発足直後の岸田政権に早くも逆風が吹き始めている。報道各社の世論調査で岸田内閣の支持率が思いのほか低いのだ。政権発足直後の「ご祝儀相場」のまま衆院選に突入して圧勝する短期決戦シナリオを描いていた自民党。「こんなはずでは」のささやきも漏れ始めた。- プレジデントオンライン

 

総裁選を盛り上げて、組閣で話題を集めて、そこから総選挙でご祝儀相場を狙うという算段だったが、意外と岸田内閣の支持率がふるわない。朝日新聞の調査だと支持率は45%、日経の調査で59%だが、思ったよりは高くない。岸田内閣発足してから日経平均も下がる一方であり、「岸田ショック」ともいわれる。そうというのも岸田家は財務省とのパイプが強く、金融所得課税を見直す(つまり投資家に増税する)と発言し、投資家が先読みに不安感を覚えたためだ。ナスダックは日経平均と相関性が強いが、岸田政権発足からは連動しておらず、これは日本特有の事象、つまり岸田ショックであるところが大きい。菅政権後に株価が上がったのは、河野首相が誕生し、規制改革などの期待があったためだ。財務省に閨閥を持つ岸田では期待できないというのが市場の反応ということである。

 

おまけに内閣官房長官は松野氏で「誰?」という感じ。細田派から要職を要求されて差し出したのが内閣官房長官というポストだったという見方が強いが、あまりにもパッとしない。自民党の党員票では人気の河野が破れて、結局、霞が関の論理で岸田政権が誕生したが、党員には人気の石破氏も冷遇されて、正直、党員との意識との乖離も大きい。

 

さらに岸田家は官僚・政治家の名門で、東大落ちとはいえ早大法を出て長銀だから庶民感覚とは程遠い。政権発足後に早速「コロナ禍で大変苦しむ弱い立場の方々、女性や非正規、学生のみなさんに、個別に現金給付を行うことは考えていきたい」と表明したが(LINK)、ここに現代人との感覚離れがある。弱い立場の方々で女性を挙げているが、エリート大卒で一流企業勤務の正社員女性は別に困窮していない。女性は弱い立場であるというラベリングが、「おっさん意識」を象徴している。そもそも女性が弱い立場であれば、女性の地位向上を目指すというのが真っ当な政治だろう。

 

岸田氏の発想は「分配無くして成長なし」であり、根底にはノブレスオブリージュがあると思われる。バブル崩壊以降、失業率は低いが所得が上がらないという状況が続き、まさに上野千鶴子的な「みんなで仲良く貧乏になろう(上級国民は例外)」という路線が続いている(ちなみに、”平等に貧乏に”といった上野千鶴子は外車を乗り回してタワマン暮らしで別荘持ち。父親は医者である。)。サッチャーもいったように金持ちを貧乏にしたところで、貧乏人が金持ちになるわけではない。パイを増やして再分配は分かるが、パイを増やさずに再分配を強化すると、富裕層は海外に逃避し、少なくなったパイをみんなで争うという悲惨な状況になる。

 

いままでは日本は所得は上がらないがデフレだったので困らなかったが原油価格などエネルギー価格が高騰するなど物価が上昇傾向であるのに、景気は好転しないというスタグフレーションの懸念が出てきた。給与が上がらないのに増税だけしてきた日本にとって、物価上昇になると低所得層には相当深刻な打撃になる。さて、緊縮財政に与する岸田氏で日本経済が良くなるかは、過去の30年を見れば明らかだと思う。これからインフレになるとすると、現金で保有しておくのは危険なので現物資産や仮想通貨などに投資が集まりそうだ。結局、それらに投資可能な上位中流層以上が豊かになり、貧乏人は貧乏なままである。まさにマタイ効果である。

 

「おおよそ、っているえられて、いよいよかになるが、っていないは、っているものまでもげられるであろう」(マタイ福音書13章12節)

 

 

京大院教授の廣野由美子氏の「小説読解入門-『ミドルマーチ』教養講義-」を読了。廣野氏の前作「批評理論入門」の姉妹本であるが、前作はベストセラーになっている。「批評理論入門」は本当に名著なので、教養として一読して損はない。おそらく批評理論のロジックは、映画などにも応用可能だと思う。小説の読み方に正解はないが、小説を楽しむコツは存在するということが分かる - 独り言だが、大学入試とかで小説を出すのやめた方がいいと思う(自身の作品が入試問題になっていたので解いてみたら間違いだらけだったという作家はたまに聞く)。

 

 

