趣味のギターをメンテ

最近、趣味でやってるギターで、アコギを買いました。

弾いてみたら、音の「鳴り」が悪い。　　弦をダダリオに交換しても、いまひとつ。

弦高はOKなので、次にサドルを調整します。

弦を緩めてサドルを外してみたら、サドルの下にシムがありました。

このシムが細い。　

弦の振動が、ギターのトップ板に伝わっていないっぽいです。

ということで、サドルのシムを「３Dプリンター」で自作します。

0.1mm単位でシムの厚さを調整できるうえに、プリント完了までたったの2分！

「骨」から、1mm厚のシムを削り出すことに比べたら、とんでもなく省エネ。

おまけに、形状も細かく変更できるので、シムの左端1mmー右端1.4mmなんてこともできます。

実際にインストールしてみると、ギターの「鳴り」が良くなりました。

低音の6弦を鳴らしたときに、ギターの上に置いている、左ヒジに伝わってくる「振動」が全然違う。

オーバーですけど、弦が振動してる「エネルギー」を感じます。

それに、弦を弾いた強さと、音の鳴りがリニアな感じで素直です。

たぶん、本物の骨に比べたら鳴りは弱いと思いますが、それでも最初に比べたらレベチ。

ギターって、ローテクな部材で調整するんで、シンセの修理よりは気楽でいいですね。

ギターのメンテは趣味ですので、ご依頼を受けておりません。　ご了承お願いします。

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過大入力は、おすすめしません

修理でよくあるのが、ニーブのマイク・プリアンプとか、アナログシンセの「音声入力」の故障。

音声信号を受ける、入力段のトランジスタとかオペアンプが、よく焼けてます。

たぶんですけど、ギタリストがギターアンプと同じノリで、レコーディング機材やアナログシンセに大きい信号を入れちゃったのでしょう。

ギターのエフェクターには、たんに音をでかくする「クリーン・ブースター」なんていうのもあります。

それを、お高いマイク・プリアンプとかアナログシンセの入力に入れられたら、壊れます。

真空管とは違って、ソリッドステートな半導体は、過大入力に弱いです。

ディストーションなどのエフェクターは、ダイオードで「保護」してるから過大入力も平気なんですが、一般的な半導体アンプは大きな信号を入力されたら、たまりません。

ということで、面白そうだからというだけで、マイクプリとアナログシンセに大きな信号を入れて歪ませるのは、推奨しません。

自己責任とはいえ、壊れてしまうとモッタイナイと思います。

『オールドNEVEで、やっちゃいけないこと』

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VINTAGE FIVE STATE 修理の実績（86） JUNO-106 基本メンテ

ROLAND JUNO-106の修理を受付けました。

TR-909とTR-808のアナログドラムに対抗できるベースシンセといえば、やっぱり「106」でしょ。

リピートのお客様の、２台めのJUNO-106です。

JUNO-106といえば、「VCF」のICが不良になりがちですけど、このJUNO-106も問題ありません。

VCFの壊れたJUNO-106ばかり見てきたので、これまたビックリの一台です。

動作チェックしてみると、こんな感じでした。

１）パネルのボタンで、反応が悪いものがある

２）ベンダーボックスのスイッチの、目隠しスポンジが破損

３）マスターボリュームの接触不良

修理見積もりにOKをいただきましたので、修理を進めます。

まずは、マスターボリュームと内部配線のコネクターに、「VFS」接点洗浄/保護処理を行います。

これで、接触不良が原因で起きる不調を、前もって潰しておきます。

アナログシンセは、電気接点の鮮度が「命」です。

つぎに、パネルのボタンのタクトスイッチと、目隠しスポンジを交換。

ついでなので、スライダーの接点も「VFS」洗浄/保護処理しておきます。

修理が一通り終わったので、アナログシンセ音源を調整して、修理完了！

VCOがデジタルとはいえ、VCFやVCAをきちんと調整しておかないと、音色がズレてしまいます。

最後に、ちょっと時間をおいて、最終チェック。

YAMAHA HS8で試聴すると、「JUNO-106」らしい音がきちんと出ています。

修理完了ということで、軽くクリーニングした後でお客様に納品。

パネルのディスプレイカバーが、接着剤の経年劣化でハズレるときがあるので、チェックしておきました。

これで安心して、ご使用になれます。

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トゥルーバイパスの是非

ギターエフェクターの「ボスコン」といえば、もう世界中で引っ張りダコ。

有名ギタリストのエフェクトボードを見ると、必ずと言っていいほど、ボスコンが入っています。

しかし、エフェクト・オフの音で、イマイチなところがあります。音抜け悪し。

そんな理由で、INPUTとOUTPUTを直接接続する、「トゥルー・バイパス」改造が流行りました。

今だと、エフェクトをオフしたときの「バッファー音」がイイなんてコンパクトエフェクターが、他のメーカーから出てきています。

ギタリストとしては、なにも音を変えてくれないトゥルーバイパスよりも、「いい方」に音を変えてくれるエフェクターのほうに価値があるのでしょう。

ボスコンも、ちょっと改造すればイイ音が出そうなんですけど、それが「技」シリーズなんでしょうね。

回路図を見ると、エフェクトオフで「音抜け」が悪くなるところを直してあります。

ただ、ふつうの製品と１万円も値段が変わってくるのが、財布にクリチカルヒットです。

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ジョアキム・ガロー

2008年に、フランス人DJのジョアキム・ガローが、前の職場にやってきたのを、お店のサイトで紹介したことがあります。　

そのときは、「これ誰だよ？」と、散々まわりの人から叩かれました。

私も、誰か知らなかったけど、オーラが違ったんですよ。

今年になって、やっとジョアキム・ガローが「サンレコ」に出てくるようになりました。

私の目は、間違っていなかったってことですね。

サウンド＆レコーディング・マガジン 2024年8月号

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