テクノ歌謡

先日、紹介した、「テクノ歌謡DISK GUID」扶桑社刊。

そもそも、テクノの定義ってなんなんだ？
テクノロジーと歌謡曲の合成語なんだろうけど「テクノPOP」とか言っていたこともあったのでは？
本書の中のインタビューで、近田春夫氏が

"例えばシンセサイザーだったり、シーケンサーだったり、コンピューターだったりで製作するイメージがすごくあるけど、「歌モノでテクノ」って考えたときに、いちばん重要なのは「声がテクノかどうか」たとえばバックトラックの構造で言ったら、今の音楽は全部テクノですよ。"

と、答えている。
まあ、境界線がきちんと引けるものではないと言う事は、同感である。

まあ、中に紹介されている、曲目も、かなりマニアックなものまで、
電子音楽や楽器のなど機材の流れを知るのには、少々役立つ。
以前、シンセサイザーの仕組みに関する専門書を読んだが、頭がこんがらがってしまう。

で、問題の箇所。P。１６０からのインタビュー。
のっけから、

"モーニングコーヒー」から始まって、「LOVEマシーン」でモーニング娘。ブームがきたんですけど、何か本道になってしまったわけですよ。女性ポップスグループのサウンドは、「LOVEマシーン」ようなものだと、(後略)"

えらいかいかぶりだこと！
本来(日本の歌謡曲の領域でいうのなら)ザ・ピーナッツあたりが、最初だろうか？
アイドルという領域ならば、キャンディーズであり、ピンクレディであるはず。そのイメージはいまでも、６０年代以後のテレビを見て育った世代には、圧倒的強さでのこる。団体でのコンセプトは、おにゃんこクラブの模倣といわれてもしかたないことではないのか？

どなたが、つんく♂の音楽を"本道"といったのか、聞きたい。
たとえ、どなたかが言ったとしても、この人には、謙遜という言葉はないのか？

次、YMOについての質問に

"僕の分析だと、曲の持っているリズムが本当にお祭りや音頭なんですよね。「♪トントントトトーント、スットントコトコスットントコトコ」ってズッチダッチ(後略)"

何だ、この擬音のオンパレードは、活字をして表現されるのだから、それなりの表現があるだろう？
音楽的ボキャブラリーの不足には、あきれる。

YMOの音楽は、「お祭りや音頭」なのか？
彼らの、レコードジャケットを見ればわかるように、中国の人民服のような服装。音階は東洋音楽(中国・日本)に多い、５音階を多用している。
コンセプトして、東洋的だが、無国籍イメージがある。それが、アメリカやヨーロッパでは、新鮮に受け取られた事もあったはず。

こういう、東洋的なリズムは、以前より、ヨーロッパなどでは好まれていた。
オペラ「蝶々夫人」など、バルトーク「中国の不思議な役人」のクラッシックの領域から、日本人作曲家の近年の吹奏楽作品もこのまれている。また、伊福部昭の作品などは、民族的作品であり、そういう、作品傾向の上に、欧米に好まれたのではないだろうか。ある意味、逆輸入的に理解された感がある。

そもそも、「お祭りや音頭」という、狭い範囲の物ではない。もっと深いものがある。

次に、「筒美京平さんの曲にたいしていかがですか？」という質問に、

"YMOと逆で、リズムより先にメロディーが曲を引っ張っていくんです。"

メロディーの強さからいくとYMOの方が印象に残る。
筒美氏も自らインタビューで「メロディーが弱い」とデビュー当時のデレクターに言われた。
「(前略)それをどう補うかを考えながら、サウンドを構築していった。」
都述べている。

彼のメロディーの特徴として、旋律の進行より、リズムの切り方に重きがおかれている。
「１７才」もそうであるように。行きなりのシンコペーションであり、レコード大賞曲「また逢う日まで」「エーゲ海にそそぐ」もそうだが、最初から、メロディーが飛躍進行せず、保留されている。簡単にいうと、同じ音が続くことが多いということである。どちらかといえば、リズムに主体がおかれていることが多い。
また、バンドやコーラスとの掛け合いなど、作曲時点で、サウンド(オーケストラの配分、構成など)も一緒に作り上げている。
ケースbyケースなのである。そんな単純な分析で、まとめられる作品群ではない。

つんく♂のうわっつらだけの分析でわかるのなら、音楽史や楽理などの研究者の苦労などない。

最期に、
"声質というより、歌い方ですよね。テクノ歌謡っていうのは、下手なほうが面白いですよ、本当は。"