前半の小説技法編では、プロローグ、題字、語り手の介入、パノラマ、会話、手紙、意識の流れ、象徴性、ミステリー/サスペンス、サプライズ、マジックリアリズム、ポリフォニー、部立て/章立て、クライマックス、天候、エピローグの技法を紹介している。後半の小説読解編では、宗教、経済、社会、政治、歴史、倫理、教育、科学、犯罪、芸術の観点から小説を深読みする視点を提供している。

 

「ミドルマーチ」というのは19世紀英国の架空の地方都市を舞台としたジョージ・エリオットの長編小説を題材に、小説で用いられる技法を前半で解説している。後半では歴史や宗教、科学、芸術など「教養」を深めることができる11の着眼点から、小説の愉しみ方を示す。小説「ミドルマーチ」のあらすじは書かれているが、前作の「批評理論入門」では題材が「フランケンシュタイン」だったのでとっつきやすさに比べると、本作の「ミドルマーチ」は馴染みがない人も多くて難易度は上がっていると思う。ちなみに、私は「ミドルマーチ」は読んだことがない。というか、英米文学にはほとほと疎い。それでも、小説を読む際の切り口を知ることができてよかった。人文科学は役に立たないという人もいるが、人類の知の結晶である。

 

小説を感覚的に読むのも一つではあるが、一方で、論理的にまた技巧面から分析するのも一つの楽しみだろう。もちろん、知識偏重・技巧偏重になると、自由な読み方が阻害されてつまらないが、小説を読み際のツールとして本書のような知識を持っていくことは有用だと思う。

ワイン検定ブロンズクラスに合格しました。認定カードとバッジが届きました。

ワイン検定はワインの基礎知識を学べる試験である。

 

テイスティングは無しで、事前配布のテキストと講習を通してワインの基礎知識を身に着けられる。

 

筆記試験はあるが、講習をちゃんと聞いていれば全員合格するような試験である。

三択式で正答率7割で合格で難しくはない。

 

ただ意外と出題を見ると品種が細かくて「あれ?」となってしまったので、予習は必要である。

・ボジョレーヌーボーの品種は?→ ガメイ

・日本初の国際日本ぶどう・ぶどう酒機構登録された品種は?→ 甲州

・アルゼンチンでほとんどが栽培されている品種は?→ トロンテス

・近年、NZで人気急上昇中の品種は?→ ソーヴィニヨン・ブラン

 

来月はシルバークラスも受験予定!なお、シルバークラスの上には、ワインエキスパート資格もある。ワインエキスパートは、ソムリエ相当の資格である。ソムリエは飲食店勤務ではないと取れない資格なので一般向けのワイン好きの最上位資格がワインエキスパートというわけである。これもある程度余裕出来たら取りに行きたいなぁと思うが、スクールに通う必要がありそうなので悩みますね。

スウェーデン王立科学アカデミーは5日、2021年のノーベル物理学賞を日本出身で米国籍の真鍋淑郎・米プリンストン大学上席研究員(90)らに授与すると発表した。真鍋氏は1960年代、物理法則をもとに地球全体の気候をコンピューター上で再現して予測する数値モデルを開発した。大気中の二酸化炭素(CO2)濃度が気候に与える影響を初めて明らかにした。国際社会の目を温暖化に向けさせ、国連の気候変動に関する政府間パネル(IPCC)の発足などにつながった。-日経新聞

 

日本人の受賞者数は29人になったそうだ。ただ真鍋氏は米国籍であり、南部氏・中村氏に続いて3人目の日本出身の米国籍の研究者の受賞となる。なお、文学賞を受賞したカズオ・イシグロも日本出身のイギリス人である。なお、日本国籍の受賞者数は25人である。国別では世界第7位であり、トップ15までみてもアジアでは唯一のランクである。なお、自然科学賞に限ると世界第5位になる。明治維新から近代科学を急速に受容し、猛烈な勢いで科学大国に上り詰めた。

 

しかし、この勢いはいつまで続くだろうか。現在だと「影響力が大きな論文の数」では、日本は過去最低10位に転落している(LINK)。国立大への運営交付金も減らされて、一部国立大では人事凍結したり予算カットに必死だそうだ。研究者の待遇も非常に悪いので、優秀層は博士課程など行かずに就職してしまう。ちなみに、京都大学大学院法学研究科教授の高山佳奈子氏は45歳時点で年収940万円だったと明かして話題になったことがある(LINK)。一般的には高い給与だが、大学院で修士・博士課程も修了し、さらに下積みを経て、日本でも有数の名門大の教授にしてはパッとしない。業種や勤務形態などが違うので容易に比較はできないが、外資系コンサルだと、マネージャー一歩手前の役職(二十代前半~三十代半ば)でも、700万~1000万であり、マネージャーなら確実に1000万は超す(一方で淘汰される人も多い)。最難関大から外資系企業に就職する人が多いのは経済的誘因が大きい。

