心の垣根を音楽でこわすやぎりん
（漫画：小澤一雄）
音楽家の はしくれの やぎりんは
佐村河内事件をどう思うか？と
訊かれることがある。
実はやぎりんは佐村河内氏にはあまり
興味がない。
影武者だった新垣さんに関心がある。
｢新垣隆さんに
寛大な処分をお願いします」と
桐朋学園に請願する署名が、
音楽関係者からネットでまわってきて、
やぎりんは賛同署名をした。
このような事件が起こった背景を、
新垣さん側の立場で考えてみたい。
佐村河内氏の名誉欲みたいなものは、
誰にもわかりやすい。
ではなぜ新垣さんが、
良心の呵責に耐えながら
18年間も影武者として
素晴らしい音楽を書き続けたのか？
本名で作曲するときは、
一般人には難解な、
いわゆる「現代音楽」を書いていたという。
やぎりんはそれを聴いたことがないし、
聴いてもおそらくその「良さ」は
わからないだろう。
やぎりんも結構軟弱な聴き手なのだ。
やぎりんの想像から導いた結論は、
自分の名前が出なかったから
堂々と、
わかりやすい感動的な音楽が
書けたのだ。
本名でそのような曲を書いたら、
作曲の世界では「堕落した」とか
｢大衆に迎合した」などと、
非難を浴びるだろうから。
やぎりんが大好きな日本の現役作曲家に
吉松隆さんがいる。
大河ドラマ『平清盛』の音楽を書いた人。
やぎりんが日本フィルの企画制作時代、
日本フィルでは
吉松隆さんにいくつもの作曲を依頼した。
三つの楽章からなる交響詩的な
《鳥たちの時代》は心にしみる名曲。
ヨーロッパ公演でも絶賛を浴びた。
これを日本フィルの定期会員だけに
聴かせるのはもったいなくて、
一般音楽ファンに聴いてもらいたいと思い、
｢バードウイーク･コンサート」というものを
企画したこともあった。
吉松隆作品だけのコンサートも企画した。
これはさすがにオペラシティの客席の
半分しか埋まらなかった。
しかし交響曲第３番のフィナーレは、
血湧き肉躍る興奮のるつぼ。
彼は音楽大学ではなく、慶応義塾の出身で、
独学で作曲家になったので、
どんな先生にも気兼ねなく、
自分の信念に基づいて、
自分の聴きたい音楽を書くことができた。
それは同業者や｢現代音楽」の世界では
評価されない音楽だった。
最初に認めたのは、
聴衆とオーケストラの人々だったと思う。
吉松さんは
｢佐村河内守作曲」交響曲第1番 HIROSHIMA
を聴いて、絶賛した。
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｢同時代の作曲家に初めて嫉妬を感じました」とインタビューで応えている。
｢嫉妬」するほどの素晴らしさを具体的に
書いている。
｢すべての聴き手を巻き込む魅力に富むと同時に
見事に設計された傑作だと確信する」
そして次の言葉がかなり重要だと思う。
｢現代音楽という脈絡では（私同様）まったく評価され得ない作風だ」
｢現代音楽」の作曲家たちは
このような曲は全く評価しない、ということを
吉松さんは明言する。そしてそういう見方は
自分に対するそれと同じだと。
吉松さんは続ける。
｢辛らつな批評家なら『ここはチャイコフスキー』
『ここはマーラー』と全編にわたる
模倣の痕跡をピックアップすることだろう」
しかし
｢とにかく徹頭徹尾まじめで正攻法な
（そして宗教的な真摯さを持った）
ロマン的情熱の発露と、
終始一貫した情念の持続力は，
聴くものの襟を正さずにはおかない」と。
吉松さんはゴーストライター発覚後も
評価を下げることはない。
｢『誰もが初めて聴く』しかも『オーケストラだけ』の音楽が
『歌も映像も何もなく』１時間もの間
延々と流れるのを、ホールを埋めた聴衆は
（少なくとも）飽きることなく
ずっと耳を傾け、曲が終わると同時に
万雷の拍手を浴びせていたのである。
これは（実を言うと）
現代の新作オーケストラ曲としては
希な事態であり、
これだけでも充分『事件』だった」
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やぎりんの日本フィル時代、
吉松隆さんに何度かインタビューした。
その中でこんな話が印象的だった。
東京文化会館での『現代の音楽展』
（民音主催）というコンサート。
日本の現役作曲家たちの作品だけを
オーケストラで演奏する企画で、
現代日本の作曲家としては、
この公演に自作が採り上げられることは
大変名誉なこと。
この公演で、吉松さんの交響曲が演奏され、
お客様には大好評だった。
しかし作曲界の重鎮の先生（桐朋学園）と
ロビーで会ったら
｢吉松くん、いまどきドミソで終わる曲なんか
書いちゃいかんよ
」とおっしゃったという話。それを笑い話として語ってくれた。
｢ドミソで終わる」とは、
ハ長調の交響曲がハ長調の主和音で終わる
という古典的な手法のこと。
そもそも「何長調」などと、
調性があること自体がタブーで、
百歩譲ってそこまでは認めたとしても
主和音で堂々と終わるなどということは
｢現代音楽」ではない！ ということ。
もちろん吉松さん自身は、
重鎮からそれを言われても気にしなかった。
しかしそこでやぎりんが感じたのは、
このような重鎮の影響のもとで
作曲活動をしている人たちは、
わかりやすくて、美しくて、
エキサイティングで、一般音楽ファンが
喜ぶような音楽を書きたくても、
書けないのだろうな、ということ。
｢書いてはいけない」という不文律
とでもいうのだろうか・・・
だからほかの人の名を借りることで
聴衆と感動を分かち合える音楽を
思う存分に書けたのだ。
佐村河内氏が「現代のベートーヴェン」なら
新垣隆さんは
｢音楽界のシラノ･ド･ベルジュラック」だ。
他人の名を借りて聴衆に
音楽（＝愛）の本音の手紙
を送り続けた人。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
｢なにも知らない。なにもできない。
なにもない。
なのに、なにかを求めている。
自分の微力は、よく承知している。
とるに足りない才能についても自覚している。
でも、せっかく生まれて来たのだから
感動したい。共鳴したい。
おなじ心のひとに会いたい。
それがせめて
みじかい生命の軌跡の中で
ぼくらが望むものではないか。
ところであなたは・・・。
★『詩とメルヘン』サンリオ刊
1982年4月号 編集後記 やなせたかし
◎やなさたかしさんの限りない優しさ
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このブログをご訪問のみなさまのご健康とご多幸をお祈りします。
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八木倫明
★関係性を育むことの大切さ。
『星の王子さま』関連エッセイは
こちら。
★エーリッヒ・フロムの愛の論理と音楽
★スコットランド民謡の名曲
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【電話】０８０－５３７９－４９２９
【FAX】（０３）６７５９－３２９７
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yagirin88@gmail.com
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電話 ０４８－５８４－４５３５（菅原）
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