冒頭の、近田氏の発言と食い違う。
これでは、安に、Perfumeを始めとして、テクノ歌謡の歌手は"へたくそ"だといっているようなものですね。


わたしのblogはこんなものです。一般の掲示版に書き込むと、どんびきされるだろうおもいますが。
疑問が残るのは、誰かが、議論するべきだとおもいます。

負けるもんか！

ワンステップ！

前回の続きぼどではありませをが。

この、ブログになってご覧の方々に、私のブログには、以前より、音楽の他にもう一つテーマがあります。
「故郷」です。と、言うより「田舎」「地方」と言った方がいいかも。

リリーズを取り上げる事が多いのもその意味からくることが大きいと思います。
で、TBSの番組タイトル。
「広がる竹林被害」で若者4人が、竹林を伐採に行くという企画。
地方の過疎集落では、人手不足(若者不足)でなかなか生活道路さえ整備出来ない所さえある。

この不況の時期、財政難の地方がいち速く対策に乗り出した。

田舎に行けば、空き家や土地も幾らでもある。
不足しているのは、資金と労働力である。

不要な道路を作るより、もっと地域に密接に関わる事に使えないのだろうか？

どこか、失業者対策にも過疎化対策にも解決策の糸口なる気がする。
昨日示したされた、鳩山(邦夫)ブランが近いか、早急を必要とする。

「夕張問題」で注目をあびた、リリーズだが、彼女たちの活動がこの問題に一石を投じてくれればと期待する。

重荷たろうか？

こんな、事を書きますか、選に立候補するきなどさらさらありません(笑)。

加護ちゃん

本日、朝の番組「サンデー・ジャポン」に元モー娘。の加護ちゃんが出ていた。
随分、ふっ切れた様だった。なによりですね。
といって、特にファンと言う訳では、ないのですが、以前のblogで、この件でつんく♂を批判したことがある。
そういえば、先日発刊された、
「テクノ歌謡ディスクガイド」扶桑社刊。2008.11発売､
で、変なこといってたなあ！
まあ、それは、いずれ、書き込みます。

さて、話を、加護ちゃんに戻します。
もし、彼女が自分の娘だったら、ちょっと大変だったってはおもいますが。
まあ、モー娘。を離れた。というより、つんく♂を離れた事は正解かも知れない。

最近の雑誌等のインタビューで、実業家気取りの発言が目に付く。
小室ではないが、彼もどこか自分に才能があるような過信がみえる。
以前も述べた事があるが、本来オーデションで選んだのは平家みちよだったはず。モー娘。は落選者を集めたものであって、いわゆる棚ぼた的存在。それも、彼女たちの頑張りがあったからでこそ、ヒットがあった。それ以後、とっかえひっかえの企画力と言えばいいが、ただの、商品のごとく、使っては、切っていた経緯は御承知のとおり。

音楽性の高さを評価して、ヒットした物とはいえない。特に音楽にオリジナリティがあるとは、評価しがたい。
スター誕生とおにゃんこクラブをあわせた様な企画だとは、誰もがおもっていたはず。
いまや、ハーロープロジェクトやらにも急進力はみられない。
阿久悠氏や都倉氏もスター誕生は、責任上何処か親替わりだったと述べている。
ハきちんとした、管理や教育もある意味、彼やスタッフも未成年を預る上で責任があるはず。
加護ちゃんは，犠牲者ではないかと言う旨を書いたことがある。

２ちゃんに
「歌謡曲を深追いしていない一般人には「松本隆なんて知らん」「筒美京平って誰？」みたいな人がザラにいるでしょう(おそらく)

という、投稿がある。ある意味それでいいのかも知れない。作曲家、作詞家。ましてやプロでューサーは、本来裏方のはず、のこのこ表舞台にでしゃばり始めたのは、いつの頃からだろう、小室あたりだろうか？

アイドルのヒット(歌謡曲全般に言える事だとおもうが)と言う物は、その本人とファンで成り立っているはず。
だから、最期にのこるのは、そのアイドルの名前と楽曲名になる。作詞、作曲は忘れられてしまう。ましてや、深追いしない一般人にとっては、プロデューサーなんぞどうでもいい。
よほど、名声が欲しいらしい！

最近、大企業の非正規雇用(派遣、契約社員)切りが問題になっているが、彼のやっている事はこれとどう違うのか？

最終的には、人(ファン)が支えているのだとおもう。
だから、例え引退し結婚しても、その幸せを祈るし、
どずっと、がんばっていれば何時までも応援するし、
何年ものブランクがあろうと、復帰を喜び応援する。

さも、自分の才能の如く出て来る、かれの発言には、不快を感じる。小室と同じ、過去の栄光にすぎない。

本日の加護ちゃんのふっ切れた姿をみて、「がんばれ」と応援したくなった。

ファン(人)を大事にすることをわすれて、自分の地位を誇示し始めたら、もう、日本経済も政治も終りではないだろうか？