 

よく低レベルな私立大(通称「Fラン」)増えて、国立大の予算を食ったというような見方をする人がいるが、私立大への助成金など微々たるもので、小規模なFラン大が増えたところで影響はほとんどない(私立大の運営費の9割は自費であり、予算の半分以上が税金頼みの国立大とは違うのである)。教育関連予算が圧迫されているのは、超高齢化社会になって社会保障費が増えたからだ。これは急速に人口大国になり経済発展した日本の副作用であり仕方がないが、これから研究費において米国はおろか、中国にも負けており、これからインドにも抜かれていく。

 

それにしても日本は文系が多過ぎる。韓国やドイツでは学生の過半数が理工系の専門教育を受けており、英国は4割、米国は3割が理工系であるが、日本は2割だけである。高度成長期の人口増加期に文科省が国立大の定員を増やさなかったため、大学教育の需要は私立大が吸収したが、私立大は予算のかかる理系学部ではなく文系学部を増設したので、文系だらけになってしまったというわけである(日本の文化・文芸水準が高く維持されているのは文系が多いからかもしれないが)。なぜ国立大が定員を増やさなかったのかは謎である。エリート主義が強かったからなのか、学生運動が激しかったこともあって大学生の数自体を増やしたくなかったのかよくわからない。知っている人がいたら教えてほしい。

 

日本は大学受験が厳しかったので、入口は難しいが出口が簡単といわれたが、少子化でどんどん易化している。大学の単位取得は簡単なので、一部の上位クラスの大学を除くと、勉強しない大学生が乱造されているという構図である。一方で、海外だと入るのは簡単で出るのは難しいといわれるが、これは大陸ヨーロッパの事情を過度に一般化し過ぎである。中国・韓国は人口が多いので受験が熾烈であるし、アメリカも人口は増加傾向であるが名門大は定員が増えていないのでトップの私立大は超難関である。ちなみに、同僚はイギリスで大学卒だが、1年生の進級で3割が落第していたそうだ。

 

一方で、アメリカの事例をヨーロッパ・カナダ・オーストラリアにも当てはめる人がいるが、誤りである。カナダ・オーストラリアは人口規模は数千万人程度の中堅国だが、大学は3~7万人規模であり、別に入学自体はさほど難しくはない。ヨーロッパのほうも数万人規模が普通で入学試験すらなく、定員すらない学部もある。その代わりに進級が難しくドロップアウトが多い。「欧米」でも一枚岩ではないのだ。

 

日本は国公立大含めて数千人規模のミニマム大学が多過ぎる。経営面でみれば非効率的だし、学内の研究者同士の学術的交流も限定的になるし、設備面でも貧弱にならざるを得ない。ちなみに、ニューヨーク州立大は64キャンパスを有し、学生数は39万人であり(LINK)、カリフォルニア州立大は23キャンパスを有するが学生数は48万人である(LINK)。カナダの名門トロント大は学生数9万5000人LINK)、名門ブリティッシュコロンビア大は学生数6万6000人近い(LINK)、イギリスのロンドン大も学生数21万人規模である(LINK)。税金で運営されている以上、広く開かれた教育機関であるべきという発想である。

 

国立大は経営統合などを進めて経営の効率化を図り、研究予算を増やすのは当然としても、理系の予算比重を高める必要性があるだろう。日本はいまでも1憶を超える人口を誇り、経済力は世界3位であり、予算がないというのは嘘である。法科大学院やらの利権機関には税金をバラまいていたし、スーパーグローバル大学とかいう無意味な予算も組んでいたのだから。いまは理系や研究者を冷遇し過ぎであるが、このツケは数十年かけてじわじわとやってくる。

エリザベート王妃国際音楽コンクール・チャイコフスキー国際コンクールに並び世界三大ピアノコンクールとも言われるショパン国際ピアノコンクールがいよいよ開幕する。当初2020年10月に開催される予定だったが、1年延期となっている。年齢制限は16~30歳、まさに若手ピアニストの登竜門であり、これまでにポリーニ、アルゲリッチ、ツィメルマン、アシュケナージ、ユンディ・リ、内田光子などの名ピアニストを輩出している。

今回の出場者は87人。日本勢は中国の22名、ポーランドの16名に次ぐ、14名の出場する。CDメジャーデビューしている小林愛実、古海行子、反田恭平、牛田智大、角野隼斗も出場する。反田は若手では日本で最も人気が高いピアニストであり、牛田も名伯楽の中村紘子が一目を置き浜松国際ピアノコンクール第2位の実力者(牛田は予備予選免除)。小林愛実は前回のショパンコンクールのファイナリストだったが、ギリギリで入賞を逃した。変わり種が角野で、開成高校から東大理系・東大院卒のユーチューバー・ピアニストである。彼が入賞すれば初の理系修士持ちの入賞者になるだろう。古海行子は高松国際ピアノコンクール優勝者で、ポーランドで開催のパデレフスキ国際ピアノコンクール第3位入賞だからポーリッシュピアニズムにも通じている。

