネコン）のデジタル上映環境は整いました。

ディズニー系（実写タッチストーン／ピクサー）と言えば、

伝統的に東宝系が主流だったが、

一時期、松竹系に配給が流れていたのを、

やはりチャッPさんに『インクレディブル・ファミリー』の時に教えていただき、

ようやく気づきました。

ちなみに前作「Mr.インクレディブル」は丸の内ピカデリー系でしたが、
本作はTOHOシネマズ系列での上映なんですね。
14年間もピクサー作品が松竹のロードショー館で封切上映されてないとは（怒）。

ディズニー作品の東宝から松竹への配給切り替えは、

『ヘラクレス』（1997）が空前の不入りで、

その時勝ったのが、同じ東宝配給の『もののけ姫』だったことに起因する…のかも。

ジブリ作品のビデオ販売は、ずっとディズニー（ブエナビスタ）が担当なのに…。

——と書いて、

以前にも間違いを指摘されていた。

この記事（もう２人いる！／リアルタイプ・プリンセス〈３〉）で、
『ヘラクレス』（1997）の不入りと『もののけ姫』（1997）の大ヒットで、ジブリとディズニーの提携が始まった。
という旨を書いたが、
ジブリ作品のディズニーからのビデオ発売と海外公開という提携体制は、すでに前1996年から移行していた。
というご指摘をいただきました。

ってことは、「ヘラクレス」の不入りは、提携とは無関係だったわけですね。
勝手に勘違いしていたようです。

ここに訂正します。

ご指摘、ありがとうございました。

き、気を取り直して、

個人的にドルビーシネマには期待大ですが、

料金体系がずっとアナウンスされないのがコワイですね。

さて、私が

『ファンタビ』がハマる、あの落とし穴

として思い浮かべた過去の作品を言い当てたのは、

ウルトラマン関連記事にするどいコメントを下さる、

白井美也子さん。

白井美也子2018-12-12

連想するのはあのファンタジー映画

前日譚を後に製作したという点も同じ。
まあ、日本ではファンタジーは受けないというのが相場だから。（ハリポタはまだ売れたほうだろう）
私としては、この種の映画は原作のプロモーション以上の価値は認めていません。
.
日本でもLotRは　良くも悪くも　話題があって盛り上がり、原作本の売り上げに大変貢献しましたが、
Hobbitは映画化権でゴタゴタして製作が遅れているうちに、日本でのブームは速やかに去ってしまいました。
客をつかまえ損ねたのは、残念なことです。

『ロード・オブ・ザ・リング』の１作目『旅の仲間』を観たのは2001年。

鳴り物入りだったが、途中で寝た。

原作も冒頭の設定説明までで断念。

とはいえ、ガンダルフ（イアン・マッケラン）が　、

SWのオビ=ワン・ケノービ（アレック・ギネス）の元ネタだとは知り、

２作目の『ロード・オブ・ザ・リング/二つの塔』（2002）では、

ゴラムにビックリ。

『ハリポ』のドビーが、すっかりかすんだ。

そういや、2005年の『スター・ウォーズ　エピソード３　シスの復讐』の時、

ＩＬＭのロブ・コールマンに取材して

デジタルヨーダの話題になり、

『エピソード２　クローンの攻撃』（2002）より改善され、

ＣＧ像とは見破られない工夫を加えたとのこと。

その話の引き合いに、

「ゴラムみたいに？」と問いかけると、

ゴラムはライバルVFXスタジオ、

ニュージーランドのWETA製なため、

「ドビーみたいにね」と自社ILM製クリーチャーに置き換えられた。

自分の中の『ロード・オブ』熱は、3作目の『王の帰還』（2003）で最高潮。

にわかファンになって、

長尺版のDVDも全巻揃えた。

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『旅の仲間』延長版のスタッフクレジットがいつまでも続く事にビックリ。

浴室掃除を片付けて戻って来ても、

パソコンで再生中の

エンドロールがまだ続いていた。

世間の熱狂も、

『パイレーツ〜』や『ハリポ』よりも大盛り上がりだったが、

その後の急速な盛り下がりようったら、ありゃしない。

ピーター・ジャクソン監督は凱旋気分で

『キングコング』（2005）を公開するも、

これにはさほど感心できず。

うんと後になるが、

『キングコング: 髑髏島の巨神』（2017・ジョーダン・ヴォート＝ロバーツ監督）の方が気に入った。

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ジャクソン監督に、原作なしの完全オリジナル作品は期待できないものか？

すると、『ロード・オブ』の前日譚にあたる『ホビットの冒険』が、同じく三部作の『ホビットシリーズ』として、2012年から2014年にかけて公開された。

んだけど、いつの間にか公開され、

いつの間にか終わっていて、

１本も見ていない。

世界各国では、

『思いがけない冒険』

2013年3月9日時点で全世界で10億149万5997ドルを売り上げている。

アメリカ合衆国とカナダでは2012年12月14日に4000館以上で封切られ、初日深夜に1300万ドル、初日全体で3750万ドルを売り上げ、『ロード・オブ・ザ・リング/王の帰還』の3450万ドルという12月の初日興行収入記録を塗り替えた。初週末3日間では8460万ドルを売上げ、『アイ・アム・レジェンド』（7720万ドル）を超えて、12月公開作品としては歴代最高の初動成績となった。

※日本の興行記録の記述なし

『竜に奪われた王国』

2013年12月18日時点で北アメリカでは9099万8253ドル、北アメリカ外で1億3540万ドル、全世界で2億2639万8253ドルを売り上げている。

北アメリカ: 初日深夜上映では880万ドルを売り上げたが、これは12月公開作品としては『思いがけない冒険』に次ぐ記録である。初週末は3日間では『思いがけない冒険』より約1100万ドル少ない7364万5197ドルを売り上げた。
北アメリカ外: 初週末では1億3540万ドルを売り上げ、そのうちドイツでは1900万ドル、イギリスでは1520万ドル、フランスでは1340万ドルであった。
日本: 日本では丸の内ピカデリー1他全国681スクリーンで上映され、2014年3月1日・2日の初週土日2日間で動員24万4,577人、興行収入3億1,326万6,550円で週末の全国映画動員ランキング1位、初日の2月28日（金曜日）を合わせた3日間では累計動員30万5,676人、興収3億9,642万5,150円となった。

『決戦のゆくえ』

※Wiki日本版に興行の記録なし

さらに、『思いがけない冒険』では新上映方式もあった。

上映されている劇場が限られていて、お住まいの地域で見られるかどうかはわかりませんが（公式ホームページの《上映劇場》ページで確認できます）、新方式のHFR（ハイ・フレーム・レート）３Dを大プッシュします。
字幕版のみなのですが、３D特有の画面の暗さがなく、２時間半越えでも眼が疲れませんでした。
通常の３D版とも見比べましたが、あまりに鮮やか過ぎて、逆にフィルム感がゼロって感じでした。

とにかく『ホビット』三部作については、
その動向がさっぱり伝わってこず、
たまたま私が門外漢だっただけなのか、
それとも日本だけ、世間の冷めようがハンパなかったのか？

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なにしろ、『ファンタスティック・ビースト』シリーズには、

『ホビット』シリーズと同じニオイがするんだよね。

いや、私だけの勘違いならいいんだけどさ。

アディクトリポート

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【後篇】『ファンタビ』がハマる、あの落とし穴