 

ちなみに、予選の前に予備予選があったが(ショパンコンクールは出場希望者が多過ぎて予選の前にさらに予備予選が開かれている)、そこでも波乱があった。メディア露出も多く、さらにショパン国際ピアノコンクール in Asia 事務局の特別推薦を得てテープ審査を免除されていた黒木雪音さんが落選しているのだ。この特別推薦を得ている人は黒木さん含めて3人いたが、2人は予備予選通過している。

 

これをみても分かるようにあくまでコンクールは水物であり、コンクールの評価は、その時の演奏が、その時の審査員にどう評価されているかを示すに過ぎないし、評価方法によって順位は前後する。投票者に3つ以上の独立した選択肢が存在する場合、如何なる選好投票制度であっても、個々人の選好順位を共同体全体の順位に変換する際に、特定の評価基準を同時に満たすことは出来ない。これを「アローの不可能性定理」という。

 

ちなみに、前回のショパンコンクールの覇者はチョ・ソンジンだが、フィリップ・アントルモンは彼の本選の演奏に0点をつけていたりする。第1回チャイコフスキーコンクールでは、リヒテルがお気に入りピアニストに満点をつけて、他は0点にしている。ポゴレリッチは、第10回ショパンコンクールで落選しているが、アルゲリッチが「彼は天才よ!」と彼の落選に同意せず、審査委員を辞退して抗議している。だから芸術に点数をつけて順位をつけて争うこと自体がナンセンスなのだ。人それぞれ趣向が違うのだから、それぞれ好みのピアニストを見つければいい。

 

ただ残酷ながらコンクールの順位が上であるほどメディア露出も多くなって、売れる可能性が高くなるのも事実だ。もちろん、コンクールの評価と、コンサートピアニストの人気は別物であるが、人気を勝ちうるきっかけとしてはコンクールは重要である。一方で、落選したことで有名になったポゴレリッチもいるし、チャイコフスキーコンクールのピアノ部門の初代覇者のクライヴァ―ンはコンサートで消耗して精神を病んでしまった。コンクールを活かすか否かも人によるが、やはり可能性を与えてくれる装置であることには変わりがない。

 

出場者全員が本領を発揮することを願っているが、やはり個人的な感情としては日本人勢には頑張ってほしい。日本人から初の優勝者が出ないかなぁとちょっと期待している。反田はロシアとポーランドで学んでおり、ロシアンピアニズムとポーリッシュピアニズムを学んでおり、さらにコンクールの傾向も研究しているそうだから入賞の有力候補だと思う。またシビアなコンクールの雰囲気を味わっている小林も演奏を磨いただろうから期待できる。小林の演奏は以前生で聴いたが、素晴らしい美的感覚を持っているが、ただ繊細過ぎるのかやや脆さがあるのも事実であり、コンクールの荒波に負けないでほしい。牛田の知的でノーブルな落ち着いた演奏は欧州の聴衆にも支持されるだろうと思う。

 

若手ピアニストの活躍にはとにかく頑張ってほしいものだ。なお、Youtubeでライブ配信されるので、画面越しだがライブ映像で演奏を楽しめる。ただコンクールの些末な点数の順位付けは不毛だし(というか、上述のように数学的にみれば絶対的なものではないし)、予備予選や予選で落選のピアニストにも素晴らしいピアニストがいることを忘れてはいけない。

 

ちなみに、前回のショパンコンクールで「おお!」と思った演奏はAlexia Mouza。彼女のエキゾチックな演奏は天晴だった。評価は高かったが、二次予選の演奏ではミスが目立ってYESの数が1つ足りずに三次予選には進めず。ちなみに、その後、浜松国際ピアノコンクール第3位に入賞している。一番感銘を受けたのがエチュードの4番の演奏。素晴らしい指さばきで粒のそろった軽やかな音が疾走しており、万華鏡のように多彩な演奏でまことに見事(コーダは一拍足りない気もするが)。他の演奏も聞いても軽妙な指さばきと疾走感と色彩感とどこかエキゾチックな演奏が魅力的。伝統的なノーブルな演奏だけではなく、色物好きも受け入れる日本だと人気出ると思う。入賞者ばかりが目立つが、逆に予選敗退のほうがクセ強めの個性的ピアニストの面白い演奏聴けるので上位入賞者ばかり気にするのは損していると思う。